室內設計方法

前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇室內設計方法范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現更多的寫作思路和靈感。

室內設計方法范文第1篇

關鍵詞：方法實踐

由于形象是作為設計概念的主要思維依據，因此，打開思路的方法莫過于形象構思的草圖作業(yè)，當每一張圖紙呈現在面前的時候都可能觸發(fā)新的靈感，抓住可能發(fā)展的每一個細節(jié)，變化發(fā)展繪制出下一張草圖，如此往復直至達到滿意的結果。

以室內設計為例，最初的空間形態(tài)構成，總是從簡單的幾何形體組合入手，因為再復雜的內部空間，也是由最基本的空間形態(tài)構成的。在諸多的思路發(fā)展要素中，相似的聯(lián)想是啟發(fā)空間形象構思的重要方面：象征相似以兩者的主要特征為啟發(fā)依據；直接相似在平行因素和效果之間進行比較；自然相似以自然中結構的、物理的、控制的要素進行類比；有機相似從植物或動物的形態(tài)和行為中得到啟示；文化相似則是人在社會中文化觀念的相互啟迪。

面對一個設計項目就如同站在旅行的出發(fā)點，雖然條條道路通羅馬目標一致，但哪條路最優(yōu)，卻要經過慎密的選擇。選擇是對紛繁客觀事物的提煉、優(yōu)化。合理的選擇是任何科學決策的基礎。選擇的失誤往往導致失敗的結果。人腦最基本的活動體現于選擇的思維，這種選擇的思維活動滲透于人類生活的各個層面。人的生理行為：行走坐臥、穿衣吃飯，無不體現于大腦受外界信號刺激形成的選擇。人的社會行為：學習勞作經商科研無不經歷各種選擇的考驗。選擇是通過不同客觀事物優(yōu)勢的對比來實現。這種對比優(yōu)選的思維過程，成為人判斷客觀事物的基本思維模式，這種思維模式依據判斷對象的不同，呈現出不同的思維參照系，設計概念構思的確立顯然也要依據這樣一種思維模式。

可見培養(yǎng)以形象思維作為主導模式的設計方法，以綜合多元的思維渠道進入概念設計，以圖形分析的思維方式貫穿于設計的每個階段，以對比優(yōu)選的思維過程確立最終的設計結果，應該是科學的藝術設計之道。

關于設計方法與設計實踐：

一、理論與實踐的關系

理論家雖然可以講授設計的方法課程，卻未必勝任設計師的工作，而設計師經過實踐的積累則有可能成為理論家。這里有一個理論與實踐的關系問題，同時也是認識論的本質問題。設計師的工作屬于創(chuàng)造性的思維認識活動，這種認識活動必須基于實踐而始于問題。在理論與實踐的關系問題上，在他的《實踐論》中用哲學語言進行了高度的概括，通過實踐而發(fā)現真理，又通過實踐來證實真理和發(fā)展真理。從感性認識來能動地發(fā)展到理性認識，又從理性認識來能動地指導革命實踐，改造主觀世界和客觀世界。實踐、認識、再實踐、再認識這種形式，循環(huán)往復，以至無窮，而實踐和認識之每一循環(huán)的內容，都比較地進行到了高一級的程度。這就是辯證唯物論的全部認識論，這就是辯證唯物論的知行統(tǒng)一觀。在這里“實踐―認識―再實踐―再認識”的辯證唯物主義的認識論的基本公式，成為解釋藝術設計理論與實踐問題的經典公式。實際上每一個成功的設計師無一不是這個公式的實踐者。

二、掌握圖形思維的方法

（一）圖形分析的思維方式

感性的形象思維更多的依賴于人腦對于可視形象或圖形的空間想象，這種對形象敏銳的觀察和感受能力，是進行設計思維必須具備的基本素質。這種素質的培養(yǎng)主要依靠設計者本身建立科學的圖形分析思維方式。所謂圖形分析的思維方式主要是指借助于各種工具繪制不同類型的形象圖形，并對其進行設計分析的思維過程。以室內設計的整個過程舉例來講，幾乎每一個階段都離不開繪圖。概念設計階段的構思草圖：包括空間形象的透視與立面圖、功能分析的坐標線根圖；方案設計階段的圖紙；包括室內平面與立面圖、空間透視與軸測圖；施工圖設計階段的圖紙；包括裝修的剖立面圖；表現構造的節(jié)點圖等等?？梢婋x開圖紙進行設計是幾乎不可能的。養(yǎng)成圖形分析的思維方式，無論在設計的什么階段，設計者都要習慣于用筆將自己一閃即逝的想法落實于紙面。而不斷的圖形繪制過程中，又會觸發(fā)新的靈感。這是一種大腦思維形象化的外在延伸，完全是一種個人的輔助思維形式，優(yōu)秀的設計往往就是誕生在這種看似紛亂的草圖當中。不少初學者喜歡用口頭的方式表達自己的設計意圖，這樣是很難被人理解的。在藝術設計的領域，圖形是專業(yè)溝通的最佳語匯，因此掌握圖形分析的思維方式就顯得格外重要。

（二）對比優(yōu)選的思維過程選擇是對紛繁復雜的客觀事物的提煉優(yōu)化，合理的選擇是任何科學決策的基礎，選擇的失誤往往導致失敗的結果。人腦最基本的活動體現于選擇的思維，這種選擇的思維活動滲透于人類生活的各個層面。人的生理行為，行走坐臥穿衣吃飯無不體現于大腦受外界信號刺激形成的選擇。人的社會行為，學習勞作經商科研無不經歷各種選擇的考驗。選擇是通過不同客觀事物優(yōu)劣的對比來實現，這種對比優(yōu)選的思維過程成為人判斷客觀事物的基本思維模式。這種思維模式依據判斷對象的不同，顯現出不同的參照系。就藝術設計而言，選擇的思維過程體現于多元圖形的對比優(yōu)選?？梢哉f對比優(yōu)選的思維過程是建立綜合多元的思維渠道以及圖形分析的思維方式之上。沒有前者作為對比的基礎，后者選擇的結果也不可能選到最優(yōu)。一般的選擇思維過程是綜合各類客觀信息后的主觀決定。通常是一個經驗的選擇推理過程，形象在這種邏輯的推理過程中雖然有一定的輔助決策作用，但遠不如在室內設計對比優(yōu)選的思維過程中那樣重要?？梢哉f對比優(yōu)選的思維決策，在藝術設計的領域主要依據可視形象的作用。在概念設計的階段，通過對多個具象圖形空間形象的對比優(yōu)選決定設計發(fā)展的方向。通過抽象幾何線平面圖形的對比優(yōu)選決定設計的使用功能。在方案設計的階段，通過對正投影制圖繪制不同平面圖的對比優(yōu)選決定最終的空間形象。在施工圖設計階段，通過對不同材料構造的對比優(yōu)選決定合適的搭配比例與結構；通過對不同比例節(jié)點圖的對比優(yōu)選決定適宜的材料截面尺度。對比優(yōu)選的思維過程依賴于圖形繪制信息的反饋，一個概念或是一個方案的誕生必須靠多種形象的對比，因此作為設計者在構思的階段不要在一張紙上用橡皮反復涂改，而要學會使用半透明的拷貝紙，不停地拷貝修改自己的想法，每一個想法都要切實地落實于紙面，不要隨意扔掉任何一張看似紛亂的草圖，積累、對比、優(yōu)選；好的方案就可能產生。

室內設計方法范文第2篇

關鍵詞：室內設計；材料；立體表達

立體表達的概念在現代社會中已經越來越廣泛地被提及，“教學立體表達”、“產品立體表達”、“立體視覺表達”等已經成為了當下的常見詞匯，室內設計材料其實也可以進行立體表達，了解室內設計材料立體表達方法，對每一個從事室內設計的工作者來說都會大有裨益，所設計的室內設計作品也更有質感，更有自己的個性化特征。

一、室內設計材料立體表達簡述

在人類思維的發(fā)展過程中，人類對辯證法理論中相關思想不斷延伸和外化，到現在為止，人類已經形成了一種立體思維，即在觀看事物時不僅僅把握住事物的外在整體，而且會把握住事物的內在整體，習慣了以多視角、多側面、多層次、多方位以及完全性、整體性、系統(tǒng)性的多維思維看待事物。人類有了這樣的思維，就會想方設法地對這一思維進行表達，室內設計材料立體表達就在這樣的一個背景之下應運而生了。室內設計材料立體表達簡單而言，就是將語言、文字、光電、圖像、音樂、氣味等多種要素雜糅在一起，形成一個整體的設計表達形式，虛擬環(huán)境與實景裝置的完美結合是這種表達形式的重點，這樣進行設計的目的是要讓受眾的立體性轉變與空間功能的轉換具有多種的可能性，使感受信息能以感官信息的形式得到充分的表達，從而使室內材料所組成的空間具有更為豐富的體驗價值。在室內設計過程中，設計人員一般都會在平面圖紙上進行消防線路設計、動線設計、功能設計等，但這些其實都僅僅是平面化視覺思維模式而已，在其設計的落實過程中還是要回到三維的空間。因此室內設計內容需考慮到空間層高、空間視覺中心、視覺節(jié)點定位、空間尺寸比例等問題，實現全面綜合立體的考慮，必將使所設計空間的使用功能更大程度得到提升，所設計空間的受眾也能享受到更加完美的空間體驗。室內設計材料是構成室內空間的物質承載體，探索材料的立體性表達就是使室內設計具有立體性的關鍵。立體表達，主要就在于對四維空間的表達，即三維空間加上時間軸所構成的空間，因為只有在將空間的利用和時間的運動合在一起進行考慮，受眾的立體性轉變與空間功能的轉換的可能性才有可能增多。相對于傳統(tǒng)的室內設計針對“靜”空間進行設計，室內設計材料立體表達中的設計是針對“動”的空間而進行設計的，其會利用材料的肌理、色彩、構造圖案、工藝審美、意象表達、符號隱喻等等，使受眾的空間審美享受和功能享受等到擴大。

二、關于室內設計材料立體表達方法的分析

室內設計材料立體表達方法浩如煙海，由于篇幅限制本文不能一一列舉，筆者只選取其中幾種方法予以討論。

1、室內設計裝飾材料肌理的立體表達

材料是塑造一切立體形態(tài)的基礎要素，在室內設計中材料的選擇與運用是極其重要的環(huán)節(jié)。材料表面都有體現自身特性的肌理，讓人在視覺和觸覺上有一定的觸感，這種自然的肌理也是立體造型的有機組成部分。比如人們看到樹木，樹皮的自然肌理呈現出秩序、粗糙及滄桑感能夠增加材料本身的立體感，讓觀者感受到更強烈的立體形態(tài)。娛樂空間環(huán)境的設計較為活潑，其選擇的材料、色彩、空間都有一種動感，而為了烘托娛樂的氣氛，所選用的材料其肌理可具有一定的視覺、觸覺立體特征；對一些處于街區(qū)的店面來說，可以通過室內設計裝飾材料的肌理增強空間的立體效果，以達到吸引消費者注意、視覺沖擊力的目的。雖然在對室內空間環(huán)境的設計上，裝飾材料肌理效果的立體表達只是其中的一方面，但是其對環(huán)境整體效果的作用卻是不可小覷的。當然，在室內空間環(huán)境的設計中，除了對界面裝飾材料的肌理選擇外，家具、陳設品的選擇也應該注重質感的立體體現，在強調個性化、創(chuàng)新性設計的設計中，材料肌理的立體表達將會成為室內設計中材質運用的新焦點。

2、基于交通動線上空間材料的動態(tài)意象表達法及靜態(tài)意象表達法

表達動態(tài)的意象，要以交通動線上墻體的長度和正常情況下量化了的人行走的速度為參照，通過視覺轉移而產生的動態(tài)影像，通過動態(tài)影像對人的視覺進行引導，從而使室內空間給人以移動動感、活躍的空間印象。在材料的色彩方面，注重色彩的變化統(tǒng)一，以同色系的漸變來實現對均衡動態(tài)變化的廊道空間氛圍營造，或注重色彩的對比效果以不同色系的跳躍式大幅變化實現對比性極強的廊道空間氛圍營造，材料的形態(tài)承載空間設計語匯進行表達和具象性體現的作用。在材料形態(tài)的構建方面，利用直線的方向性變化或曲線的連續(xù)性變化來對空間視覺動態(tài)意象進行表達，其既是構建交通廊道動態(tài)意象設計表達的基本符號，也是交通動線的變化和延伸。靜態(tài)意象的表達，要針對交通動線上視覺的均質性變化規(guī)律進行設計，其目的是要營造出一種祥和而安靜的空間感受，行動中的人看交通動線上的墻體是呈現出相對向后的一種運動狀態(tài)。但通過材料立體構建而形成的靜態(tài)意象，可以實現時間相對靜止的“漫”環(huán)境。在墻面的色彩選擇上，采用大面積均質化的組合方式；在圖像的組合排列中，盡量多地納入規(guī)則、均勻、對稱的過渡方式；視覺中心的設定量應該控制在一到兩個；整個空間的視覺變化要保持柔和與清淡。

3、基于公共區(qū)間空間視覺中心的材料立體表達方法

在公共區(qū)間若選擇了以墻面來做視覺中心，其位置就要緊接交通動線的方向，明確受眾的視覺凝聚方向，再充分利用感官信息對感受信息進行表達，使空間的審美價值得到體現。例如酒店的大堂，其視覺中心就是正對建筑大門的這一面墻體，其材料選擇時要有對材料屬性差異的充分分析，運用多種材料進行組合排列以實現空間視覺的立體表達。如果公共區(qū)間的視覺中心選擇為地面，其中心材料的規(guī)格、色彩、肌理和構成的圖案就必須和均質的地面形成對比。比如一個大型商場的中庭，地面采用了米黃色的大理石進行滿鋪，就要利用材料的對比關系實現虛擬意象的營造，來突出地面視覺中心的審美變化，抽象色彩變化、形態(tài)對比變化、文化符號都可以作為所營造的虛擬意象。材料的立體表達層面上來講，采用同等屬性的咖啡色大理石、黑金花大理石、印度紅大理石來作為地面視覺中心的主材，其色彩和肌理上完成了與均質的米黃色大理石的對比。如果將視覺中心選擇在了天棚上，光照、比例和尺度就是必須要進行考慮的因素，天棚的比例和尺度是受建筑原始結構限制的，但視覺中心的選擇方法材料的立體形態(tài)意象構成卻是可以由設計人員控制的?！肮狻睆奶於悼梢孕纬晒庥?，其可以作為“形”，而“形”則可以組成視覺中心，充分考慮光的照度、色度、發(fā)散方式、照明方式等等，才能讓天棚中心的表達意象更為完美，空間設計語匯也會得到更完善的直接體現。

三、結束語

對于室內空間環(huán)境的設計中，可以采用各種方式、方法體現空間環(huán)境的個性化和舒適性，而為了適應現代室內設計越來越簡潔化的特點，以設計材料的立體表達體現簡單的點、線、面造型，這種立體表現與簡約形態(tài)的組合也逐漸成為流行趨勢。針對室內設計材料采用立體表達方法，可以讓感受信息能以感官信息的形式得到充分的表達，從而使室內材料所組成的空間具有更為豐富的體驗價值。很多室內設計的相關工作者都相繼展開了對室內設計材料立體表達方法的研究，本文的探討甚為粗淺，但希望能拋磚引玉，待更多的相關工作者深入研究以后建立更為完善的理論。

參考文獻

[1]孫琦.現代藝術語境中的室內設計研究[D].南京林業(yè)大學,2014.

室內設計方法范文第3篇

手繪效果圖是用比較寫實的繪畫手法表現室內的結構與造型形態(tài)，它既要表現出功能性又要表現出藝術的生動效果。手繪效果圖的表現不同于一般繪畫作品，它是用繪畫手法來表現一種室內構想的語言，它受描繪對象的生產工藝性所制約。而繪畫作品則著重于感性觀念的創(chuàng)作，注重形態(tài)的真實性，而室內手繪效果圖要運用理性的觀念來作圖，因此又比較注重工具的使用，如繪圖儀器、尺、模板等。手繪效果圖的表現方法很多，可劃分為形態(tài)、色彩和質感。

一、形態(tài)是室內設計的基礎，主要是作者創(chuàng)意構思的再現。表現形態(tài)要以透視的規(guī)律來解決物體的結構。搭起室內立體效果的框架。有了框架才能表現明暗、色彩、質感、使其更具有立體效果。

對透視的應用只是以單線來表現立體感還不夠充分，為了加強立體效果還必須用明暗關系來處理。當陽光照射到物體上面時，物體會出現亮面、灰面、明暗交界線、暗面、反光等明暗變化，在素描中稱三大面五大調。在表現手繪效果圖中，三大面五大調的運用可根據設計效果的需要進行概括和簡化。

有的表現出光線照射室內所產生的明暗對比所呈現的不同調子，使其接近視覺感受，表現的具有真實感，有的在中性色卡紙上只表現出亮部和暗部，使之非常簡潔明了而生動。

在實際設計表現中，要根據效果圖的不同用處，來選擇復雜與概括的表現方法，以便更清楚地表達你的設計構想。

二、色彩和明暗在衰現中是不可分的，手繪效果圖主要研究色彩的衰現技法，一般效果圖的色彩不必過于復雜。在做到室內色彩真實的情況下，應力求簡潔、概括、生動。有的色彩效果圖可以運用有色紙做底色來表現，一是色彩均勻、二是節(jié)省涂色時間。在色紙上可用黑白關系來表現。可加簡潔的色塊表現。為了加強明暗效果和繪畫趣味可用彩色鉛筆大膽涂飾以增強繪畫性。

用色彩表現效果圖時，不僅表現色彩的關系、物體明暗關系，還要注意表現出不同材質的質感效果。要根據不同表面材質的特征使用相應的運筆方式。如有的表面肌理不顯著，運筆可保持同一方向，涂色用筆要有速度。干凈利落，而暗部涂色可采用有變化的筆觸，色彩并有冷暖的差別。

三、質感是物體表面視覺特征的表現。質感與各種材質對光的吸收反射性質有很大的關系。它是人們的感覺經驗與視覺經驗結合時透過視覺器官所反映的一種心理影響。

金屬質感表面光潔。明暗過渡柔和，在光的照射下對比強烈，在表現光澤度較強的表面時。要注意高光、反光和倒影的處理，筆觸應平行整齊，可用直尺來表現。有的電鍍表面，因反光及明暗反差過強時，高光處可以留白，暗部加深，以加強電鍍質感。反光影表現可自然生動。

表現透明材料。如玻璃(有色、無色)，要掌握好反光部分與透過光線的多角性關系的處理。透明材料基本上是借助環(huán)境的底色，施加光線照射的色彩來表現。在處理光線時要注意光形狀和邊緣的處理。

表現木材質感，主要是木紋的表現，要根據木材的品種。首先平涂一層木材底色，平涂底色時可略有變化，用色不宜太厚，然后再徒手畫出木紋線條，木紋線條先淺后深，以免不便于修改，最后再用干法或濕法來整理。使木材質感自然流暢。

表現石材質感，石材在室內應用比較廣泛其質地堅硬，光潔透亮，在表現時先按照石材的固有色彩薄薄涂一層底色，留出高光和反光，然后用勾線筆適當畫出石材的紋理，最好是在色彩未干的情況下進行，使紋理與底色稍有融合花紋不會顯得生硬，石材效果比較真實。

表現皮革與塑料質感，皮革與塑料表面光滑無反射，介于玻璃和木材之間，沒有玻璃那樣光亮，與木材相比又有光澤，明暗過渡比較緩慢，涂色時要自然均勻。光線不要表現過于顯著。應削弱高光減弱對比度。

質感的表現方法在室內手繪效果圖中有很大的作用。研究表現技法的目的是為了使設計出來的室內效果更形象化。

下面介紹幾種手繪效果圖的表現方法：

1、淡彩勾線法：是一種以線條來表現室內結構輪廓、以淡彩來表現室內氣氛的方法。線可以用鋼筆線、鉛筆線等各種顏色的線條，一般選用與淡彩相協(xié)調的重色勾線，色彩可用水彩、水粉、國畫色、透明水色、馬可筆、彩鉛等?？上韧ㄟ^不同線型勾畫結構，分出明暗，然后上淡彩。也可以先上淡彩后勾線。著色時可有濃淡變化，簡單表現出室內主要色調及明暗關系。

2、平涂法：是用水粉來表現，是一種真實感比較強，視覺感及繪畫性比較好的一種表現手法，明暗層次清晰。色彩質感逼真，在手繪效果圖中使用比較多的一種。先平涂室內各界面的固有色調，再畫深色暗部，最后畫出高光線型。

3、噴繪法：是用噴筆及壓縮泵充氣噴色的一種方法，在完成的底稿上。再用透明模板做遮擋。然后進行噴繪。表現色彩柔和，明暗層次細膩自然。且噴的遍數多色彩豐富，在噴繪過程中注意掌握好噴筆與畫面距離的遠近。噴繪完畢后，噴筆要清潔干凈以免下次堵塞。

4、麥克筆法：麥克筆是一種帶有各色染料甲苯溶液的繪圖筆，有粗細之分，色彩系列豐富，多達120多種，并有金、銀、黑、白等色，作畫時利用紙張的性質來發(fā)揮特有的筆觸，用筆肯定。但不宜修改，需要在表達時做到心中有數。麥克筆表現形式多樣，是手繪效果圖中既快又方便的表現形式。固使用比較普遍。

5、彩色鉛筆法：畫室內效果圖，要選用筆芯硬度好、色彩濃的彩色鉛筆，其所含油質成分少，可自由重復及混合，用彩色鉛筆表現注重鉛筆排線的方向與疏密關系，彩色疊加的豐富度。彩色鉛筆可單獨表現，也可以與淡彩結合，既有渲染的效果又有線條的挺括，表現效果獨具特色。

室內設計方法范文第4篇

【關鍵詞】室內設計；低碳理念；環(huán)境保護

一、室內設計中的低碳理念及其重要意義

室內設計是建筑設計的重要規(guī)劃內容。室內設計包含環(huán)境和空間的多重設計，最大限度的調動各種手段配合設計，同時盡可能小的減少能源的浪費和污染物的排放。室內環(huán)境是對室外自然的延伸，而不僅僅是居住環(huán)境的美化裝修。室內的裝飾物和擺件僅僅是實現室內環(huán)境設計的一種方式之一。室內環(huán)境設計不是一門單一的學科，聯(lián)系到人類賴以生存的居住環(huán)境和人類自身的生存發(fā)展，是一門集合建筑學、生態(tài)學、心理學、設計學等多重學科為一體的設計學科。

“低碳”理念在建筑室內環(huán)境的應用要做到“以人為本”。即滿足當代人生活質量的要求，使人生活在室內的空氣質量、光、熱環(huán)境等方面得到健康、舒適的品質。又要滿足未來人類生存健康、舒適的環(huán)境和發(fā)展的要求，同時減少對能源和資源消耗，減少對自然環(huán)境的不利影響。這些要求在創(chuàng)造建筑室內視覺環(huán)境藝術美感的同時，注重調節(jié)室內物理環(huán)境質量，降低室內裝飾工程材料在運輸、施工和室內空間營造過程中的能、資源消耗及污染排放?？傊?，就是以降低能耗、保護生態(tài)又不降低生活質量為設計宗旨，是為人類創(chuàng)造綠色的可持續(xù)發(fā)展的室內生活空間，對提高城市環(huán)境質量、促進城市現代化和推動社會的健康發(fā)展具有非常重要的意義。

二、低碳理念下的室內設計方法

1、合理地布局室內空間

室內環(huán)境首要的任務就是合理解決室內空間的布局，在創(chuàng)造出宜人的居住空間的同時，提高空間使用效率，這也是低碳設計的基本要求。合理的空間布局不只是簡單的空間分割，還需要設計師在這一特定的空間里進行深入的創(chuàng)造與研究。室內設計中的節(jié)能手法首先考慮通風，強調自然通風可以減少住戶使用風扇、空調及電燈的幾率?，F階段，空間中的通風設計常被許多設計師忽視，人們的生活條件好了，在室內設計中大量使用空調是常用的手法。小型中央空調、分體空調等制冷設備的發(fā)展已日臻完善，用空調設備來營造冬暖夏涼的舒適生活環(huán)境無可厚非，但設計師更應當以節(jié)能環(huán)保的理念來設計空間，在分隔再規(guī)劃空間時以通風設計為重點，多吸取我國傳統(tǒng)民居中的通風辦法，不要以輕易降低通風效果為代價，居住空間中充足的南北空氣對流對身體健康、舒適性以及家具、電器等生活用品的保護都會起到重要的作用。然而大部分室內空間是不具備這項條件的，這就需要設計師在通風采光方面下足工夫，極力保留或改造以形成南北方向的通風狀態(tài)，哪怕是極少的機會都應該在設計中體現，對于建筑設計中已形成的不利通風條件，盡量在室內設計過程中彌補。

2、選用綠色節(jié)能環(huán)保型的裝飾材料

室內設計在追求美觀實用的同時要盡量選用低能耗、低污染的裝飾材料，盡量選擇無污染或少污染.有利于人體健康的綠色材料：

（1）為了降低實木材料的采伐周期，擴大綠化面積，墻面裝飾材料盡量不要大規(guī)模使用木質板材。可將墻面刷平之后刷上水性涂料，或是使用目前已研制出的無毒涂料、再生壁紙等。

（2）在家居裝飾中，地面材料包括地磚、木地板、復核地板、地毯、天然石材等。地磚一般來講沒有太大的污染性。若使用實木地板，要選擇有機物的散發(fā)率較低的粘接劑；假如選用復合地板或者化纖地毯時，要仔細閱讀對應的產品說明；假如居室需要大面積使用天然石材進行鋪設，就應選用通過質量認證和檢驗，不含有放射性元素的石材。

（3）在家具材料選用上，遵循材料利用綠色化的3R或4R（減量利用、重復利用、循環(huán)利用、再生資源利用）原則，實現家具用材的天然化，綠色化、環(huán)保化。綠色家具主要類型有：原木家具，科技木家具、高纖板家具、紙家具系列，不含損害人體的有毒成分，未經漂染的牛、革、豬等皮張制作的家具。以藤、竹等天然材料制作的椅，沙發(fā)、茶幾等家具。以不銹鋼、玻璃、鈦金屬板等材料制作的家具。

3、合理利用自然光照

隨著科技的不斷進步發(fā)展，人工照明成為了社會進步的標志之一，人們在生活中越來越多的依賴于燈光的照明。由于電力資源的可控性及高效率.人工照明被廣泛應用，并且在土地資源越發(fā)緊張的今天，城市建筑由于朝向等諸多因素，使得必須依靠人工照明來解決問題。隨著低碳理念逐步深入到普通人的生活中，人們逐漸的意識到，必須通過技術革新手段來解決照明問題帶來的諸多困擾，低碳理念下的室內照明，我們應該重視對太陽光等自然光源的充分利用，自然光源不但節(jié)約能源、實現低碳排放，并且對人的身體有益，充分利用太陽光，提供有利于天然采光的建筑條件和有利于照明的室內環(huán)境，如在書房、寫字臺等需要光源的區(qū)域要設計在靠窗的位置，最大限度地利用自然光源。

4、合理運用清潔的自然能源

在室內設計時注意多使用一些清潔能源，例如太陽能熱水器、多使用節(jié)能燈和節(jié)水器等低成本容易實現的低碳設計手段。

（1）應用節(jié)能型燈具，有效控制照明方式：節(jié)電是低碳理念中最直觀的節(jié)約能源和低碳主張。新型的LED燈具在同等亮度和照度下要比現在的節(jié)能燈節(jié)約更多的能源，而且LED燈具比普通燈具有更長的使用壽命。如果一個家庭四、五年內不換燈具.不僅能節(jié)約資金，省去換燈具的體力，而且減少了生產資料的消耗，節(jié)約了社會的生產資源，同時還節(jié)約電能的消耗。有效控制照明方式，讓室內耗能家電和照明實現分路、分段、雙控等控制，根據使用功能安裝不用的照度和多層次的照明.能有效節(jié)約電能。

（2）合理使用節(jié)水產品：水是一種可多次利用的資源，是一種緊缺的資源。在室內空間中廣泛使用節(jié)水產品，能起到節(jié)約水資源的良好效果。例如：節(jié)水型座便器、節(jié)水型淋浴器、節(jié)水型洗衣機、節(jié)水型水龍頭等等。

（3）減少高能耗電器設備的使用：減少空調及照明設備的使用，有利減少碳的排放。或者運用紅外線感應燈光系統(tǒng)來節(jié)約電能，做到人走燈熄的節(jié)能效果。

5、回收裝置

垃圾只是放錯地方的能源，水可以循環(huán)利用，廢舊報紙也能夠回收。廢物管理，能避免污染、節(jié)約資源。使用的材料和家具都來自可再生的資源，而且生命周期長，只需最小程度的維護。持久耐用是一種健康，文明的生活和工作態(tài)度，因為它支持保護自然資源，而不是任意耗盡自然資源，又不會對環(huán)境造成損害。

6、室內綠化的應用

植物是地區(qū)生態(tài)系統(tǒng)的平衡者，對建筑有降溫隔熱的作用，其蒸騰作用可以調節(jié)空氣濕度，CAM植物晚上吸收二氧化碳，現在已經可以應用90°微型梯田種植技術把植物作為建筑和裝修的主要材料而運用，設計出會產新鮮空氣的房間，可以把樓梯綠化成為“山徑”公園，可以把樓設計成既住人又可耕田，而且耕種面積是建樓占地的十幾倍甚至幾十倍的綠色、生態(tài)、節(jié)能、低碳新型建筑。

三、結束語

總之，室內設計中低碳理念的運用需要一個系統(tǒng)的設計，從空間構筑到建筑材料的選擇與室內裝飾，再到室內環(huán)保測試系統(tǒng)的安置等等進行一個系統(tǒng)的設計，再加上公民的環(huán)保意識的加強及自覺性的提高，才能使“低碳”理念滲透到室內設計的各個空間，才能真正意義上的使“低碳”服務于人類。

參考文獻

室內設計方法范文第5篇

引言

由于歷史的原因和社會的不斷發(fā)展，大量的設計任務使建筑設計的從業(yè)人員無暇顧及建筑內部空間的設計，相應地室內設計便從建筑設計系統(tǒng)中分離出來，成為一個相對獨立的專業(yè)體系。隨著時代的發(fā)展，室內設計具有了更新更廣且更為復雜的內容和獨立性，而室內設計的這種獨立性是相對而言的；從專業(yè)的角度，室內設計是建筑設計系統(tǒng)的組成部分，它與宏觀的建筑設計是不可分割的設計體系。本文從室內設計在“時空維度”延續(xù)建筑設計的角度，著重探討建筑內外相互協(xié)調的室內設計觀的應用分析，以求為我國的室內設計提供一定的實踐指導，為室內設計的逐步完善和行業(yè)的不斷發(fā)展盡一份綿薄之力。

一、建筑設計階段的室內設計

從國內現階段的建筑行業(yè)內的專業(yè)分工而言，建筑設計階段是建筑師創(chuàng)造建筑主體的造型、形體、體量、比例等的過程，也是協(xié)調宏觀的建筑整體與周邊環(huán)境之間的關系的過程，包括自然環(huán)境、人文環(huán)境、社會環(huán)境等。這便要求建筑師必須注重考慮室內空間的后續(xù)設計問題，包括景觀、結構、設備、水電、暖通和室內設計等多個環(huán)節(jié)。其中，從室內空間的環(huán)境和氛圍的營造而言，建筑設計主要應該為后續(xù)的室內設計提供完善合理的物質基礎，從而創(chuàng)造舒適、美觀、經濟、安全的室內空間環(huán)境。因此，在建筑設計階段，除了建筑主體的創(chuàng)造，還必須考慮建筑物的使用者或擁有者的因素和室內設計的后續(xù)工作等。在以建筑師為主導的這一階段，仍然需要其他相關專業(yè)的配合和協(xié)調，以及建筑物業(yè)主的參與（見圖1）。

圖1建筑設計階段的室內設計思考

二、室內設計階段的具體深入

在室內設計階段，設計師應注重建筑內外空間的延伸和互動，使其創(chuàng)造的室內空間環(huán)境和氛圍在“時空維度”充分地延續(xù)建筑整體的性格和內涵。在室內設計各個階段（見圖2），從初步構思到深入設計，到最后創(chuàng)造出理想的室內空間環(huán)境，也需要與其他相關專業(yè)相互配合和協(xié)調。

圖2室內設計的深化階段圖解

（一）把握建筑設計的構思和意圖

在室內設計階段，室內設計師的首要工作便是充分地理解建筑設計的構思和意圖，從而更好地把握建筑內外空間的協(xié)調和統(tǒng)一，塑造建筑的整體性。在這一階段，以室內設計師為主導，而建筑師可以參與進來闡明其建筑設計的構思和意圖，并提出相應的意見和建議供室內設計師作為參考。而后由室內設計師對建筑內部空間展開的細化和完善提出設計構想，并咨詢建筑師、使用者的意見，必要時作相應的修改和完善。

（二）室內設計的構思深化

在室內設計的深入階段，必須注重室內設計對建筑設計在“時空維度”的延續(xù)，以各種空間處理手法及細部處理手段對室內空間進行細化和完善。從而使室內設計創(chuàng)造的微觀的室內空間環(huán)境更好地滿足使用者的物質和精神功能要求，并且反映建筑外部形象所傳達的性格和內涵，達到視覺層面、心理層面、文化層面和生態(tài)層面上的延伸和互動。

（三）空間使用者的參與

室內設計相比于建筑設計而言，更為貼近人的生活、學習、工作等實際內容，更加直接地反映使用者的生理和心理的功能需求，因此，在室內設計階段由使用者參與進來提出相應的意見和建議就顯得十分的關鍵。因此，在室內設計階段，設計師與使用者之間的交流和溝通是室內設計的一個重要參考標準，甚至是室內設計進行的主導因素。

三、內外協(xié)調的室內設計方法

室內設計的空間處理手法和美學法則多種多樣，在設計實踐的過程中，應該秉承“內外兼具”、“表里如一”的原則對室內空間進行創(chuàng)造和再創(chuàng)造，必須注重建筑內外空間的延伸和互動。從專業(yè)角度分析，建筑內外相互協(xié)調的設計觀強調室內設計必須注重建筑內外的相互協(xié)調和統(tǒng)一，主要包括幾個方面，即視覺層面上、心理層面上、文化層面上以及生態(tài)層面上，從而使所創(chuàng)造的室內空間環(huán)境在風格、文化、內涵上更好地延續(xù)建筑所傳達的精神和內涵，使整個建筑達到內外的協(xié)調和統(tǒng)一。

（一）視覺層面上的內外協(xié)調

借助室內設計對室內空間的各種“視覺感知元素”進行細致的處理，給處在室內空間中的人在空間感知和體驗方面提供一個最為方便和直接的方式，并且，在室內設計的實踐過程中運用各種手法和美學法則，在秉承“內外兼具”的原則下完善建筑內外空間的延伸和互動。

1.充分利用門、窗和墻洞的視線交流

建筑設計所界定的門、窗（包括天窗）、墻洞是達到建筑內外空間在視覺上相互延伸和交融的最為典型和直接的方式。建筑物的門、窗和墻洞一個主要的功能是用于采光、通風和換氣，為室內空間提供足夠的光線和新鮮空氣，使人在室內的活動更加的舒適和愉悅。除了這些基本的功能外，門、窗和墻洞還使人們的視線能夠穿透建筑內外空間（見圖3），使建筑的內外空間產生了“交流”和“溝通”，使建筑內部空間和外部環(huán)境之間“你中有我，我中有你”。正是門、窗和墻洞的這種使建筑內外空間相互延伸和交融的作用，塑造了建筑空間的可達性和引導性。

圖3室內外視線交流

在室內設計的實踐中，設計人員在已界定的內部空間進行各項創(chuàng)造性的工作，必須注重室內空間在“時空維度”對建筑的延續(xù)，秉承室內外同步性設計的理念，利用建筑設計所創(chuàng)造的各種物質基礎對空間進行細化和完善。而在細化和完善的過程中，建筑原有的門、窗和墻洞是聯(lián)系建筑內外環(huán)境的媒介，也是影響室內物理環(huán)境的重要因素。室內設計在注重建筑內外空間的延伸和交融的前提下，對內部空間進行重新的劃分和組織，利用現代技術手段對內部空間進行裝修和裝飾，使人不論是處在室外或室內時都可以透過門、窗和墻洞看到別樣動人的“風景”。

其次，室內設計在必要時也可以通過各種技術手段和設計手法“控制”或“限制”建筑內外空間的延伸和互動，從而營造相對私密的空間供人使用。

2.引用建筑外部的設計元素

在室內設計的實踐中，設計師首先需要進行的工作便是研究建筑的使用性質和整體的風格風貌，充分地分析和理解建筑設計的構思和意圖，從而更好地把握建筑內部的各種關系，以利于室內空間環(huán)境的創(chuàng)造。在這個前期的分析和研究過程中，理清室內設計與建筑整體的結合點，并挖掘建筑外部使用的設計元素，將建筑外部的造型、材質、色彩、符號、圖案、肌理等直接或間接地使用到室內空間中，使之在視覺上與建筑外部的設計元素相呼應。

3.引入大自然的元素

建筑外部的美學通常表現在建筑設計所采用的造型、材質、色彩、符號、圖案、肌理等美學元素上，也體現在建筑整體與自然環(huán)境的相互協(xié)調和渾然一體。因此，將大自然的元素引入到建筑內部中可以營造一個“室外化”的室內空間，使人在室內空間中從視覺上找到大自然的“痕跡”和“影子”，從而達到建筑內外空間的延伸和互動。

（二）心理層面上的內外協(xié)調

每一幢建筑物就其外部面貌而言，都具有其特定的風格風貌，都給人傳達著其特殊的性格和內涵。室內設計的工作便是要使具有不同性格的建筑在其室內空間中同樣傳達著建筑外部所表現的性格特征，以達到建筑內外空間的相互協(xié)調和統(tǒng)一。

1.滿足人們的完形心理

人對建筑的感知很大程度都來自于視覺感官，而人從建筑內外空間獲取的各種視覺信息會引起人的不同的心理感受。根據格式塔心理學的“完形理論”、“相似原則”及“連續(xù)原理”，人們認識和體驗的建筑內外空間不僅是一個靜態(tài)的情景，還是動態(tài)的內外空間意識的連續(xù)性。人們對室內空間的體驗并非簡單的“疊加”和“堆積”，而是由動態(tài)的相互聯(lián)系的多視點情景、印象復合而構成空間的整體體驗。人們對建筑內外空間的體驗，首先是由視覺上獲取的建筑外部形象的信息，進而人們渴望“完形”的心理促使人們對建筑內部空間的功能性質和美學形象進行假設或猜想。人們的生活經驗積累，使建筑外部形象所傳達的信息對應的某種性格特征在人們的腦海中形成了一種定勢，因此，每每看到一幢建筑物首先就會根據生活經驗判斷其屬于哪一種建筑類型，進而使人把建筑外部形象與室內空間特征聯(lián)系起來，以先入為主的觀念猜想建筑內部的功能性質和美學形象。例如，現代辦公建筑通常簡潔細致，建筑外部形象表現的較為清爽明快，當人們看到此類建筑時便會提前猜想或假設其內部空間的使用功能是辦公。

2.利用特殊的象征意義

建筑設計采用的某些特殊的設計元素，對人們的心理上能夠產生某些心理暗示，如具有象征意義的造型、符號、圖案和雕塑等。室內設計借助這種“心理暗示”對內部空間進行細致的處理，使其創(chuàng)造的內部空間環(huán)境得到人們心理上的認同和共鳴，塑造建筑內外相互延伸和呼應的整體形象。

（三）文化層面上的內外協(xié)調

室內設計根據建筑物的使用性質、外部環(huán)境和相應規(guī)范，運用物質技術手段和建筑美學原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物資和精神生活所需要的室內環(huán)境。建筑內外相互協(xié)調的設計觀念要求注重把握室內設計對建筑設計在“時空維度”的延續(xù)關系，并且強調建筑內外空間在文化層面的相互延伸和交融。

1.地域文化的傳承

建筑內外空間是地域文化一種載體形式，它用豐富的藝術語言傳遞地域文化，并使它隨著社會的發(fā)展得到不斷的提升。對于地域文化的表達和傳承，因地制宜是任何建筑設計和室內設計都需要遵從的設計法則。室內設計可以通過因地制宜、就地取材，將建筑所處地區(qū)具有代表性的材料運用于內部空間中，并利用一些色彩、符號的圖案的文化象征意義，營造了一個建筑內外在文化層面上相互延伸和互動的內部空間環(huán)境。

2.時代精神的傳達

建筑源遠流長的發(fā)展歷史是整個社會文明一個重要的組成部分，是傳達時代精神的一種物質載體形式，而建筑設計和室內設計則是任何一個歷史時期的時代精神的傳達工具和手段。建造的外部形象和內部空間都反映著某一特定時期的時代精神，而不論是建筑的建造工程還是室內空間的完善過程都離不開與其時代所匹配的物質技術手段和工藝技巧。

（四）生態(tài)層面上的延伸和互動

當前的建筑設計和室內設計不僅要滿足人們的各種功能和美學要求，而必須注重考慮建筑內外空間與自然生態(tài)環(huán)境的協(xié)調共存；從這一層面上而言，建筑內外相互協(xié)調的設計觀要求室內設計在“空間維度”延續(xù)建筑設計，把握自然生態(tài)環(huán)境與室內空間環(huán)境的相互結合和協(xié)調，注重考慮生態(tài)環(huán)境保護的可持續(xù)性和長遠發(fā)展，從而實現建筑內外空間在生態(tài)層面上相互延伸和可持續(xù)發(fā)展。

1.生態(tài)環(huán)境的利用

建筑設計根據建筑物的使用性質、外部環(huán)境和地域文化等創(chuàng)造建筑的外部形體和宏觀的內部空間；室內設計對宏觀的內部空間進行細化和完善工作，并充分考慮室內空間與外部生態(tài)環(huán)境的關系，把內部空間的“小生態(tài)”與外部環(huán)境的“大生態(tài)”相結合使之相互協(xié)調共存，從而使建筑內外空間在生態(tài)層面上相互延伸和互動。首先，建筑物的門、窗、采光頂、墻洞和通風口等是建筑內部空間滿足采光、通風、換氣的主要措施，室內設計可以通過利用它們把自然光、自然風以及新鮮空氣引入室內。建筑設計通過先進的科學技術對內部空間進行通風、采光、換氣、給排水等處理，而室內設計則需充分地運用這些“生態(tài)”的技術措施，對建筑內部空間進行通風設備、換氣設備、給排水管道等更為細致的處理和完善，從而使其創(chuàng)造的室內空間環(huán)境“生態(tài)化”、“環(huán)保化”。

其次，門、窗和墻洞等是建筑內外的視線交流的主要途徑，室內設計利用門、窗和墻洞等把自然景觀引入室內空間，或直接把山石、水體、植物等大自然的元素“移植”進入室內空間中，不僅增強室內空間的生氣和活力，還滿足了人們熱愛自然、向往自然的心理需求。另外，門、窗和墻洞又是使室內外空氣流通的途徑，而山石、水體、植物等又能夠起到凈化空氣、過濾粉塵的作用。

2.生態(tài)環(huán)境的保護

建筑設計根據地形、地質、植被、水體等自然環(huán)境的要素，在盡量少破壞這些要素的前提下界定建筑的外部形體；而室內設計對內部空間的處理也需要考慮對生態(tài)環(huán)境的最小破壞，盡量用綠色材料和環(huán)保技術，從而創(chuàng)造“生態(tài)化”、“環(huán)?；钡氖覂瓤臻g環(huán)境。

首先，室內設計利用生態(tài)環(huán)保型的材料，降低保護生態(tài)環(huán)境的壓力。從室內空間中更出來的舊材料或廢棄材料又易于自然降解及轉換，并可以作為再生資源加以利用，生產其他的新產品。如當前已經研制出來的無毒涂料、再生壁紙等，都在不同程度實現了室內設計“生態(tài)化”和“環(huán)?；钡哪繕恕Ｒ虼?，在室內設計對各種材料的選用過程中，要考慮選擇無毒氣散發(fā)、無刺激性、無放射性的材料，從而降低室內空間在施工和使用過程中對人以及自然生態(tài)環(huán)境的危害。

其次，室內設計通過先進的技術有效地利用自然通風和自然采光，從而降低暖通設備和人工照明的使用頻率和時長，并通過現代設備對使用過程中產生的廢水、廢氣等進行處理，避免其未經處理前直接向自然生態(tài)環(huán)境排放，甚至可以回收再利用。從而在滿足室內空間的使用要求的情況下，既節(jié)約了能源，又減輕對自然生態(tài)環(huán)境的污染和破壞。另外，室內設計利用潔凈能源為室內空間提供光線、通風等物質條件，從而節(jié)約對自然資源的使用。例如，當前使用最為廣泛的太陽能利用技術，它主要通過特定的構造和材料來利用太陽能，用于室內空間的照明、熱水技術、溫室技術等。由此可見，室內設計通過各種空間處理手法以及科學技術手段，既充分地利用自然的能源、資源和景觀，又起到了生態(tài)環(huán)境保護的作用，從而使室內空間環(huán)境與自然生態(tài)環(huán)境相互延伸和交融。

四、結論