邊陲小鎮(zhèn)

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邊陲小鎮(zhèn)范文第1篇

關(guān)鍵詞腰椎小關(guān)節(jié)退變CT診斷斷層攝影

腰椎小關(guān)節(jié)突關(guān)節(jié)或椎間關(guān)節(jié)，屬滑膜關(guān)節(jié)，是是引起中老年人慢性腰腿痛的常見病因之一，CT檢查可以顯示椎小關(guān)節(jié)有退變征象的資料，為總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，提高對(duì)腰椎小關(guān)節(jié)退變的CT診斷水平，現(xiàn)將48例腰椎小關(guān)節(jié)退變患者的資料進(jìn)行回顧性分析。

資料與方法

2011年2～12月收治腰椎小關(guān)節(jié)退變患者48例，男28例，女20例，年齡38～76歲，平均56.9歲。臨床癥狀：腰腿麻木6例，腰腿部疼痛不適36例，單純腰部疼痛16例。

方法：采用螺旋CT機(jī)，層距3mm、層厚3mm。常規(guī)行L3～4、L4～5、L5～S1椎間盤掃描，根據(jù)臨床特殊要求及定位片觀察椎間隙狹窄情況，部分加掃L1～2、L2～3椎間盤，分別用軟組織窗和骨窗照像打印膠片。

結(jié)果

小關(guān)節(jié)半脫位11例(22.9%)，關(guān)節(jié)突增生肥大23例(47.9%)，關(guān)節(jié)面矢向變化28例((58.3%))，關(guān)節(jié)囊鈣化29例(60.4%)，關(guān)節(jié)真空30例(62.5%)，骨贅形成33例(68.75%)，軟骨下骨骨質(zhì)疏松35例(72.9%)，關(guān)節(jié)間隙狹窄不平48例(100.0%)。

討論

腰椎小關(guān)節(jié)退變的主要病理開始于關(guān)節(jié)軟骨的退行性改變，由于機(jī)體的代償性修復(fù)導(dǎo)致軟骨下骨質(zhì)增生，引起關(guān)節(jié)面增厚、硬化和關(guān)節(jié)邊緣骨贅，從而出現(xiàn)關(guān)節(jié)變形，對(duì)位不良，關(guān)節(jié)間隙和側(cè)隱窩狹窄，亦可引起椎間孔及椎管狹窄。損壞變性的關(guān)節(jié)軟骨可形成一個(gè)個(gè)凹窩，滑夜進(jìn)入后可形成假性囊腫。經(jīng)常性磨損可導(dǎo)致軟骨和骨質(zhì)碎裂，CT檢查表現(xiàn)為關(guān)節(jié)面硬化、邊緣糜爛，關(guān)節(jié)突粉碎等征象。腰椎小關(guān)節(jié)脫位時(shí)可因關(guān)節(jié)面錯(cuò)位、間隙增寬，導(dǎo)致周圍組織內(nèi)的氣體被擠壓進(jìn)入關(guān)節(jié)內(nèi)的空虛處，形成關(guān)節(jié)內(nèi)透亮區(qū)，即真空征?！罢婵照鳌辈粌H是腰椎小關(guān)節(jié)退變的表現(xiàn)，更提示腰椎退變滑脫。

目前，腰椎小關(guān)節(jié)退變的影像學(xué)診斷方法主要CT檢查。隨著CT機(jī)廣泛運(yùn)用，本病的檢出率明顯提高。但其病因比較復(fù)雜，沒有統(tǒng)一的診斷標(biāo)準(zhǔn)，早期椎小關(guān)節(jié)改變?cè)谌粘９ぷ髦腥菀缀鲆?。CT的密度分辨率和空間分辨率較高，橫斷面圖像無重疊，掃描快速，圖像清晰，并且可調(diào)整掃描角度，進(jìn)行準(zhǔn)確定位，從而可清楚地顯示出腰椎小關(guān)節(jié)深部復(fù)雜的解剖結(jié)構(gòu)和病理改變，對(duì)早期和輕微的病理改變檢出率高，此外，CT在對(duì)腰椎小關(guān)節(jié)間隙的寬度和椎管、側(cè)隱窩、椎間孔徑線的觀察和測(cè)量也比較精確，對(duì)判斷關(guān)節(jié)間隙是否發(fā)生改變和椎管是否存在狹窄和不對(duì)稱具有重要意義，同時(shí)CT的一些后處理軟件系統(tǒng)如三維重建、曲面重建等，可以對(duì)病變進(jìn)行更直觀的反映。在進(jìn)行CT檢查時(shí)，應(yīng)注意細(xì)心觀察腰椎小關(guān)節(jié)的改變，必要時(shí)可擴(kuò)大腰椎小關(guān)節(jié)的掃描范圍，以便為臨床診斷提供盡可能多的信息。此外，對(duì)體型較胖的患者，可加大掃描條件，使病變區(qū)能清晰地顯示，必要時(shí)，可對(duì)圖像進(jìn)行回顧性重建。在觀察圖像時(shí)，要將骨窗和軟組織窗結(jié)合，以提高對(duì)腰椎小關(guān)節(jié)退行性變的檢出率。

本研究中小關(guān)節(jié)半脫位11例(22.9%)，關(guān)節(jié)突增生肥大23例(47.9%)，關(guān)節(jié)面矢向變化28例((58.3%))，關(guān)節(jié)囊鈣化29例(60.4%)，關(guān)節(jié)真空30例(62.5%)，骨贅形成33例(68.75%)，軟骨下骨骨質(zhì)疏松35例(72.9%)，關(guān)節(jié)間隙狹窄不平48例(100.0%)。結(jié)果表明，CT掃描可準(zhǔn)確顯示腰椎小關(guān)節(jié)的形態(tài)、結(jié)構(gòu)及其異常改變，是診斷腰椎小關(guān)節(jié)退變的重要依據(jù)。

參考文獻(xiàn)

1Tassanawipas W,Chansriwong P,Mokkhavesa S.The orientation of facet joints and transverse articular dimension in degenerative spondylolisthesis.J Med Assoc Thai 2005,88(Suppl3):31-34.

邊陲小鎮(zhèn)范文第2篇

1別具特色的語(yǔ)言

1.1 陌生細(xì)致

蕭紅曾自己這樣評(píng)價(jià)《呼蘭河傳》的語(yǔ)言特色：非常的生疏，又非常的新鮮。陌生又新鮮的語(yǔ)言特色指的是小說語(yǔ)言的不同尋常，用一些區(qū)別平常的語(yǔ)言來描繪，往往讀者初讀有些許陌生，但是接觸下來卻又覺得新鮮奇特。就像打開了潘多拉的魔盒，蕭紅的《呼蘭河傳》采用獨(dú)具特色的語(yǔ)言，一旦深入其中，便會(huì)被小說中新鮮奇特的語(yǔ)言牢牢吸引，欲罷不能，細(xì)細(xì)品讀小說，就能體會(huì)什么叫陌生卻又新鮮。天河和月亮也都上來了,這是小說中的一句話，作者不說月亮出來了，而是用上來了這樣不同于尋常的話語(yǔ)。讀者初讀起來，有陌生的感覺，這時(shí)往往會(huì)更加仔細(xì)的研讀，繼續(xù)的閱讀就會(huì)逐漸認(rèn)同作者的語(yǔ)言，月亮上來了，在《呼蘭河傳》的小說世界里，這是一種獨(dú)特的表達(dá)方式，這是一種新鮮的感知。作者通過這樣一種陌生的語(yǔ)言，傳達(dá)出了新鮮的感覺，給人耳目一新，增加了小說的閱讀。《呼蘭河傳》這部小說語(yǔ)言給人陌生的感覺，但是陌生的語(yǔ)言同樣十分細(xì)致，沒有為了陌生而脫離現(xiàn)實(shí)，只要細(xì)細(xì)品讀，就能體會(huì)到文章細(xì)膩真實(shí)的語(yǔ)言特色，不得不被作者折服。許多文人墨客在讀過《呼蘭河傳》之后，都會(huì)為小說別具一格的語(yǔ)言特色而動(dòng)容，茅盾曾感慨說《呼蘭河傳》總的說來極美，但是在美中又參雜著一絲病態(tài)，可是這病態(tài)卻不讓人討厭，反而因?yàn)檫@病態(tài)的美更添加了小說的藝術(shù)魅力，讓人不能不為之動(dòng)容感慨。

1.2 率真自然

《呼蘭河傳》是語(yǔ)言特色極強(qiáng)的一部小說，書的開始，語(yǔ)言輕松自然，讓人感覺輕快明亮，越到后來，卻散發(fā)出一絲沉重。就像源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的小溪最終匯入大海，小說語(yǔ)言從頭到尾讀來未見一分的突兀，如此的率真自然，可是細(xì)細(xì)回想?yún)s又有著明顯的變換，讓人欲罷不能。偉大的文學(xué)家茅盾曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)《呼蘭河傳》的語(yǔ)言特色，他說這是一部讓你不得不炫感的小說，開始讀來十分輕快，越讀心中就會(huì)逐漸彌漫起一份沉重，說不出是何時(shí)來的沉重，可早已沉浸在呼蘭河小鎮(zhèn)的風(fēng)土人情中。小說語(yǔ)言整體來說率真自然，通篇讀來，覺得作者像在聊天，又像在敘事，似聊天又似敘事的語(yǔ)言特點(diǎn)，給人真實(shí)自然的感覺，閱讀起來輕快舒服?！逗籼m河傳》語(yǔ)言的率真自然體現(xiàn)在小說的很多地方，比如說小說里有很多像這樣的語(yǔ)句再說那王寡婦，再說那豆腐坊旁邊，簡(jiǎn)單拉家常似得語(yǔ)氣，率真自然，語(yǔ)言就像在聊天，拉近了讀者與小說世界的距離，讓讀者仿佛置身于呼蘭河小鎮(zhèn)，仿佛就是身邊的故事。語(yǔ)言的率真自然是《呼蘭河傳》獨(dú)有的藝術(shù)魅力，這是作家蕭紅獨(dú)有的創(chuàng)作特色，率真自然的語(yǔ)言總是讓人倍感舒服，能讓人感知到作者真實(shí)親近的秉性，無拘無束，自然灑脫。

1.3 張力十足，充滿趣味

除了陌生細(xì)致、率真自然的語(yǔ)言特色，《呼蘭河傳》的語(yǔ)言魅力還體現(xiàn)在富有張力的描述，充滿趣味的文字上。蕭紅作為東北獨(dú)具特色的作家，她的《呼蘭河傳》將呼蘭河這樣一個(gè)邊陲小鎮(zhèn)的風(fēng)土人情原汁原味的呈現(xiàn)在讀者面前，這樣獨(dú)具魅力的偉大傳世之作來源于小說語(yǔ)言的張力十足、充滿趣味。富有張力的語(yǔ)言能夠拉近讀者的內(nèi)心，充滿趣味的文字將讀者牢牢吸引，幽默的言辭，松弛有度的文風(fēng)給小說添加了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。小說中一些語(yǔ)句冷的天，地皮冰裂了。吞了我的饅頭。趣味十足，幽默搞笑，無處不散發(fā)出語(yǔ)言的魅力。長(zhǎng)篇小說在敘述中，語(yǔ)言的幽默感十分重要，就是這樣充滿趣味的語(yǔ)言讓小說更加的有趣。除此之外，小說總的說來張力十足，有松有緊，簡(jiǎn)單舒緩的自然環(huán)境描寫，將呼蘭河鎮(zhèn)一年四季的環(huán)境變化緩緩地呈現(xiàn)在讀者面前；動(dòng)感歡快的小鎮(zhèn)生活描繪，將小鎮(zhèn)的風(fēng)土人情傳達(dá)的淋漓盡致。這樣充滿張力、趣味十足的語(yǔ)言特點(diǎn)將呼蘭河鎮(zhèn)的風(fēng)景、人物、文化都清晰地表達(dá)出來，讀者讀來，既能被作者的幽默逗笑，又暗暗為小說趣味的語(yǔ)言喝彩。

2格式例外的結(jié)構(gòu)

2.1 散文化的外在結(jié)構(gòu)

《呼蘭河傳》一書結(jié)構(gòu)不同于尋常，格式例外的小說結(jié)構(gòu)散發(fā)著無限的藝術(shù)魅力。淺顯的看來，覺得《呼蘭河傳》不像一本小說，從結(jié)構(gòu)上來說，《呼蘭河傳》一書不同于一般小說全篇敘述一整件事，結(jié)構(gòu)緊湊，環(huán)環(huán)相扣，而是將全文分為七個(gè)章節(jié)，每個(gè)章節(jié)有獨(dú)立的內(nèi)容，故事的主人物也在不斷的切換，似乎沒有一條貫穿全書的線索。然而，換一個(gè)角度來看，《呼蘭河傳》作為一部具有歷史意義的小說，它打破傳統(tǒng)小說的結(jié)構(gòu)的束縛，作者很大膽，采用了散文式的寫法來寫一部小說。散文化的結(jié)構(gòu)將小說分為七個(gè)章節(jié)，每一章節(jié)都有著自己核心的敘述要點(diǎn)，整體上來說，小說結(jié)構(gòu)相互獨(dú)立，每一章節(jié)各成一家，零零散散的講述著自己或者別人的故事，看似毫無關(guān)聯(lián)，但是卻又有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)聯(lián)。正是由于作者大膽的嘗試，不同于常人的小說結(jié)構(gòu)，使得《呼蘭河傳》跳脫了傳統(tǒng)小說的束縛，這才創(chuàng)造了這樣一部獨(dú)具特色的偉大巨作，散文化的結(jié)構(gòu)特色，清新脫俗，讓小說散發(fā)出無限的藝術(shù)魅力，歷久彌新。

2.2 基于情感的內(nèi)在結(jié)構(gòu)

總的說來，《呼蘭河傳》的文章結(jié)構(gòu)可以從兩方面來探討，外在結(jié)構(gòu)和內(nèi)在結(jié)構(gòu)，散文化的結(jié)構(gòu)特性可以稱為《呼蘭河傳》的外在結(jié)構(gòu)，而小說的內(nèi)在結(jié)構(gòu)則是作者內(nèi)心深處的情感流動(dòng)?！逗籼m河傳》是一部小說，講述了作者生活的年代，生活的地方發(fā)生的一系列故事，從某種意義上來說，它可以算是作者的一部自傳，作者以自身的情感基調(diào)出發(fā)，小說內(nèi)在的結(jié)構(gòu)就是圍繞著作者的情感波動(dòng)來展開?！逗籼m河傳》一書在尾聲時(shí)有提到，小說沒有什么幽美的故事，只是一些關(guān)于童年的記憶，無法忘記，就在此懷念，更加證實(shí)了這是一部基于作者情感的小說。散文化的結(jié)構(gòu)給小說增添了一份新意，讓小說彌漫出獨(dú)特的藝術(shù)魅力，圍繞感情變化來敘述的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，更是在小說錦上添花，給了文章鮮活的生命力，讓文章中的每一個(gè)人物顯得有血有肉，栩栩如生。蕭紅創(chuàng)作《呼蘭河傳》一書的時(shí)候是寂寞的，因此，基于作者低落的情感基調(diào)，《呼蘭河傳》注定會(huì)受到作者內(nèi)心情感的影響，散發(fā)出沉重的味道。再細(xì)細(xì)品讀《呼蘭河傳》，作者對(duì)于每一個(gè)人物的塑造都帶有著自身的情感色彩，對(duì)于父親、有二伯、馮歪嘴子等等這些每一個(gè)人物都都搜索到作者的感情基調(diào)。小說中的風(fēng)土人情就如作者的記憶，書里書外，講述了一個(gè)真實(shí)的東北小鎮(zhèn)的民俗風(fēng)情。

3復(fù)雜獨(dú)特的敘述視角

3.1 第一人稱與第三人稱視覺的相互轉(zhuǎn)換

縱觀全文，《呼蘭河傳》是以第一人稱敘述的，但是仔細(xì)對(duì)比，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)小說開篇的前兩章，小說主要敘述了小鎮(zhèn)的風(fēng)土人情，四季更替等一些背景情況，采用的是第三人稱的敘述視角?？偟恼f來，《呼蘭河傳》采用的是第一人稱的限制性視角和第三人稱縱觀全文視角敘述，兩種敘述視角在小說中都有重要的作用。大范圍上來說，前兩章是第三人稱視角，后面幾章采取第一人稱視角，但是詳細(xì)的說來，在小說中第一人稱與第三人稱的界限并沒有那么清晰，具體的敘述中通常會(huì)兩種人稱視角相互交叉，起到各自不同的作用，多種人稱視角變化將故事敘述的更加詳盡。小說中的第五章有一段敘述小團(tuán)圓媳婦不幸遭遇的情節(jié)，雖然第五章主要采取第一人稱的敘述視角，但是在具體的敘述中還是采用了第一人稱和第三人稱相互配合，交替使用。不同的人稱視角敘述能夠不僅不會(huì)混亂，反而讓讀者對(duì)小團(tuán)圓媳婦的悲慘遭遇有深刻的了解，激起讀者內(nèi)心的憐憫之心，實(shí)現(xiàn)了小說的敘述目的，升華了主題?！逗籼m河傳》之所以能成為一部如此成功的小說，與作者獨(dú)特的敘述視角是分不開的。第一人稱與第三人稱在小說中的靈活使用，不僅沒有讓小說顯得混亂無章，反而凸顯了每一個(gè)敘述要的，將作者敘述的目的更加清晰準(zhǔn)確的傳達(dá)給作者，有時(shí)同一件事從不同的人稱視角來敘述，可以讓讀者更加身臨其境，感同身受，觸發(fā)到內(nèi)心最真實(shí)的感覺。作者不同人稱的靈活使用將小說推向了一個(gè)新的藝術(shù)高峰，獨(dú)特的敘述視角是作者不同于其他作家的高明之處。

3.2 女童視覺與女性視覺混合使用

《呼蘭河傳》除了采用不同的人稱視角來敘述，在敘述的主角上，也有女童視角和女性視角兩種不同的選擇，女童視角和女性視角兩種不同感覺的敘述角度有給小說添加了一份藝術(shù)魅力，獨(dú)特的女童與女性視角交相使用讓小說的藝術(shù)特色更加鮮明。首先，女童的敘述視角給人一種率真自然、天真爛漫的感覺，小說中有這樣的句子：黃瓜愿意開一個(gè)謊話，就開一個(gè)謊話，愿意結(jié)一個(gè)黃瓜就愿意結(jié)一個(gè)黃瓜。這是典型的女童視覺的敘述手法，用一種天真俏皮的語(yǔ)氣來敘述，將黃瓜賦予擬人化的色彩，顯得極其率真自然，散發(fā)出小女孩清新可人的俏皮氣息，讓小說顯得活靈活現(xiàn)，凸顯了小說的藝術(shù)特色。其次，文中還采用了成年女性視覺的敘述手法，蕭紅作為上世紀(jì)30年代少有的偉大女作家，在她的作品中，除了《馬伯樂》之外，幾乎都散發(fā)著女權(quán)主義，《呼蘭河傳》自然也滲透了作者的女權(quán)主義，從女性視角來敘述也是小說的一大特色。在小說中，可以找到許多女性視角敘述的例子，比如在文中第二章第四節(jié)中，作者在描述廟里的塑像時(shí)就是典型的女性視角，文中說：溫順的就是老實(shí)的，老實(shí)的就是好欺負(fù)的，那就是告訴人們快來欺負(fù)她們吧。又如小說的第五章有一句一直重復(fù)的語(yǔ)句，我家是荒涼的，這也是很明顯的女性視覺，只有女性視角來敘述才會(huì)出現(xiàn)這樣的句子，將女性無家可歸時(shí)的凄慘孤寂清晰準(zhǔn)確地表達(dá)出來?？v觀整篇小說，作者在敘述是采用女童視覺與女性視覺相互混合使用的方法，使得全文既率真自然，又充滿了女權(quán)主義，兩種視覺配合使用，使得文章不會(huì)單調(diào)統(tǒng)一，散發(fā)出藝術(shù)的魅力。獨(dú)特的女童與女性視角配合使用，抒寫出了《呼蘭河傳》這一部成功的小說，讓東北邊陲呼蘭河備具特色的風(fēng)土人情更加的深入人心。

邊陲小鎮(zhèn)范文第3篇

兒時(shí)武俠朝夢(mèng)早已離我們而去，還記得持劍揮灑熱血流，除強(qiáng)扶弱己多瀟灑，卻只能埋藏心中；如今人們心里總被私欲所占據(jù)，自私欺騙早已成性，霓虹閃爍勁歌熱舞傳遍神州大地，人們何時(shí)才能醒醒

夜微深，秋皎寒，透窗遙望竹林霧茫茫；沓疾行，東水流，逆流而上越山川險(xiǎn)道。

人的一生如追求為主，理想夢(mèng)想，每個(gè)人的奮斗目標(biāo)，堅(jiān)持不懈，努力不止；追崇高，踏歌行，總有一會(huì)登上人生頂峰，俯瞰山河壯麗，悵然一笑，感受奮斗激情。在邊陲小鎮(zhèn)，品茶回憶；在舒爽海邊，望海懷傷；在青石小道，回首思量；一切的一切都在訴說著人生的美妙。

奈何人們總是忘卻苦難記憶，奈何人們總是太過感傷。

邊陲小鎮(zhèn)范文第4篇

清晨，我走出門，清新的空氣就像一個(gè)頑皮的孩子，熱切的迎了上來，環(huán)繞在我的身邊。東方，太陽(yáng)緩緩的升起。那一縷縷陽(yáng)光就像一絲絲金線，勾勒出云彩的輪廓。

今天是一個(gè)陽(yáng)光明媚、風(fēng)和日麗的星期五，我們迎來了一個(gè)放下緊張的學(xué)習(xí)，輕松愉悅心情的好機(jī)會(huì)，學(xué)校組織我們?nèi)ド钲跂|部華僑城大峽谷游玩。大俠谷探險(xiǎn)樂園俯瞰深圳東部黃金海岸線，集山地郊野公園和都市主題公園于一體，體現(xiàn)生態(tài)動(dòng)感旅游文化，實(shí)現(xiàn)了自然景觀、生態(tài)理念與娛樂體驗(yàn)、科普教育的創(chuàng)新結(jié)合，主要包括：冒險(xiǎn)海灘、海菲德小鎮(zhèn)、峽灣森林、探險(xiǎn)峽谷、云海高地等五大主題區(qū)。

從“邊陲小漁村”到現(xiàn)代化大都市——這是人們慣常用來描述和概括深圳巨大變化的用語(yǔ)。改革開放31年來，漁民村已是“舊貌換新貌”，成為一個(gè)環(huán)境優(yōu)美、生活設(shè)施配套齊全的現(xiàn)代化新型社區(qū)?？梢哉f，中國(guó)改革開放政策實(shí)行三十周年，屹立于南中國(guó)沿海的深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)，是中國(guó)改革開放進(jìn)程中輝煌的一個(gè)篇章。

經(jīng)過三個(gè)多小時(shí)的奔波，我們終于來到了深圳。一下車，一股清新的空氣就像一個(gè)頑皮的孩子，熱切的迎了上來，環(huán)繞在我的身邊。同時(shí)，我聞到一股撲鼻的芳香。這股清新的氣息就像花一般，是彩色的、嬌嫩的，綻放在空氣里。

進(jìn)入園區(qū)內(nèi)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)就看到一條巨大的、宏偉的人工瀑布，號(hào)稱中國(guó)海濱第一瀑，寬300米，水流落差42米高，蔚然壯觀。瀑布的水飛瀉下來，白白的水濺成一朵朵的白蓮花，串串“珍珠”飛流而下，只見水花在炙熱的陽(yáng)光下閃爍著點(diǎn)點(diǎn)銀光，猶如天上的星星般耀眼，令人神往……瀑布是溫柔的，水一時(shí)緩緩地流下來，盡情展現(xiàn)它那婀娜的舞姿，我們站在近處，細(xì)細(xì)地聽它那“嘩……嘩……嘩”的水流聲。由瀑布與空氣摩擦而生的負(fù)離子隨風(fēng)飄散，深呼吸，清涼之氣通透全身，立即覺神清氣爽。不愧被稱為大峽谷瀑布！

不知不覺，我們走進(jìn)了個(gè)極具異國(guó)風(fēng)情的小鎮(zhèn)，小鎮(zhèn)名叫海菲德小鎮(zhèn)，意為“海邊的小鎮(zhèn)”，以濃郁而各具特色的世界葡萄酒文化為主題。一排排具有歐美風(fēng)格、古樸典雅的小木屋，讓人們覺得真的置身于異國(guó)的小鎮(zhèn)里，原木與磚石相結(jié)合的建筑溫馨質(zhì)樸，走進(jìn)每一間小木屋，發(fā)現(xiàn)它們都各具特色；一尊尊雕像栩栩如生地展現(xiàn)在我們眼前，銅雕展示了從葡萄采摘到紅酒釀造的全過程，演繹了19世紀(jì)美國(guó)加州納帕山谷的紅酒小鎮(zhèn)風(fēng)情，真實(shí)地反映了異國(guó)的人們生活的情景，為我們精心打造了一個(gè)美洲主題小鎮(zhèn)，一處與紅酒約會(huì)的陶醉之鄉(xiāng)。

探險(xiǎn)峽谷是以生態(tài)探險(xiǎn)為主題，通過全方位的視聽覺仿真體驗(yàn)營(yíng)造各種地球自然環(huán)境與生態(tài)的虛擬實(shí)境，讓游客化身“生態(tài)俠”，進(jìn)入大自然未知世界接受各種挑戰(zhàn)。包括太空迷航、地心 4 千哩、世紀(jì)海嘯、山崩地裂、颶風(fēng)營(yíng)救、叢林穿梭、咆哮山洪、探險(xiǎn)廣場(chǎng)、水上人家、生命之墻、4D影院、童趣園、森林廣場(chǎng)等項(xiàng)目，讓我們?cè)隗@險(xiǎn)刺激的體驗(yàn)中探索地球奧秘，親身感受自然原力的強(qiáng)大。

當(dāng)我們正陶醉在這歡樂的世界里的時(shí)候，時(shí)間老人總是無情地把時(shí)間奪走。我們舍不得離開這里。當(dāng)我在踏出門口的那一刻，我回頭看了看，我仿佛看到了所有的一切一切，都在向我們微笑，都在向我們揮手，好像在說：“再見朋友，歡迎你們?cè)賮恚　?/p>

邊陲小鎮(zhèn)范文第5篇

山頭那邊有一條大河，河邊有舟，一座座木屋立于山邊，背靠山，門前湖，晨曦的曙光，從海邊蔓延而來， 一聲吱嘎的聲音，敲醒了清晨的寂靜，一人從木屋走了出來，新的一天又開始了。

那人來到河邊，或許早已忘記，來時(shí)之路，踏上了木舟，去哪里，好像對(duì)自己說，又好像對(duì)木舟說，雙槳的轉(zhuǎn)動(dòng)，似乎在回應(yīng)著，來時(shí)路，何時(shí)歸。

船家去哪里？

此舟，沿河而下，可渡江南，入滄海，北直而上，冰雪地，西北入，卷沙塵，隨江而流，隨心而渡，何時(shí)上，何時(shí)下，心所意。

雙槳推開了平靜的河面，泛起了幾世的漣漪，末角之間，擦逝蒼白，撕開黑白一片，不知道誰(shuí)想起，未曾忘，江湖煙雨，恩怨多，入世幾時(shí)已不知，誰(shuí)卷紅塵，一世世。

此舟三兩人，回望著那山頭，掛在紫界樹上的紅葉，竟已不斷飄落，北風(fēng)到，寒風(fēng)吹，無邊落木蕭蕭下。

一日，一月，一季，一年

江南水，西湖旁，青石橋上，行人匆匆，湖旁小船，幾個(gè)船家，在聊著周邊的趣聞，幾個(gè)船客，在船邊駐留，細(xì)細(xì)的聽聞這有趣的故事，有說有笑，頓時(shí)熱鬧紛紛

此舟，下了一人，上來一人，搖著雙槳，隨江而下，舟上的幾人，聊著家鄉(xiāng)的事情，說著自己的人生，也憧憬著所到之地，不時(shí)此舟，停在了江上，船家望著那山頭的紫界，不知為何心中有些莫名的觸動(dòng)，泛起絲絲的哀愁，但細(xì)細(xì)想來，竟想不起在哪里見過了，停了片刻，又走了。

單薄的木舟隨著海風(fēng)，搖搖的飄蕩，海霧遮蓋著此片的大海，飄蕩的木舟也變的朦朧起來，劃動(dòng)的木漿，濺起片片水花，沾了衣角，船客不覺，衣已濕。

春秋幾載，冬夏幾年，路人已不知，又是一年寒冬，前邊的江水早于凝固成冰，繞過了此山，已是北寒之城，此舟早于停靠于岸邊，靜靜的等待著來年的春天。

此地的村莊，看不到幾人，那船客幾人，穿著厚厚的棉袍，坐在門前，圍著火爐，不時(shí)的有人在添加煤炭，看著那空中飄蕩的雪花，一陣一陣，這一下便下了一個(gè)冬季。

幾人，在店里買了些燒酒，喝了幾口，頓時(shí)暖和起來，說著說著，那村邊的江河冰裂一聲，那冰下的江水似乎在說，春已來。

此時(shí)，離冰融的時(shí)間，已過去一月有余，離木舟離開的時(shí)間，也有半月，那些剩下的痕跡，早于消逝于江湖。

季節(jié)的更替，歲月的追逐，那木舟的雙槳依舊在劃動(dòng)著，不知那邊陲小鎮(zhèn)的山頭，是否紅葉滿山，江南的青橋石上，是否依然路人匆匆，那些船客，那些在江面留下痕跡的人，是否明悟了心間。

不知今是何年，秋旬，在陵江岸邊，幾個(gè)青年唱起了那動(dòng)人的信天游，古樸的曲調(diào)，想起往年何人。

此舟停于，蒼陵鎮(zhèn)邊，舟上只剩船家，沿著那信天游的聲音來到了此地，竟不知這一停，便停了一生。

不知何年，秋末，冬臨

蒼陵邊緣，陵江岸邊，有一木舟，舟的一旁，散落了幾片紅葉。