關于幸福的日志

前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇關于幸福的日志范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

關于幸福的日志范文第1篇

這個夜，我哭了

晚上，看著她寫的日志

我不覺落淚了

我自己也不知這是為何！

躺在床上

已過了12點了

但我卻翻來覆去的睡不著

滿腦子都是關于她的回憶

閉上眼

滿是她與她的斌的事

是恨，還是愛

我茫然了

打開燈

一個人獨自坐在床上

腦子里都是她的日志和心情

她是那么的傷心與無奈

可是

我卻不懂得也不能去安慰她

因為她是屬于她的斌的

我和她已經沒有關系了

我只能默默地落淚

此時此刻

我真的希望她能夠快樂、幸福

而我的心在流血

傷口只會越來越深

她貌似真的很愛她的斌

可是，這貌似跟我已經沒有關系了

可我為什么還會怎么傷心

難道我還愛著她嗎？

或許是的

但現在能讓她幸福的也只有她的斌了吧

我只能選擇成為她的陌生人

或許是由于妒忌

或許是由于我還愛著她

當我在她的空間里看見她的斌那親切的留言時，我感到很傷心又憤怒，或者說那是一種說不清的感覺吧！

查看她的留言板時

看見香檳在她的留言中稱她的斌為姐夫

“姐夫”這個詞很熟悉

是的

當初，當我們還在一起時

廢品就是這樣叫我的

當時，我雖表現出一副不樂意的樣子，但是心里卻很喜歡廢品這樣叫

的確

當初你給了我很多的機會

是我自己不懂得好好把握

是我自己不懂得好好珍惜你

如今，后悔也沒有什么用了

我的確不適合你

你的斌肯定比我好一萬倍

但愿他能令你幸福！

夜，孤獨著！

我，寂寞著！

誰又會真正關心我呢？

此時的你

能令我思念的你

想著的卻不是我

是愛還是恨？

是淚還是血？

是放棄還是無期的等待？

茫然

或許，我不該這樣

可我又能怎么樣呢？

淚水不禁奪眶而出

流進嘴里

很苦！

關于幸福的日志范文第2篇

讀你的感覺像春天，是一種溪水流過的淡定，清清的能觸激安心的味蕾，不感矯情，清冽。

讀你的感覺像春天，是一種春燕滑過的自由，輕輕的能載過安詳的逍遙，不像競技，輕松。

讀你的感覺像春天，無論是哪個季節，隨時都享受這種屬于我的美好，如果可以，想牽你的手，就像握住了春天，感到的是希望和力量。

春天總是那種還沒有真切的感受到時，卻抓到的是尾巴。可看到的綠色，是生命的彰顯，它滿眼都是綠的，預示郁郁蔥蔥的生命就要開始了，一切的美好都將盡收眼底。我對這個時節有著說不盡的愛戀，那是讓我有種想哭的沖動，太多的眷戀，就像風一樣，我卻想抓住它，像是幸福的所在。

可以留下來嗎？不行的話，那你等我，我跟你走。

讀你的感覺像春天……

今天看著你寫的這篇在QQ相冊的日志，我沉默了，習慣性的——心里滿滿的都是幸福和感動。

每個人的生命中總會有一些可以改變自己的人，想我以前那種無憂無慮的日子，隨著一年前你的出現，應該結束了，我應該變得成熟一些了。

想起你我第一次邂逅的那個場景，我依舊能感到幸福。那是一個遍地灑滿暖暖陽光的上午，可是孤獨的我在想著師哥們的即將離去，落寞的向教學樓走著，那個外表恬靜的你和你的室友們，與我擦肩而過，卻在我剛過超市的的拐角處時從后面叫住了我，不顧當時周圍陌生同學詫異的目光，一字字的清晰吐出：我喜歡你！頓時，“無辜的”我和他們就懵了，慌亂的我莫名其妙就記下了你的名字，我們就這樣相識了！現在想起，當時你吸引我的，除了那種與你外表不相稱的勇敢；還有纖纖細細的你，恍惚之間，像極了我心中的那個她。算我狠吧，為自己找了個候補情人。

我和你在一起，按你說的第一次見到我（我也接受了你說的這個日子）已經一年了。那個堅持追求幸福快樂，永遠樂觀向上，對未來充滿希望的你，短短的一年來，驅散了我心中不少陰霾。

善解人意的你，是那樣的好，處處為我著想，從未讓我感到一絲的不舒服。在一起電話聊天的時候，聽著你那柔柔的聲音講著關于和我一次次“巧遇”的瞬間，在教學樓遠望我打球的快樂，準備告白的躊躇以及浪費機會的沮喪，我不禁樂的大笑；靦腆的你甚至還給我看了那個你寫的關于我厚厚的日記本，看著那一個個筆觸溫暖快樂的敘述日記，一直沒心沒肺的我心中也不禁盈滿感動，直到慢慢的看出淚來，也慶幸自己，沒有失去一顆那樣晶瑩剔透的玲瓏心。我開始不后悔當初自己的輕易嘗試，因為漸漸的我發現，心中曾經的那個唯一，已經默默離去。一個人擁有另一個人那么多那么多的喜歡和愛戀，應該是一種很好很滿足的幸福吧！

我一直沒有告訴你當時答應你的理由，現在寫出來，不知道你是否能原諒我。對未來沒有信心的我，一次次的讓你傷心難過，總是推三阻四，含糊其辭的回避這樣有關未來幸福的問題，也許是我不敢勇于承擔責任；但不敢輕易許諾的另一個原因，是怕我給不了你幸福啊，或者，這個也算是一個借口吧。

現在的我，真的改變了許多：開始做事考慮后果，不再莽撞了；開始不再像以前一樣自私，會為別人考慮了；開始懂得細心謹慎，懂得負責了……也許改變的幅度不是很大，但是我自己能感覺出來。

真的，抱歉，親愛的，我不能留下陪你了，因為我要畢業了，我一定要先走。可是將來在遠方工作的我一定會安靜的等著你，等著你的畢業，一直等到我們重逢的那一天。

靜靜地我寫下這些，是為了謝謝你，陪我共度幸福的時光：感謝你替我祈禱替我煩惱為我生氣為我鬧，感謝你讓我可以依靠和擁抱，感謝你的愛如影隨形在我身邊……

關于幸福的日志范文第3篇

八月，中午，聽著一首canon，斷斷續續的寫下這些零散的文字。

沒有情緒，沒有目的，也沒有來由。只是想在八月這么自然的寫寫，與一切無關。

就像走在林蔭小路上，沐浴著陽光的碎片，那么隨意安然，略帶愜意。

不知不覺都過去好久了。

其實自己一直是個不怎么會寫文字的人，只是隨手在斷斷續續的記錄著自己灑在青春路邊的些許年華。

偶爾微笑懷念，偶爾心緒復雜。

然后依舊每天活在當下，看著時光緩緩的流過，跟著人流淹沒在大街小巷。

我想能這樣拾撿著那些青春的碎片，也是很好的。

至少覺得那些時光在我的生命中隱隱有了痕跡，當我再回過頭來看著它時，內心是淡定的，不會空虛微涼。

這就夠了。

人是要學會滿足的，這樣一顆心閑暇下來才會有靈。

拿著水杯從落地窗看去，看著那些涌動的人群，突然感覺，我們很渺小。

手指飛揚在鍵盤間，就這么，一點一滴的記錄著，記錄著我的暫有靈感，安靜或是成長的瞬間。

canon是一首很美的樂曲，在被鋼琴完美的演繹出后，是那么令人喜歡。

旋律從耳邊緩緩流淌進心里，你可以很平靜的放下過去，放下回憶，放下心情，去靜靜的享受這支曲子帶來的純美心動。

我相信，置心于其中的人都是被深深的觸動了的。也是有著故事的人。

淺顯的人是無法完全體會到它的那種自琴端散發的美的。

它像是一位美麗女子，有著甜美迷人的容貌，優雅高貴的身姿，在琴鍵上悠揚的翩翩起舞，時而旋轉，時而跳躍。

在光線下，我們能深深的體會到她淡淡的憂傷，微笑的明媚，周身散發的幸福味道。

然后我們深受感染，走出那些傷感的歲月，心懷感恩和希望，繼續明朗的笑著走向暖暖的陽光，身后的剪影逐漸縮短。

幸福的味道，不久也會混著花草香逐漸的彌漫吧？

我們總是會幸福的。不管那些傷痛曾經如何撕扯著我們的心，如何讓我們放聲大哭，找不到方向。

他們也是會幸福的。那些我們念念不忘藏進心底最深處的人。

我們的生命就如同這首canon般，會有淡淡的開始，緊促的旋律，也會有完美的歸宿。

這是我想說的，對我自己，對你，對他，對那些有著故事的朋友。

我們都會幸福的。

如若可以，愿我的文字能給你們溫暖，余溫過后，我們還能給自己溫暖。

愛是美好的。

canon是美好的。

我們也會有美好的結局。

我們要相信自己能尋得。

就像這個八月的開端，明媚爽朗，打開窗，呼吸下新鮮的空氣，對自己對別人，微笑著說聲：早安。

誰又知道，陽光斜斜地從空氣中傾灑下來，會妝點了誰人的臉頰呢？

記得月初工作的閑暇，在本子上胡亂的寫到：

八月的風輕輕地拂過上空，帶走了上月的種種情緒，一切轉換的是那么自然。

時間就是這樣子，在你來不及有所準備便不停地拖著你向前走，而且走得那么匆忙。

八月會是什么樣子呢，是否一如往昔，有著連綿不覺的雨水，磅礴過后一片短暫的安寧，然后潮濕的樹林下，是散步的人們被不斷拉長的剪影，捕食的鳥在地面蹦蹦跳跳的掠過。

八月，打開窗，呼吸著新鮮的空氣，微笑著說聲：早安。陽光斜斜地從空氣中傾灑下來，碎碎的，妝點了誰人的臉頰？

似乎時間就是這樣子，大把大把的游走，我們總是在做些徒勞的記憶。

按著自己喜歡的方式。

多少年過去了，我們還是老樣子。

穿著那件最愛的衣服，看著那本最愛的書，聽著那首最愛的歌，時而跑調的跟著哼唱幾句。

然后在每個年末月初，細膩的輕嘆一把。

終于，閑暇不再多。

從大學校門出來，散落在各方，終日游走在社會的各個角落，體會著人生的價值和意義。

終于不再虛度年華，開始了奮斗。

然后，也都有了最愛的人或是守護自己的人，徜徉在花開的世界，幸福飄過~

接下來是什么呢？誰也不知道，只知道未來還很長，還有很多路我們要去走，盡管時光匆匆，紅顏易逝。

生命就是這樣子的吧。我們唏噓感嘆的剎那，不知是什么從上方倏然飛過。

瞳孔里落下的細碎的剪影，像極了誰誰誰。

忽然想到天使，我只想說，我一直相信每個人都有他的專屬天使。

至少我相信我有。信或不信，你們也有的。

而我們要經歷很多。

感情，事業，繁雜瑣碎的私事……

在看郭敬明的《光線消失的井池》時，里面有寫到一段話，不覺道出了胸中一些不能言出的感觸，那上面寫到：我們曾經的愛情，有一段一定會失敗，是我們單薄的青春里，一定需要有這樣一段失敗的感情，來教會我們更多的事情。

就像他在小說《夏至未至》的結尾寫到：那個男孩教會我成長，那個女孩教會我愛…

在我們的生命中，總會有那么一段感情，在心中最深處，美好亦或辛酸，最終教會了我們如何去成長，更好的去愛。

然后那段時光被吹成了過往， 過往被吹成了回憶，那些傷口， 被時間慢慢地撫平。我們慢慢的走出那段時期，然后安靜的微笑，好好的愛下去。

斷斷續續的寫了很多，雜亂無章的感覺，寫這些沒有來由和情緒，只是隨著音樂不斷地在放大著旋律的感覺，夢囈般自言自語。、

算是心的肆意放飛吧。

我喜歡這樣無拘無束的感覺，隨意書寫著自己不成文的字，在時光中就這樣，一點一點的，一字一字的游蕩著，安靜而愜意。

最后，如果要把這篇文的關于愛和幸福的文字送給一個人的話，我會送給你，陪在我身邊的你。與我聆聽canon的你，教會我canon的你。

年華中，最美麗的是遇見。能遇見你，我是幸運也是幸福的。原諒我的不善言語。

未來的路還很長，我們慢慢的走。

沿途會開出美麗的風景……

看似漫長的八月，接連兩場的雨水，將這座城市洗刷的越發蒼白潔凈。

陽光淡淡的閃耀在眼角，卻也溫暖。

其實，在結束時，也想對周圍的一些朋友說些心里話。可是當想打下來卻不知說什么了。

影兒說看著你們聊天，看著看著就笑著流出淚來。

我不知怎么說出心里的感觸，話別生日時看完他的日志心里也堵得說不出話來。

還有落兒和悅悅。

此刻沒有太感觸的話語，我想你們也是明白的，有時無需太多的言語，懂的人也就懂了。

我們都會尋得自己的幸福，總是會的。即便在這段過程中我們付出了太多不能言語的東西。

我們在一個大家庭，總是很溫暖的。

我們的生命就如同這首canon般，會有淡淡的開始，緊促的旋律，也會有完美的歸宿。

關于幸福的日志范文第4篇

一

黎學東已有三個月沒在微信中露面了。他最后一次為小雪點贊是在六月初小雪發的一則笑話中。幾天后，小雪所在的“往事不如煙”群中顯示‘黎學東退出了群聊’。小雪當時就預感到這個通過彼此點贊來詮釋掛念的平臺永久關閉了，黎學東又像過去二十多年里無數次決絕地轉身一樣離開了。

而一年多前，正是黎學東要求加小雪為微信好友并以群主之一的身份把小雪帶進他所在的“往事不如煙”的群里的。在這個群里，小雪看著黎學東一如既往地和男女群友肆無忌憚地開著玩笑，曬著各種酒醉半酣的“艷照”。“本性難移”小雪只這樣想。多少年了，小雪已習慣了他這個樣子。但對小雪，黎學東分寸把握得很好，只在看到小雪發的有趣的圖片和笑話時才會點個贊。小雪懂得，這就是黎學東所能給予她的掛念了，畢竟他們都早已各自為人父母。點贊生活的平靜在一次黎學東醉酒后小雪送他回家的路上被打破了。車到了黎學東住的小區外，小雪先開口：“回去早點休息”。黎學東卻答道：“咱們今天能不能私聊一會兒？”小雪沒有拒絕。她和黎學東二十幾年來聚了散散了聚，終究沒能走到一起，要說的話，何止一句兩句。黎學東說：“你看見的，我和淑華她們什么玩笑都開，但和你，我不能，開不起。”小雪心有些痛，說：“有些東西不能觸碰。”黎學東又說：“巧云就常說我，‘你有什么好？要這樣折騰別人。’其實我只不過是在不同的年齡看重的人不同罷了，咱倆……唉！”

二

小雪腦海中浮現出大三時黎學東說過的話：“新生中有個女孩，比咱們小五歲，挺單純的，人又樂觀，愛來找我玩兒。”他提到那個女孩的語氣有一絲溫存，果然，若干年后那個女孩成了他的妻。分手后，小雪從不在黎學東和他們共同認識的人面前表露她對黎學東未曾徹底放下的那份情愫，倒是黎學東常常會提起他們一起成長的歲月――他過生日時小雪送的圍巾、他高考失敗時小雪的支持和守候、他醉酒后小雪耐心的照料、他們總無法同步的感情給彼此帶來的痛苦……當然，很多話都是聚會喝高后黎學東在qq上的留言。清醒時面對面的黎學東大多是冷漠的，而黎學東的冷漠常常會讓小雪陷入夢魘。擦肩而過的黎學東視她如空氣，無邊無際的孤獨吞噬著小雪。這樣的夢魘只有在黎學東下次給小雪留言后才會消失，小雪討厭這樣被黎學東左右的情緒，但卻無能為力，無論她和黎學東見或不見，黎學東都會定期出現在她的夢里，二十年如一日。于是小雪開始問自己“還愛黎學東嗎？”有一年在麗江，夜深人靜的古鎮讓小雪特別想念黎學東那一臉燦爛的笑容，她忍不住第一次給黎學東的qq留了言“麗江很美，但沒有你。”黎學東很快地回復了她“當時明月在，曾照彩云歸。”這之后，黎學東從小雪的qq上消失了，連同他的人，在小雪的世界里蒸發了。再次被同樣的夢魘折磨的時候，小雪開始在qq上寫日志，不長僅自己可見。“夢里，滿眼飛花。突然，淚流滿面，花開處，沒有這一生最美的青春。凋零了許多季，依然無法放手。渴望與花共舞，還一世心愿。當初摘下的第一朵花，太絢爛，沒有了花的夢境，太寂寥。”“只有在這一刻，才清晰地感覺到我真的無法握住時間的手。雖然我們曾不止一次給過彼此承諾，但在日子的匆匆來去中，卻只能這樣擦肩而過。那些在一起時親密的感覺，也只能這樣在時間揮手而去時留下些許的心靈的悸動。”“再回到那條熟悉的小街，當初的溫馨快樂變成了彼此之間的淡漠。時光流逝中的我們，都不再是當初的模樣。那小街上走過的青春歲月，卻在我心中珍藏。”這一寫就是好幾年，這些日志讓小雪壓抑的情緒得以釋放，釋放后的小雪才能擁有平和的心態。黎學東再次出現是為孩子圓鎖，看著攜妻帶子站在臺上的黎學東，小雪突然間熱淚盈眶，心里重復著一句話“看著對方長大的倆個人，為什么就不能一起變老？”這一刻小雪才知道自己這么多年來一直是愛黎學東的。那天喝多的黎學東直視著小雪的眼睛說“我從你的眼睛里看不到一點點關心。”小雪在心里掙扎“不是這樣的。”但她什么都沒說，沉浸在幸福中的妻子，沐浴在愛河里的兒子，黎學東的婚姻是幸福的，而小雪對自己相夫教女的生活也十分知足。晚上睡不著，小雪上了qq，打開閃動的一個頭像“我是黎學東”，小雪點了接受，他問“這幾年你好么？”小雪百感交集，發了一行文字“不是一點點，全在心里，從沒變過！”然后小雪把這個新加的好友添加到了黑名單，又讓自己的狀態變成隱身，她知道自己其實是舍不得徹底刪除了他。在那天的日志中小雪寫道“我愛你，與你無關―茨威格《一個陌生女人的來信》”。后來一次同學會時，巧云幫小雪開了微信，而在加小雪微信時黎學東說“點個贊，知道彼此還好，可以嗎？”小雪無法拒絕他，就像過去的二十幾年一樣，她已習慣待在原地，等著黎學東的隨時出現，而就算很久才可能見上黎學東一面，小雪也覺得比在夢里看他模糊不清的臉要好。幾個月前，微信群組織了一次活動，合影時黎學東和小雪不經意地站在了一起，在黎學東發的相片下面，小雪點了贊，卻在那天的qq日志中寫了一句話“世界上最遙遠的距離……”而黎學東卻意外的在一堆評論中添了一句“那個年代，那種感情，那份感動！”

三

小雪猶豫了一下說：“從前你說我不關心你，我給你發的那句話，我沒有別的意思……”“我知道”黎學東打斷了小雪，“咱們這份情誼，別人不懂。看得出來，你過得也挺好。”小雪苦笑了一下，她知道有些話今天不說，就再沒有機會當面說了，這段時間她曾不止一次地想象黎學東能坐在她身旁，聽她傾訴一下，幾句也好，一個人悄悄地愛他的那份地老天荒已經讓她快無法堅持下去了。黎學東看了看車外，像下了決心，伸出手打開車門，“你開車小心，我回去了。”小雪“嗯”了一聲，咬了咬牙，搖下車窗喊道：“有些東西，是一輩子也忘不了的。”黎學東一怔，抬頭看小雪，眼睛里有光。小雪又飛快地說：“睡個好覺，我走了。”開車回家的路上，小雪搖上車窗，放開音樂，任淚水肆意流淌。

四

從發現丈夫微信里的秘密后，小雪便常常這樣，邊開車邊嚎啕大哭。幾年前丈夫就在qq里搞過網戀，小雪覺得那只是一時興起，虛擬的世界讓不會自律的他犯了糊涂，多年來對黎學東的那份感覺讓她原諒了丈夫。但到了微信時代，丈夫微信中的那個人卻仍是當年qq里的“最愛”，而她自己在丈夫的微信中卻赫然列在黑名單里，看著丈夫寫給“愛人”的情深意切的東西，小雪懵了。因為丈夫愿意做她“靈魂擺渡人”的那個女人有名有姓，有電話，有他們在一起相處的細節。在借口酒醉不歸的晚上，丈夫寫他會整晚整晚地刷屏，只為看到“她”的最新動態，還有……小雪不愿再想下去，那都是他們結婚十幾年來，他從未向小雪說過的話。尤其是小雪無意中知道，那個去臺灣度假的女人隔天就要回來了，小雪留意著丈夫的行蹤，那天中午，丈夫沒有回家，只說有應酬，小雪打電話過去，女人接的，很快就掛掉了。再打，沒人接；再打，關機。小雪崩潰了。她把車開到河邊，淚雨滂沱。她一直以為自己還算幸福，一直以為沒有黎學東就不會受傷害，可在她枕邊共著呼吸的丈夫卻和當年的黎學東一樣狠狠地傷了她，甚至比黎學東傷得更重。她在情緒激動中翻出黎學東的電話號碼，她想問問黎學東“憑什么她就不能被好好珍惜？”但理智提醒了她，她不能這樣去打擾黎學東。圓鎖時黎學東妻子幸福的淚水，兒子快樂的笑容，她不能，不能就這樣毀了和黎學東維持了二十幾年的亦親亦疏的關系。她無法想象沒有黎學東出現在夢里的后半生，她曾反復地問過自己“重活一次會不一樣嗎？”答案是“一樣。”同樣地她也不知道如果和丈夫離了婚，日子該怎么過下去？她曾經那么信任他，依賴他，她曾經以為天底下無論哪對夫妻鬧離婚，他們也不會。她很早就知道，丈夫有很多女性朋友，她們也都是她的朋友，但這次不一樣，是她自己疏忽了，丈夫心不在焉已經有很長時間了。平生第一次，她沒接丈夫隨后打來的無數電話，也是婚后第一次，她夜不歸宿，住進了一家酒店。

五

回到家，丈夫在看電視，孩子在做作業。洗漱完，小雪準備關機睡覺，卻看到了黎學東在她到家前就發來的微信“不想打擾你，只是想告訴你，你越來越有魅力了。”宣泄過后的小雪平靜了許多，“謝謝，你一定要好好的！”小雪回道。黎學東又發過來，“會的，睡個好覺。”這是小雪和黎學東在微信里唯一的一次私聊。他們都明白，他們之間只有已經釋懷的過去和各自安好的現在，未來，是個未知數。圣誕將至，小雪一次性地收到了黎學東在微信上發來的圣誕賀卡、新年賀卡、春節祝福還有元宵節問候，小雪明白，黎學東是有段時間不會再露面了，他們又回到點贊問安的生活節奏中了。

六

黎學東生日時，淑華約了一幫好友，為黎學東慶祝生日。小雪感慨“雖然從沒有放下過黎學東，但他的生日卻真不記得了。”黎學東端著酒杯，走到小雪跟前，說：“那時真的很美好，謝謝你。”小雪笑了笑，說：“生日快樂！”這份溫馨讓小雪又能有一段時間去做溫暖的夢了。那天回到家，丈夫躺在沙發上睡著了，手機滑落到地上，小雪撿起丈夫的手機，看到了還亮著的屏幕上丈夫和另一個女人的聊天記錄，對丈夫絕望的小雪喝掉了他帶回家的大半瓶“北京二鍋頭”，放倒了自己，昏睡前她給丈夫撂下了狠話“明天孫子不去離婚！”半夜里小雪心悸難受，喘不上氣，她對丈夫說“救救我，我不想死。我成全你們，咱們離婚。”嚇得丈夫和孩子翻箱倒柜地找來“救心丸”，喂小雪喝了下去。可第二天，誰也沒再提離婚的事，丈夫說他只是無聊，沒事做，聊那些打發時間而已，他和那些人沒有實質性的接觸。原來那個女人早就又成家了，過得挺好的。他已經把她們都從微信上刪除了，他求小雪把他從黑名單里解放出來吧。小雪拿自己對黎學東的感情來衡量丈夫的出格：她把握了尺度，而丈夫卻放任自己的情感泛濫。這段時間，她也悄悄地在整理自己的感情：丈夫和黎學東，她生命中不同時期出現的兩個重要的男人，她應該都愛，但她不知道更愛誰一些，曾經以為是黎學東，現在看來也不全是。在他們鬧得最兇的時候，女兒吼了一句很有哲理的話“別吵了！誰不是在大大的絕望中，小小的努力著！”后來她才知道那是電影《小時代》里的一句臺詞，稚氣的女兒竟也用自己的方式讓他們明白在這場戰爭里，沒有贏家，只有傷員。她繳了械，偃旗息鼓，只要還珍惜，還掛念，她愿意和丈夫一起相守下去。

七

小雪和黎學東都熱愛文字，這也是當年他們能走在一起的主要原因。就在小雪以為她和黎學東可以這樣點個贊報個平安平靜地相處下去的時候，黎學東卻因為小雪在每次聚會中的詩歌朗誦而恍惚起來。朗誦時的小雪不再像平時那樣安靜，她渾身散發著一種文學的魅力。這魅力一直都深藏在黎學東的心里，讓他陶醉，也讓他一次次在失控前逃離。有一次小雪朗誦葉芝的《當你老了》。念到“只有一個人愛你那朝圣者的靈魂，愛你衰老的臉上那痛苦的皺紋”時，小雪有些哽咽，眼風掃過黎學東的面龐，他的眼中蓄滿了久違的迷離和熟悉的渴望。于是，除了點贊，黎學東偶爾會回復小雪“好久沒有緬懷三毛了，就像好久沒有緬懷青春一樣”“你若安好，便是晴天”……小雪明白，黎學東僅僅只是恍惚了，而且她知道黎學東很快就會采取行動來結束這種恍惚，但她仍像以前一樣，享受它的存在，就像在黎學東生日后小雪在qq日志里寫的那樣“曾經的美好，都是精神鴉片”。明知戒不掉，她亦不在乎，她只要珍惜，只要掛念。

小雪的預感很快應驗，退出了群聊的黎學東應該將她一并刪除了，但小雪仍然保留了他的微信頭像。要不是這場纏綿不休的雨，小雪覺得她已經忘記黎學東了，因為她已經好久沒有做關于黎學東的夢了。在雨中，十七歲的小雪和黎學東手牽著手，黎學東說：“長大了，我一定娶你。”小雪不知道黎學東是否記得這句話，但她記得，一直記得。

八

關于幸福的日志范文第5篇

習志淦：沈虹光是我們這一代編劇中的佼佼者。應該說，她的編劇特點和手法在戲劇創作領域里，是具有一定的普遍價值和啟迪意義的。

■朱廣祺：無論是看沈虹光的戲或讀她的劇本，我總有一個這樣的感覺：她就像一個氣定神閑的人在講故事，不造勢，不急不躁，很生活很生活地向著我們娓娓道來。開始像一股涓涓細流慢慢流淌，后來隨著情境的變化，溪流就變成了潺潺河水，逐漸又變成湍急的激流，到最后掀起大浪，有時甚至像瀑布一泄而下，收煞時又往往給你留下一些惆悵、缺憾；在缺憾當中讓你去咀嚼，去回味，去琢磨，去感受到她劇本的內涵。我看她的很多戲大凡都有這么一個接受過程。

習志淦：您說的這些我也有同感。這種生活流的講述故事的方法，正是沈虹光話劇創作的一種特色。但聽說有評論說她的戲往往進戲太慢，這個觀點我倒不敢茍同。

■朱廣祺：看是什么戲，有的應該開門見山，有的可以漸進漸入。要相信觀眾在審美的過程中，有自身調節的能力。我們說的所謂進戲慢，是指既無情境又無人物形象，在那兒說過來說過去。這種開頭如果跟中心事件沒有什么關聯，就顯得沉悶，觀眾就很難耐。

習志淦：而沈虹光的戲卻不是這樣的。她的戲開場，并不像有些刻意編造的劇本一開頭就追求強烈的外在沖突，而是把一個盡量真實的生活形態展現到觀眾面前。雖然表面上看似平常，實際上隱含著強烈的戲劇沖突和矛盾，而且不乏機趣。比如《同船過渡》的開場，三個人物同時都在場上，一個看電視，一個看報上的征婚廣告，一個卻在掏塞了的下水道。明明只是一個觀眾司空見慣了的生活場景，但它卻通過三人各說各話、人物之間機巧的語境和對白，把環境的典型和性格的特征一下子擺到了觀眾面前。

■朱廣祺：《臨時病房》的開場更具有這種特點。那個劉大香上場，護士給她交代：要喝水在這兒打。這是熱水龍頭，這是冷水龍頭。老太太說這個我知道，到深圳看我兒子用的就是這個。紅的是熱水藍的是涼的。啊，你知道，那是洗澡的。哪是熱水哪是涼水的，別燙著了，燙著了是誰的責任呀？用完廁所一定要沖，我不是說你們，農村來的人就不講衛生，什么什么的。老太太說我知道，我知道，我都知道──這些看起來好像很嚕嗦，但是，樂就樂在這個嚕嗦，好看就好看在這個不厭其煩上。而這恰恰是生活中最真實的東西，人物當時的心態、處境、自我感覺、都在這個嚕嗦里面活躍了起來。

習志淦：《丟手巾》的開場又是另外一種風格。就是那個女生宿舍管理員周師傅出來一段表演。一個嘮嘮叨叨的老太婆，一會兒“收份子錢”，一會兒指責別人不該從樓上丟東西，一會兒又接電話傳電話，一下子把觀眾帶到了女工宿舍的那個特殊環境里。肖惠芳老師把這個人物演得惟妙惟肖。完全是一個充滿了機趣的獨角戲，一個生動的小品。

■朱廣祺：這段戲我也是百看不厭。聽說沈虹光把這段戲濃縮成一個小品，由肖惠芳扮演周師傅，在中南地區小品比賽中還獲了獎。我經常拿這個碟子給我的學生看，我說你們看看這個人物形象的塑造，我們現在的有些小品就沒有這種品位，只會單純追求笑料。搞笑我不反對，但是缺乏人物形象，缺乏內涵和深度的戲劇效果我是不喜歡的。

習志淦：對。戲嘛總應該是有人物、有內涵和有深度，總要給觀眾留下點兒什么，或感悟、或啟迪、或震撼……

■朱廣祺：你剛才談到《丟手巾》了。劇本開始作者有個提示，意思就是說，這是一個工廠的女工宿舍，是一個極普通、極平淡的所在，日復一日的生活的一些場面。下面她又接著說，瑣細與平實中也有讓人震撼的內容。她認為她寫的這個女工宿舍，不僅僅是個宿舍而已，而是一個人生之棧……我覺得沈虹光這段話道出了她的一種美學原則，是不是也可以說是她的一種戲劇觀念！

習志淦：她的戲劇觀念幾乎貫穿在她所有的戲中。自改革開放三十年來，話劇界出現過像《于無聲處》、《報春花》、《丹心譜》等一些好戲。這些戲都是寫的大背景、大事件。而沈虹光的作品卻是一些小背景、小人物，空間也不大，都是什么家庭啊、醫院病房呀、女工宿舍呀、學校呀……多是凡人小事。

■朱廣祺：所謂方寸之間，天地之寬。

習志淦：是呀，沈虹光就是從這些普通、平實的凡人小事中，表現人物所處的大時代，震撼了人心。從《五二班日志》，到《臨時病房》，我們仔細把她的戲綜合起來看，都是經過人物性格的形成、人物觀念的變化而使觀眾感受到了時代的變化。所以，看她的戲就覺得特別有嚼頭、有回味。哪怕過了若干年后，某個時代的大事件已經過去了，她的戲卻不會讓人覺得過時。因為她是寫的人性的最本質的東西。

■朱廣祺：就是我們所說的永恒，因為她寫的是人生的千古難題。

習志淦：《五二班日志》寫的是一個兒童劇，是寫改革開放初期的社會形態。她筆下的幾個孩子，一個是所謂資產階級家庭出身、一個干部家庭，一個工人家庭、一個家境貧寒父親死了母親瘋了的，還有一個經理的兒子。雖然是幾個孩子的際遇，卻讓觀眾看到了時代的風云、社會的變革和人們觀念的變化。所以說，她的戲既具有強烈的時代特色，又具有人性的永恒價值，也就是您剛才說的人生難題。這甚至包括在孩子身上。比如像妮娜對自己出國的事說還是不說等這些小的處理上，也有內心沖突在里面。這個特點貫穿在她所寫的所有人物之中。

■朱廣祺：我好像聽你說過，你女兒當年看過她的《五二班日志》，很興奮。

習志淦：對呀！我前不久還跟在美國的女兒打電話談到這事，說要跟朱導演聊沈虹光的戲。我女兒甚至還記得妮娜的名字，說明她對《五二班日志》有很深的印象。那是她上小學二年級的時候在湖北劇場看的。二十多年前我帶女兒去看這出話劇，當妮娜、吉冬等人記日志的時候，她聽著劇中人念著優美的臺詞，臉上所洋溢著的快樂和沉浸在劇情里的那種幸福感至今還印在我的腦子里。尤其值得一提的是，我女兒正是看了《五二班日志》以后開始有了寫日記的習慣。從小學二年級一直到出國留學二十多年從未間斷，寫了幾十本。這是出自《五二班日志》對她的影響和陶冶。

■朱廣祺：這說明了什么呢？說明一部好戲給一個小孩兒的生活軌跡、人生觀念所產生的影響，所引起的深刻的變化。

習志淦：可以說，沈虹光的戲對觀眾的影響是深遠的。

■朱廣祺：說到影響我想到了一個例子。聽說《同船過渡》在北京演出，有一個演喜劇和鬧劇的全國知名大牌演員，看完了戲以后，觀眾都走了，他卻坐在劇場里默默沉思良久，一時半會兒從戲里跳不出來了。

習志淦：這個演員我知道，應該說也是個有品位的喜劇演員。一個以自己滑稽、幽默的表演得到觀眾認可的演員，現在能夠坐在劇場里沉靜下來思索、琢磨、回味，也說明了沈虹光話劇給人的震撼。

■朱廣祺：《臨時病房》在上海演出我到現場去了。上海觀眾很有禮貌，一般戲完了以后互相打招呼道別：明天見，明天見。可是那天沒這么說。散戲后，特別是些老年觀眾，說的卻是李天佑和劉大香的臺詞：你要保重，你也要保重啊！他們就在這種互道珍重當中，緩緩離開了劇場。

習志淦：這說明她的戲在觀眾中引起了真正的共鳴。

■朱廣祺：時下有一種說法，演員都在崇尚有表演的無表演，無表演的有表演，不顯露表演技巧的表演，非常生活，非常自然，非常質樸，非常美。那我們能不能借用這個說法說沈虹光的編劇是不露編劇技巧痕跡的編劇呢？她的戲里有編劇技巧，你仔細看是很有技巧的。但是她不顯山露水，不顯擺自己的技巧，總是那么自然、流暢、質樸，清麗……

習志淦：我記得您這個評價，曾有專家說過類似的話，說她是：“一反過去的編劇法，寫了一出非戲劇化的戲劇。”

■朱廣祺：對。她把技巧隱匿起來了，不顯露。她把自己的思想情感，把自己對人生的感悟和體會藏在故事里了，藏在那個所謂極平淡、普普通通的生活里了。

習志淦：但是她話劇里的戲劇性和矛盾沖突其實又是很強烈的。簡言之，是很有戲的。

■朱廣祺：你發現沒有，她的戲大凡都是悲喜劇。亦喜亦悲，悲喜相乘，又是她劇本的一大特色。

習志淦：這其實是我們中國戲曲的主要美學原則呀，在傳統戲里許多都是把丑和旦放在一個環境里，一會兒喜一會兒悲，產生一種豐富復雜的情狀。

■朱廣祺：《丟手巾》是這種風格，《搭積木》也是，直到我參加的《臨時病房》更是。要說她的戲的這方面特點，《臨時病房》達到了極致。一開始就很有味道。醫院因為人滿為患，沒有辦法，在會議室搞了個臨時病房。農村來的老太太叫劉大香，心疼錢，因為她的兒子在深圳打工賺錢不容易，是血汗錢，農村老太太不愿意住。另一個有一定身份的李天佑，兒子在美國有的是錢，他不差錢，而且他還有一定的社會地位，有一定的文化修養，甚至還有點兒養尊處優，不愿意男女混住。作者把這兩個性格迥異的人物放到一個環境去了，這就產生了種種沖撞。而這種沖撞沈虹光卻沒有設置什么大的事件，而是通過生活習慣展開的。李天佑睡覺是悄然無聲，那個劉大香是鼾聲如雷。就為打鼾這件小事，兩個人吵了個不亦樂乎。觀眾笑聲不斷，劇場氣氛極其活躍。

習志淦：一個老頭兒有心臟病、很難入睡，一個老太太倒下就睡又拼命打鼾，把這兩個人放到一個病房里，必然產生喜劇效果。也為這個戲后來的悲劇情節做了很好的鋪墊。

■朱廣祺：是呀，最后劉大香查出來是惡性腫瘤，是癌癥。兩個生活背景極其不相同的人放在一起相處，慢慢互相理解互相關照，老太太一時想不開，萌念輕生，想陪老伴去了。李天佑在屋頂涼臺上做她的工作，勸導她，鼓勵她說：人生一世草木一秋呀，人總是要死的，你急個什么呀……接著又說，你的大毛二毛要回來過年了，還有你的菜園子，那窩豬、那群鴨……就這樣，喚起了老太太活下去的決心和勇氣。在這場戲里，你聽不到什么人生價值、珍惜生命的大道理，卻給觀眾一種人生的感悟。

習志淦：像這種亦悲亦喜的東西在她的戲里比比皆是。《搭積木》里面有個情節也是叫人忍俊不禁的。劇中男女主人公吵了一晚上不是要睡覺了嗎，在當時的特定情形下兩個人不能同床共枕，男的就拿出了折疊床，正在這個時候，樓上的男的敲門來了，說老婆剛跟我吵了架不讓我上床，只好把你們家折疊床借一晚上。這男女主人公都是那種所謂家丑不外揚、講身份愛面子的人，只得把床讓他拿走，自己拼沙發睡。沒想到樓上女的又來了，說老公不跟我上床，一定在外面有了第三者……就這么一個折疊床，三翻四抖引出許多笑料。這是具有很強的喜劇性的，又蘊含著悲劇意味。

■朱廣祺：所以我說沈虹光的戲真正做到了雅俗共賞，各個層次的觀眾都能接受。每次《臨時病房》演出的時候，觀眾反應都是很熱烈的，劇場氣氛非常好。尤其在大學，都是有節奏的鼓掌。《臨時病房》每每演出我都是跟著的，觀眾都是非常喜歡的。

習志淦：盡管有人曾懷疑沈虹光的戲是不是有市場，演出的實踐告訴我們，無需過慮。

■朱廣祺：她很注意人物性格的刻畫。她的很多戲里很難說哪個是絕頂完美的人，哪個是絕壞的人。都是“這一個”。她的情節都不是主觀編造的，而是從人物性格的沖撞中產生出來的。正所謂，情節是性格的歷史。

習志淦：這是她寫戲的又一個特點。她塑造的人物都是活生生的。我感覺她筆下的人物幾乎都是有著作者的切身體會，真正做到了深入到人物靈魂里面，內心深處去進行挖掘。

■朱廣祺：因為她重視人物的性格特征，所展示的就不是那種你要這樣做我要那樣做的那種純意志的沖突，而是性格的沖突。

習志淦：意志的沖突和性格的沖突？既然二者都是沖突，那么它們的區別，或者說不同點在什么地方呢？

■朱廣祺：比如說，我們學表演的很重視動作，就是行動。斯坦尼斯拉夫斯基解釋行動就是：由意志產生的有目的的行為。她的戲里是有意志的沖撞。但這種意志的沖撞不是作者主觀強加的，為了編戲而編的。我的一位老領導說這種胡編亂造的戲叫“人造矛”。而沈虹光卻是讓有性格的人物產生行動，而這些行動放在一起發生沖撞，就產生了戲劇情節。

習志淦：意志沖突是存在的，但不是編劇強加的，而是人物性格所致的，可以這樣理解嗎？

■朱廣祺：正是這個意思。什么是性格呢？我覺得，人物所處的時代，他的家庭、背景，他的文化修養，他個人生活的閱歷等等因素也許里面還有點兒遺傳基因什么的，而形成的對事物相對穩定的態度以及自身特有的行為邏輯和行動方式。我們過去的有些戲，是作者按主觀意志，想說明一個什么問題編造一個情節，再把人物放到這個情節里面去。說是一個角色，但卻是為情節服務的，甚至成為一種符號。由性格產生情節，而不是情節需要角色，這是不同的創作方法。《漢姆萊特》和《奧賽羅》這兩個悲劇英雄由于性格的不同，前者是優柔寡斷，該出手時不出手；后者是魯莽多疑，不該出手出了手。不同的性格造成了兩個完全不同的悲劇故事

習志淦：這個人物產生這樣的行動，那個人物產生那種行動，這些行動的相撞，都是性格所致。如果說，情節是性格的歷史的話，沈虹光在這方面又是非常突出的。

■朱廣祺：《幸福的日子》里小可的父親郭景陽遇難去世了，母親又遠在美國，主人公李辛雖說跟郭景陽有愛慕之情，卻沒有事實的夫妻關系，但由于她性格的善良，憐愛這個孩子，就任別人去說，而自己堅持領養這個孩子；當孩子的姑媽要接孩子到鄉下去的時候，有人勸她不要答應，也是由于她的善良，說我跟郭景陽沒有夫妻關系，我不是他的未婚妻，最后小孩兒的姑媽得了重疾，眼看孩子又沒人管了，此時此刻，又是由于李辛的善良把孩子接了過來；最后，孩子的眼疾要開刀，醫院規定要親人簽字，她又是因為善良，公開承認自己是郭景陽的未婚妻，于是她簽了字。這種情節的變化都是性格推動的。

習志淦：沈虹光在《臨時病房》中，把水火不相容、冰炭不同器的兩個人放到一起，兩個人由吵吵鬧鬧到互相理解，她沒有通過說大道理，而是一件小事一件小事地來解決：李天佑參加同學會吃海鮮吃多了，鬧肚子拉稀，劉大香是那種見人有難就幫忙的人。李天佑差點拉到褲子里了，劉大香馬上拿了拖鞋叫他上廁所，哪知道來不及真的拉到褲子里了。劉大香大大咧咧，不在乎地說：“你脫脫脫呀”，“我怎么能脫呢”，“哎喲，我都生了幾個孩子的人了，男人身上的東西我什么沒有見過呀”……由此李天佑就真正認識了劉大香，理解了劉大香，知道這是個好人。

■朱廣祺：完了她還幫他洗那個臟褲子，這都是符合性格邏輯的吧。李天佑說要多少錢，我給錢。這也是符合李這個人物性格的。一說給錢，老太太把李天佑臭罵了一頓，接著兩個人就嘮起了家常，最終李天估把設置在他們兩個人之間的“楚河漢界”拆除了。這是情節大的轉折。這個轉折轉得非常自然，非常質樸，沒有說教，是由于這兩個人的性格邏輯推動的。但別忘了，這兩個人物的性格是沈虹光刻畫的。

習志淦：她的戲不露編劇技巧痕跡，主要原因就在于她重視寫人物，她把矛盾沖突的設置和情節的跌宕起伏都交給人物去完成了。

■朱廣祺：在沈虹光的戲里，我們不僅看到性格與性格的互相沖撞，還有著角色自身的內心沖突。她往往把人物放在兩難的狀態。這個時候是特別真實，特別令人信服，最有魅力的，觀眾特別愛看的。這個時候，舞臺上往往出現一種靜場，大靜場。這又是斯坦尼斯拉夫斯基說的一句話：也許演員坐在那兒一動也不動，可是你知道嗎，這個時候是矛盾沖突最激烈的時候。

習志淦：沈虹光的戲里有很多這樣的場面，這樣的瞬間，這樣的靜場，非常吸引人，觀眾幾乎是屏著呼吸看看。比如《幸福的日子》里李辛對孩子的態度、劉大香對生和死的態度都是兩難的。

■朱廣祺：《搭積木》也有這種兩難的典型。女主人公回來本來是要緩和夫妻關系的，最后兩個人卻又發生了一系列矛盾。面對著孩子究竟怎么辦，是離還是不離，卻束手無策。

習志淦：《同船過渡》的方老師也是兩難。方老師究竟跟不跟老船長建立家庭，始終糾纏于兩難狀態，這都是緊扣觀眾心弦的。細細想來，我們每個人不都是常常處于兩難狀態嗎？

■朱廣祺：有個學者說過，所刻畫的人物處在兩難的時候，是這個人生的誰也不可逃遁的常態。因為我們每個人都是在兩難中度過的。古人云，月有陰晴圓缺，人有悲歡離合，此事古難全。

習志淦：我記得您跟我談到沈虹光的戲的時候曾經說，她的戲始終沒有離開戲劇本體和作者的主體意識。

■朱廣祺：是的，我說過。中央戲劇學院的譚沛生教授說，戲劇的對象是人，它的全部意義就是思想情感。我認為他這個說法道出了戲劇本體的意義。不管你是探索也好，先鋒也好，荒誕也好；你是京味也好，漢味也罷；你是喜劇、正劇、悲劇都可以，但是都不能脫離人這個本體。我是非常同意譚教授這個說法的。如果拿這個理念來對照一下沈虹光的創作，我覺得她稱得上戲劇本體的守護者。我不知道她是自覺的還是不自覺的

習志淦：要說戲劇本體，沈虹光的劇本是體現得很鮮明很深刻的。這么多年，可以說她的主體意識是非常強的，有時侯她很謙虛，有時候又很固執。聽說那年《尋找山泉》演出完了以后有人上臺和她進行辯論，她可以毫不掩飾地談出自己為什么要這樣寫。作為一個編劇來說，這也是難能可貴的。

■朱廣祺：她守護著自己的那份真誠，而不去迎合所謂的時髦、所謂的票房、廉價的劇場效果。如果說像她這樣的戲越來越多的話，可以保障我們戲劇的品質，我覺得這點非常重要。

習志淦：正因為如此，當我們今天再看她二三十年前寫的劇本的時候，還是感覺沒有過時，很有味道，有很強的生命力。

■朱廣祺：因為她的戲都遵循著戲劇的本體，寫的都是普世的人情物理。

習志淦：咱們再談談細節的運用吧。

■朱廣祺：沈虹光很注意細節的運用，而且很精妙。我的許多學生中有些是學表演的，有些是學編劇的，我常常跟他們談沈虹光細節處理的兩個例子。

說實話，我看《搭積木》和《丟手巾》，看的時候覺得戲寫得非常好，但事后讓我講整個故事我講不出來。你發現沒有，沈虹光的戲里的故事，往往不能一言以蔽之。它有點兒像輻射的，從一件小事輻射到很大的人生的課題，而且方方面面涉及得比較豐富。她的戲有故事，但很難一兩句話把它講出來。怪得很，我看了《搭積木》和《丟手巾》后，故事不大清楚了，但有兩個細節呢，卻是銘刻在心。一個是《搭積木》里面，一對瀕于離婚的夫妻的沖突，不是直白地吵架，而是圍繞著一條魚，妻子在做飯，叫小孩兒打醋燒魚。男的說，你怎么又放醋了，我就不喜歡吃放醋的魚。女的說我做魚從來不放醋，跟你結婚以后發現你喜歡吃放醋的魚我才放醋的。男的說胡說，我是因為你做魚喜歡放醋，我才吃放醋的魚的……這個爭吵內在深層的是夫妻之間已經格格不入了。實際上是蘊藏著一個很富有戲劇危機的沖突，就圍繞著吃魚展開了。后來那個孩子說，算了算了，我今天不該去打醋的……這個細節給我印象很深。

再就是《丟手巾》里面那個紫衣女人，找到喬嬡，因為喬媛鬼使神差地，按她的話說是“講不出道理的”成了第三者。這樣，那個紫衣女人來找她，兩個人見面并不是叮當五四地開戰，沒有舌槍唇劍，而是問她，你最近睡覺好不好，不好，你吃安眠藥嗎，我吃，那個人說，我也吃……

習志淦：她的戲就是這么擺脫了道德是非的評判，從人物的并且是很細膩的內心生活開始了。

■朱廣祺：這個印象給我太深了。當時看的時候，我發出了會心的一笑，點頭稱是。我覺得寫得太棒了。這兩個細節我是一直忘不了的。

習志淦：清朝的戲劇理論家李漁說過，戲在于細。沈虹光的戲是很細膩的。很注意細節的。

■朱廣祺：《幸福的日子》里，那個孩子的媽媽找來了，要把孩子帶到美國去。原來小可也是對李辛不認賬的，矛盾也很大的，后來由于李辛感情的付出，孩子也慢慢喜歡上這個李辛阿姨了。就在這個坎上，美國的母親找來了，要把孩子帶到美國去。李辛這個時候又要忍痛割愛，她已經對孩子很有感情了。劇中出現了這一個情境：李辛給小孩兒整理東西，拿起了錄音機，有一段對孩子母親的叮囑：他的眼睛剛做過手術，不要讓他多看電視，不要讓他做那些蹦呀跳呀的劇烈的運動，要靜養，藥我已經放在行李里了，藥怎么吃我寫了放在藥盒子里了，你一看就知道……說實話，這些臺詞也并不足為奇，但李辛的最后一句話，讓我一下子動容了。她對著錄音機說：其實這些事我不說你都知道，我之所以想這樣說，是因為我愛他……這一句話使我感覺到前面的絮叨和叮囑的意義都變了。我們搞表導的很注重臺詞里面的動作。前面那番絮叨，演員可以選擇動作“叮囑”，可是最后這句話，人物的內心動作就變了，由叮囑變成寄托了。非常好，非常感人。本來是叮囑的一段臺詞，一下子變成李辛對這個孩子的愛。這段所謂的“廢話”，變成了她對孩子所寄托的愛，非常細膩。我覺得這種細膩來自于沈虹光的智慧、技巧，但更重要的來自于作者深入到人物內心，對于她所刻畫的人物內心體驗的體驗，她對角色內心體驗的體驗。最后這句話一下子把人物升華了，我讀到這兒鼻子發酸，眼眶都濕潤了……

習志淦：《臨時病房》里面劉大香不愿意打針，在李天佑的勸說和脅迫之下，不得不打，邊打邊說，她的兒子賺錢不容易，十幾歲就出去打工，為人好，活兒也好，引起了同行嫉妒而產生一場斗毆，她兒子被打傷了……這是她在打針的時候對李天佑的一番傾訴。本來這段戲到這兒就可以結束了，但是，靜場片刻之后，劉大香望著藥瓶子喃喃自語：“別人看著是藥瓶子，可我看著是我兒子的血呀……”這一句是個點睛之筆，又引來一個更大的靜場，細膩之極，感人之極。

■朱廣祺：我們今天談的都是她的一些小空間，小事件，在一些比較小的生活場面展開的戲劇，但也不盡然。我曾經讀過她幫宜昌歌舞團改編的話劇《情罹扶桑》，寫的是清朝一個書法家，駐日大使的豐功偉績，很大氣，很壯美，語感也非常好。

習志淦：其實她的這種能力在她早期的作品《尋找山泉》中已經有所展現。她的話劇《戰成都》中的也寫得活靈活現，這說明她的語言功力和對重大題材的駕馭能力也是相當強的。