致那些年我們逝去的青春

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致那些年我們逝去的青春范文第1篇

這懷舊關乎友情、關乎愛情、關乎那些永遠無法回去的美好歲月，生命中漸漸遠去的有很多，你最在乎的是什么？

當我懷舊時，我在想些什么？

小時候，未來對于我們很遙遠。如今，我們就呆在曾經遙不可及的“未來”中，而青春卻成了無法回去的美好時光。于是我們聆聽老歌，閱讀懷舊文字，縱然老友相逢，也總是談起那些過往，不勝唏噓。當我們沉浸在懷舊的情緒中，我們珍惜的是記憶，懷揣的是希望。

致我們終將逝去的愛情

愛情是所有懷舊故事中最容易打動心緒的話題，無論是夏日蔚藍的天空，還是冬天溫暖的地瓜，太多人的青春愛情故事都有著相近的情節，所以任何一個元素都能輕易帶領我們回到曾經的過去。并不是說如今的愛情不夠美，只是長大成人后，太多現實的因素讓愛情變得不那么純粹。又或許，愛情仍然很純粹，只是我們再也回不去“分吃一碗牛肉面也覺得無比幸福”的青澀時光了。

致我們終將逝去的友情

小時候總是過著無憂無慮的生活，卻“為賦新詞強說愁”，身邊朋友多多，卻總認為沒有人懂得自己。多年后即便面對陌生人也能輕易地叫出“親愛的”三個字時，才明白“親”雖多，還能躺在一張床上徹夜談心的卻早已寥寥無幾。昔日的朋友如今還有幾人在身邊？新換的手機中是否還保存著老同學的號碼？夜深入靜寂寞時，你能打給誰？

致我們終將逝去的純真

列夫·托爾斯泰曾經說過：“在我小時候，我極力裝得像個大人，當我不再是個孩子的時候，我又希望自己是個孩子。”時光流逝，每一個人都被推著一路向前，無論你是否愿意。時光機器永遠是發明家們熱衷的研究對象，我們想要找回的究竟是什么？一個陽光和煦的午后游戲？一場失敗后想要重現來過的考試？還是面對玻璃櫥窗中的甜甜圈垂涎三尺的純真表情？

致我們終將逝去的夢想

每個人年輕的青澀歲月里，都會有很多不羈的想法，有很多天馬行空的夢幻，但是當大家30多歲的時候，而立之年悄悄過去，生活就像一把無情的刻刀，改變了我們的模樣，我們是否真的在做自己喜歡的事情？我們是否仍然記得年少時充滿信心的自己？給自己一點懷舊的時間和空間，也許真的有機會再一次鼓起追逐夢想的勇氣。

青春懷舊正流行

每一年，青春懷舊都是經久不衰的主題，

而“追憶美好往昔”自然也是所有被時間強推著漸漸長大的每個人最好的話題。一萬個人，就有一萬個專屬于自己的回憶。在熱熱鬧鬧的懷舊大軍巾，觸發我們記憶的，有時或許不過是一個再微小不過的細節。

志

連環畫、不倒翁、變形金剛、塑料口哨、鐵皮青蛙、奇多圈……這些都是“80后”們再熟悉不過的玩具，而淘寶上居高不下的銷售數字總是分外清楚地告訴我們，無論隱藏得多深，夜深人靜的時候，把自己反鎖在房間中玩小火車的“成年小孩”都大有人在。志代表：小齊（32歲醫生）

“如今的小孩子最喜歡玩的就是各種觸屏設備，甚至連吃飯的時候都放不下，不知道等他們以后長大了，能夠回憶的是不是就只剩下電子設備了。雖然已經當了媽媽，不過我仍然非常迷戀小時候那些游戲，直到今天踢毽子仍然是每天早上的晨練必修課。每天我都會帶著女兒一起玩，因為我想和她分享記憶。”

吃貨群

能勾起吃貨群對于過去時光的懷舊情結的，永遠是形形的美味。北冰洋、小浣熊、大白兔、果丹皮、棉花糖、浪味仙……很多時候，讓我們無法忘卻的，只是在物質相對匱乏的年代中，用最少的零花錢滿足小小欲望的那一絲熟悉的味道。

吃貨群代表：Vivi（29歲 網店店主）

開了一年多網店，vivi的零食生意可謂相當紅火，作為一名資深吃貨，vivi對于零食的熱愛簡直可以用“無零食，不成活”來形容，而這也正是她選擇以賣零食為事業的主要原因。“我相信一定有很多人跟我是一樣的，對于小時候吃過的那些好吃的一直都沒有辦法忘記。也許后來我們吃過更多更好吃的東西，但是總有一些味道是無法被取代的。”

動漫派

有人折服于黑貓警長的威武神勇，有人最熱衷圣斗士的力量無邊，也有人遇到了難題就要學一休哥打坐冥想……那些生動活潑的動漫人物帶給所有人的，不僅僅是6點準時坐在電視機前的心潮澎湃，還有更多成長過程中的樂觀與積極、堅韌與勇敢。動漫派代表：拉拉（30歲 記者）

抱著手機瘋狂猜圖的時候，拉拉最抓狂的就是動漫題目，只因為動畫片對于她而言，所有的記憶僅限于“啄木鳥烏迪”。“朋友都說我的童年是不完整的，所以長大以后就拼命地補課，那些動畫電影除了帶給我新鮮的感受外，還讓我有一種回到童年的感覺，如果可以重新來過，我希望能多看一點動畫片，多體驗一下那種單純的樂趣。”

看電影，憶青春

逝去的青春，流逝的愛情，洋溢著懷舊情懷的電影引起了觀眾的強烈共鳴，無數觀眾走進影院，一起尋找曾經的記憶。

Ta用文藝致青春——

《致我們終將逝去的青春》

這部電影之所以引起熱議，應該說導演趙薇的功勞占了很大一部分。初出道時上躥下跳的“小燕子”本身還是許多人青春記憶中不褪色的風景，而今天她竟又換了一個身份帶著我們找自己。紅領巾、籃球鞋……校園愛情的美好與青澀在趙又廷一句“你神經病啊”中，引人捧腹不已，卻也難免心下黯然。而一瞬間席卷網絡的各種“致我們終將逝去的……”句式中，唯有一句“致我們終將逝去的膠原蛋白”，才是聽起來最讓女同學們淚流滿面的吧。

“誰年輕時也要走過一些彎路，錯失一些東西，放棄一些初衷。反正都是懵懵懂懂的；回過頭看，有對有錯，該堅持的沒堅持，該放棄的放棄了。雖然電影和逝去青春有關聯，可我相信青春可以一直陪伴我們。它只是在不同的人生階段以不同的面貌陪伴藿我們！她的力量就像薪火與熱情，與歲月其實毫無關系！”——趙薇

Ta用物質致青春——《小時代》

郭敬明首秀大銀幕作品《小時代》將娛樂氛圍再次推向新的。作為青春題材，《小時代》無疑是華麗的。這華麗背后，或許是郭敬明內心無數夢想的投射，也或許他本人異常清醒，但卻精明地懂得如何去抓住當下同齡人甚至是更加年輕的“晚輩”們的心理，為大家營造出一場精美的夢境。無論是哪一種可能，他都成功地吸引到了所有人的注意。而撇開那些似乎格外脫離現實的橋段來看，留給觀眾的，似乎在“懷舊”之外，更多了幾分“為何我的青春無法做到如此絢麗”的感慨。

“我希望寫一部反應我們現在這個年代的青春心靈史，把《小時代》做成一個系列，寫5年，連載5年，為我身處的時代，為我們都曾經歷過的青春，更為多年以后，當我們回顧曾經的歲月而不曾遺憾。”——郭敬明

Ta用純愛致青春——《天臺》

致那些年我們逝去的青春范文第2篇

青春中的人都有過叛逆的心理，我們中學生也不例外。叛逆的我們應該都做過同樣的事：喝酒，抽煙，染紅發，早戀寫滿厚厚的情書，穿奇裝異服，上可愛接話茬讓老師難堪，以和老師作對為樂。

但是你不知道，其實這是在浪費青春。青春是終將逝去的。青春是終將失去的。那為什么不為我們的青春做點有用的事呢？等悼念老是再拿來細細品味定有另一番滋味。

我們的青春沒有誰不會犯錯。

其實犯錯也沒什么，最重要的是要及時改正才對，那些叛逆期的女孩其實說她壞，她也不壞。其實那些壞是那個女孩最本真的一面，當她走過青春叛逆期，她依舊可以變成溫順、乖巧、美好的樣子。因此，在我的眼里每一個孩子都是天使，哪怕是一個人人都不喜歡的壞孩子。

青春的選擇也是很重要的，就像在火車路上行駛。選擇的車票不同，就代表她的人生過得不同，選錯了車票，也沒什么，是可以改的。你可以轉車在到達目的地。就像要學會轉彎一樣。

所有不珍惜青春的人都會在年老時嘆氣。我想嘆氣又有什么用呢？都怪自己當初沒有做對的事。沒有后悔藥賣的。

我決定了，為了不讓自己有什么惡果，有什么后悔。我愿為我的青春闖一闖，為我的夢想拼一拼。因為追夢是每個年輕人應有的權利。

我們的青春盡管說出口那么的驕傲，那么的囂張。可它本應該是這樣的，因為我們瘋狂過、堅持過、也執著過。最后怎么過都看你有沒有夢想過。青春是終將逝去的、終將失去的。為自己做一切有用的事，為我生命中的青春做一份努力。還有一句話“做自己所喜歡的事，為自己而活的精彩。”

我為了我而珍惜青春。

致我生命中終將逝去的青春于珍惜，致我生命中終將失去的青春于努力。

致那些年我們逝去的青春范文第3篇

“曖昧讓人受盡委屈，找不到相愛的證據，何時該前進？何時該放棄？連擁抱都沒有勇氣。”---《曖昧》

花香含蕊，墨指含情，將一抹精致的愁緒，妍磨成一朵約定，花約千千結，心無迢迢期。在錦瑟年華中望穿秋水，將朵朵前塵往事虛化為水光浮影，擱淺成一道雋永纏綿的痕，在五月淺夏里繾綣留香。琴聲裊裊，曲韻潺潺，在一聲聲低吟淺唱里細數著一掬愁思，一點曖昧，來慰籍貪心的靈魂。一語斷章，一鏡空憶，一夢凝神，曖昧像是埋進時光的塵土，陌上我們曾路過，心若惹塵。

曖昧若塵，即使我心似琉璃，卻也會被塵埃思量，那樣的若即若離，是愁非愁。人成各，今非昨，我欲箋獨語斜闌的脈脈心事，卻不想一切早已命中注定，我們永遠無法許彼此一個塵埃落定的結局。熙說：愛情，在朦朧的時候才是最美的。我不置可否，因為無能為力其中的濃愁淺恨，所以定義不了那散落的惆悵，也就不妄言了。逸失水央，架一葉蘭舟，娉婷卓立于船頭，闊拓的楚天，點點曖昧，沉沉暮靄，讓人凝眸迷茫，闔眼怨蘊，竟無語凝咽。

我獨自在我精心堆砌的文字里垂眸拈花，品味著黛墨書行里的若即若離，曖昧不語，淺嘗者，入眼迷蒙，深嘗者，入髓攝心。在草長鶯飛的季節，我將這種莫名的情愫零落成泥，放遺憾的美麗停在這里碾作塵，剪空了凄艷嶙峋的花約。

二.【我走以后】

“我走以后，你現在的生活，會不會也偶爾想起我？那所謂的以后還是朋友，如何去做？你曾經說我走以后，希望還有聯絡，能夠聆聽彼此的苦樂，說實在的，我已不能理智對待了。”---《我走以后》

時光洗盡了鉛華，歲月望穿了往事，光陰嶙峋了寸骨，一別經年，將經年的濃情悄掩于季節深處，唯望揮別后，莫成陌路。花約成詩，肥了相思，瘦了閑情，將朵朵沉香釀成情深深幾許的別賦，醉臥碧蕪，自此，再無牽念，再無動容。

挽了江南的風，掬了秦淮的水，畫了姑蘇的城，于紅塵的罅隙里妥善收藏，在我走以后細心呵護，舞動心底的錯落。曾約同渡凌塘路，一如花香伴綠竹，自此不相負，今夕何夕，琴瑟共賦，明夕何夕，影只獨舞。我走以后，獨自在心頭淤積熏染的等待，我走以后，悄悄的看花謝去殘紅，我走以后，閑對一杯蘭蔻紅豆酒，我走以后，獨賞這難以救贖的悲傷，我走以后，悼念一地踏碎的孤影，我走以后，淡陌彼岸花約。

花間詞瘦，彈指微涼，經年一別，杳無歸期，月上柳梢，人約黃昏，我走以后，蹙眉兩三彎，彎彎閑情，落紅四五瓣，瓣瓣心香。我走以后，打撈歲月的嫻靜，清淺流年的絮語，只愿那朵摯語心花明媚如初，綻放在歲月的渡口。

三.【那些年】

“那些年錯過的大雨，那些年錯過的愛情，好想告訴你，告訴你我沒有忘記，那天晚上滿天星星，平行時空下的約定，再一次相遇我會緊緊抱著你，緊緊抱著你。”---《那些年》

寥寥星光，清清一夢，靜看一季流轉的時光，緬懷一場深弦淺律的絕響，又是一年畢業季，又是一年飛花微雨，又是一年煙花易冷。微醺的暖風輕巧暈染五月的輪廓，硯中馨墨早已暗香盈袖，不知不覺的，竟想要再做一遍立體幾何，再學一遍以前深惡痛疾的導數，再見一面我的青春，再走過一次那些年。我想我是病了，青春病。

隔空對視，昨天的你是我的驕傲，今天的我過的很好。透過時光碧紗的窗幔，我徒勞的在文字的平仄間尋覓那個過去的自己，那些過去的人們，如果最初不相識，是否最后便可不相認？紅塵紫陌，我們都是伶人，按著命定的劇本上演著悲歡離合，聚散依依，誰能說誰的欲言又止不是另有苦衷？誰能說誰的揚飆陌路不是淚眼婆娑？那些眼底的歲月，已是移逝萬重，涼盡浮生安暖，花開為了季節，花落為了輪回，那些年，開到荼蘼花事了。

那些年，一次緣分結一次繩，那些年，一季花約稔一季情，羅袖印香痕，何故惹傷神？花謝離枝，散卻宇乾。

四.【不再聯系】

“我和你不再聯系，希望你不要介意，要怪就怪當初沒在一起，而你對現在也比較滿意，所以我留下來也沒有道理。”---《不再聯系》

梨花雨，紅綃透，消金獸，秦樓瓊蕭讓人無言以對，軟語無儂訴不清是非，繡幕垂，宿昔夢容光，無計相回避，落紅難綴，牽絲又復誰？你要記得，盡管不再聯系，那年那月，蘇城洛夏，垂柳紫陌，盡管那些被歲月覆蓋的花約，都被白駒褪成了空白，但卻足夠禁錮時光，醇儒歲月。相思相見知何日，此情此景難為情。

潑墨宣紙的角邊，只剩我慘淡的提聯，古巷韻綢繆，淡籠了一城的幽，如果就這樣安靜了倔強，喧嘩了寂寞，不再聯系，各自為安，在筆鋒輕顫間，風情萬千醉了風月。暖香閣，紅袖添香塌，花間少女抑或此間少年，拗不過世事滄桑，逃不過濃濃世味。重山后重山，悲亭外悲亭，素袖清顏，自艾自憐間，拈殘花輕嘆，最押韻的竟是我的嘆息，萬千郁結，融稀墨跡這歲月的往復，反復溫習，靜看風蝕了多少天，花缺月自殘。

顧眸流盼，塵緣飛花，疏影話凄涼，把過往折疊成唐宋，溫潤這一場亙古殘夢。與君絕，最好從來不相對，挑燈研墨畫一寐，那么就此不再聯系，陌上花敗，離恨天外，花約江山，望斷江南。

五.【相見恨晚】

“你說是我們相見恨晚，我說為愛你不夠勇敢，我不奢求永遠，永遠太遙遠，卻陷在愛的深淵。你說是我們相見恨晚，我說為愛你不夠勇敢，在愛與不愛間，來回千萬遍，哪怕已傷痕累累，我也不管。”---《相見恨晚》

婆羅櫻花躚，寒夜煙花燙，雕刻時光，總是會有一場相遇遲暮了青春的光環，一如流動余暉，暮去云霞，我用不爭的朝夕來祭奠這一場遇上，這一場我自己也不明了應該是相見恨晚還是不如不見的遇上，開始于盤根錯節，結束于禮貌疏離的遇上。

霜雪下，花籬間，天涯水湄，云雨朝歌，眼波流轉間總會有多多少少的相遇，有些遇上盡管只是一暇的邂逅，卻映了紅妝，換了時光。有些遇上只是陌上甲乙丙的路過，就算相見恨晚，可是逃不過聚散依依。當我卑微到低過了塵埃，是否只有畫一圈波折，才能多一份領悟，那朵低過塵埃的花，何以為殤？彩蝶水袖，暖玉生煙，心字猶缺，相見恨晚，心音敘者誰？從生到死，呼吸之間，從迷到悟，一念之間，從愛到恨，無常之間，從心到心，天地之間，我記得有一個詞兒叫心照不宣。

夾岸杏花，一度春夏，夢濕空階，韶華如筍，芳華像指尖流沙，在夢與季節的深處，聽花與黑夜唱盡夢魘，人生已經如此的艱難，卻總是相見恨晚，握不住的沙，放下也罷。江南燭火，顧盼依稀如昨，江南沉彩，逍遙于濯濁之外，江南花樓，喧妍獨落，相約拋紅豆。

六.【致我們終將逝去的青春】

“良辰美景奈何天，為誰辛苦為誰甜，這年華青澀逝去，卻別有洞天。良辰美景奈何天，為誰辛苦為誰甜，這年華青澀逝去，明白了時間”---《致青春》

青春，就像水墨青花，初見的盈盈，早已經在濃濃世味中沉沉睡去，彌漫著聚散的從容。有人說，青春就是用來追憶的，當你懷揣著它時，它一文不值，只有將它耗盡后，再回過頭看，一切才有了意義。我們都在為青春戰斗，對過去的掙脫，對現在的生活，對未來的創設。短暫的狂歡以為一生綿延，我們消盡了青春，卻不曾想青春漸漸磨平了我們的棱角，把我們打磨的沉穩，緘默。我們和青春像是兩位棋者在博弈，就這樣，峙。

致那些年我們逝去的青春范文第4篇

火爆的電影

記者（以下簡稱記）：電影《致我們終將逝去的青春》熱映，作為小說原著作者，你有沒有去看？看著自己的小說被搬上大銀幕，是不是感覺挺特別的？

辛夷塢（以下簡稱辛）：當然看啦。我覺得挺欣慰的，原著中青春的迷惘和選擇、成長的得與失、感情和現實的碰撞，也是電影同樣想表達的。電影中有我很喜歡的細節，開場的那個奇幻夢境也讓我印象深刻。

記：《致青春》票房超過7億，趙薇也由此將成為中國電影史上單片票房最高的女導演。作為小說原著作者，你認可趙薇的導演水平嗎？

辛：趙薇導演在這部劇作上下了很大工夫，也投入了很多情感。其實我在寫《致我們終將逝去的青春》這本書的時候確實想到過趙薇，但當時我與趙薇并不相識。女主角鄭微是一個灑脫、執著、敢愛敢恨的人，那種靈氣勁很像10年前的趙薇。她們都有點理想主義，同樣單純、勇敢、重感情、愿意為自己所追求的東西不顧一切往前沖。從這層意義上來說，作為導演的趙薇會比演員趙薇更能淋漓盡致地在電影里表現鄭微和她的青春。

記：電影的前半部分，也就是大學生活那一段讓許多生于不同年代的人都特別有感觸，甚至也讓許多現在的高中生對大學生活充滿了憧憬，作為原著作者，小說中的大學生活有你自己大學時代的影子嗎？

辛：作為一個作者，在筆下的作品里徹底擺脫自己的影子并不是一件容易的事，但一個成熟的作者也不可能完全在小說里復制現實中的自己。我覺得無論是誰，她們身上都有某種和我相似的特質，至少是有某種引起我共鳴的東西存在，但她們的經歷和我完全不一樣，我也不是她們中任何一個的原型。不過性格上嘛，我認為我是蘇韻錦和鄭微的混合體。

熾烈的青春

記：有些同學看完電影有這樣的疑惑，電影的前半段很燦爛、幽默，而后半段卻充滿眼淚，很壓抑，難道人的長大是一件越來越沉重的事嗎？你對青春的看法是什么呢？

辛：其實在我看來，20歲有20歲的青春，30歲有30歲的愛情，40歲又有40歲的風景。青春是無法渴求的，因為人的成長不可避免，你可以說這是一種災難，也可以說是一種智慧的積累。任何事情都有兩面，年少時的沖動、勇氣、天真、熱情都很珍貴，然而那往往源于無知者無畏，成長的過程很漫長，在那些年里，你也許沖動后嘗到了惡果，勇敢后發現荒唐，天真后遭遇被騙，熱情又被辜負……所以你會害怕了，學會自我保護了，而你的青春也就永遠離你而去了。

記：那你還記得你的中學時代嗎，中學時代做過什么“瘋狂”的事嗎？

辛：中學時代的瘋狂與愛情有關。我曾為喜歡的男孩熬通宵惡補他最喜歡的武俠小說，啃完厚厚的三大本！然后在凍得死人的夜晚徘徊在他可能經過的路上，就為了和他搭訕幾句，冷得連話都說不利索了，還要裝作漫不經心地把話題扯到那本小說上，然后因為他無心的一句“哎呀，你也喜歡這本書”，高興得整晚都睡不著。

記：似乎愛情是青春里的一個重要詞匯，即便對于中學生而言，愛情也是一個繞不過去的話題。你是從什么時候開始對愛情這件事有所思考的，就是從中學時代為那個男生惡補武俠小說開始的嗎？那個時候的你對愛情的看法，和后來的、乃至現在的你，會有什么不同嗎？

辛：18歲時的愛情觀是我可以為這個人付出一切，他也能夠為我赴湯蹈火。現在的愛情卻是在他為難的時候，我能設法理解，給他一個釋然的笑容；在我不安的時候，他能安撫地拍拍我的胳膊。其實愛情唯一的準則就是沒有準則，一切不能太較真，模糊中彼此認可，彼此包容，彼此諒解，彼此慰藉，就是相濡以沫的一生。

記：“青春是一場遠行，回不去了；青春是一場相逢，忘不掉了；青春是一場傷痛，來不及了。”你書中的這句話廣為傳播，撥動了許多青春不再的人的心。但我們知道它也被很多中學生摘抄在自己的筆記本里、QQ空間上，對這些青春旅程剛剛展開的孩子們，你有什么忠告？

辛：我在《致我們終將逝去的青春》最后說到：青春對于正在經歷它的人而言是沒有什么意義的，正如故鄉是用來懷念的，當你懷揣它時，它一文不值，只有回過頭去看，一切才有了意義。我正享有青春時，心里從未有過“青春”這一概念，相反，那時的我覺得自己已經是個大人了，認為自己作的每個決定都是正確的，經歷過的一些小悲喜，都以為是一輩子的事。現在回過頭去看，那只是我生命中很短暫的一個階段，一切都會過去，也會被時間撫平。其實我現在看來，青春存在的最大意義就是“錯得起”。什么都還有可能，什么都還來得及，即使痛過錯過，回頭想想，也不失為一段值得珍藏的記憶。

恬靜的創作

記：你的筆名來自王維的詩《辛夷塢》嗎？“木末芙蓉花，山中發紅萼。澗戶寂無人，紛紛開且落。”

辛：辛夷塢這個名字的確出自于王維那首叫《辛夷塢》的五絕，那是我最喜歡的古詩詞之一。在我看來這種自開自落的情懷非但不是寥落感傷的，而是充滿一種恬淡寂靜之美，這也是我理想中的精神世界。

記：在青春文學領域，你成了今年最熱門的作家，你是如何看待為當下年輕人所追捧的流行文化的？有哪些元素容易被時下的年輕人所接受？

辛：我個人覺得流行文化有兩點相當重要，“共鳴”和“情感寄托”。前者要求作品里必須有使讀者感同身受之處，那通常需要真實的情感貫穿于故事始終，“青春記憶”自然也是一種共鳴；而后者卻是要在小說中給讀者留一個做夢的空間，讓她們找到現實生活之外的慰藉，哪怕只是一點點。我想，這也許就是好的作品要來源于生活，且高于生活的另一種解釋。

記：王蒙的《青春萬歲》曾被20世紀50年代初期的讀者熱捧，張蔓菱的《青春祭》是寫給期間女知青的青春祭奠，你的小說《致我們終將逝去的青春》是寫給70后的讀者，卻被80后和90后同時接受，你認為這是一個充滿濃烈懷舊氣息的時代嗎？

辛：青春每個人都有，每一個年代的人都覺得自己的青春與眾不同，每一個時代也都有它特有的烙印，但是剝除那些外在的東西，其實大多數人經歷的青春都殊途同歸，從懵懂到清醒，從勇敢無畏到成熟審慎，其中有得到，有失去，這是所有人在自己的青春里都能感知到的東西。所以我并不覺得這本書需要劃分特定的讀者群。也許等我的孩子長大了，他一樣會從這本書里找到共鳴。

記：在你的幾部小說中，創作的主要角色往往是有關聯的，這是你創作上的一個野心嗎？為何要這樣設計？

辛：其實我所有的作品都可以說是“系列小說”，因為書里的人物或多或少都存在相互關聯，這個故事里的路人甲可能就是另一個故事里的主角，換而言之，同一個角色，在這本書中是絕對的主角，在下本書里或許就成了個過客。我喜歡并且享受著去織這樣一個繁雜交錯的關系網，因為我們的人生其實也是這樣，沒有誰是完全孤立的存在，但也沒有誰能夠在任何時候都獨領。每個人都是自己人生里的主角，也可能是他人故事里的陪襯。寫“系列小說”和“單獨故事”最大的不同在于，后者只是一個故事，前者對于我而言像是真實存在的小世界，是我虛構的“真實人生”。

記：我很好奇，一個寫了很多讓人悲傷的故事的作家，她自己的生活狀態是怎樣的？

辛：我是個業余作家，專職閑人。寫作只是我生活中的一部分，還有更多的時間我玩WoW（網游名稱）、當貓奴、看肥皂劇、做不靠譜的飯菜，種怎么也種不活的花……以及做很多時候想起來很無聊，自己都忘記當時做了什么，但下次依然樂此不疲的事。

致那些年我們逝去的青春范文第5篇

60后：不悔夢歸處

每一個人都有青春，每一個青春都有一個故事。電影《中國合伙人》在一定程度上詮釋了60后那段關于奮斗的青春故事。

60后，在我的想象中，是一群看著小人書的人，是看過電視劇《血疑》后，天天看著自己的手臂上有沒有小紅點兒，擔心自己患白血病的人。60后的青春，恰好處在大眾文化生活的萌發時期，《少林寺》、《霍元甲》，便是他們的青春印記。鄧麗君、崔健，唱著他們對青春的渴望；成龍、周潤發，是他們崇拜的血性男兒；喇叭褲、蛤蟆鏡，是他們追逐的流行元素。

60后的他們，還是一群愛憎分明，心中充滿愛的一群人。那時候，羅盛教、、，便是他們的學習榜樣。可以說，他們是理想兼現實的一代，他們有著自己的個性追求，卻并不喧嘩。

70后：只恨太匆匆

70后的青春，恰如趙薇的電影處女作《致我們終將逝去的青春》。如果需要用兩個字來概括70后的青春，我認為“追尋”二字較為恰當。

70后，是最后一批用過糧票、布票、油票、豆腐票的人，是看過無數遍《新白娘子傳奇》、《青青河邊草》的人；是對“保護視力，眼保健操，現在開始……”耳熟能詳的人；還是對“五講四美三熱愛”倒背如流的人。

相對60后而言，70后的物質生活是豐富的，他們享受著改革開放帶來的實惠，同時也經歷了外來思潮帶來的迷茫。他們帶著自己的夢想，走在了潮流的前端。在60后的眼中，70后是青澀的一代；在80后的眼中，他們猶豫、謹慎甚至有些落伍。然而對于70后而言，他們常聽長輩憶起60年代所歷經的艱辛，所以更能理解真實的世界。

80后：起舞正當時

80后是被大家稱為在蜜罐里泡大的一群人。80后大多是獨生子女，很長的一段時間里，80后一直被稱作“垮掉的一代人”，是沒有責任感、沒有擔當的一代。但是，當國家遭遇危難時，80后用血性證明了自己是有擔當的一代。

80后的青春，離不開放學路上的隨身聽，離不開張信哲、王菲，離不開《還珠格格》、《第一次的親密接觸》。我們趕上了高考擴招，卻在畢業時面對更多對手。