那些年我們瘋狂的青春

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那些年我們瘋狂的青春范文第1篇

那個(gè)少年，那個(gè)我在青春年華里曾存放著一份特殊情感的少年，你還記得我嗎？那份情感，它不同于愛情，比它要淺，更不屬于友情，比它要深。而那個(gè)憂傷如清冷月光的少年吶，我曾經(jīng)是多么想乘上你的列車，順便再走進(jìn)你的心里。只是，你從未因我而有任何改變，至少，你那憂傷的眸子從未因我而流淌出歡喜。

我曾經(jīng)放下身段、放下矜持、放下羞澀，從認(rèn)識(shí)你的人那里得到許多關(guān)于你的消息，再悉心整理。最后，在一個(gè)晴朗的早晨，我把它們，連同我那些與你有關(guān)的隱秘的小秘密，埋在青春小站門前的那棵大樹下。待到來年春暖時(shí)節(jié)，待到那棵大樹吐出新芽，綻開花兒，會(huì)不會(huì)有一朵吐露著我的秘密？待到風(fēng)兒隨著花瓣輕吟詩句，會(huì)不會(huì)有一句是關(guān)于我和你的？待到你坐在車上透過車窗看風(fēng)景時(shí)，會(huì)不會(huì)看到那棵大樹，會(huì)不會(huì)聽到風(fēng)兒的吟唱？那時(shí)，或許我已經(jīng)乘著列車向下一站駛?cè)ィ蛟S我已經(jīng)忘了我所做的一切，或許我已經(jīng)忘了你。我想，這樣瘋狂的事，我以后應(yīng)該不會(huì)再做了。

畢竟，那樣瘋狂的歲月，一生經(jīng)歷一次便好。也許，也只能經(jīng)歷一次。

那些少女，那些陪我一起哭，一起笑，一起善良，一起邪惡的少女們呀，以后在別的站點(diǎn)我還能碰見你們嗎？

人生美妙的遇見不會(huì)太多，而遇見你們，想必已經(jīng)幾乎消耗掉我生命中美妙遇見的次數(shù)了吧。嘿，少女們，還記得我們一起做的那些傻事嗎？我們每做一件事，我就會(huì)折一顆星星，把它掛上如湖水般湛藍(lán)的天空。別訝異，青春小站的天空永遠(yuǎn)明媚，從來不會(huì)被塵灰染黑，即使是在白天，也能望見星星的光輝。

只是，當(dāng)我們都陸續(xù)離開青春小站，我再不能整日用目光去擦拭那些星星，它們會(huì)日顯暗淡。到了最后，它們在天空凝聚僅剩的燦爛，再打幾個(gè)旋兒，滑落在天際，從此在我的記憶里也銷聲匿跡。我又能做什么呢，誰都知道，一旦乘上了時(shí)光列車，就再也回不了頭了啊！

時(shí)光，你載著我向前奔跑吧。等我老得走不動(dòng)了，只能待在車上看風(fēng)景時(shí)，那些你們賦予的零散回憶，會(huì)挑亮我渙散的目光。

那些年我們瘋狂的青春范文第2篇

THEONE。

即使是舍不得，那些曾經(jīng)漫步過的年少輕狂最終是會(huì)過去的。

我們會(huì)看到不懂事的少年，懵懂的少年。很少會(huì)看到他們的失落落，他們會(huì)笑，會(huì)大笑，會(huì)肆無忌憚的笑。他們都會(huì)這么說：“不管怎么樣，我們要笑。還要要囂張的大笑。”他們一邊笑，一邊叉腰。是的，的確很囂張，一種不為世俗變遷而變化的囂張。他們沒想過，會(huì)有一天無法這么開心的笑，他們會(huì)煩惱，不再這么無憂無慮的笑。

這是他們青春的序幕，囂張的少年。

THETWO。

這種青春，很容易為了一件東西，一種流行的路線去追。他們不追青春，追東西。也經(jīng)常會(huì)有大智若愚的人問“咱們?nèi)プ妨餍懈忻霸趺礃?rdquo;。有人喜歡白色，會(huì)很瘋狂的去找白色的礁石，白色的紗簾，白色的羽絨服，白色的瓷器，沙漏里白色的細(xì)砂。現(xiàn)在遇上那個(gè)人，她會(huì)長長呼出一口氣，然后扭頭問我：“那時(shí)候的我，很瘋狂吧。”然后淡淡的笑了。那也是呢，在那陣熱衷白色的熱潮過后，就什么都沒有，就像被風(fēng)刮走了，不留一點(diǎn)痕跡的刮走了，什么都沒有留下。現(xiàn)在的他們，還在追，不過他們追的是那段可以去追求東西，顯示品味的日子了。

這是他們演繹的青春樂章。曲聲鳴奏中。

THETHREE。

他們很喜歡飛，很喜歡飛的感覺，也很想要真正的飛翔。

這是真的。我時(shí)常會(huì)驚嘆：居然沒有一個(gè)會(huì)有恐高癥的呢。他們會(huì)玩，什么都玩，特別是對(duì)那些能愈來愈高的玩意兒由衷熱愛。例如喜歡玩摩天輪，他們都說在上面有種漂移的感覺，不過是在空中而已。被蕩得高高的，傷心的人可以放聲哭，亢奮的人可以在上面尖叫，反正沒有人會(huì)管你的所作所為，頂多就是在你下來的時(shí)候會(huì)有工作人員拋給你幾個(gè)神經(jīng)質(zhì)的衛(wèi)生球眼。那無所謂。

他們可以昂起頭，驕傲的炫耀：“我體驗(yàn)過一把飛的感覺了。”他們體驗(yàn)過了飛，不過是還沒有飛起來而已。

青春的樂曲，最后樂章。

那些年我們瘋狂的青春范文第3篇

見多了一群少年徹夜不歸，游蕩在路燈下，追隨他們所謂的自由奔放，見慣了成群結(jié)隊(duì)，少年的浩浩蕩蕩……

是青春的權(quán)利，是年少的瘋狂，還是壓抑的宣泄？一個(gè)個(gè)借口，多少人說過，多少人聽過。

我不是個(gè)壞孩子，只是，骨子里的叛逆讓我無所適從。

走進(jìn)曾經(jīng)年少的自己，那些淡淡逝去的記憶如海浪輕拍巖石，瞬間飛躍美麗的浪花。六年級(jí)，12歲的自己，踏入了青春叛逆的道路，這段道路讓我懂得了許多，明白了許多，讓我改變了許多……

在小學(xué)，六年級(jí)是我們學(xué)校最高的年級(jí)，是一個(gè)最瘋狂的階段；然而我也經(jīng)歷過，經(jīng)歷了我人生中的一個(gè)怒放的時(shí)期。

六年級(jí)的下學(xué)期，我們都像變了個(gè)人似的，每個(gè)人都不務(wù)正業(yè)。在學(xué)校里打架，在教室里打牌是常見事，老師也對(duì)我們的管理放松了，我們就像從狼群里逃出來的小羔羊，盡情的享受外面的野草。六年級(jí)我們班一次都沒有得過流動(dòng)紅旗，看著老班憤怒的臉，我們卻不知一點(diǎn)悔改，一向文靜的我，也被渲染了，成績直線的下滑，每次看到試卷上紅紅的分?jǐn)?shù)，我都有一種罪惡感。但，青春期的叛逆就是這樣，面對(duì)家長的喋喋不休，總是不屑一顧。正值青春的我們就像一場突如其來的大雨，淋得家長們措手不及，豆大的雨滴打疼了他們的背，涼透了他們的心。

初中，我不明白媽媽為什么要把我送到私立學(xué)校，我真的不敢相信原本最愛我的人，要把我丟到異縣去上學(xué)。軍訓(xùn)的一個(gè)星期，我感覺我真的像一個(gè)被丟棄的孤兒，沒有了媽媽的關(guān)懷，沒有了爸爸的問候。我自己獨(dú)自承擔(dān)著對(duì)家的思念。一個(gè)星期，我明白了許多，我想通了好多事情，我懂得了爸爸媽媽對(duì)我的用心良苦。終于熬到回家了，媽媽在校門外接我，看到媽媽，淚水止不住的往外流，媽媽抱住我，眼里也閃著淚花。回到家媽媽問我住的好不好，問我吃的好不好，問我累不累。我看到了，看到了父母對(duì)我的愛與呵護(hù)。

那些年我們瘋狂的青春范文第4篇

這應(yīng)該是一個(gè)流著藍(lán)色血液的人吧。深邃的夜空下，幾點(diǎn)星辰因?yàn)殪F氣變得凝重，寂寞的窗臺(tái)，鑲嵌著一個(gè)安靜少年的輪廓，散發(fā)著香味的紙承載著墨香，劃破冰冷的霧衣。于是這些文字的基調(diào)變得如此感傷。

那些記錄了我們所有的純真所有的脆弱所有悲悲戚戚的年代和所有閃閃亮亮的時(shí)光的文字，是最能觸動(dòng)我心中最柔軟的地方。作為一個(gè)80后作家，青春與青春祭成了主要的筆調(diào)。風(fēng)吹起如花般絢爛的流年，點(diǎn)綴著你我的命途，在陌生與熟悉的轉(zhuǎn)換過程中，那些沿途的風(fēng)景記錄著曾經(jīng)的我們。于是我們成長了，也在經(jīng)歷中感受青春的含義。

不知從多久開始，我喜歡用文字沉淀心中的感受。我不喜歡閱讀中外的一些名著，那些對(duì)我來說如此遙遠(yuǎn)，乏味。郭敬明在消失的天堂中這樣寫到：“我們瘋狂的迷戀文字帶來的溫暖感覺，就如同孔雀迷戀自己的羽毛，飛蛾迷戀灼熱的火焰，水仙迷戀清澈的倒影，流星迷戀剎那間的墜落。我們以文字為生，以文字取暖，假如有一天，我們沒有了文字，那么我們就徹徹底底死掉了。”當(dāng)然，我對(duì)于文字的感受還未強(qiáng)烈到如此地步，僅限于一種愛好。可是文字的魅力是真切的，無法估量的。

愛與痛的邊緣，不知作者為何選用這樣的書名。

那些回憶，那些愛，那些人，那些夢，那些痛，隨風(fēng)飄散后留下的除了幻影還有無限感觸。

那些年我們瘋狂的青春范文第5篇

《混大成人》的剪輯尹哲認(rèn)為，此類影片“圣典”當(dāng)屬埃莉諾·科波拉的那部關(guān)于科波拉拍攝《現(xiàn)代啟示錄》過程的紀(jì)錄片《黑暗之心：一個(gè)電影人的啟示錄》，該片以片場實(shí)錄和科波拉生活中的私人鏡頭為主。但在紀(jì)錄片《混大成人》中，幾乎見不到過于隱私的鏡頭，有的，是導(dǎo)演謝飛眼中一位電影人的成長史。

緣起

在林旭東對(duì)寧浩的訪談錄《混大成人》中，寧浩自言30歲后開始思考成長和死亡的問題，而所謂“成人禮”，則是人們生命中一次次痛苦的歷程，人們必將在付出代價(jià)之后，長大成人。

在紀(jì)錄片《混大成人》中，寧浩說事業(yè)，職業(yè)方式都有青春期，而《黃金大劫案》是他對(duì)青春期的回顧，青春期的不確定性和張揚(yáng)必須放棄，然后“從童年走入成人社會(huì)”。

2012年，在沉寂三年之后，寧浩在高調(diào)宣傳下帶來的電影《黃金大劫案》，無疑令人們對(duì)這位已經(jīng)在電影市場上建立起良好口碑的導(dǎo)演失望了。有評(píng)論說這部影片“敷衍、潦草、隨意而又極不耐煩地在編織故事，甚至到最后，導(dǎo)演自己也越來越厭惡這個(gè)故事”。

人們對(duì)電影《黃金大劫案》的惡評(píng)令“寧浩”兩字失去以往的色彩，加之上映前的大舉宣傳，使這部影片甚至被人病詬為導(dǎo)演的“自戕之作”。因?yàn)椤饵S金大劫案》的制作是在寧浩被禁映的電影《無人區(qū)》后，有人將之與第五代前輩導(dǎo)演們被禁后的作品——如張藝謀的《英雄》、陳凱歌的《無極》做對(duì)比。剛剛“成人”的寧浩是否還有拍《香火》、《綠草地》時(shí)期的意氣風(fēng)發(fā)？

而對(duì)這部影片加以肯定的也大有人在。影評(píng)人關(guān)雅狄撰文寫道：“《黃金大劫案》就是對(duì)人性主題的延伸和思考，對(duì)寧浩來說，這是一部告別青春，即將步入自己成熟的‘黃金年代’的轉(zhuǎn)型作品。對(duì)觀眾來說，《黃金大劫案》只是一個(gè)結(jié)果，但對(duì)寧浩來說，應(yīng)該是一個(gè)仍在成長進(jìn)行中的過程。”在這篇《〈黃金大劫案〉：寧浩進(jìn)化史》的評(píng)論文章中，關(guān)雅狄甚至認(rèn)為這部作品接近克里斯托弗·諾蘭導(dǎo)演的《失眠癥》階段。

紀(jì)錄片《混大成人》的導(dǎo)演謝飛說，正因?yàn)椤饵S金大劫案》的爭議，寧浩有了與之前拍攝“瘋狂”系列后不同的反思。于是，這種反思也成為紀(jì)錄片《混大成人》的緣起。

電影人的成長史

謝飛并不否認(rèn)那本同名訪談錄對(duì)這部紀(jì)錄片的影響，而《混大成人》關(guān)注的也是作為導(dǎo)演寧浩的心靈遷徙。于是，在紀(jì)錄片中，寧浩的每一部影片都代表一個(gè)時(shí)代。

謝飛說《混大成人》不僅是寧浩的成長史，也是一個(gè)電影人的成長史。“我不想贅述中國電影人的艱辛，因?yàn)榕碾娪皼]有誰是容易的。”生活本來就是這樣，誰也不容易。在影片中，謝飛沒有表達(dá)對(duì)社會(huì)和現(xiàn)實(shí)的抱怨。她的態(tài)度就是事情到了這個(gè)程度，就做。一切都是水到渠成。很多中國電影人都點(diǎn)憤世嫉俗。《混大成人》里的老寧卻是一直馬不停蹄。

盡管學(xué)生時(shí)期的作品《星期四、星期三》就曾經(jīng)獲得2001年大學(xué)生電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，但公認(rèn)的寧浩處女作，卻是電影《香火》。劇本原型是根據(jù)寧浩的一個(gè)當(dāng)和尚的朋友的經(jīng)歷改編的，在影片中，寧浩塑造了一個(gè)掙扎在世俗社會(huì)中的和尚。寧浩說，藝術(shù)和科學(xué)是人類認(rèn)識(shí)世界的兩條腿，而他是通過“電影”的方式。

《香火》之后的《綠草地》，則被寧浩認(rèn)為是向自己童年時(shí)期的告別之作。在游牧民族的文化中，寧浩尋找著文化的童年階段。

但無論是《香火》還是《綠草地》，只是讓寧浩成為一個(gè)口碑很好的文藝片導(dǎo)演。盡管在電影學(xué)院上學(xué)期間，寧浩就不斷地接拍各種MV，后來接拍《中國式離婚》等電視劇，錢是不缺的，但他作為電影導(dǎo)演卻不為大眾所知。

當(dāng)寧浩被劉德華摟著肩膀帶上臺(tái)，在燈光閃爍下，寧浩微笑的臉還滿是稚嫩，甚至充滿學(xué)生氣。“在知道《瘋狂的石頭》前，你們不看《綠草地》、不看《香火》吧，我就整點(diǎn)不一樣的讓你們瞧瞧。”就像玩搖滾樂時(shí)特別愿意搗鼓點(diǎn)與眾不同的聲音出來，拍攝電影《瘋狂的石頭》時(shí)的寧浩也正步入他作為電影導(dǎo)演的“青春期”，胸腔里還裝著顆總想整出點(diǎn)不一樣動(dòng)靜的少年心。

工作關(guān)系的朋友

紀(jì)錄片《混大成人》是謝飛和尹哲一起合作的第一部影片。在這部影片中，謝飛做導(dǎo)演，尹哲剪輯。這對(duì)夫婦共同經(jīng)營著為寧浩影像進(jìn)行制作工作的文化公司。

謝飛和尹哲倆人都是北京孩子，用謝飛的話說，“職高畢業(yè)的小孩，前途一片混亂”，那時(shí)候雖然也喜歡電影，但也想不到自己會(huì)和電影扯上什么關(guān)系。尹哲甚至曾順應(yīng)家人的安排，去郵局宣傳科待過一段時(shí)間。那段日子和王志文在電視劇《過把癮》中的人物造型相比，“就差了套袖和大把兒缸子”。

“那時(shí)候站在電影學(xué)院門口，看到從里面進(jìn)出的任何人都的覺得人家得有多高深呢！” 每個(gè)人似乎都必然要經(jīng)歷那么一段毛躁期，才能找到自己想要的生活，就像寧浩當(dāng)年在“放羊”的電影學(xué)院待著的四年時(shí)光，也是成就今天寧浩的一部分。命運(yùn)有時(shí)就會(huì)帶著自己往前跑。

最初進(jìn)入寧浩劇組的，是尹哲。那是寧浩的《瘋狂的石頭》劇組。這部電影讓寧浩一躍成為年輕的主流商業(yè)片導(dǎo)演，也讓尹哲接觸到真正專業(yè)的電影工業(yè)。這和以往拍廣告、宣傳片的經(jīng)歷截然不同，這一次是進(jìn)入電影工業(yè)的核心部分。在這一點(diǎn)上，尹哲和謝飛都非常幸運(yùn)，一切的機(jī)會(huì)都在這個(gè)緣起中。

尹哲相信，電影就是不斷地拍下去，在做的過程中，所有的一切自然明了。

但考上電影學(xué)院，是一切開始進(jìn)入正軌。尹哲上了文學(xué)系節(jié)目制作方向?qū)а輰I(yè)，謝飛則考入攝影學(xué)院圖片攝影專業(yè)。也許最初的選擇只是基于當(dāng)時(shí)眼前的考慮，但回過頭來看時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)一切似乎順理成章。謝飛選擇圖片攝影專業(yè)，最初只是因?yàn)椤斑@個(gè)專業(yè)考試不必考表演”，但最終卻找到了一種合適于自己的表達(dá)方式。原本學(xué)習(xí)室內(nèi)設(shè)計(jì)的謝飛，在同樣是平面藝術(shù)的攝影里，找到了某種延續(xù)。

創(chuàng)作自己的作品

尹哲說，好看的故事是要有變化的。在《混大成人》中，寧浩用不同的時(shí)期的代表作宣告他的變化，戲里戲外，全是看點(diǎn)。作為冷眼旁觀多年的朋友和工作伙伴，謝飛和尹哲也開始尋找自己的變化。

“可能所有上電影學(xué)院的人，都有一個(gè)電影夢吧。”謝飛坦言在前幾年尚未明確自己所要做的事情時(shí)，也會(huì)糾結(jié)沒有作品。寧浩是成功的商業(yè)片導(dǎo)演，作為創(chuàng)作上的合作者，總不能將他人的成功投射在自己身上。

盡管有創(chuàng)作的想法，但動(dòng)手卻遲遲。

“寧浩一直希望我們能有作品，他甚至說，要不，你們拍拍我？”《混大成人》的緣起是謝飛。對(duì)外一直宣稱“為了能讓MFA順利畢業(yè)”的謝飛，一直也希望有自己的作品。除了圖片攝影，什么樣的選題可以進(jìn)入創(chuàng)作計(jì)劃？

在主流商業(yè)片業(yè)內(nèi)工作，令尹哲和謝飛接觸到的都是國內(nèi)最專業(yè)的團(tuán)隊(duì)，《黃金大劫案》中的攝影趙非，曾多次在伍迪·艾倫的電影中擔(dān)任攝影。在紀(jì)錄片《混大成人》中，徐錚對(duì)寧浩的評(píng)價(jià)是，他會(huì)讓每一個(gè)人的能力發(fā)揮到極限，其工作上的嚴(yán)苛可想而知。“這讓我們一開始創(chuàng)作就不會(huì)是草臺(tái)班子的狀態(tài)，但也會(huì)失去無知者的無畏。”謝飛說道。“我們不自覺地開始以一種上映電影的標(biāo)準(zhǔn)和自己的作品相比較。”

紀(jì)錄片是在劇情片之外，不涉及過多資金就可以開始的事情，而且用紀(jì)錄片的方式，表達(dá)謝飛和尹哲對(duì)于寧浩想說的話，那也是他們在一起共事多年的思考。因緣聚合，但也容易消失。在劇組里，導(dǎo)演有不可爭辯的位置，每一個(gè)人都要找到自己合適的位置。《混大成人》用寧浩幾年經(jīng)歷的影像描繪出身邊人眼中的寧浩，也組建出一個(gè)觀眾角度很難體會(huì)的寧浩。

用電影感受世界

“你為什么要做這個(gè)電影？”寧浩自問。這個(gè)問題才是他的困惑，這也正是他的成長方式。畢竟，電影是那樣勞累和艱苦的工作，甚至它的繁雜和艱辛很容易讓意志薄弱的人選擇放棄。每一部電影項(xiàng)目的拍攝至少要花費(fèi)兩到三年的時(shí)間，這時(shí)候“興趣”就是堅(jiān)持到最后的動(dòng)力。“一部電影是你認(rèn)識(shí)世界的一次機(jī)會(huì)，你會(huì)通過這一過程，不停地認(rèn)識(shí)世界的情況和真理。”

紀(jì)錄片《混大成人》講述的是寧浩的個(gè)人成長史，也是處于在中國電影市場發(fā)展階段的電影人的變化史。“那時(shí)候沒人談票房。”寧浩剛來北京學(xué)電影時(shí)，周圍人談的都是理想，談表達(dá)，談電影語言，談電影大師。但如今，那些場面似乎不復(fù)存在。電影市場比人們想象中還要快速地轉(zhuǎn)變著，從第五代到第六代的更新?lián)Q代；熱愛電影的青年導(dǎo)演從地下電影走上地上；中小成本商業(yè)片不斷刷新著票房紀(jì)錄……但電影青年們口中的話題也從那個(gè)時(shí)候的“純文藝”到今天的“只剩下票房”。今天如果再像當(dāng)年那么談，要么會(huì)被嘲笑，要不就會(huì)被投資人唾棄，說你怎么能這么不負(fù)責(zé)任。

“為什么就非此即彼呢？”寧浩不解。但他知道圓融的態(tài)度是不能不想票房，也不能只談票房。

小成本的《瘋狂的石頭》讓人們知道了寧浩，蓋里奇式的影像風(fēng)格既讓熟諳風(fēng)格化影像的內(nèi)行會(huì)心一笑，也令沒有接觸過這類影像的觀眾得到與當(dāng)時(shí)銀幕上放映的國產(chǎn)大片截然不同的。乘勝追擊之后，是《瘋狂的賽車》，人們想像寧浩成為“瘋狂”的代名詞。但寧浩說，只不過是每過一段時(shí)間，自己都會(huì)明白一些事情，而這些明白的道理，他就放到電影中，與觀眾交流。

《瘋狂的賽車》之后，寧浩進(jìn)入《無人區(qū)》，在經(jīng)歷被大眾關(guān)注的“瘋狂”后，進(jìn)入沉寂的區(qū)域，寧浩結(jié)束了他的青春期。當(dāng)一個(gè)人面臨長大的時(shí)候，必然要經(jīng)歷痛苦的磨難，周圍的壓力與內(nèi)心的焦灼產(chǎn)生，令一個(gè)人忽然喪失以往的安全感，這時(shí)的人往往重新尋找自己的位置，也因此繼續(xù)成長。那些倒霉事兒可能與利益無關(guān)，你還是活得好好的，但就是不舒服，但這就是成長的代價(jià)。

在紀(jì)錄片《混大成人》中，寧浩說，要有勇氣，打破你已經(jīng)認(rèn)知的慣性思維方式，去看待某些新鮮的事物，不變的東西不會(huì)走向成熟，只有變化才能令你愈加趨于真理，不變的東西不會(huì)走向成熟。要你用生命去改變，可能走到溝里，也可能走到山上。而即使走到溝里，也是前進(jìn)。

去拍攝“唱歌”的大媽

寧浩用“欲望”勾引了觀眾，“瘋狂”系列之后，人們知道了寧浩，這是寧浩的思考與堅(jiān)持，冷眼旁觀的謝飛和尹哲也看著他在電影中思考善惡與救贖，將人物放置于絕境去生存，顯然是想探討抽離出來的人性掙扎與斗爭。

寧浩再結(jié)束其他媒體采訪時(shí)說，“整體欲望在帶動(dòng)個(gè)體欲望，而每個(gè)人都陷在欲望這個(gè)坑里不能往前走”。謝飛說，這是一個(gè)很正常的過程，每個(gè)人都有自己熱愛或者思考的東西，欲望就是不自覺當(dāng)中存在的。只不過自己想得更均衡，更放松，更兼顧，然后把更多的思考和深刻放在以后。

紀(jì)錄片《混大成人》只是一個(gè)開始，“老人”的話題則是謝飛另一個(gè)選題。

偶爾，謝飛會(huì)到公園，看到在樹陰下唱歌跳舞的大爺大媽，謝飛總有想拍攝的沖動(dòng)。“那是一幫不甘寂寞的鬧騰的主兒，他們身上有身為小人物的不甘，會(huì)把原來工作中沒有完成的事情，在這里重裝上陣。”那些胡同里、樹陰下、廣場上、街角邊唱歌跳舞的人，在特定環(huán)境和場景中，那種發(fā)散出來的故事，甚至帶有某種動(dòng)物性。

紀(jì)錄片導(dǎo)演最后的意義可能就是在于記錄。而各式各樣的人，能從同一部紀(jì)錄片中獲取各自的需求。有時(shí)候記錄的是一種復(fù)原，是一種回憶，是一種資料，或是一部教材。不那么深刻，也不那么宏大。只有把這些碎片化的記錄融合到一個(gè)大社會(huì)背景中，才能體現(xiàn)一個(gè)行業(yè)，一個(gè)時(shí)代的喜怒哀樂。