陶瓷產品
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陶瓷產品范文第1篇
1.1缺少對陶瓷產品包裝新材料、新技術的開發、運用
陶瓷產品的包裝在很大程度上都沿用舊的包裝材料及包裝模式，新瓷配舊包裝，是顯著存在的。一樣的包裝，不一樣的陶瓷，使得很多消費者無法從直觀上分辨陶瓷產品的質量，而這樣陳舊的包裝，也顯得十分不協調[3]。
1.2包裝結構缺乏一定的創新性
現階段，陶瓷產品的包裝設計單一化、模式化，陶瓷生產企業沒有成立專門的包裝設計團隊，也沒有配備專門的包裝設備，導致陶瓷生產企業的包裝設計水平不高。與此同時，包裝企業常常依靠過去的、習慣性的包裝思維模式，依照以往熟悉的樣式進行加工生產，缺乏一定的創新性。
1.3包裝生產企業缺少專業的設計團隊
包裝生產企業缺乏專業的設計團隊，各企業之間競相模仿，“近親繁殖”現象嚴重。包裝生產企業缺乏對企業品牌文化、消費群體、經營理念的主動調查，缺乏較為針對性的包裝設計，在包裝盒的結構、設計上大同小異。
2陶瓷產品的包裝設計應遵循的原則
2.1強化企業商標、突顯陶瓷產品的獨特性
陶瓷營銷中最主要的兩大構成因素，就是商標和品牌，這兩大要素應標示在包裝的顯眼位置。選取不同的造型、材料、圖案、色彩、容器，對陶瓷產品進行獨特包裝，從而進行有效區分。色彩元素是其中最具刺激性的要素之一，組合色調時，應注意突出產品特性，強化產品品牌特征。個性化的色彩元素，能夠充分吸引消費者，刺激消費。圖案花紋也是陶瓷產品包裝設計中極為重要的部分，猶如廣告中的畫面，其設計應符合產品特點，突出產品獨特之處。如青花瓷的外包裝盒上設計出類似于產品的青花紋樣，這樣消費者就可以很容易辨識產品特性[4]。
2.2信息簡潔、準確、一目了然
對陶瓷產品進行包裝，是為了吸引消費者的眼球，瞬間讓消費者產生興趣，因此包裝上的信息應做到簡潔明了、準確清晰。陶瓷產品的包裝上應包括產品的品牌、說明，這些信息應做到讓消費者在距離商品60cm處仍能快速瀏覽。
2.3保護產品
陶瓷產品十分易碎，因此在進行包裝設計時要考慮到包裝造型可以平穩放置，有必要時應選用多重包裝，在包裝外要做好易碎提示的標識，以此在運輸、銷售中保護陶瓷產品。
2.4美觀大方
陶瓷產品是一種藝術品，包裝作為陶瓷產品的一部分，在設計上應做到精美考究，反復斟酌，充分考慮藝術感染力，從而體現陶瓷產品的價值與質量。
2.5增強陶瓷產品包裝的功能性
陶瓷產品包裝除具有基本的保護、容裝、美觀大方的功能外，還應把運輸、儲藏、銷售、陳列、回收再利用等各個環節考慮在內，綜合各方面因素進行設計。如在陶瓷產品包裝的盒體內設計提手，錦盒內設計注重細節，以及包裝材料的回收再利用等等，注重包裝設計的綠色環保要求。
3從營銷角度分析陶瓷產品的包裝設計
3.1精心設計品牌陶瓷的Logo
Logo是將不同陶瓷品牌的產品有效區分開來的最為顯著的特征之一，因此Logo設計在陶瓷產品的包裝設計中占有重要地位。陶瓷產品的Logo追求的是簡潔準確，個性獨特的文字，抽象化的圖案，要求在外包裝中占據醒目位置，并且Logo應在外包裝上多處出現。醒目、獨特的Logo能夠讓消費者容易識別出陶瓷產品，印象深刻，同時也廣泛的宣傳了陶瓷的品牌。
3.2利用目標消費者的購買心理來進行包裝定位設計
為有效促進陶瓷產品的銷售，在包裝設計上應不斷了解、分析潛在目標消費者的心理需求，依據消費者的心理需求來設計產品包裝。比如贈送人的禮品瓷，應選擇高級的絲絨或錦緞作為包裝的材料，給人一種華貴質感，從而有效地滿足贈送者追求體面的心理需求。而作為消費者自用的陶瓷，其包裝則不必顯得奢華，只需簡潔、大方、美觀即可，但要注意簡潔不是簡單，在外包裝上的產品信息應編排美觀，讓人有清爽、明快之感，以符合自用瓷消費者追求實惠的心理。從陶瓷產品的目標消費者的購買心理來進行定位設計，能夠增強陶瓷產品品牌的影響力，同時為實際的營銷活動打下基礎。
3.3利用視覺識別系統打造包裝設計的統一感
視覺識別系統，包括制定企業的名稱、企業的Logo、企業標準字、個性獨特的色彩、象征性的圖案、企業標語口號等。利用視覺識別系統，為陶瓷品牌塑造統一的包裝設計風格，有著相似的圖案或色彩，從而使消費者從這些類似的包裝設計中聯想到陶瓷品牌的其它產品，不斷擴大陶瓷產品的知名度，促進陶瓷產品的銷售。當品牌陶瓷推出新的產品時，消費者借助以往的消費經驗，獲知該品牌的服務、產品質量，在心理上對新的陶瓷產品就很容易接受，但是要對不同品質的陶瓷產品進行區別包裝，從而避免低品質的陶瓷產品影響高品質陶瓷產品的銷售。
3.4陶瓷產品包裝的主展面差異性設計
所謂主展面，是指直接面對消費者的包裝面，陶瓷產品的包裝至少有一個主展面。主展面上必須具備企業的Logo、生產廠家、產品品名、產品形象等要素，通過獨具匠心的圖文編排方式，突顯陶瓷產品的個性化特征，給消費者獨特的視覺沖擊，讓消費者過目難忘、印象深刻。差異性的包裝設計，對陶瓷產品起著積極的宣傳作用，保證產品在同類產品中能夠奪人眼球[5]。如果想強化包裝的宣傳作用，還應考慮到主展面與其他包裝面之間的密切關系，運用各種技巧方法，將各個包裝面有機地聯系起來，形成一個完整的設計。
3.5將中國傳統文化元素融入陶瓷產品的包裝設計
中國自古以來都是瓷器大國，瓷器的發展蘊藏著悠久的歷史文化，瓷器文化本身也是中國傳統文化之一。制瓷文化歷史悠久，制瓷技藝積淀深厚，因而瓷器產品蘊含著濃郁的民族文化氣息。設計陶瓷產品包裝時，在巧妙地將中國傳統文化元素融入其中，能夠強化陶瓷產品的人文特征和民族風格[6]。同時，傳統的民族文化元素，也能夠吸引中國消費者對民族傳統歷史文化的關注，容易獲得中國消費者的情感認同，消費者能較為容易的從這些傳統文化元素中解讀出陶瓷產品所要傳達的傳統意蘊。在國際市場上，這些具有中華民族傳統文化元素的陶瓷包裝，能夠很快吸引那些對東方古老文明深感興趣的消費者，獨特的民族設計風格、神秘的東方風韻，這些都使中國陶瓷產品倍受國際消費者的青睞。
4結語
陶瓷產品范文第2篇
【關鍵詞】綜合材料 陶瓷產品造型 影響 研究與分析
引言
綜合材料在陶瓷產品造型設計中的地位非常高，在現代化創造理念的影響下，陶瓷造型設計對材料質地、屬性、顏色對比、關系表達的要求越來越高，材料也逐漸成為一種視覺化導向性內容。
1 綜合材料在陶瓷產品造型中的發現現狀分析
20世紀80年代，工業文明推動了我國陶瓷產業的發展，在現代化工程材料的影響下，裝飾材料以樹脂合成、強化玻璃、石材、鋼材等形式被應用在陶瓷造型設計中，并徹底改變了陶瓷建筑行業的發展方向。受現代藝術的影響，多元素造型設計理念使視覺表現手法更加獨特，利用材料的文化背景、質地以及顏色進行組合應用，不僅可以豐富陶瓷造型的藝術價值，還能充分展現出藝術家對陶瓷產品的創作情感。
2 綜合材料在陶瓷造型設計上的選擇
材料是構成陶瓷產品的基礎單元，是情感、性能的主要物質載體。從現代陶瓷發展史上可以看出，材料在陶瓷造型中的影響與作用極大。包括泥、釉等基本材料，現代材料在對陶瓷造型的功能表達上都非常到位。泥土是最原始的陶瓷材料，常見的有紫砂泥、瓷泥、陶泥等，這些基本材料并不能夠起到豐富陶瓷造型的作用。隨著現代化陶瓷材料一金屬、木材、紡織物、石膏、皮毛、玻璃等綜合材料的應用，陶瓷造型設計迎來了一個新的發展階段，具體材料選擇內容如下。
2.1 使用性能
早期陶瓷是生活用品，在人類社會中的衣食住行都可以應用到陶瓷，所以那時人們在陶瓷造型設計中經常會偏重于其實用性能。如今，隨著人們對陶瓷使用性能需求的不斷變化，金屬、玻璃、皮毛等具有高度裝飾功能的材料被逐漸引入現代陶瓷產品設計中。不僅能夠使陶瓷具有高強度、高耐磨性的使用價值，還能夠豐富其結構造型內容。
2.2 裝飾性能
現如今，陶瓷也可以作為一種具有濃厚文化氣息的裝飾品，呈現一種裝飾形態，綜合材料可以豐富陶瓷產品的表現力。隨著人們審美理念的改變，傳統意義上的陶瓷造型設計無論是在美觀上、還是在使用價值上都遠遠低于人類需求，所以現在有很多裝飾品已經開始引用綜合材料的陶瓷工藝，如耳墜、袖扣、衣扣等，混合型材料設計理念可以充分展現出陶瓷之美，提升其裝飾價值。
2.3 生產性能
高速公路上的圓形標線有很多是用陶瓷做的，因為陶瓷在夜間可以清晰地反射車輛的燈光，所以從生產角度講，陶瓷的應用性能也非常高。引入金屬、皮毛等綜合材料的陶瓷在造型上具有很高的辨識度，人們在把握其基本形態的同時，還能清晰地辨認出各類材料制成的陶瓷在造型上的不同，同時綜合形態的材料還可以賦予陶瓷與眾不同的功能和結構。
目前，不同種綜合材料已經開始參與多元化陶瓷仿生設計內容，依照仿生學理論，賦予陶瓷具有生命特征的造型設計，讓陶瓷向外散發著自然的靈感。由此可見，在現代陶瓷設計體系中，通過材料選擇提供陶瓷的生命力，已經成為一種重要的造型改革手段。
3 綜合材料在陶瓷造型設計中的應用價值
3.1 材料語言表現出的時代感
文化的改變讓陶瓷藝術家的設計理念發生了翻天覆地的變化，人們對生活情感的反映，對陶瓷使用價值的界定、對綜合材料使用能力的分析已經完全代替了傳統造型設計內容。綜合材料表現的是一種新媒體藝術，其不僅豐富了陶瓷的造型特征，還賦予了陶瓷時代感。
3.2 創造出具有表現力的作用
綜合材料作為陶瓷創作的媒介，其在情感表達上具有明顯優勢，藝術理念和個人情感相結合可以帶給陶瓷造型無窮的魅力。同時各種綜合材料制作性能的融合，也可以使陶瓷在不同材料的詮釋下展現不同的文化魅力。
3.3 彌補陶瓷材質制作難度
以往，陶瓷造型設計的表現空間狹窄，設計師無法在滿足多個意象訴求的基礎上突出陶瓷工藝的特殊性，所以從創意表達角度上講，陶瓷在制作工藝方面是受限制的。在高溫煅燒的過程中，如果設計造型復雜，則陶瓷很容易出現斷裂、變形、坍塌現象，綜合材料正好可以彌補這種不足，最大限度地完成設計師的設計目標。
3.4 突破陶瓷材料的單一性
綜合材料將傳統陶瓷材料的表達方式徹底搭配，日益豐富的陶瓷材料賦予了陶瓷產品豐富多樣的造型，所以新材料、新表現方法可以促進陶瓷造型在滿足使用價值的同時，大大提高其藝術觀賞價值和美感語言能力。
結語
通過上文對綜合材料在陶瓷造型設計中的應用問題進行深入分析可知，現代設計理念與陶瓷造型創作觀念對材料的表現手法影響非常大，現實與藝術之間的發展矛盾可以通過綜合材料來實現。
參考文獻
[1]廖培任.室內環境中的陶瓷產品設計研究[J].景德鎮陶瓷學院學報（社會科學版），2013，12（D9）：119-124.
陶瓷產品范文第3篇
我國在經歷計劃經濟時代之后，陶瓷行業生產能力不足的現象依然十分明顯。賣方市場供不應求，但是隨著改革開放歷程的不斷加劇，大量陶瓷生產和銷售企業成立，市場競爭程度開始激烈，賣方市場開始向買方市場轉變。企業也主動地、積極地向顧客介紹和推銷自己的產品。但是隨著市場的不斷成熟和營銷理念與實踐的不斷發展，這種營銷方式已經不能對企業銷售產生太好的效果[2]。在這種情況下，一些專門運作陶瓷產品營銷的企業開始產生，他們通過現代化的營銷理念和技術手段對陶瓷產品進行包裝、宣傳，開展深度營銷。實際上這是一種更加專業化的銷售方式。實現了生產與銷售的完全分離，甚至是生產已經成為營銷企業的附庸。再就是博覽會和洽談會的方式集中推銷，這種營銷方式借助集群效應，向客戶和中間商推介各種陶瓷產品。目前，我國陶瓷企業主要有兩種銷售模式。一是柜臺銷售，這種銷售模式主要是在超市、專賣店、專柜等場所進行展覽銷售。相比而言，這種模式主要是在人群流動量大的場所等待顧客觀賞、講解銷售，比較被動，而且需要高額的成本維護店面的基本運營。一些陶瓷產品不能得到較好的維護，他們不能將自己的亮點和優勢最大程度地向目標人群展示。第二種銷售模式是企業銷售人員攜自己的陶瓷產品參加各種陶瓷博覽會，這需要大量銷售人員參加，而且銷售場所不穩定，庫存沒有保證。總而言之，陶瓷企業傳統的銷售模式雖然有眾多可取之處，但是他們在銷售上也存在一些弊端，尤其是隨著營銷理論不斷發展的情況下，市場消費需求不斷升級的情況下，這些傳統的銷售模式弊端也逐漸顯現出來[3]。無論柜臺銷售還是參加各種博覽會都無法達到到低成本、高效率的理想效果。電子商務的出現為彌補傳統銷售模式中的種種不足之處創造了重要條件。
二、陶瓷行業發展電子商務存在的問題
隨著信息技術和電子商務的興起，我國已有眾多陶瓷企業開始探索以電子商務的形式實現陶瓷產品的銷售與流通。但是，在探索階段，陶瓷企業的電子商務之路還存在一些不足之處，具體包括以下幾個方面：
（一）陶瓷企業對電子商務的認知程度不高
我國陶瓷企業對電子商務還處于一般了解階段。這一階段的主要特征就是企業雖然認識到電子商務是一種新興銷售模式，也是企業發展的一個重大機遇，但是在具體操作上，還不能將這兩種行業完全整合為一體。這種對電子商務的感性認識，使他們不能盡快地調整思路和戰略，積極地迎合網絡營銷這種趨勢。等待觀望、維持現狀的心理使他們搖擺不定，不能加大在電子商務上的投入，客觀上延緩了陶瓷企業向電子商務邁進的歷程。我國一些傳統陶瓷生產地的企業，例如景德鎮陶瓷企業在企業營銷當中，雖然對電子商務都有不同程度的涉及[4]。但是整個電子商務在公司銷售中的占比仍然很小。無論是成交額還是渠道建設投入上都明顯不能與其他銷售渠道相比。這說明企業對電子商務還是沒有樹立堅定的信心和十足的把握。這對整個陶瓷行業電子商務的發展造成了重大不利影響。
（二）陶瓷企業內部信息化程度不高
電子商務開展的前提是企業的信息化改革。必須搭建一個信息網絡平臺，并且保證這個平臺高效運行的前提下才能不斷開展電子商務活動。但是目前我國陶瓷企業普遍存在信息技術水平不高的現象。有的企業甚至沒有接入因特網。而那些已經接入因特網的企業也不是利用這一資源進行產品營銷。因此，企業信息水平和信息素質不高成為影響他們開展電子商務的最大不利之處。因此在這些方面我們還應當加強對企業的教育和支持。幫助他們邁出電子商務的第一步。企業也應當主動地了解電子商務這一營銷模式，使自己的產品盡快出現在網絡世界里。
（三）陶瓷物流配送體系不能滿足電子商務發展的要求
物流配送是電子商務基礎。沒有高效的物流配送體系，電子商務再發達也只是表面繁榮。我國傳統陶瓷產品貿易長期與物流分割，而電子商務又與物流行業緊密相連，因而在這種情況的影響下，陶瓷企業的銷售受到不利影響。在正在開展的陶瓷電子商務中，即使在線上實現了產品的銷售，線下的物流配送速度、包裝技術等還沒有完善起來，甚至在運送過程中經常出現產品破損現象，極易引起消費者不滿。這在顧客至上的營銷模式里無疑是對陶瓷企業開展電子商務的一個重大不利影響。
（四）沒有可靠的交易信用保障機制
陶瓷產品市場競爭激烈，產品質量良莠不齊，一些中小企業，甚至集市商販為了謀取利潤不擇手段。產品以次充好，欺騙消費者的現象大量存在。現階段，由于我國電子商務剛剛興起，還沒有形成一套行之有效的管理和規范機制。陶瓷企業的電子商務交易也沒有可靠的保障。一些企業和個人在網頁中展示的產品與實物并不相符，侵害消費者權益。雖然支付寶交易最大程度地保障了消費者的利益，但是由于電子商務交易中的退換貨非常繁瑣。一些消費者對陶瓷電子商務交易只能表示失望。這對陶瓷企業的電子商務長久發展造成重大不利影響。
三、我國陶瓷產品發展電子商務對策
（一）加強政府對整個陶瓷行業的宏觀規劃和指導
電子商務的發展不僅需要企業的主動參與，而且還要政府對企業和市場的規范指導。企業在市場上的競爭是無序的，需要政府做出宏觀的指導。尤其是電子商務剛剛興起的關鍵階段，政府需要對企業和市場進行規范。西方發達國家的電子商務發展與我國相比較為成熟一些，他們在電子商務市場的管理上也具備更加豐富的經驗。政府制定了各項政策扶持和引導這些市場主體規范發展，政府在電子商務發展初期發揮著十分重要的作用。這一點在我國電子商務發展中也應當引起重視。具體而言，可以在政府的積極努力和參與下建立和完善陶瓷行業電子商務促進會。在這種框架機制下，政府、企業、社團和教學科研部門共同對相關行業電子商務的特點和比較容易出現的問題進行專門的研究。深入實際調查，聽取消費者和相關企業的意見，盡快制定出臺行業規范指導政策。幫助這些企業不斷地在電子商務發展過程中取得較好的成績。陶瓷行業電子商務促進會應該成為政府與企業之間的橋梁。企業可以將自身發展中遇到的問題通過促進會反映給當地政府部門。由政府部門統一歸納整理這些問題。對于普遍存在的一些共性問題應當及時研究解決對策，最大程度地為企業創造一個良好的發展環境。
（二）完善電子商務的配套體系，促進陶瓷產品的電子商務發展
發展和完善陶瓷行業的電子商務需要搭建一個功能更加強大的體系，包括認證、支付、配送等輔助系統。首先應當建立健全產品質量認證體系。電子商務企業的質量認證是我國產品質量認證中的短板。為此應當從國家層面加強對這些產品質量認證體系的設置。充分發揮認證機構的工作質量和工作效率，加大對生產企業和銷售企業的監督力度，對于不合格產品和以次充好產品的生產和銷售企業實行一票否決制度。其次還應當盡快完善在線支付體系建設。電子商務發展需要規范的在線支付業務規范和技術標準，金融部門應當加強業務監督和風險控制，將一些風險防范措施最大程度地落實在產品質量安全認證當中。最后，為促進電子商務在陶瓷產品營銷中的應用還應當更大程度地加強網絡基礎設施建設。電子商務的發展不僅需要企業的積極參與，同時更為重要的是消費者也應當更加主動地參與到電子商務的發展環境中來。政府應當通過網絡基礎設施的建設努力擴大網絡覆蓋范圍，為人們參與電子商務創造一個良好的發展環境。只有在網民基數不斷提升的前提下，電子商務才能面對更多的消費者，才能為電子商務企業創造出一個更大的市場。
（三）完善信用體系和市場準入制度，加強市場監管
陶瓷產品范文第4篇
關鍵詞：日用陶瓷 產品 交互設計 感官 情感
一、日用陶瓷產品與交互設計
設計師沙利文所提出的“形式追隨功能”指導了19世紀末到20世紀中葉世界設計的方向。時至今日，我們的設計原則早已發生了巨大改變，取而代之的是“形式與功能必須共同以實現人們的夢想為目標”。正如從工業革命到信息時代的轉變是一個由高工作強度、低夢想的世界到一個把工作當作一種手段來不斷創造各種夢想和期望的世界。在滿足了物質方面需求后，人們需要用設計來滿足夢想。交互設計作為新興的設計理念與日用陶瓷設計的結合將為人們實現夢想的目標提供合理的設計指導。
1、日用陶瓷產品的定義及發展現狀
中國是世界上最早制造和使用瓷器的國家，英文“china”就包含了瓷器和中國的雙重含義。而日用瓷則是人們生活中必不可少，且使用頻率最高的陶瓷制品。主要指陶瓷的餐飲類容器，包括餐具、茶具、咖啡具、酒具、冷水具、冰箱用具、烤箱用具廚房用具及微波爐用具等等，此外還包括與上述用具搭配使用的煙具、燭臺、花器和筷子架等雜品。雖然我國是日用陶瓷的生產大國（總產量約占全球的60%），但從總體水平上與國外相比還有相當大的差距。日用陶瓷作為一種與人的日常生活密切相關的產品形式，不僅需要滿足基本的功能需求，更要滿足以人為中心的包括自然、文化和審美等更深層面的需求。而我國日用陶瓷產品設計正是在后者有諸多欠缺。
2、交互設計簡介
交互設計作為一個正式的設計研究方向可以追溯到上世紀60年代的人機交互（Human-Computer Interaction，HCI），它是關于設計、評價和實現供人們使用的交互式計算機系統，且對這些方面主要現象進行研究的科學。而作為真正一門獨立學科的交互設計則誕生于1984年由著名設計公司IDEO的創始人比爾?莫格里奇（Bill Moggridge）舉辦的首場交互設計研習發表會，交互設計（Interaction Design）一詞隨之正式定名。交互設計亦由狹義的研究人與計算機之間的信息交換延伸到所有需要與人進行信息交互的產品層面。這里的“機”不再是計算機，而是需要通過人機交互來實現其預定功能的更廣義的工業產品。
二、日用陶瓷產品交互設計系統化分析
結合了交互設計思想的日用陶瓷產品設計所思考的內容絕不局限于簡單的功能層面的考量，而是以用戶為中心的多元化的、系統化的分析。日用陶瓷產品的交互設計實質上也是一種系統設計，包括了可用性（usability）、實用性（utility）、滿足感（satisfaction）和對話功能（communicative quality）。成功的日用陶瓷產品不僅要滿足可用性及實用性需求，更應考慮用戶在使用過程中精神層面的滿足感以及與周圍環境的對話功能，其組成元素包括：用戶（People）、場景（Context）、產品（Product）、行為（Activity），簡稱為PACP。由此，我們以系統論的觀點貫穿整個陶瓷產品設計，在這個設計系統中的各個環節和要素彼此緊密相聯系。具體到日用瓷設計則是針對以人（P）為中心的特定目標，通過在日用陶瓷產品交互設計新語言指導下的產品（P），支持用戶（P）在不同的使用場景（C）下所采取行為（A）的交互過程。在下一章節，我們將探討日用陶瓷產品交互設計的新語言。
三、日用陶瓷產品交互設計的新語言
日用陶瓷產品交互設計領域的研究尚未有成熟的語言度量、分類機制，在此將日用陶瓷產品與交互設計相結合的新語言度量分為3D和4D兩大類。
所謂3D是指人與陶瓷產品交互時設計所表達的基本信息，包括使用功能的表達及感官感受，如茶壺上的把手、蓋紐給了使用者握持及提拿的功能信息；花器底座大，頂尖小，人們很自然會認為它該是正著放置。當設計師將這些語言注入后，使用者將很容易的理解它要傳遞的是什么樣的動作指令并得到正確的功能反饋。2012德國紅點概念獎獲獎作品Bevel Cup的設計師在把手處的功能設計指導了使用者與產品的交互。
4D是指人與產品在交互時得到的隱性層面的信息反饋。日用陶瓷產品在表達其的功能性目的外，還要透過其語義特征來傳達產品僅憑感觀層面所難以闡述的深層次內涵，體現特定社會的時代感和價值取向。正如繪畫作品可以讓消費者聯想到作品背后包含的故事，成功的陶瓷產品往往有著感觀層面所難以闡述的意涵。法國著名符號學家皮埃爾?杰羅認為，在很多情況下，人們并不是購買具體的物品，而是在尋求潮流、青春和成功的象征。如圖2，徽派印象筆架的設計融入了徽派建筑中最具代表性的粉墻黛瓦、高脊飛檐的馬頭墻，體現了徽派建筑代表的特定時代所擁有文化內涵。
四、交互設計方法在日用陶瓷產品設計中的應用
我們設計的交互系統，都具有隱形及顯性的含義。一個設計可能很清晰地傳達出它的用途與使用方式，但它的美學特質和情感表達所陳述的則是另一回事。即使是設計一個簡單的陶瓷茶壺，設計師所思考也不僅是其作為容器的單一功能，還包括了他的外形、質感、所發出的聲音以及產品所包含的自然、文化和情感內涵。交互設計方法在日用陶瓷產品設計中的應用具體體現為設計本身所傳達出的信息（顯性信息及隱性信息）與消費者之間的交換與互動關系。
1、日用陶瓷產品交互設計的顯性層面
人的感官是與產品產生直接互動的主要渠道，作為日用陶瓷產品交互設計在美學的顯性層面即用戶感官層面的應用，包括視覺、觸覺及聽覺三類。
使用者與產品的互動首先是從視覺層面開始的，當代美國視覺藝術心理學家布魯默（Carolyn Bloomer）說：“色彩喚起各種情緒，表達感情，甚至影響我們正常的生理感受。”在這里，視覺感受是指產品的形態、色彩和質感通過人的視覺直接的傳達給使用者。如圖3，日本設計師miyama的醬油碗設計，通過視覺層面的色彩變化不僅美觀還可以測量液體容量，方便調味配比。
觸覺層面是陶瓷的材質及質感給人的觸覺體驗。人與陶瓷產品之間的接觸與互動主要強調手的活動，但也包括用戶與產品之間其他的生理接觸。這些互動的過程必須能夠加強人們使用產品的體驗。以餐具為例，它的視覺層面信息作為消費者的第一印象往往決定了是否購買的意向，但這并不能決定他們今后是否樂于使用它。因此選擇餐具，觸覺的感受非常重要，當你拿起它時，握著碗、湯匙的感覺、重量以及在手中的平衡感，甚至當它接觸到嘴唇時，將食物傾入口內的感受都是關鍵。如3，碗的曲線貼合了，人的手掌，在觸覺層面與使用者產生良好的交互。
聽覺層面著重強調的是使用者的聽覺感受，它與視覺感受完全不同。我們看到的影像，是光線照射在某項物品上再折射出來的效果，而光的吸收與折射又反映出色彩與質感的差異，所以視覺可以讓我們依據所看到的東西解讀出一些信息。但聲音的不同之處在于它是通過物件的振動產生的，物品的材質及讓它振動的作用力都會影響聲音，它帶給人的環境信息卻比視覺少了許多。當聽到一件物品碰撞另一件物品的聲音時，腦中會浮現一個相對應的視覺畫面以及與畫面相關的情緒性信息。如圖5的陶瓷鈴鐺，使用者通過施加動作與產品的不同音質產生交互。圖6，意大利事務所en&is為iPhone設計的陶瓷擴音器擁有特殊的交互體驗。
2、日用陶瓷產品交互設計的隱性層面
情感因素作為交互設計在日用陶瓷產品中更高層級的應用界定了這種交互體驗的核心內容，使產品幫助使用者構建出一個可供幻想的空間。它包含日用陶瓷產品與歷史文化、自然以及人類情感的交互。歷史與文化是人類發展過程中貫穿始終的主線，它們所蘊涵的象征性與延續性一直受到人們的關注。如圖7的茶壺設計在蓋鈕處的匠心獨運帶給使用者禪境簡約的美感和寧靜。
人們的日常生活與所處的自然環境總是緊密相連的，無論是中國古代文人的“縱情于山水”還是西方19世紀的自然主義畫派無不體現出人類與自然對話的渴望，而這種近乎本能的渴望正是人與自然進行交互的原動力。在日用陶瓷產品中注入自然的元素，勾起人們對自然的渴望也是日用陶瓷產品交互設計中隱性部分的具體表現。如筆者設計的陶瓷茶具靈感源自于孟浩然的詩歌“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。”可見古代文人對自然的熱愛與陶瓷產品的交互設計理念不謀而合。
在日用陶瓷產品交互設計的應用中，故事的敘述方式是一個聯系人類情感與產品的極佳方式。美國普拉特學院布魯斯?漢納曾指出，“設計師都是說故事的人，設計師敘述的故事是由設計品帶出的行為，設計由某種角度而言是故事的產出物。”使用故事性的設計方法，可以使人想象產品的使用情境，說出產品的故事，賦予產品個性，滿足消費者的感情需求。芬蘭Arabia公司設計并生產的故事鳥壺所講述的故事構筑起使用者與產品在情感層面的交互。
陶瓷產品范文第5篇
我們的生活離不開日用陶瓷產品，它已成為人們生活的一部分。日用陶瓷產品的設計不僅要追求實用價值和經濟價值，它也作為一種社會文化的象征，成為家庭中不可缺少的具有審美價值和使用價值的賞用品。隨著經濟的發展，人們物質生活水平與精神生活水平的日益提高，不同的設計理念、方法使得現在的日用陶瓷產品設計向多元側重、互融共生發展。其中的一些日用陶瓷產品設計倡導新的生活方式，注重人與產品在活動方式中產生情物交融。這些雅致有趣以及聚散隨意的趣味性日用陶瓷產品，在信息時代的今天，越來越受到人們的喜愛。
趣味性設計的特點
陶瓷是古老的，也是現代的。日用陶瓷的趣味性設計從消費者主體的情感出發，重視產品使用者的情感性。設計者通過在日用陶瓷的造型、裝飾、功能等方面注人視覺形態的生動性與形象性，井賦予其人的情感、個性和生命，使產品具有滑稽性、幽默性、好奇性、幻想性和親和性等，從而帶給使用者新奇、有趣、等感受，使人們自然而然對其產生情感。趣味性日用陶瓷既親切又時尚，輕松而又幽默的視覺感受不僅滿足了人們的基本生活需要，而且滿足了現代人追求輕松、幽默、愉悅的情感需求。
趣味性設計在日用陶瓷產品設計的體現
今天的我們的設計應該更加強調造型的安全感、舒適感，使它更加合理化、科學化。應該強調造型與裝飾的物質功能與精神功能的內涵，首先要與人們現代生活方式協調與融洽，這就要研究生活的變化。日用陶瓷產品的造型和裝飾是日用陶瓷產品設計的靈魂，而日用陶瓷產品的功能效用又是日用陶瓷產品設計的基礎，日用陶瓷產品的趣味性設計也主要是通過造型、裝飾和功能來體現的。
（一）造型的趣味性
日用陶瓷產品設計通過造型獲得了自身的終極形態和外觀。造型作為設計構思的直接現實呈現在消費者面前，成為溝通設計師與消費者的橋梁。造型語言也是產品審美形態的直接構成物，造型的趣味性能喚起消費者一定的情感體驗，創造出產品特有的情調和氛圍，并指向一定的趣味性審美理想。我們對水杯水壺這些器皿最重要是有功能的需求，這是毋庸置疑的，如果這些原本平常的容器變得好玩一點，變得有那么一點娛樂性，你會拒絕么？
一只像車輪一般的咖啡壺，當傾倒咖啡的時候你甚至不需要把壺提起來而只需在桌面上轉動這只“輪子”就可以讓咖啡從壺里流到杯里。可見當今陶瓷制品在生活具有它的功能性和觀賞性，趣味性陶瓷也越來越扮演著重要的角色。
（二）裝飾的趣味性
日用陶瓷的裝飾設計是基于造型基礎之上的，并能在一定程度上直觀地改變產品的形象。趣味性的裝飾設計體現在紋樣和色彩處理上的豐富多彩。在裝飾紋樣上，擺脫傳統的二方連續或適合紋樣的束縛，注人更多的趣味性設計思維。在題材的選擇上使其在視覺上從眾多的產品中脫穎而出。
（三）功能的趣味性
日用陶瓷產品的設計是以功能效用的發揮作為核心的功能的趣味性不僅僅指單純意義上的基本的使用功能，而且要在使用功能上作細致人微的考慮，考慮使用者使用過程的體驗，給使用者帶來不同的生活方式和享受生活的趣味性。由日本設計師小松誠所設計的一套瓷煙具這套煙具衛人功能到造型，從整體到局部，一反平日我們所見的煙缸、煙碟之常態，代之為一種可聚可散、可執可放、靈活多變、輕松自如的新功能、新形態。
科技的發展和材料的革新，使一些設計師將一些錄音、聲控、光控等科技手段也運用到了日用陶瓷的設計之中，在不影響使用功能的同時，增加了一些聲、光、色的趣味，既延伸和擴大了功能，又兼及了科技知識的功能。當在杯子里注人熱水時將展開一幅神奇的畫面，拿起來時，便有娓娓的音樂隨即響起來。
由此看來，好的設計不僅是簡單的功能的滿足，它需要更多的人情味，要有更為細致人微的考慮，要針對人與物的關系、人與人的關系，設計一種新的方式，建立起一種物質和情感的富有趣味性的交流關系。
趣味性設計在日用陶瓷產品設計中的意義及影響
相對造型而言，裝飾顯得更加直觀。但“飾必應型”是陶瓷裝飾的重要原則，其意思就是說，裝飾必須以造型為依托，只有這樣，才能達到增強陶瓷整體藝術效果之目的，達到裝飾與造型的完美結合。而裝飾可分為圖案、色彩、材質等方面，明快的色調、活潑的圖案，能使造型或簡單或復雜的日用陶瓷立刻生動起來。日用陶瓷產品中的趣味性裝飾就是通過裝飾的多樣性來豐富產品的形象。下面將分別從圖案、色彩、材質、紋樣等方面闡述日用陶瓷產品裝飾的趣味性。
日用陶瓷通過造型、裝飾、功能過程等諸方面來實現其趣味性設計，這種趣味性的設計觀念已使我們的生活發生了潛移默化的變化，實現了功能性與審美性、情感性兼具。日用陶瓷產品趣味性設計不僅以美的形式賦予功能以賞心悅目的美感，以及使用中的，更能深人到人的內心世界，喚起人們普遍的心理感受，引起情感上和視覺上的愉悅。
結論
