色彩與傳統文化

前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇色彩與傳統文化范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

色彩與傳統文化范文第1篇

關鍵字：紅與黑 色彩審美

色彩是一種自然現象與客觀存在。可隨著人類社會的發展，在不同的文化背景下不同的民族逐漸形成自己獨特的色彩審美觀念，給色彩賦予不同的文化與內涵。

紅色被譽為中國的“國色”有著一個好聽的名字“中國紅”。“中國紅”這樣的字樣無疑貫穿了它獨具特色的民族性。中國色彩的民族性還表現在對黑色的崇拜。紅與黑這一明一暗，一陰一陽的顏色無論是古代還是現代都常常被置在一起。他們是光明和黑暗的象征，是生命與死亡的象征，又是喜慶和晦氣的象征……它們順應社會的發展而發展，是你中有我，我中有你，此起彼伏。遠古人類在原始活動中都產生紅色與黑色的崇拜，這不是一個偶然。在史前時期無論是在中國還是在西方的墓中都發現過在尸體的周圍撒有紅色赤鐵礦粉末；許多壁畫都是用紅色來描繪在黑暗洞穴中。這些除了對色彩的感受以外還具有巫術和原始圖騰的意義。

首先，從色彩的物理性及色彩對人的生理和心理反應看“紅”與“黑

紅色是可見光普中波長最長的顏色，普通人是無法看到波長長過紅色的射線。 紅色是所有色彩中對視覺感覺最強烈和最有生氣的色彩，色彩的直接心理效應來自色彩的物理光刺激對人的生理發生的直接影響。心理學家做過許多實驗發現，在紅色環境中，人的脈搏加快，血壓有所升高，情緒興奮沖動。

黑色可以定義為沒有任何可見光進入視覺范圍。顏料如果吸收光譜內的所有可見光，不反射任何顏色的光，人眼的感覺就是黑色的。盡管在物理上黑是人眼不受光的情形，但在心理上許多人卻認為不受光只是沒有感覺，而黑確實是一種感覺。紅色和黑色在史前的人類活動中作為主要色彩出現的，這是出于本能。除了物理性以外從人類的色彩觀念來說，它與特定的社會生活條件下的心理感受的不斷強化有關，與人類文化密不可分。

第二，從人類活動的角度看“紅”與“黑”的地位

“紅”與“黑”源于太陽的東升西落，日月交替，黑暗與寒冷的恐懼，火焰的溫暖，茹毛飲血的感受。它是太陽、火焰、血液的象征。

彩陶是新石器時代陶器中最重要的藝術形式。它是在打磨光滑的陶胚上用天然的氧化鐵和氧化錳做顏料進行描繪，多以黑色、紅色為主，再經過窯在攝氏一千多度的高溫中燒制后，于橙紅色的胎低上形成黑紅白等圖案的一種陶器。“無論施依或彩繪也都是從紅色開始的，隨后才是黑色和白色，這不是什么偶然的巧合。人們想盡方法去追求的這些色彩，正體現一個民族在原始文化發端時對色彩的審美觀念。”比如仰韶文化及后繼的馬家窯文化時期的彩陶，主要有“黑繪紅陶”、“紅、黑兩色彩陶”與“紅、黑、白三色彩陶”。陶胎有以紅為主的，也有以灰、黑為主的。”“女媧采五彩石補天可見這是一種對天的交往，陶器就是祭天的禮器，繪陶的顏料是礦物給陶器繪彩，不就是用源于石的顏料，成為一種巫術觀點的圖畫去與天交往，從而達到特定的現實目的，補天無非是要求轉變天象的一種行為。彩陶的發明，既是一種新的通天手段的出現，是對自然（天）的一種征服，又是一種能制造彩陶的新人的發現，人在改造自然的同時，也就改變了自身的自然（造人）”在這里紅色與黑色同樣用來祭天的“也就是說,紅色本身在想象中被賦予了人類(社會)所獨有的符號象征的觀念含義?”。

商代的文化中占卜最為重要，無論大小事都要進行占卜，因為這不僅決定著人的生死禍福，而且決定著整個宇宙的兇吉運轉，中國人的墨色文化心理，是源于原始宗教時期的龜崇拜，由于對龜所代表的神意不僅決定著人的生死禍福，而且決定著整個宇宙的兇吉運轉，所以他在人的心中成為最高的權利象征，由于生物常識我們都知道，一般龜越老它的顏色就越呈現為玄黑色，這樣一來龜崇拜轉化到色彩觀念上，就衍化出玄黑色崇拜了。甲骨文中對紅與黑就有這樣的記載：“癸丑卜，嗄貞，左赤色……”（《合集》29418）赤馬，赤色的馬，與后代所說的紅馬意義相同或相近，則赤表示紅色。

“丁丑卜，妣庚史，唯黑牛其用。”

“……卜，小乙卯，唯幽牛，王受。”（《屯南》763）幽牛，幽色之牛。《國語楚語上》“教之世，而為之昭明德而廢幽昏焉。”韋昭注“幽，也。”也可以用作黝，表示黑色。

漢以及漢以前是以五色為主，但不是平均對待，而是以黑紅調為主。據記載，“堯禪天下，虞舜受之，作為食器，斬山木而財之，削鋸修之跡，流漆墨其上，輸之于宮以為食器。……舜禪天下而傳之于禹，禹作為祭器，墨染其外，而朱畫其內。”秦統一六國之后，易服色與旗色為黑。王國維的《胡服考》中說“漢代尚赤”，這不僅是因為黑紅兩色具有較為穩定的物理、化學性以外，更多的是人們觀念上的原因。“直到魏晉時期佛家美術的傳入改變了黑紅基調。”尚墨的趨勢自此一直發展，影響了后來人們對色彩的認識和利用。可見紅與黑在中國色彩發展中的顯著地位是經過長期審美心理積淀而形成的。

這種對“紅”與“黑”的偏愛，變成了我國根深蒂固的的傳統。

第三，從中國傳統文化分析“紅”與“黑”的審美

“紅”與“黑”是一對強烈的對比色，同時也是一種相生相克的文化。由此形成了特有的色彩宇宙觀，與表現宗教、神話的色彩象征主義相對立，這些和中國人的宇宙觀密切相關。春秋時期出現了更具普遍社會意識內涵，即納入“陰陽五行說”哲學軌道的“五色觀”。

殷人崇拜萬物有靈。《周禮 月令》有“大饗遍祭五帝”的記錄。五方指東南西北中的方向。也就是說有祭拜方向。色彩與方向相對應也有著對色彩的祭拜。五行組成世界的物質是金木水火土。

《尚書 洪范》:“五行：一曰水，二曰火，三曰木，四曰金，五曰土。”《逸周書》：“五行：一，黑位水;二，赤為火;三，蒼位木；四，白位金；五，黃位土。”于是色彩就跟五行相連構成宇宙的基本元素。

五行相生相勝也就是五行相鄰的要素是相互生成的相隔的要素是相互克制的。金生水，水生木，木生火，火生土，土生金。五行相勝：金勝木，木勝土，土勝水，水勝火，火勝金。色彩上就有相對應的相生相勝關系。白生黑，黑生青，青生赤，赤生黃，黃生白。黑勝赤，青勝黃，赤勝白，黃勝黑。

《周禮》畫繢之事．雜五色．東方謂之青．南方謂之赤．西方謂之白．北方謂之黑．天謂之玄．地謂之黃．青與白相次也．赤與黑相次也．玄與黃相次也．相次是互為對比的意思。紅與黑分別代表南方和北方，“天玄地黃”，“玄”即黑。天的色彩為黑，四方中最神圣的北方也是黑色，由于五行相生相勝的關系顏色相生相勝出相應的間色。紅與黑都屬于正色因此它們都屬于尊貴的顏色。

《荀子.法行》載:“夫玉者,君子比德焉?故雖有珉之雕雕,不若玉之章章。”這種將自然事物比擬人的道德,是自然特征的人格化、道德化,就是“比德”。古人人比德于自然,對自然物的審美觀,首先是從人自身的倫理道德社會觀念出發的,就意味自然美的本質是自然物所象征、比擬的社會美。社會美不是自然物固有的,而是人的觀念賦予的。儒家色彩觀中色彩的美,是色彩暗示了人的美德,色彩表現的不同人所具有的不同品格。儒家這種類比的思維方式在中國色彩觀上有著重要的地位。

子夏問曰：“巧笑倩兮，美目盼兮，素以為絢兮。”何也？子曰：“繪事后素。”曰：“禮后乎？”子曰：“起予者商也，始可言《》已矣。”（ 八佾篇第三）孔子的意思是在布帛上施加繪彩，應在布帛織出之后，他是以此來比喻“禮后”的，他認為仁是禮節儀式的思想內容，禮節是人的外在表現，首先要注重仁德。儒家尚禮關乎色彩在人間的倫理性。孔子主張“尊王攘夷”，主張尊敬最高的統治階級，所以顏色在儒家思想中也含有很強的階級觀念點。紅色是中國色彩體系中與黑色同等重要的顏色。《禮記》中記載：“天子丹，諸侯黑，大夫蒼，士黃。” “君子不以紺飾，紅紫不以為褻服。”（鄉黨篇第十） 子曰：“惡紫之奪朱也”（陽貨篇第十七）朱：大紅色是正色。古代以五色青赤黃白黑為正色，其他為間色，紫不是正色。正色為尊，間色為卑，上下尊卑，官位等級都要選配相應的色彩，不同場合所穿的衣服的顏色都是相對應得。這里黑與紅都同為正色。色彩已經被周人納入了“禮”的范疇。“天子龍袞，諸侯黼，大夫， 士玄衣熏裳。”《禮記正禮》.

孔子講中庸“中庸之為德也，其志矣乎。”――“和為貴。”孔子的中庸不是平庸也不是沒有態度，而是一種高度的和諧。在色彩上他強調的也是一種和諧不會去強調某一種顏色，而這種和諧來至合乎“禮”的規定。

老子主張的是“無為而無不為”。一切都蘊含在自然之中，一切順應著自然的發展。追求的是“道法自然”。其色彩觀是追求自然色彩的平淡素凈之美。道家。老子說:“玄之又玄,眾妙之門。” 任繼愈說“玄”即深黑色。是生五色的“母色”,老子曾提到“五色令人目盲”,莊子也提出了“五色亂目,使人目不明”在五行說中“紅”與“黑”代表的是不同的方位；儒家的“紅”與“黑”是帶有“禮”的社會美；道家崇尚的是“黑”。這里的“黑”并非我們物理學所表現的黑白元素的“黑”。老子哲學中所說的“黑”是要超越所有的界限而達到一個無限的時空。是個體精神同大自然精神的契合。是哲學中的 “虛空”“無”，這也正是符合道家“道生一,一生二,二生三,三生萬物”的哲學思想。“黑”色最后演變成了中國繪畫中的“墨色思想”。中國人的色彩觀對中國文人畫的色彩美學思想產生了深遠的影響。文人畫崇尚水墨,這與中國人自古對墨的文化崇拜有關。老子說:水墨不加修飾地近于玄化的“母色”,所以黑色中又蘊含五色。在中國文人畫中墨分五色只有墨的濃淡，這是藝術家對生活、自然的認識和理解后對色彩的深化與提煉。但這里的濃淡不是像西畫那樣表現的是客觀的光陰，而是蘊含著萬物與萬物的光彩。墨，色相樸素而簡單但層次又是豐富的顏色，它已經超越了事物本身進入神秘的境界,它是哲學的選擇,水墨畫作為一筆寶貴的文化財富,它的表現形式和審美意識,極大地影響中國藝術的發展。紅色在中國水墨畫中與黑色同等重要，一幅完整的水墨畫最終也缺不了那枚紅色的印章。那一抹紅是給變化無窮的水墨形成了強烈的對比，是色彩上的對比，同時也是虛實的對比，增色不少。一同成為中國的 “國粹”。深受人民喜愛的老藝術家齊白石老年開創的“紅花墨葉”一派正是基于這紅與黑的鮮明對比。黑與紅兩色并置所產生的莊重穩定的色彩效果已被充分認識，紅色一直與黑色相伴， 在中國的習俗中逢喜事或每年的春節每家每戶都會貼上紅底黑字的春年，以表示吉祥、喜慶。基于這些因素中國人對紅與黑的偏愛遍及到每個國人的心中。

參考文獻：

[1]張岱年.中國哲學大綱：中國哲學問題史[M].北京：中國社會科學出版社，1982

[2]王文娟.色墨韻章中國畫色彩的文化探源 [M]. 北京：中央編譯出版社，2006、5

[3]張法.中國藝術:歷程與精神[M]. 北京：中國人民出版社，1954

[4]周積寅.中國畫論輯要[M].南京：江蘇美術出版社，2005、7

色彩與傳統文化范文第2篇

1現代環境藝術設計中傳統文化的表現形式

1.1圖形的運用現代環境藝術設計中，圖形具有廣泛的應用。在環境藝術設計中，通常將圖形依附于某種建筑裝飾載體，從而滿足人們的視覺需求，并且傳遞了傳統文化，是中國傳統文化與環境藝術設計整合的體現。在設計過程中，圖形的選擇要符合建筑使用目的，并且與周圍環境協調一致。中國文化體現了謙虛、厚積薄發等特性。因此，在設計過程中，應通過中國文化形象設計圖形，圖形的運用可直接借用，或將具體圖形抽象化后運用，通過圖形的運用可直觀的表達建筑情感，體現我國的傳統文化。

1.2情感的表達隱喻是環境藝術設計情感表達的主要方式之一，可應用于室內設計和室外設計中。在室內布局過程中，巧妙地使用藝術陳列品或者具體的圖案，可蘊含一定的文化內涵。隨著經濟水平的提高，人們對建筑蘊含的文化和帶給人的心理影響給予了更多關注，因此情感表達成為建筑設計師掌握的重要技巧之一，也是環境藝術設計中傳統文化的具體表現形式之一。利用不同形式的傳統文化組合因素，來詮釋環境本體以外的人類情感，這也是我國傳統文化在建筑設計中獨特作用的體現。

2現代環境藝術設計中的傳統文化構思

2.1自然環境與色彩的搭配人在自然環境中存在，對自然環境的美有著客觀的認識和真實的追求。自然環境是人類賴以生存的場所，環境藝術設計通過一定的傳統文化和自然環境體現影響人的情感表現。色彩具有多樣性，不同色彩會對人的情緒產生不同的影響。通過正確的色彩運用，可促使人們的感情升華。因此，在環境藝術設計中，要承認自然界中所有事物均是相對、統一這一理念，要求設計師在設計時運用與自然相近的色彩，使建筑融于自然，緩解人的壓力。設計師應對色彩正確的把握，除了要重視自然生態色彩的選取，還要綜合考慮現代人的審美需求和情感需求，正確分配色彩的強烈或者濃郁，體現環境藝術設計的美感。

2.2自然環境與文化的融合傳統文化在古代建筑中有著明顯的體現，能夠給人以親切感，猶如身臨其境的感覺。現代生活節奏的加快使很多設計師忽視了這一設計理念。事實上，自然環境與文化的融合一定程度上影響著人的心情，因此設計師除了要具有先進的設計理念外，還應結合我國傳統建筑的設計手法，實現自然環境與傳統文化在時間上和空間上結合。在古代建筑中，檐柱的設計除了具有穩固作用外，還從屋角等細節上體現了建筑的整體美以及其與周邊事物相融合的特征。而現代建筑由于受到多種原因影響，嚴重忽視了周邊環境與該建筑的結合，甚至造成了一定的環境污染，不符合自然發展規律。隨著經濟的快速發展，世界文化呈現相互融合的趨勢，這也給建筑設計師的設計帶來了新的壓力。要求建筑師在選擇設計方案時要進行多方面考慮。首先，要認真分析我國古代建筑設計的風格，分析其蘊含的文化，借鑒優化的設計方案。而在引進其他設計方案時，要考慮建筑設計的目的，確保建筑設計與周邊環境的結合，最終呈現出完美的嵌入型結構。總之，自然環境與傳統文化的融合能夠給人以美的享受，獲得人們的認可，促進建筑行業的可持續發展。

3總結

色彩與傳統文化范文第3篇

 

幼兒教育是學校的教育和終身教育的啟蒙階段，同時幼兒園的教育資源建設，現在已經成為我國普遍關注的問題。所以我們必須要努力做到中國傳統文化在幼兒園設計的營造，并以弘揚民族精神為主旨，關注兒童的健康成長。

 

本人的畢業設計是通過以中華傳統文化為元素，對墻面色彩、物品的擺放、裝飾材料器具選擇等藝術裝飾手法能夠做到切合幼兒心理與傳統文化有機結合，使中華傳統統游戲文化中的圍棋、蹴鞠、迷宮等特色元素與幼兒園環境氛圍相協調。

 

幼兒園環境創設已經越來越引起人們的關注，比亞杰曾經說過：“幼兒需要通過與環境的相互作用進行認知和學習”，認為環境對幼兒的認知具有激發性。在幼兒園創設與中華傳統文化相匹配的教育環境，讓幼兒在快樂的游戲中感知傳統文化的魅力，在潛移默化中成為有文化根基、文化自覺、文化自豪的中國人，這同樣也是幼兒全面發展的要求。把中華傳統文化與幼兒園環境創設結合起來，不僅豐富了幼兒園中華傳統文化的教育相關理論，以期進一步完善在幼兒園教育中對中華傳統文化教育環境的營造。

 

一、幼兒園環境空間設計分析

 

(一)中國傳統文化在幼兒園營造的價值

 

隨著社會的發展、時代的進步，各民族文化不斷交融。當我們在懷著海納百川的胸襟學習世界優秀的先進文化時，更應深刻的思考中華傳統文化如何生存、如何發展、如何創新的問題。中國傳統文化在一部分人們腦海中的印象越來越模糊，這種遺忘、淡漠正在無形中影響著中國的未來——幼兒一代，造成幼兒成長過程中對中華傳統文化的缺失。幼兒教育對傳統文化而言更加起著基礎性作用，對其進行研究與開發，能夠起到對幼兒進行傳統文化熏陶的意義。本課題旨在幼兒園環境創設中，與中華傳統文化有關的藝術氛圍，營造切合兒童的身心健康發展的良好環境。

 

(二)前期資料的收集與整理

 

在本次方案設計前，收集了一些國外的大量資料，比如西班牙貝萊斯盧比奧第八幼兒園，此方案把幼兒園設計在一個安靜祥和的老年社區，把幼兒園設計在這里的原因是：孩子代表新的活力和希望，位于這個社區的老人可以把許多來來往往的孩子作為一道美麗的風景線來欣賞。而整個建筑從平面的角度來看，是日常生活中及其常見的現代主義功能建筑，而建筑的外圍是有黃色，綠色，藍色組成的教室區域。設計師也明白建筑必須滿足兒童的運動能力，心里能力和認知能力。

 

同時幼兒園的家具設計也要充分考慮到兒童的社會心理認知能力，在小空間中大桌面的圍和而組成的家具是促進兒童的活動協作和相互交往，同樣在大桌面結構初設計，要圓形變為主，是對于兒童的安全性設計的考慮。他們更會憑著他們的聰明頭腦，從迷宮里走出來，享受成功的喜悅。迷宮里有成語，在玩耍時促使幼兒學習民間語言游戲像童謠、故事、古詩詞等，讓幼兒接受傳統文化的熏陶。

 

二、幼兒園色彩預想

 

在幼兒園的色彩設計中，色彩在兒童成長中是非常重要的，因為我們在童年時代都是用顏色來區分拼圖和構造句子的。色彩對幼兒的心理和活動作用，在色彩的設計過程中，可以利用色彩的變化，來改變環境溫暖的感覺，暖色調可以刺激兒童的心理活動，藍綠色為冷色，明度越高越有清涼的感覺，所以我們要用明度低飽和明度高的顏色去裝扮兒童交往的空間，同時要與周圍的環境相融合。在本方案設計中，把教室的空間顏色設計成為藍色，代表了放松、大海、世界和夢想，是對于剛入園的兒童的想象力發展和好奇心的刺激。同時在空間設計一些綠色，是為了促進兒童與自然接觸的意愿。當然，幼兒園室內空間的場景顏色的構建，還要考慮到材料光澤質地對色彩的影響，甚至光環境對色彩的的補償作用。從而為幼兒營造出一個和諧、統一、豐富的色彩環境。

 

三、光環境預想

 

在幼兒園的室內設計照明中，要更多的體現出獨特的裝飾意味，空間格調與傳統文化的內涵。而在現代室內照明中，分為自然采光和人工采光兩種，在創造幼兒園室內自然環境設計工作中，為了達到幼兒園室內環境的審美與視覺舒適度的要求，運用設計美學法則等對光進行構圖，力求使自然光以均衡的呈現，帶給幼兒園室內環境最好的照明。

 

而人工照明是幼兒園室內環境中夜間的主要光源，人工照明具有裝飾和功能兩方面的作用，人工照明不僅可以組構空間，還可以改變空間、美化空間，她直接影響物體的色彩、視覺大小、質感和形狀，從而影響到幼兒園室內環境藝術的整體效果。

 

四、選材分析

 

空間環境以木質原色為主，結合室外環境中的自然色彩使用，使整個空間擁有家的溫馨感覺，而裝飾物和玩具的飽和明快顏色，實現了幼兒的感官刺激。對于幼兒來講安全感和新奇感應該是兩個重要的感知需要，而材料是與人的感官知覺密不可分的物質，所以材料的良好運用其實就是對于良好感官知覺的追求。從幼兒的心理感受層面來講，因為幼兒大多缺乏安全感和對家的依戀，使得幼兒園室內空間中要求使用更多的柔軟材料，比較類似“家” 的材料。

 

五、結語

 

在教育上，環境所扮演的角色相當重要，因為孩子可以從環境當中吸取很多的東西，并從而融入自己的生命當中，中華傳統文化凝聚了全民族的智慧和精神財富。讓兒童從小在幼兒園階段開始接觸中國傳統文化，并在其文化的氛圍成長。因此，將中華文化滲透到環境中去，從而擴大兒童的視野，豐富兒童的知識，使兒童從另外一個角度接觸和了解中華文化。

 

把中華優秀傳統文化啟蒙教育環境空間營造本身所蘊含的價值追求與兒童的發展兩者有效的融合，實現中華民族傳統文化融入到幼兒園空間環境的創設。

色彩與傳統文化范文第4篇

社會經濟的快速發展和設計藝術領域研究程度的不斷深入，為現代包裝設計的穩步發展提供了重要的契機和良好的環境，將現代包裝設計與傳統文化元素緊密結合，是設計理念的一種全新表達方式，能夠有效提升產品的整體藝術表現力。基于此，本文以現代包裝設計與傳統元素的概述為主要出發點，分析現代包裝設計中傳統文化元素的影響，并重點探討傳統文化元素在現代包裝設計中的應用，旨在形成具有中國文化特色的現代包裝設計體系。

關鍵詞：

現代包裝設計；中華傳統文化元素；影響；作用

傳統文化元素是中華民族傳統文化的重要組成部分，加強現代包裝設計與傳統文化元素的融會貫通，對繼承和弘揚中華民族傳統文化具有重要的現實意義。隨著社會經濟的快速發展和人們生活水平的不斷提高，產品包裝設計作為產品的外部表現方式，能夠給予觀察者和購買者最為直觀的視覺享受，中華傳統文化以其獨特的感召力和藝術表現力，成為世界設計元素中不可或缺的重要內容，具有創新性的設計元素逐漸受到世界各國設計師的追捧，縱觀我國眾多的包裝設計比賽，不少設計師正是由于運用了傳統文化元素，成為比賽中的佼佼者，并獲得了較高的人氣和知名度，因此，在現代包裝設計中要重視傳統文化元素對其的深遠影響，并進行創新新的應用，提高現代包裝設計的審美藝術特性。

一、現代包裝設計與傳統文化元素的概述

（一）現代包裝設計

設計是一項具有計劃性和目的性的實踐活動，將自身的思想構思通過外在形式的有效轉換，實現實現無形產品到有形產品的藝術升華，在設計過程中，其目的性和根本性較強，設計者可以通過自己的想法以一種計劃性的方式進行客觀改在，并不斷提高自身的設計水平和審美質量[1]。現代包裝設計要遵循審美原則和藝術原則，對所設計產品進行結構和內涵的深層次解讀與剖析，結合自身的設計理念，充分運用顏色、圖案、樣式等元素對產品進行重新解構，進而形成具有創造特色的現代包裝設計產品。現代包裝設計作為社會經濟發展和人民生活水平提高的重要標志，是創新性和藝術性的合并過程，能夠將現代科學技術與藝術升華技術緊密聯系，并寓于同一產品整體之中，具有較強的藝術性和審美性，同時也是我國藝術設計領域蓬勃發展的重要表現形式。在市場經濟發展之下，人們對于產品的整體不單單局限于其功能、用途等方面，更多的側重于外觀的新穎、別致，在激烈的市場競爭之中，受瞬息萬變的市場環境影響，產品若想充分吸引消費者的目光就需要從材料、外觀、色彩等方面入手，抓住消費者的消費心理，只有這樣才能在激烈的市場競爭中處于不敗地位。

（二）傳統文化元素

傳統文化是在歷史的變遷和社會的變革之中，通過文明的發展而不斷形成的一種精神文化方式，能夠有效的反映一個民族的精神文化內涵、思想文化理念、價值核心觀念等內容，從這個層面來說，傳統文化是思想理念的核心統稱。中華傳統文化是中華民族賴以生存和發展的重要基石，具有深遠且廣泛的意義[2]。中華文化源遠流長，博大精深，從開天辟地，到諸子百家爭鳴，再到中華民族精深，這些內容無不彰顯傳統文化的獨特魅力，并在歷史的發展長河之中，鑄成了一道亮麗的風景線，名垂青史，為世人所傳誦。在經濟全球化的發展進程之中，世界各國在進行經濟交流的同時，也逐漸在加強文化交流，傳統文化以其巨大的感召力深受眾人的向往與熟知，傳統文化是中華民族獨具代表性的文化內容，其中所蘊含的傳統文化元素也成為各國人民藝術創作的重要來源。中華文化博大精深，源遠流長，中國傳統藝術當中，書法、樂器、書畫等內容作為傳統文化元素，成為人們津津樂道的重要方面，由儒學、法學和導學等內容構成的傳統哲學文化元素，由十八羅漢、如來佛祖、鳳凰等內容構成的傳統神話文化元素，這些具有民族特色的傳統文化元素，共同構成了中華民族傳統文化體系，并對藝術創作者產生了重要影響。

二、現代包裝設計中傳統文化元素的影響

現代包裝設計中傳統文化元素對其產生了重要的影響，傳統文化元素為現代包裝設計提供了重要的設計元素及靈感，能夠極大程度上則強現代包裝設計中的藝術特性，為觀看者和消費者帶來了最大限度的視覺享受，在一定程度上提高了觀看者的審美意識，對提高觀看者的審美情趣具有重要的現實意義。同時，傳統文化元素與現代包裝設計緊密聯合，能夠充分彰顯中華民族傳統文化的包容性和民族性，對弘揚和繼承中華民族傳統文化具有重要的推動和促進作用。現代包裝設計中遵循整體性和寓意性的雙重原則，在為消費者或觀看者提供視覺享受的同時，也注重其中的文化傳承，而這種具有傳承性的設計風格正是以傳統文化為基礎，將其中的元素進行有效的渲染和高效重組，形成具有民族特色的現代包裝設計產品。近年來，隨著現代包裝設計行業的不斷發展，國內外相關的設計比賽也在不斷涌向，縱觀優秀設計師的參賽作品，從中不難發現，這些設計師的作品當中均包含了不同程度的傳統文化元素，并成為眾多參賽作品當中的一抹亮色，通過傳統文化元素的融會貫通將現代包裝設計作品中的文化內涵彰顯無遺，使其獨特魅力揮灑的淋漓盡致。在包裝設計中運用傳統文化元素，不單能夠有效保護產品這一簡單功能，更多的是傳遞一種人文主義精神，在琳瑯滿目的商品之中能夠有效的抓住消費者的視線和注意力，則需要從現代包裝設計這一環節入手，充分調動消費者的視覺感受，實現外在視覺沖擊到內在審美意識的高效升華。現代包裝設計中傳統文化元素能夠提升其創作設計的空間，并對商品的成功銷售起到至關重要的影響作用，具有藝術特性和審美特征的現代包裝設計的商品能夠為增值提供重要的途徑和手段，并逐漸成為商品銷售中的一大亮點。現代包裝設計行業在我國起步較晚，發展較快，但是在發展過程中仍有部分不確定因素制約其可持續發展，隨著社會的快速發展和人們方式的多元化，人們在追求生活水平提高的同時，也在逐漸追求精神生活的富足，審美水平隨之上升，這就為現代包裝設計的變革與創新提出了新的要求，要不斷迎合消費者和大眾的審美眼光，立足于市場發展，實現現代包裝中藝術性的與時俱進，緊跟時代的發展浪潮，推動現代包裝設計朝向另一個全新的高度發展。

三、傳統文化元素在現代包裝設計中的應用

（一）傳統材料元素在現代包裝設計中的應用

要重視傳統材料元素在現代包裝設計中的應用，提高傳統材料元素的利用效率和應用效率，為現代包裝設計增添一絲獨特的韻味。一方面，要重視傳統非人工材料元素的應用，如草木、竹藤等天然傳統材料元素，隨著社會經濟的快速發展和生活水平的逐漸提高，人們對大自然的敬仰和敬畏之感也愈發強烈，天然材料元素在現代包裝中占有重要地位，其中所傳遞的傳統文化精神也不言而喻，將當前環保、綠色的設計理念緊密融合，為消費者傳遞一種積極向上的生活態度。另一方面，要重視仿傳統材料元素的運用，隨著科學技術的研發進程的不斷加快，相關科研人員利用先進的科學技術人工合成或對某些非人工傳統材料進行在加工，使之形成新型的傳統材料元素，這種材料的出現極大的滿足了現代包裝設計行業的發展需要。

（二）傳統圖案元素在現代包裝設計中的應用

要重視傳統圖案元素在現代包裝設計中的應用，突出傳統文化的人文性內涵，極大的豐富了現代包裝設計的設計意蘊。中國傳統圖案在歷史的發展和演變之中逐漸形成具有民族特色的文化符號，并備受傳承與追捧，作為中華民族文化的重要標志和基本組成部分，傳統文化圖案起源于人們的生產生活之中，蘊含了人們對美好生活的向往，更是人們審美觀念的外在表現形式，在設計過程中，要以產品的實際情況為主要出發點，結合其產品的功能效用，對產品包裝設計中的圖案元素進行篩選和整合，在這一過程中，要對圖案進行有深度的分析和解讀，準確把握圖案傳遞的效果和力度，實現外在形式到內在意蘊的本質轉變。同時，在空間結構的應用中，要講究飽滿厚重、圓潤大氣的空間審美標準，將產品與包裝元素構成同一整體，提升現代包裝設計的整體空間感[3]。

（三）傳統語言文化在現代包裝設計中的應用

要重視傳統語言文化在現代包裝設計中的應用，充分利用語言文化的象征意義，將現代包裝設計中的意蘊美和形式美展現的淋漓盡致，水到渠成。傳統語言文化在現代包裝設計中的應用較為寬泛，特別是在品牌或標志的形成過程中，衍變出了別樣的個性化字體，也在一定程度上推動了社會的進步與發展。書法作為傳統語言文化的重要標志，其中體現的不單是作者筆法的功力，更多的是書法名家當時的內心情緒與審美清華，以波瀾不驚的筆墨將自身的浩瀚情懷書寫于紙張之中，因此，在包裝設計過程中，要對傳統語言文字進行統一的標牌和處理，將書法漢字應用于包裝設計中的關鍵部分，進一步提升商品的核心價值。

（四）傳統色彩元素在現代包裝設計中的應用

要重視傳統色彩元素在現代包裝設計中的應用，充分抓住消費者的視覺眼球，進而提升消費者的審美意識。在包裝設計過程中，紅、青、黃、黑和白是基礎性色調，以此為基礎可以調配出不同顏色的色板，將此應用于現代包裝設計之中能夠形成一套別具一格的色彩表達方式，并對現代包裝設計的色彩組織起到重要的指導和啟迪作用。在設計過程中，要針對產品的功能、銷售時間等因素進行綜合性的色彩選擇，每種色彩中所蘊含的文化意蘊也不盡相同，如紅色具有較強的視覺沖擊感，是熱烈、危險、喜慶等意蘊的典型代表，黃色則是明亮、尊貴、優雅的表現形式，十二生肖中的龍一般都是黃色的，這邊是尊貴的標志。

四、總結

綜上所述，傳統文化元素能夠為現代包裝設計提供多元化的創作靈感，是提高現代包裝設計質量和藝術特征的重要途徑，在實際的創作過程中要從材料、圖案、語言和色彩四方面入手，構建具有中國民族特色的現代包裝設計風格，提高我國設計的水平。

作者：劉蓓蓓 單位：蘇州科技大學

參考文獻：

[1]龍英.論傳統民俗文化元素在現代包裝設計中的應用[J].包裝工程,2012,18:112-114+127.

色彩與傳統文化范文第5篇

我國傳統軟裝飾，憑借其自身所獨有的優勢，很容易給人帶來一種視覺、精神及觸覺上的愉悅，在現代室內設計實踐中發揮出了重要的作用。其主要作用主要表現在以下幾個方面：

(一)傳統軟裝飾能夠更好地實現對物理空間的功能劃分

由地面、頂面及周圍墻面所構成的物理空間一般其形狀是很難改變的，但是由于人們對各個房間的功能需求的差異，因此為了能夠更好地滿足空間的不同功能需求，可以對物理空間進行功能劃分。而在物理空間的功能劃分工作中，軟裝飾發揮出了重要的作用。首先，軟裝飾能夠對空間起到一定的柔化效果，空間內主體性架構的色彩基本上都能被軟裝飾色彩所覆蓋，從而賦予整個空間更強的生命力，促使整個空間環境煥發生機活躍起來。然后，軟裝飾能夠更好地界定空間，在現代建筑中，通常可以將物理空間通過軟裝飾設計將其劃分為開敞式空間和密閉式空間，從而能夠滿足不同的功能需求。

(二)軟裝飾對人體心理空間的積極調節作用

在建筑物中，物理空間基本上都是固定的，但是人們對于事物的心理感受卻是不斷地在變化著，人們可以根據室內裝飾物的色彩、紋理、材質來進行心理需求的調節。單純的色彩層面來講，紅色能夠使人聯想到火焰、太陽或者是鮮血，它也是戀愛、吉祥、活動的象征；而綠色卻會讓人聯想到小草、春天和田野，也象征著和平、安全與希望；不同的色彩能夠讓人產生不同的聯想。由于色彩本身所固有的這些特征能夠直接的改變人類對于空間的認知。而我國傳統的軟裝飾色彩的有物性特征也直接的決定了其能夠對人體心理空間發揮出良好的調節作用，例如室內家居用品、裝飾品以及空間內各種色彩的搭配，能夠有效地彌補人類室內空間上的不足，而帶有暖色調圖案的大面積布置，能夠突出室內的空間感。

(三)軟裝飾對空間的文化詮釋作用

一個建筑物不僅要有物理空間還要有文化空間，文化空間是一個人精神層面上的文化需求，能夠在室內基本功能具備的同時營造一種意境，能夠突出主人的教育程度、文化素養等等，同時自身的興趣愛好和地域文化又能為室內設計提供一定的設計靈感。

二、中國傳統軟裝飾在現代室內設計中的應用

(一)空間虛實結合的應用

中國傳統的設計追求虛實結合，這不僅表現在古代的詩詞書畫等藝術作品上，還表現在室內的設計方面。將中國傳統的虛實設計融入到現代的室內設計中，滿足了現代人的各種需求。如古代屏風，隔斷不僅具有使用價值也具有裝飾性的功能，現代人使用各種先進的材料和各種形式，使空間設計表現出來的效果更加生動，增強空間的過度和引導，提高空間的靈活性和生命力。

(二)傳承歷史文化的應用

深厚的文化底蘊正是國家發展的基礎，在室內設計過程中有效地融入中華民族文化能夠促使我國民族文化獲得更好的持續發展。在設計中，不能單純的只是追求視覺美感，同時更要蘊含豐富的地域特色和時代精神。設計過程和民族文化有著千絲萬縷的聯系，在傳統的設計過程中能夠將傳統的思想文化直觀的表現出來。在現代室內設計實踐中，通過對中國傳統文化的融合，可以從多種角度來推動歷史文化的理念；而我國傳統的形式符號一般所采用也都是一些比較含蓄的設計手法，能夠更好地符合人們的審美觀念。在傳統軟裝飾中許多的紋飾都是經過了千百年的傳承流傳至今，因此在現代室內設計的軟裝飾中添加傳統元素，有效地滿足了各個功能區域的特殊需求。

(三)現代科技應用

社會進步的每個時期都會留下一定的代表物，在不同時期室內裝飾所用的材料都有所不同，材料不斷的更新換代都是在傳統材料的基礎之上進行的改進和創新，突出材料的更多優勢。利用科技創造的新材料與傳統的軟裝飾進行有機結合，才能夠將室內設計更加新穎和獨具特色。隨著科技的不斷進步，高科技和精湛的工藝共同創造出來的就是現代科技的新材料，不僅能夠降低裝飾的成本，提高美觀度，還能夠給室內設計營造獨具特色的室內風格。

(四)傳統軟裝飾陳設技術與現代室內環境設計的融合

在現代室內設計活動中，裝飾陳設技術就是指設計師根據不同的環境、功能以及審美情感等多方面的需求，用心打造出一個具有高品位、舒適的室內環境；而中國傳統室內設計和裝飾的功能是豐富多彩的，端莊典雅，傳統的古典風格形成了獨特的傳統文化風格，家具材料不僅表現出了材質本身的色澤及紋理的美觀，也成功的實現了家具造型與構造的完美結合。現階段一些家具紋飾等文化元素在現代室內裝飾中也逐漸的被設計師所采用并應用到現代室內設計中，這樣不僅有效地滿足了人們對我國傳統文化的需求，而且促進了我國室內設計行業的進一步發展。

三、結語