歲月就像一把殺豬刀
前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇歲月就像一把殺豬刀范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。
歲月就像一把殺豬刀范文第1篇
2、送給您一個吉祥，送給您一個如意，送給您一個快樂，送給您一個福氣，送給您一個溫暖，送給您一個順利，把一切祝福都統統送給您，五一勞動節快樂!
3、如果時間是一把殺豬刀，就讓它割去所有煩惱;如果生活是一支神筆，就用它來描繪所有美好;如果假期是一張席夢思床，就美美睡上一覺;如果問候是一條信息，愿你收到立馬見笑!五一將至，提前祝你節日快樂!
4、平時工作真忙碌，想要休息沒出路，難得有個小假期，要是錯過真可惜，三五搭伴去旅游，放松心情來休息，人生難得有知己，今日不聚待何時?祝勞動節快樂!
5、五一送你五個一，祝您做事一飛沖天，做人一鳴驚人，事業一本萬利，生活一帆風順，煩惱一筆勾銷，快樂一生相隨!祝勞動節快樂!
6、五一佳節不送禮，發條短信送給你。健康快樂長伴你，好運和你不分離。還有讓我告訴你，勞動才是硬道理!
7、五一長假又來到，我用短信把福祝。祝你彩票期期中，生活改善步步高。假期打牌次次贏，吃嘛嘛香胃口好。外出旅行好運交，在家休息心情好!
8、風雨無情人有情，親友關愛化殘冰，困苦來臨搖樹影，艱險值得你叮嚀，歲月蹉跎楊柳青，桃花潭水伴我行，天寒地凍血與風，唯你幫我數寒冷，肝膽相照喜氣騰，幸?？鞓肪`花容，勤勞的你愛勞動，五一收獲好風景!
歲月就像一把殺豬刀范文第2篇
仰望星空，在夜幕中零星的點綴著幾顆斑斕，我不知道這意味著什么，天道守缺，什么事情都在規則之中。久久地凝視那幾顆星，看著那微弱的光芒，在黑暗中熠熠生輝。啊，它是多么的渺小，它是多么的微弱，它是多么的卑微?？墒俏覅s要贊美它，我要用我剩余的生命去贊美這微不足道的星星，不管別人怎么看，但我覺得我就應該這樣做。
本想邀友共賞這一美好時光，奈何天各一方者甚眾。月當有陰晴圓缺，人必有旦夕禍福，余不求聞達于諸侯，唯有聞道足矣！完美，這一詞匯的出現便遭千千萬萬人的追捧，多少人為此身敗名裂，多少人為此家破人亡，多少人為此遺臭萬年？余竊以為殘缺方是完美之道，只有殘缺才是最完美的道。
來溫三月有余，與初到時之澎湃相比，可謂是天壤之別，歲月就像一把殺豬刀，殘忍著傷害著你的激情，現實這個劊子手般的幫兇，也在張牙舞爪，肆意的虜虐著那初始的靈魂。時光婉轉，千年的等待，誰又能獨守那一份靈明。
時常遭受著靈與意的折磨，我無法去選擇一條可行的路，路雖在腳下，可選擇的卻是心。一直以為經歷了就能心如止水，可到頭來都只是一個笑話，我笑世間哪有我這般癡，我笑世間哪有我這般蠢，我更笑世間無我這般人。
歲月就像一把殺豬刀范文第3篇
也許我永遠只能是一個小柜員或客戶經理，但這并不能阻擋我不斷去追求一個更有品味，更豐富多彩的生活！暫時放下工作，自問一下，生活中你快樂嗎？如果在生活中你總是感到很累很郁悶，那么工作中既便有瞬間快樂，你的內心依然是空虛疲憊。俗話說：歲月是把殺豬刀。它無情地侵蝕我們的容顏和健康。但我們會發現身邊有些人卻越活越年輕越有朝氣了，歲月也是一把雕刻刀，可以塑造人，有過一些經歷之后，他們更懂得怎樣去經營生活了。
福州至一教育董事長、華倫中學校長林捷冬就是這樣一個典范，他的臉上永遠都是自信的微笑，內心始終保持孩童般好奇心不斷學習探索，人們親切地叫他“冬哥”。2016首屆企業家致良知論壇上，冬哥送給所有家長一段耐人尋味的話：“教育，從來不是孩子的功課，而是父母的修行。愛是一種本能，而高質量的愛需要永不停息地自我成長?！蔽覀兩忻恳粋€階段都有需要學習的內容，至少要努力學習經營自已的快樂生活，因為這樣的快樂會自然而然帶入你的工作，進而影響著你身邊所有人，這也是你帶給親友和同事最高水準的愛！
其實，快樂生活有一個重要的因素是培養生活情趣，業余時光我們必須熱愛些什么，如書籍、音樂、健身、廚藝、繪畫、旅游、電影等等，你得投入時間、精力甚至感情，不是喜歡而是熱愛，得去與它建立深深的真正的聯系。讓這些藝術生活來滋養你的人生，給你快樂，給你活力，給你無限的舒展。當然，這時肯定會有人認為：工作那么累了，哪有時間呀？ 這說明你還沒有什么真正的愛好，因為真正的愛好就是當你累了，不高興時，就會不經意想起它，并且不顧一切地投入玩起來，在這些藝術生活中你會感到無比放松，無限的活力。
我的愛好很多，雖然不是樣樣精通，但卻也樂在其中。工作時，有時腦海中會瞬間閃過一些精彩的快樂場景，給我帶來許多感悟。我驚喜地發現把那些在興趣愛好中吸收的領悟帶入營銷工作，竟常有出乎意料的收獲和快樂。
我陪女兒一起學了八年多的鋼琴。彈鋼琴時我心境豁達，達到“神游世界，物我兩忘”的境界。閑時我會哼唱起一些經典的鋼琴協奏曲，發現這些協奏曲大多上半部分的音階、琶音、和弦都輕柔優美，流暢舒展，讓聽者能自然愉快地進入其所要展現的場景。而到了中下部分就慢慢加入雙音、連音、跳音、顫音、附點節奏、切分節奏、三連音節奏等表現手法，通過速度和力度的起伏變化把聽者推向故事的。于是我想到在服務營銷客戶時，能不能讓客戶感覺象聽了一首鋼琴曲般舒暢自然。服務尹始，我愉快地滿足客戶各項需求，讓客戶自然地接受并信任我的專業水平，而后我再慢慢引入一些營銷技巧，把客戶帶入我展示的產品中來，在闡述產品特征時，同樣可以通過語速節奏的變化或肢體語言來突出產品的重點優勢，從而獲得客戶的共鳴。
在競技體育中，大家都會認識到每項運動中若光靠蠻力只會讓自己很快受傷，即使是看似簡單的跑步也得掌握一些技巧方法，這樣既保護了自己的關節韌帶又可以發揮最好的水平。營銷工作也是一樣，若光靠勤動口或過度服務常會增加自己的挫敗感，因此掌握營銷技巧必不可少。
各項體育運動的最初技巧當屬賽前熱身運動了。仔細觀察一些出色的跑步選手，會發現他們在進行大運動量的訓練及比賽前總是會做很多熱身運動，包括拉伸、跳躍、沖刺等等，有的熱身時間甚至比正式比賽時間長得多。愛運動的我同樣每天工作前也做了許多熱身活動。除了做一些身體拉伸扭轉等活動來提提神，我會仔細梳梳頭同時也梳理一下自己的心情，穿上燙好的行服，泡上一杯上好的茶水，帶上滿滿信心和熱情開始工作。這樣熱身的好處絕不僅僅是我可以很快進入工作狀態，而更重要的是客戶將看到一個光彩照人的我，陽光、精神、樂觀其實也是客戶心底里想要追尋的東西，也許我還未說話客戶已想和我交談。
歲月就像一把殺豬刀范文第4篇
在劉慶和的創作中，藝術家記憶中的風景似乎總是與那些形單影只的人物息息相關著。不論是具有明顯都市特征的年輕女孩，還是藏身在自然風景中的女性等，劉慶和對于人物外形和精神狀態的捕捉，總在對于城市生活中虛無存在感的疑問和悖離中，隨著暈開的墨色于肌理粗糙的麻紙上渲染出一種近似的生澀氣質。
在看似隱晦并極具私密性的空間（如畫室、山水間、有些作品則純粹以‘空白’作為襯托人物形象的背景等）構建中，由想象性的寫生或寫生式的幻想所塑造出的人物形象，成為了凝聚著過去時間與歷史的此刻存在，并時常以一種近似的“木訥”或“呆滯”隱喻著當下生活的迷惘和困境。劉慶和在用個人化的“溫和”與“逃避”剔除了紛亂喧囂的社會表象的同時，也在用那些看似孱弱的人物形象為觀眾打開了一個個視覺性的想象窗口―停留在他們臉上的不安、冷漠或并無所指的靜靜凝視等，正是周遭現實投射在虛空欲望上的片片真實。當群體性的躁動退回到個體間的沉默與隔絕中時，由內而外膨脹出的冰冷與彷徨，也讓公共空間中的社會性癥候跌入到個體精神陷阱的隱痛之中。
而時間和歷史之于劉慶和的意義，或許正像那片不時地出現在他作品中的秋水一般，始終具有著不確定的雙重含義：它的溫柔可以保護住每個人在回望過去時的溫暖愿望，像懸浮在母體中的寧靜時刻，透過飄搖折射的光線端詳著被水紋淡化掉的現實；而在溫暖的背后，它的曖昧與未知也常會顯露出更加殘酷的一面，被看不到盡頭的不安所吞噬，所有確鑿的東西在不竭的流動中都會變成段段孤立無援的惶恐與掙扎，并時時面臨著被吞噬和隱沒的危險。
秋色?響水
在劉慶和創作于2009年的作品《有電》中：黢黑的墨色從狹長的畫面頂端傾瀉而下，與恣意生長的荒草一起，將那位回頭張望的裸女閾限在了充滿不安氣息的水面上。而畫面下方并未勾勒完整的石頭與的麻紙肌理，則為藝術家的個體記憶打開了瞬間喘息的缺口―完整的時間在此被強硬的“空白”切割出了圓潤的棱角，它以未完的假象與毫無縫隙的濃重夜色針鋒相對著―在渾濁如泥的水色間，隱退的成為了藝術家涌動的記憶之流中唯一可以被確認的“清晰”存在，而由此反復疊加出的那一片秋意盎然的消沉意向，也映射出了隱匿在藝術家內心中真實的記憶底色。
同樣，在《小夏的夏天》、《2013-夏》和《漂》等作品中，“濃黑”、“空白”和“殘缺”的彼此對峙，也將蕭瑟的風景虛像持續地滲入到了不同身體的表態之中―《小夏的夏天》里烏云般滾動的墨塊，時而模糊著身體的邊界，時而又在女孩的發髻邊緣留下了一段看似漫不經心的詭譎光暈；《2013-夏》中由畫面四周緩慢侵入到空白紙面上的黑色，壓縮著肌膚粉孩的佝僂身姿，她微微向前探出的面孔，也被腳邊一抹污漬般閃出的陰影推向了不可見的虛空幔帳背后；《漂》中以單手支撐著身體重心的女孩，呆坐在被撕裂的江山秋色與斑駁墻面的分界線之間，身下是一片垂直流淌著的暖綠色水漬：它在畫面中假扮著地面的角色，并以松散的處理方式應和著女孩灰白色肌膚間斷續出現的空白，但在細看之下卻又平板地如同一團失去了支撐的務虛妄語。而這種對于真實物理空間的感性篡改與顛覆，也讓“懸浮”的狀態成為了對應劉慶和記憶中迷離氣質的潛在線索之一。
例如在2010年于蘇州實施的《浮現》計劃中，雖然藝術家采用了與以往完全不同的表現形式―以雕塑和實景裝置為主―來進行呈現，但那些由鋁絲網制成的透明山巒和大塊破碎的玻璃等卻如其畫中一般，在彼此的錯落與交疊中固執地消解掉了空間原本“真實”卻單調的三維屬性。而水作為可以映照出多重虛影的波動鏡像，則將體量確鑿的人和木、懸絲若夢的牌樓和云朵、逶迤延綿的山巒和殘垣等統統歸納進了飄忽的倒影之中，并讓本就虛幻的空間寓言在昏暗中“浮現”出了更多層次的曖昧與不確定―其意向與時常出現在劉慶和繪畫中的“水”如出一轍，如在《響水》中橫貫畫面的黑水、《生活樹》中圍困孩子的淺藍之水、《綠島》中寥寥數筆勾勒出的清淡波紋等―而不論是在由空白虛構出的秋色，還是流動在倒影間的響水，那些始終懸浮其上的人物，又反過來又將劉慶和的記憶落實進了更加具體的時間深處。
“龍班”里的孩子
在過去時間的蔭翳下，個體的記憶總會在不斷提純的過程中修正著當下感觀世界中繁雜的表象。而當落寂的觀看變身為一種溫和的質詢之時，孩子的天真或女性的柔弱，也會從看似單純的描繪中延展出諸多與此刻生活息息相關的潛在的意義來。
“望子成龍”的傳統期冀和象征吉慶的紅色，在類似“最后的晚餐”的平行構圖中，被《龍班》里十七個孩子各自為政的表情所沖淡了，發呆、昏睡、哭鬧、斜睨、生氣、嫵媚、挑釁等等，為張張稚嫩的面孔附上了層層與之年齡并不相符的成熟與慵懶，這種從骨子里散發出的慵懶像哈哈鏡一樣照亮了成人世界里漠然的不安與彷徨，也是對生在這片土地上“少年老成”氣質的默許式褒獎。這就像我們兒時經常玩耍的游戲一樣，“老鷹捉小雞”、“跳格子”、“捉迷藏”等，無不透露著兇險的計謀、偶然的運氣和競爭的，不顯山不露水的游戲外殼，終掩不住所有渴望在相互的傾軋中攀附到成功最高點的宿命本質。
當面帶微笑的競爭被搬上節日的舞臺上的時候，“娃哈哈”的熟悉樂曲又響徹在了紅色的幕布前。八個孩子扭捏作態的笑臉和被刻意訓練過的肢體動作，在漫天飛舞的粉色紙片的陪襯下，烘托出某種并不真實卻又強大無比的歡愉氛圍，這也是我們從尚未懂事時起就開始固守的節日強迫癥―濃妝的笑靨和閃亮的衣裙，在聚光燈下連接著大人們的滿足和期許。而在舞臺一角被掀開的幕布背后，是否有一個孤僻的孩子正在暗中哭泣呢？這哭泣是對自己無法融入到虛假的集體狂歡中的忐忑自責？還是對必然會落入到成人規則里的純潔絕望呢？
向陽花?女人
走出了孱弱又絢爛的童年時光，帶著一路的窠臼與規則為我們塑造出的陽光表象和正能量氣質―《學工》、《學軍》、《學農》中一襲成人裝扮的茫然女孩，注定了我們無法抹去的意識形態根基，不論你是60后、70后、80后、90后，還是2000后，基因中的血總會不竭地傳遞到每代新生的空白之中。就像《委員》中那條鮮艷的紅領巾一樣，在成年后的夢魘中，依然會不時地浮現出那雙躲在教室窗外窺視和挑剔的眼睛―昔日乖巧的孩子們也在劉慶和的畫筆下長成朵朵依偎在祖國懷抱中的“向陽花”。
只是這些像夏花般絢爛的女子，已被時光洗去了童年時群體歡愉或慵懶的表象。她們穿上了時髦的衣裳，以抗拒著過去單調自我的“獨立”狀態懸浮在空白的畫面上，并在彼此間保留著絕對疏遠與安全的距離。而唯一能夠將她們連接在一起的，只是那三朵并非怒放著的“向陽花”，它們在飄搖的青春歲月中預言著即將到來的枯萎，而女孩們卻渾然不覺時光雕琢的緊迫與殘酷―她們或側臥在柔軟的沙發上、或蹲在花前茫然地向畫外張望、或手持著花朵呆坐在一片虛空之上―在抽掉了紛亂的背景之后，時髦亦變成為一種突兀的奢侈。她們寂靜地如同當代封凍給未來的美麗化石，帶著一成不變的木訥與憂傷，被同質化的空白迅速地吞噬掉，以越長大越孤單的此刻表態遙望著童年群像中那個同樣孤獨的自我。
“殺馬特”在江山秋色中
在名為《新發地》的系列作品中，我看到了與“浮現”計劃中類似的空間意識。只是這次，劉慶和已從稍顯華麗的空間鋪陳中回歸到了對于紙面空間本身的含蓄營造上。
在十五幅長條的畫面上，從《我？》開始到《強子》作為結束，帶有自我質詢意味的身份代號從展廳高大的墻面上端一直垂到了地板的平面上。相同尺寸的畫面以不同長度的卷軸，小心試探著畫中人物落地的深度，它們以整齊劃一的高度緩慢地將天空中的灰色滲透進觀者的眼睛里。戶外，是北京依然灰霾著的、傍晚的天空，粘稠而滯重，卻會讓你的每一口呼吸都能明顯感覺到大塊的顆粒在肺葉中碰撞時產生的轟鳴聲響。
這是一次關于“新發地”的人物志，類似封神榜中的怪胎排位譜。在某個以原生的鄉鎮文化應和著國際時尚潮流的具體地點上，一串看似孤單又互為聯系的新派肖像，正在他們理想的城市之夢中瘋狂地生長著，并以自認為最時髦的造型改變父輩們保守的價值觀。你可以將他們理解成是一條條努力地爬行在城市陰溝中的毛毛蟲，以年輕的時間作為資本熱切地搜索著可以攀附其上，并能借此化繭為蝶的城市大樹；也可以僅僅將他們看成是一叢不知何時就會被畫上大大“拆”字的違章建筑。而在劉慶和的筆下，這些洗不掉自身生長印記的“殺馬特”們，則再次被抽干了其終日生存其間的現實背景，并留下點滴清晰的印記為此刻的生活塑造出一個個具有典型意義的肖像。
躺在叢生荒草間的赤膊男孩（《亂了》）和被反剪雙手倒地的“王某”，與《案》中平鋪在堤岸邊的未名男子一起，渲染著在秩序井然的都市規則的另一側，那種無法遏制的荒蠻熱情和原始欲望；當身著綠色胸衣的“翠兒”分開雙腿，以蓬松的新潮發型對抗著地心引力的同時，“姐”的煙卷已燃燒過半了；“蛾子”的黑色短裙、“梁某”的綠色絲襪、“妮”扭捏作態的雙臂下的白色內衣等，包裹著年輕的身體，在臆想的秋水上點化出陣陣若有若無的輕浮漣漪；“小Z”被強硬的墨色遮住的雙眸、“閆某”的刺猬頭和塑料拖鞋、“蹲下”的女孩身上的白色浴巾，同樣也包裹在《別》中體態臃腫的男子身上，在這些沒有眼睛的肖像中，蓬亂的長發或短發，已將他們的身份懸置在了某段語焉不詳的情節之中，而觀眾卻永遠也不會從其中追尋到故事應有的結局；而在系列的結尾處，身穿保安服的“強子”正以S型的站姿偏安在畫面的一隅，他斜視著畫面之外的眼神，似乎睥睨著正在新發地另一端冉冉升起的新鮮故事，而當他卸下那頂鑲嵌著國徽的大蓋帽之后，是否也會像“李某”一樣消失在不為人知的骯臟街角呢？或者在那團被帽子遮住的紛亂發型之下，他也有著一顆激情燃燒的大腦呢？
