影視發(fā)展前景
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影視發(fā)展前景范文第1篇
1.1動面的文化因素
動畫的發(fā)展至多一百多年的歷史，他與每一歷史階段的文化底蘊系于一脈。很多動畫皆以教育為主，譬如中國張樂平先生的《三毛》，影視開發(fā)單位根據(jù)原創(chuàng)，制作了《三毛流浪記》的動畫產(chǎn)品，以孤兒的三毛的流浪生活作為主題，對兒童、青少年具有非凡的教育意義，也備受中老年的青睞。高度重視文化是動畫主要的內(nèi)容，充分發(fā)揮動畫作品的藝術(shù)魅力。
1.3動畫產(chǎn)品的對象
目前雖然低齡化的作品在市場上的份額占據(jù)一大部分，即使在其他影視產(chǎn)品的市場。也有技壓群雄的魄力。筆者認(rèn)為，因為動畫產(chǎn)品的對象青少年居多，這一年齡段的消費群體有較強的評價能力。所以動畫才出現(xiàn)蒸燕日上的良好現(xiàn)象。現(xiàn)代任何國家青少年發(fā)育階段的審美觀有著驚人的相似。日本動畫抓住國際青少年觀念的相似這一特點，向國際市場推廣。無論在中國，還是西方國家，本土的動畫都受到日本的重大影響。
1.3動畫的衍生產(chǎn)業(yè)
以日本動畫為例子，其動畫產(chǎn)業(yè)模式的建立大概用了30年時間，到目前為止，他們已經(jīng)有60年以上的產(chǎn)業(yè)化經(jīng)驗。其中“衍生產(chǎn)品”的載體，大多是玩具廠商或是其他制造商，相對來說是這幾個環(huán)節(jié)中最為成熟的，也是資金最為穩(wěn)定和雄厚的。日本對動畫的投資早已形成一條龍的程序，也很少中斷。通過“漫畫——動畫——衍生產(chǎn)品——消費者”來獲得最大利潤。事實上，無論是歐美，還是東方大國的中國，動畫的衍生產(chǎn)業(yè)都已經(jīng)有了今非昔比的進步，發(fā)展甚至還是空前的，空間依然是的巨大的。
2發(fā)展的建議
影視動畫的發(fā)展無非決定于主體、主題和市場三方面。主體是否廣泛、主題是否先進決定著市場，包括國內(nèi)市場和國際市場；主體是以消遣為主，還是以教育為主決定著主體，從側(cè)面影響市場的份額。目前，動畫最大的難題也就是主體和主題了，筆者認(rèn)為，以教育與市場兩方面作為切入點，教育與市場統(tǒng)籌兼顧，動畫發(fā)展才能予以完善。
2.1正確對待動畫藝術(shù)來源于/
如果僅僅把動畫作為消遣物，那作為文化藝術(shù)之一的動畫就失去存在的意義。未來的動畫，除了保存趣味的特點，還有以獨特的教育意義。
第一，家長正確引導(dǎo)兒童選擇動畫作品。為了起到恰當(dāng)?shù)慕逃饬x，家長有必要秉著挑剔和苛刻的態(tài)度嚴(yán)格選擇適合兒童的作品。
第二，青少年正確對待動畫的教育意義。尚處發(fā)育的青少年，思想方式、行為方式、生活方式正在逐步成型，很容易受到外界的影響，日本對青少年的塑造特別重視，對處于叛逆時期青少年的民族思想要么強加，要么潛移默化的傳輸。
第三，中老年讀者端正態(tài)度，接受成為動畫藝術(shù)主體之一的事實。動畫不代表幼稚，也不單單等于消遣，中老年可以從中了解年輕一代的思想，了解文字、影視其他作品以外的教育領(lǐng)域。
2.2文化的國際傳輸
影視動畫推出國門，勢必讓對方接受你的文化，然而文化差異卻一直是國家與國家矛盾的主要因素之一，因此要沖淡這種差異。就必須找到一個合適的切人口，絕不能夠?qū)⒆约旱奈幕瘡娂釉趧e人的地盤上，否則寸步難移，失敗也毋庸置疑。無論哪個國家的民族，從一種文化接受另種文化總要經(jīng)歷適應(yīng)到適合的過程。
中國的文化觀點確實很優(yōu)秀，但由于文化差異造成了文化交流的困難。如果將中國的文化和具有中國特色的思想融入動畫作品里面，當(dāng)把高質(zhì)量的動畫作為產(chǎn)品銷售于國際市場，其中的思想觀點被潛移默化的接受，就像當(dāng)初日本的《機器貓》、《櫻桃小丸子》、《灌籃高手》、《足球小將》打人中國市場之后，讓中國年輕的消費者了解到日本青少年的生活大概如此，日本青少年的生活甚至思考的方式逐漸同化了遠在中國本土的中國青年。
對于文化的國際交流，本文作者認(rèn)為，外來的文化，凡是有益于自己國家建設(shè)的文化。我們照單全收；而代表自己國家觀點的特色文化，更須推出國門，讓世界了解自己國家是擁有特色文化的優(yōu)秀國家。動畫的對外開放就是重要的渠道之一。
2.3市場教育化
影視動畫推廣市場，包括國內(nèi)市場和國際市場，不再是商業(yè)的性質(zhì)了，他變成一種教育的手段。國內(nèi)市場推廣，消費者能夠從中得到精神啟示，是國家精神文化建設(shè)的一部分；國際市場的推廣，既是文化的交流。也是文化的外交，對國家外交建設(shè)也是一種獨特的貢獻。
為完善影視動畫體系，我們必須加強動畫理論的研究和市場的考察，國家文化部在規(guī)劃新增的動畫產(chǎn)業(yè)、產(chǎn)業(yè)基地、項目建設(shè)、會展交易、市場監(jiān)管、指導(dǎo)行業(yè)協(xié)會等職責(zé)，必須為動畫市場教育化的道路提供強有力的技術(shù)和財政保障。
3中國動畫的前景
中國社科院的文化藍皮書《2007年：中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告》認(rèn)為，近20年來，外國動畫作品改變了中國受眾的動畫需求傾向，當(dāng)外國動畫明星形象和劇情編排風(fēng)格深深地印刻在中國受眾的記憶中時，其文化審美觀也在不知不覺中悄然改變。最終成為他們觀賞動畫片的參照標(biāo)準(zhǔn)，這些標(biāo)準(zhǔn)又引領(lǐng)著他們對動畫的消費選擇。通過對孩子們審美觀的培養(yǎng)，提高他們的鑒別能力，要從動畫主題的教育角度思考，對于國家精神文明建設(shè)來說，正好提供了大量的高素質(zhì)后備力量。
發(fā)展具備自己國家特色的動畫作品，并且為其在國際市場爭得一席之地，只要在牽肘技術(shù)方面的進行突破。再結(jié)合文化手段，影視動畫何愁無路。日本早已注意到這一點了，2006年4月28日，日本外相麻生太郎在“文化外交的新構(gòu)想”演講中明確提出，日本應(yīng)大力開展“動漫外交”，即通過推廣日本的漫畫書和動畫片，來影響包括中國在內(nèi)的各國民眾。
影視動畫推廣市場，包括國內(nèi)市場和國際市場，不再是商業(yè)的性質(zhì)了，他變成一種教育的手段。國內(nèi)市場推廣，消費者能夠從中得到精神啟示，是國家精神文化建設(shè)的一部分；國際市場的推廣，既是文化的交流。也是文化的外交。對國家外交建設(shè)也是一種獨特的貢獻。
社會主義有特殊的魅力，魅力的散發(fā)。受益的不能僅限我們該制度國家國民本身，其他國家包括日本、美國等這些資本主義大國也有必要渲染，見識我們中國特色的影視動畫。比如中國，國家已經(jīng)逐步重視影視動畫的發(fā)展，技術(shù)上予以政策上與財政上的大力支持；其次中國有豐厚的文化底蘊作靠山；最后中國國體的優(yōu)秀。我國對內(nèi)容健康、藝術(shù)性強、創(chuàng)新度高、深受群眾喜愛的原創(chuàng)動畫產(chǎn)品予以大力的支持，市場教育化的路子將創(chuàng)造出中國風(fēng)格、國際影響的影視動畫。
中國文化部網(wǎng)站消息指出文化部出臺的關(guān)于扶持動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見表明近年來國產(chǎn)動畫產(chǎn)品的數(shù)量大幅增長，質(zhì)量有所提高，一些優(yōu)秀影視動畫企業(yè)有望走出中國市場，十年時間可能躋身影視動畫大國的行列。
4結(jié)語
影視發(fā)展前景范文第2篇
電視電影是一種新興的電影品種，指為電視首映而制作的影片。它在國際上的發(fā)展歷史才只有30多年，而在我國則是近幾年才開始興起的。作為電視傳媒與電影藝術(shù)結(jié)合的一種特殊的影視藝術(shù)形式，電視電影既吸收了電影傳統(tǒng)中用精致的聲畫語言進行敘事的各種技巧，又適應(yīng)了電視媒介的特點，體現(xiàn)出了影視藝術(shù)在新傳媒時代強烈的整合需求，同時也反映出了影視藝術(shù)同宗同源而又殊途同歸的深層美學(xué)特質(zhì)。
一、電視電影的起源
1936年，英國廣播公司(bbc)在世界上第一個開辦電視臺，宣告了電視媒介的誕生。由于人們對這一新鮮事物大感興趣，一時間待在家里看電視節(jié)目蔚然成風(fēng)。以美國為例，原來已成為美國人固定消閑方式的“周末舉家上電影院”被徹底破壞，這就造成了電影觀眾人次的急劇下降，盡管當(dāng)時的電視技術(shù)只能提供質(zhì)量很差的畫面，但由于電視的新鮮性、免費觀賞、節(jié)省外出的額外費用以及體力消耗等，足以彌補早期電視藝術(shù)造成的觀賞缺陷。從此以后，電視藝術(shù)就以其傳播的迅速性在大眾傳播領(lǐng)域迅速發(fā)展成為當(dāng)今世界上的第一傳播媒介，并對電影藝術(shù)形成了強烈的沖擊。因此，20世紀(jì)影響力最大的兩種藝術(shù)形式——電影與最強勢的傳媒——電視，從40年代開始了激烈競爭。
從20世紀(jì)50年代開始，電影藝術(shù)和電視藝術(shù)逐漸從惡性競爭走向合作，開始了影視合流的趨勢。國外的影視合流最初是以在電視上播放電影的方式為開端的，后逐漸發(fā)展成為一種新的節(jié)目樣式，即電視電影。
電視電影在國際上的發(fā)展歷史只有短短的40年，它起源于20世紀(jì)60年代的美國。在這之前，美國電視上播出的影片大多是1948年以前拍攝的舊片，而且很少有高質(zhì)量、高票房收入的佳作，通常也不在黃金時段播映。直到1961～1962演季，美國全國廣播公司(nbc)電視網(wǎng)首先在黃金時段推出一個欄目《周六晚間電影》，播出一些新片，獲得了極高的收視率。此后，美國廣播公司(abc)和哥倫比亞廣播公司也先后在1962年和1965年推出了自己的黃金時段電影節(jié)目。之后，在電視屏幕上播出好萊塢新片成為一種標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范。
在電視屏幕上播出電影受到了觀眾的歡迎，但是在把電影搬上電視屏幕的過程中也遇到了成本過高和電影無法很好適應(yīng)電視播出等一系列問題。所有這些問題加在一起，促成了電視網(wǎng)為自己拍電影的想法。1964年，環(huán)球電影公司最先向全國廣播公司提出了為電視網(wǎng)制作影片的概念，并在當(dāng)年10月播出了第一部專門為電視網(wǎng)制作的影片《看他們怎么跑》(see how they run)。到1966年，全國廣播公司又同環(huán)球制片公司簽約，長年制作在電視中首播的影片。第一部是在美國電視史上很有名的《聲譽競賽》(fame is the name of the game)。此后這種影片成為美國電視中一種固定的節(jié)目樣式，被稱作made for tv movie(為電視制作的電影)或簡稱tv movie(電視電影)，更適合于在電視上播出，制作成本也遠遠低于一般的好萊塢影院影片。由此，電視電影正式誕生，成為一種完全區(qū)別于影院電影的、成熟的節(jié)目樣式和制作產(chǎn)業(yè)。目前，為中國觀眾所知并較有影響的電視電影有：基耶斯洛夫斯基的《十誡》、希區(qū)柯克的《精神病患者》、英國片《我美麗的洗衣店》、巖井俊二的《捆綁》《煙火：從下面看還是從側(cè)面看》等，以及被我國觀眾誤認(rèn)為是電視劇的美國電視電影恐怖片《x檔案》、電視電影偵破片《神探亨特》和由斯皮爾博格執(zhí)導(dǎo)、湯姆·漢克斯主演的十集電視電影《兄弟連》等。
二、中國電視電影的發(fā)展現(xiàn)狀
和中國電影百年歷史相比，中國的電視電影只有10年的歷史。雖然只是短暫瞬間，但這畢竟是電視電影開創(chuàng)性的10年，在這10年中，中國的電視電影走過了一段不斷突破和創(chuàng)新的道路。
中央電視臺電影頻道(cctv—6)自1996年1月1日開播以來，每年播出上千部影片。一方面，隨著事業(yè)的發(fā)展，電影頻道中心面臨必須從簡單提供節(jié)目到開展多方面的合作制作節(jié)目的轉(zhuǎn)變；另一方面，隨著電影體制改革的不斷深化，電影頻道肩負(fù)著成為影視合流龍頭的重任。同時，20世紀(jì)90年代后期，由于中國電影產(chǎn)量不斷下滑，電影頻道節(jié)目編排的壓力越來越大，在這種背景下，從1998年開始，電影頻道開始嘗試自己制作一些節(jié)目，并拍攝故事片，由此掀開了中國拍攝電視電影的序幕。
在最初的嘗試中，“第一次吃螃蟹”的電視電影人把重點放在獨立拍攝影片上，主要參照電影的敘事結(jié)構(gòu)、人物的刻畫與鏡頭的運用等，強調(diào)電影化的表現(xiàn)手法，并且根據(jù)電視播出的特點，為了達到投資小、周期短、見效快、降低成本的目的，盡量選擇場面小、情節(jié)比較緊湊、人物相對較少的題材。第一部拍攝完成的電視電影是楊亞洲導(dǎo)演的《別了，冬天》，其主演為喜劇明星牛振華，女主演是陶紅。影片故事類似日本的《寅次郎的故事》，對于后來的電視電影的創(chuàng)作有著一定的啟示意義。由于缺少理論定位和創(chuàng)作經(jīng)驗，早期的電視電影普遍存在不可避免的藝術(shù)質(zhì)量不高的問題，如劇本的容量不夠、內(nèi)容單薄，劇情簡單、雷同，人物概念化、性格不鮮明；創(chuàng)作的科技含量不夠，電影作品看上去更像是電視劇等等。
1999年4月，電影頻道節(jié)目中心正式成立了電視電影部，正式鋪開了電視電影的創(chuàng)作道路。2000年伊始，電影頻道與中國電影藝術(shù)研究中心及《當(dāng)代電影》編輯部召開了關(guān)于電視電影的研討會。在認(rèn)真研討和總結(jié)了電視電影的創(chuàng)作規(guī)律、藝術(shù)特點和制作經(jīng)驗之后，電影頻道決定部分電視電影用16毫米膠片拍攝，目的是提高電視電影的藝術(shù)質(zhì)量，用優(yōu)秀的作品打造電視電影品牌。2002年，電影頻道經(jīng)過反復(fù)論證和大量調(diào)查研究，決定從世界高科技的發(fā)展趨勢和電影技術(shù)發(fā)展前景以及電影頻道的未來考慮，電視電影采用高清數(shù)字技術(shù)拍攝。從最初采用標(biāo)準(zhǔn)清晰度數(shù)字?jǐn)z像機拍攝到部分采用16毫米膠片攝影機拍攝，到轉(zhuǎn)向高清數(shù)字?jǐn)z像機拍攝，標(biāo)志著電視電影的創(chuàng)作開始進入了第三個階段。
近10年來，電影頻道已經(jīng)推出了一千多部電視電影作品，不少作品顯示出可貴的藝術(shù)創(chuàng)新銳氣，其結(jié)構(gòu)的張力、形象的豐滿以及風(fēng)格、樣式的多元性探求等方面，都堪與電影相媲美。由于其題材涉及非常廣泛全面，不僅為觀眾提供了一大批豐富多彩的節(jié)目，為中國影視藝術(shù)寶庫增添了許多優(yōu)秀的作品，同時其社會影響也越來越大。從收視率上看，每部電視電影作品黃金時間首播的觀眾人數(shù)一般都在2 000萬至3 000萬人次左右。其中，60％以上的電視電影作品首播的收視率都能進入電影頻道當(dāng)周收視率前十名。由此可見電視電影觀眾層面的廣泛及其社會影
轉(zhuǎn)貼于
響。同時，不斷發(fā)展的電視電影事業(yè)，也激活了電影文學(xué)創(chuàng)作，培養(yǎng)了大量的優(yōu)秀電影創(chuàng)作人才。現(xiàn)在，電影頻道每年都能收到1 000多部劇本，一大批成熟的劇作者和年輕導(dǎo)演從電視電影起步，現(xiàn)在也成為電影或電視劇拍攝的新興力量。不少為我們熟知的著名導(dǎo)演、演員都曾為觀眾奉獻過優(yōu)秀的電視電影作品，比如導(dǎo)演高希希、楊亞洲、喬梁，演員陶虹、李亞鵬、陸毅、佟大為、潘粵明、何琳等等，不勝枚舉。2003年，由電影頻道(cctv-6)出品，歌手艾靜主演的電視電影《黑白》代表中國的電視電影首度走出國門，在第16屆法國蘭斯國際電視節(jié)上榮獲了評委會特別獎；2004年，紀(jì)實性電視電影《一個農(nóng)民的導(dǎo)演生涯》在第32屆易本希國際電影節(jié)上榮獲銀獎；2005年11月，中國女星何琳因在電視電影《為奴隸的母親》中飾演阿秀一角。獲得了第33屆國際艾美獎最佳女演員獎，這是亞洲女星第一次獲得如此殊榮。這次獲獎又一次見證了中國電視電影邁出國門，走向世界的輝煌時刻。同時也為中國的電視電影人堅定了無限的信心。
但是，由于缺乏經(jīng)驗，目前在電視電影的創(chuàng)作和制作管理中還存在著不少的問題，主要表現(xiàn)在兩方面：一是在劇本的創(chuàng)作上。由于大多數(shù)劇本是自由來稿，許多作者是新手或是非專業(yè)作者，劇本的成活率比較低；而且在劇本的內(nèi)涵上，存在著作品的容量不夠、內(nèi)容單薄，劇情簡單、雷同，人物概念化、性格不鮮明等不足。許多有能力有分量的藝術(shù)家沒有真正參與到電視電影的創(chuàng)作中。二是在影片的制作上。由于電視電影起步較晚，發(fā)展時間較短，所以在電影的制作上缺乏制作經(jīng)驗，在電視電影剛剛開始起步的前兩年，基本按照電影的制作方式拍攝而成的作品不多，大多數(shù)影片是用磁帶而不是用膠片拍攝的，所以，使不少作品看上去更像是電視劇。同時，在具體操作過程中，有的小制片公司不具備拍片能力，而將項目轉(zhuǎn)包出去，使制作經(jīng)費在轉(zhuǎn)包過程中被盤剝，嚴(yán)重影響了部分影片的拍攝質(zhì)量，這也說明在電視電影的運行機制和管理操作方面存在著一些問題。
三、中國電視電影的未來前景
面對這樣一個新的藝術(shù)創(chuàng)作和生產(chǎn)領(lǐng)域，中國電影人表現(xiàn)出了濃厚的興趣和熱情，對于它的未來發(fā)展可以從以下幾方面來分析。
1.關(guān)于電視電影的創(chuàng)作
在題材上，由于電視播放具有比較快捷地反映人們最關(guān)心的現(xiàn)實生活問題的特點，因此，可以加強關(guān)于現(xiàn)實題材的創(chuàng)作，那些帶有新聞性、時代感的現(xiàn)實生活的題材，或表現(xiàn)真人真事的紀(jì)實題材，都可以成為電視電影的主要題材類型。此外，還可以關(guān)注優(yōu)秀的文學(xué)作品、文學(xué)名著的改編和兒童片。同時，要借鑒美國好萊塢類型電影的創(chuàng)作經(jīng)驗，強化為檔期制作，為類型化的片場制作，打造國產(chǎn)類型電影品牌，提高電視欄目整體質(zhì)量。在人才上，可以吸引更多有創(chuàng)作經(jīng)驗的優(yōu)秀導(dǎo)演加入電視電影的創(chuàng)作隊伍。
2.關(guān)于電視電影的投資方式和制片方式
幾年來，電視電影的制作隊伍已經(jīng)逐漸成熟，形成了獨家投資和多種投資相結(jié)合的投資方式，每年有100多家影視制作單位參與電視電影制作，目前的電視電影創(chuàng)作已初步形成規(guī)范化的生產(chǎn)運作。因此，電視電影要繼續(xù)發(fā)展，就要繼續(xù)引進市場機制，用市場方式來進行運作，使電視電影的生產(chǎn)完全形成產(chǎn)業(yè)化和規(guī)模化，建立制作、發(fā)行、播映的完整機制，即市場經(jīng)濟條件下的電視電影經(jīng)營機制，最終形成良性循環(huán)。同時，由于制播分離制度的實施，電影的投資可以從原來的先期投資過渡為后期購買，以適應(yīng)市場經(jīng)濟。
3.關(guān)于電視電影的市場開拓
從已經(jīng)播放的電視電影的收視反應(yīng)來看，電視電影有著很大的市場潛力，如果再加上16毫米影片市場和其他后開發(fā)市場，將會形成一個對整個電影產(chǎn)業(yè)具有重要影響的很大的市場發(fā)展空間。因此，可以根據(jù)電視電影的不同類型和觀眾的觀賞需求來劃分播出的時間檔期，形成不同風(fēng)格的欄目，以欄目的整體優(yōu)勢吸引觀眾，贏得市場；也可以擴大播放市場，將播放電視電影的頻道由中央電視臺電影頻道擴大到全國地方臺的影視頻道。同時，綜合考慮影片的市場價值，可以將一些已經(jīng)播出的、觀眾反映較好的、質(zhì)量上乘的影片制成拷貝或vcd、dvd，在國內(nèi)或海外市場發(fā)行，以整合資源，擴大市場。
4.關(guān)于電視電影的生產(chǎn)用材
影視發(fā)展前景范文第3篇
關(guān)鍵詞:有機發(fā)光二極管;激光誘導(dǎo)升華;激光二極管加溫熟煉法
中圖分類號:TN312+.8 文獻標(biāo)識碼:B
The Outstanding Potential of OLED Displays for TV Applications
Tetsuo Urabe
(Sony Corp., Japan)
Abstract: Despite all the buzz surrounding Sony's launch of the first commercial OLED TV in December 2007, the company is not resting on its laurels. This article details the company's approach to developing and manufacturing large-sized AMOLED TVs.
Keywords: organic light emitting diode(OLED); laser induced pattern-wise sublimation(LIPS); diode laser thermal anneal(dLTA)
引言
在過去的幾年中,有機發(fā)光二極管(organic light emitting diode,OLED)顯示器以其突出的優(yōu)勢,被認(rèn)為將成為下一代主流平板顯示器(其在面光源照明方面同樣具有發(fā)展?jié)摿?。由于OLED的全固態(tài)特性,也使其在更廣泛的方面具有極大的發(fā)展前景。
1988年,OLED創(chuàng)始人C. Tang在柯達公司(Kodak)從事相關(guān)研究工作,之后的10～15年間,OLED的研發(fā)產(chǎn)生了第一次變革。在此期間,研究者們就已經(jīng)認(rèn)識到了OLED作為顯示器的巨大潛力,然而,無源驅(qū)動方式限制了它的發(fā)展。在近10年間,OLED的第二次產(chǎn)業(yè)化進程中,研究重心集中到了有源驅(qū)動開發(fā)。期間成果累累,包括TFT像素電路設(shè)計、新型器件結(jié)構(gòu)和發(fā)光材料等。索尼公司推出的“Super Top Emission”顯示器,在色彩表現(xiàn)和效能方面都相當(dāng)出色,這兩點正是衡量電視圖像質(zhì)量的主要指標(biāo)。為此,出光興產(chǎn)(Idemitsu)和索尼公司聯(lián)合開發(fā)出了長壽命和高效能的OLED發(fā)光材料,通過使用磷光材料可以進一步降低能量損耗。
本文主要講述了OLED顯示器在圖像質(zhì)量方面的優(yōu)勢,此點將是OLED發(fā)展成為主流電視顯示器的必備因素。
1極致的圖像質(zhì)量
OLED顯示器的最大優(yōu)勢之一是它可以對像素亮度進行動態(tài)控制,圖1所示為信號級、視窗尺寸與顯示亮度的對應(yīng)關(guān)系圖。LCD顯示器的最大亮度等于背光亮度,這就意味著LCD很難精確地顯示出一個包含極亮區(qū)域的圖像,這也是衡量圖像質(zhì)量的一個非常重要的指標(biāo),因為較高的峰值亮度可以提升視覺效果。OLED在這方面做得尤為出色,例如,夜晚的焰火背景或者玻璃上日光的強烈反射,這些都可以通過OLED更加逼真地反映出來。
較高的對比度是OLED的另外一個優(yōu)勢。LCD等效于開關(guān)模型,通過控制背光光線的出射來顯示相應(yīng)圖像,由此很難避免漏光現(xiàn)象的發(fā)生。即使極小量的漏光也會造成一些圖像對比度的下降,例如,陰天背景下的森林畫面,圖像信號級很低,由于藍色和紅色像素少量的漏光,森林深綠色的顏色降解了。然而,同樣的畫面在OLED顯示器上的顯示會有更加豐富的色彩表現(xiàn)力,每個像素的關(guān)閉狀態(tài)是完全黑色的,即關(guān)閉狀態(tài)相當(dāng)于無光子發(fā)射,這意味著沒有漏光現(xiàn)象。圖2所示為OLED和LCD在色域方面的對比圖,寬色域下的畫面質(zhì)量對于電視圖像顯示是極為必要的。與CRT顯示器相似,OLED是主動發(fā)光型顯示器,它的輸出光易于控制,高對比度增加了更廣的觀測角度。
電視圖像的另一個主要指標(biāo)是動態(tài)畫質(zhì),它可以通過動態(tài)響應(yīng)時間來衡量。作為有源顯示器,OLED的響應(yīng)時間被驅(qū)動電路所限制。最近,LCD通過采用高頻電路(120Hz)驅(qū)動的方式克服了這個難題,此方法也適用于OLED。此外,OLED的像素電路可以被設(shè)計成在單幀中的任何時間內(nèi)關(guān)閉,盡管這會使畫面亮度有所降低,但卻有效減弱了動態(tài)模糊現(xiàn)象。
2大尺寸OLED顯示器的制程
2007年12月,索尼公司推出了首款OLED電視――XEL-1(如圖3所示)。11in屏幕的XEL-1將OLED的技術(shù)優(yōu)勢表現(xiàn)得淋漓盡致,索尼公司信奉的OLED電視的潛力被普遍公認(rèn)了。那么,下一個問題是,OLED電視的尺寸能夠做到多大?
XEL-1是通過在低溫多晶硅(LTPS)TFT基板上進行小分子真空蒸鍍而制成的,然而,這種技術(shù)不能被大尺寸的玻璃基板所采用,因此,研發(fā)人員們不得不開發(fā)新型的OLED和TFT制程技術(shù)。
目前,大尺寸全彩OLED的制程方法主要有三種:(1)分別制成RGB三原色的發(fā)光像素;(2)白光底色覆蓋彩色濾光片;(3)藍光底色加色彩轉(zhuǎn)換。對于哪種方法能夠最好的用于大尺寸OLED制程,研究者們眾說紛紜。
在業(yè)界激烈討論的同時,索尼公司決定率先推進OLED電視量產(chǎn)化進程,其根本出發(fā)點主要為以下兩點因素:首先是低成本,這包括生產(chǎn)設(shè)備和原料等的成本控制,此點可以通過工藝優(yōu)化來改進;第二點因素是高性能,包括使設(shè)備和制程工藝達到最高產(chǎn)出量和最低不良率,此點可以使成本降低。高清液晶電視和等離子電視已經(jīng)占據(jù)主要市場,因此,新一代電視要想打入市場并占有一席之地,必須具備比現(xiàn)有平板電視更高品質(zhì)的圖像質(zhì)量,這促使索尼公司向更優(yōu)質(zhì)的畫面顯示方向拓展。
白光底色覆蓋彩色濾光片的實現(xiàn)方式擁有最簡單的結(jié)構(gòu),因此生產(chǎn)成本最低。這種方法不需要分色蒸鍍,因此不需要金屬掩模板。然而,能量損耗是一個主要問題――OLED所發(fā)出的2/3以上的光能被彩色濾光片吸收了,而且這種器件結(jié)構(gòu)會引起色域和亮度的交替串?dāng)_。增加白光像素是一種彌補RGB彩色濾光片造成的能量損耗的有效方式,但為提升對比度,偏光片和1/4波片的使用又將導(dǎo)致近50%的能量損耗。
藍光底色附加色彩轉(zhuǎn)換的方式在效能方面較突出。由于在色彩轉(zhuǎn)換時基本上沒有傳輸損耗,也就是說轉(zhuǎn)換效率是100%。基于這種優(yōu)勢,擁有高轉(zhuǎn)換率和低散射特性的發(fā)光材料將是日后的研發(fā)重點。
由上所述,可得出結(jié)論:分別制成RGB三原色發(fā)光像素的制程方法成為了首選,并且可以得到優(yōu)越的圖像質(zhì)量,例如,XEL-1超過100% NTSC的色域和1,000,000:1的超高對比度。為此,下一個將要考慮的問題是,如何在不使用金屬掩模板的條件下,分別制成RGB發(fā)光層,且能夠適用于大基板(如LCD 6代線或7代線的基板尺寸)。目前,在各種各樣的解決方案中,有一種方法被普遍認(rèn)同――利用聚合物小分子材料。此方法廣受好評,在期望它能夠變?yōu)楝F(xiàn)實的同時,更加至關(guān)重要的是延長純藍光的發(fā)光壽命,但目前暫無好的解決方法。
索尼公司利用了原有設(shè)備和真空蒸鍍的方法,這樣可以保證產(chǎn)品性能和使用壽命,同時可以舍棄金屬掩模板工藝,如圖4所示。最新的具有代表性的激光鍍膜方法,稱為激光誘導(dǎo)升華(laser induced pattern-wise sublimation,LIPS),此方法中只有發(fā)光層需要采用LIPS工藝,其它膜層(如空穴傳輸層、電子傳輸層等)仍可以使用原有設(shè)備進行蒸鍍。
3大尺寸OLED顯示器的TFT基板
目前,非晶硅TFT基板被廣泛用于LCD制作,并且工藝技術(shù)趨于成熟。將非晶硅TFT用作OLED顯示器的基板也是非常合適的,但問題是,TFT電壓偏壓將導(dǎo)致閾值電壓偏移。研究者們正在設(shè)法通過改進電路來解決閾值電壓偏移問題,但是尚未取得成效。于是,一種新型閾值電壓微偏移的TFT發(fā)展起來――低溫多晶硅,已普遍用于OLED顯示器基板,它擁有較高的電子遷移率和較小的閾值電壓偏移,但高電子遷移率對于OLED顯示器并不需要。因此,另一種好的選擇是微晶硅TFT,它擁有相當(dāng)小的閾值電壓偏移和1～10cm2/V-sec的電子遷移率。通過何種方法可以最合適地獲得微晶硅TFT?很顯然淀積法在生產(chǎn)成本方面占有優(yōu)勢,但目前還沒有適用于大規(guī)模生產(chǎn)的方法。經(jīng)過實踐,索尼公司探索出一種通過高能激光二極管進行加溫熟煉的工藝方法,命名為激光二極管加溫熟煉法(diode laser thermal anneal,dLTA)。它的優(yōu)勢之一是激光輸出量穩(wěn)定且可控,與用于LTPS工藝的eximer激光相比,具有更強的可測量性,熟煉設(shè)備的工作原理如圖5所示。而且基板尺寸不受任何限制,可以通過增加激光頭數(shù)量來提高反應(yīng)時間。使用這種技術(shù),能夠獲得2～3cm2/V-sec的電子遷移率,以及2V左右的閾值電壓偏移(100,000小時后,Ids=10μA,50°C)。由此,微晶硅TFT非常適用于有源OLED顯示器基板。
4結(jié)論:一種新技術(shù)典范
為了驗證這種新技術(shù)的可行性,索尼公司開發(fā)出一款27in的高分辨率(1,920×1,080 RGB)OLED顯示器樣品(如圖6所示),這種基于微晶硅TFT和LIPS技術(shù)研制出的OLED顯示的圖像與XEL-1同樣清晰,由此堅定了研究者們將這項技術(shù)用于實際生產(chǎn)的信心。這款27in樣品的意義在于,證明了在不犧牲圖像質(zhì)量的前提下,大尺寸OLED電視完全可以實現(xiàn)。必須承認(rèn)的是,除了以上的方法,還會有更多的優(yōu)化方法可以實現(xiàn)高清OLED顯示,這些挑戰(zhàn)必將提高OLED電視的技術(shù)水平,激勵OLED產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
作者簡介:Tetsuo Urabe,索尼公司執(zhí)行副總裁及器件研發(fā)部部長,E-mail:。
影視發(fā)展前景范文第4篇
關(guān)鍵詞：民營電視公司市場分析發(fā)展策略
20世紀(jì)中后期，電視開始進入我國百姓家庭、影響人們生活。從某種角度說，它是隨著我國社會的改革開放而普及，伴隨社會主義市場經(jīng)濟的發(fā)展而發(fā)展的。在電視媒體的發(fā)展過程中，民營電視制作公司悄然在市場中出現(xiàn)，并不斷發(fā)展壯大，曾一度吸引人們的目光。然而，近年來一些民營電視公司正淡出人們視線，這一現(xiàn)象同樣引起業(yè)界的關(guān)注。
民營電視節(jié)月制作公司，實際上是指群眾集體經(jīng)營或私人經(jīng)營的電視節(jié)目制作機構(gòu)，主要制作電視劇、電視廣告、欄目和專題類節(jié)目，提供給電視臺播出，并且從中獲得經(jīng)濟回報。目前，國內(nèi)民營電視制作公司的運營模式主要有三種：自主制作，與電視臺合作經(jīng)營，以及與電視臺內(nèi)部的公司合作。電視節(jié)目市場按照產(chǎn)品流通過程大致可以分為生產(chǎn)市場、交易市場、需求(消費)市場i個主要部分。民營電視制作公司在市場經(jīng)營中有所長，也有先天不足，客觀分析市場，做到知己知彼，才能揚長避短，在市場中立于不敗之地。
一、生產(chǎn)市場門檻降低，制作公司競爭激烈
改革開放以來，隨著我國社會經(jīng)濟文化的發(fā)展，國家廣電管理部門對電視節(jié)日市場的規(guī)制經(jīng)歷了一個從緊規(guī)制、放松規(guī)制、激勵規(guī)制的過程，民營電視制作機構(gòu)就是在這個大環(huán)境下，應(yīng)運而生、發(fā)展壯大的。
90年代中期，國家廣電部門禁止私營企業(yè)進入影視制作領(lǐng)域的，許多民營電視制作經(jīng)營機構(gòu)在工商部門注冊公司時，盡量規(guī)避“影視制作”字樣，取而代之以“文化”、“藝術(shù)”、“策劃”、“投資”公司命名，實則從事影視制作業(yè)務(wù)；1998年一2003年，國家廣電部門政策規(guī)制出現(xiàn)松動。《廣播電視管理條例》規(guī)定民營機構(gòu)經(jīng)過“批準(zhǔn)”和“取得廣播電視節(jié)目制作經(jīng)營許可”就可以進行相應(yīng)影視制作業(yè)務(wù)；從2004年以后，國家對影視制作市場逐漸采取激勵政策，“允許各類所有制機構(gòu)作為經(jīng)營主體進入除新聞宣傳外的廣播電視節(jié)月制作業(yè)”，”“鼓勵、支持、引導(dǎo)社會資本以股份制、民營等形式，興辦影視制作、放映、演藝、娛樂、發(fā)行、會展、中介服務(wù)等文化企業(yè)，并享受同國有文化企業(yè)同等待遇”。上述法規(guī)和政策，取消了以往對民營電視機構(gòu)在制作和經(jīng)營電視節(jié)目方面的市場限制和政策歧視，為民營電視制作機構(gòu)打開了進入影視制作市場之門。
由于對電視節(jié)日生產(chǎn)者設(shè)立的準(zhǔn)入門檻逐漸降低，以及電視劇制作具有的周期短、資金回收快、社會影響大等特點，電視節(jié)目生產(chǎn)很快成為吸引社會投資的行業(yè)。
在我國電視節(jié)日生產(chǎn)市場，存在著三大市場主體，即各級各類電視臺、各類電視臺所屬的電視制作經(jīng)營機構(gòu)、民營電視制作機構(gòu)。
第一是各級各類電視臺，主要從事電視欄目、專題類節(jié)目生產(chǎn)，滿足本機構(gòu)播出需要，由于各電視臺的地域限制和資源有限，多數(shù)電視臺的節(jié)日制作以本地區(qū)資源為主，這就為民營電視制作機構(gòu)預(yù)留了跨地區(qū)進行資源整合的空間。如光線傳媒初期制作的《中國娛樂報道》、歡樂傳媒的《超級模特》、唐龍國際的《國際影苑》等節(jié)月，正是填補了各地電視臺節(jié)日的空白。
第二是各電視臺所屬電視制作經(jīng)營機構(gòu)，它們主要制作電視劇、專題和欄目類節(jié)日，如中央電視臺子公司中國國際電視總公司、湖南娛樂頻道控股的上海天娛傳媒有限公司等。這些公司由于人、財、物方面優(yōu)勢，節(jié)目質(zhì)量總體水平較高。
第三是民營電視節(jié)日制作經(jīng)營機構(gòu)，主要制作電視劇、專題和欄目類綜藝節(jié)目，從生產(chǎn)能力上看總體呈現(xiàn)金字塔型結(jié)構(gòu)分布，生產(chǎn)能力較大的公司占總體的4％左右，中型公司占5％左右，其余多數(shù)是小型公司。
近些年，電視節(jié)日制作機構(gòu)逐年增加，截止2006年，全國各類廣播電視節(jié)目和電視劇制作專業(yè)機構(gòu)已有2442家，絕大部分電視劇制作單位規(guī)模小，這些社會制片公司的力量主要集中在電視劇和一些綜藝節(jié)目方面。由于這些制作機構(gòu)融資渠道不暢，產(chǎn)能和投資力度有限，產(chǎn)品形式缺乏創(chuàng)新，模仿海外節(jié)日現(xiàn)象比較普遍，節(jié)日總體質(zhì)量和水平不高。大多數(shù)民營電視公司都還處于“內(nèi)容提供商”的角色，即向電視臺輸送內(nèi)容，負(fù)責(zé)欄日制作：這種做法風(fēng)險相對較小，盡管收益難于保證，但是易于中小型民營電視企業(yè)進行資本的原始積累。
不難看出，在生產(chǎn)市場的競爭中，各級各類電視臺及其附屬制作機構(gòu)生產(chǎn)節(jié)日直接播出或出售，在與民營電視公司的競爭中處于優(yōu)勢和壟斷地位。對于多數(shù)民營節(jié)月制作機構(gòu)來說，如何提升自身的生產(chǎn)能力和制作水平，在變化莫測的影視市場中選準(zhǔn)發(fā)展方向，成為當(dāng)下思考的問題。
從近年來生產(chǎn)市場情況看，節(jié)日產(chǎn)品數(shù)量在逐年下降，出現(xiàn)了從追求數(shù)量增長向提升制作品質(zhì)的轉(zhuǎn)型趨勢。以電視劇生產(chǎn)為例，據(jù)有關(guān)統(tǒng)計，“2009年度全國生產(chǎn)完成并獲得《國產(chǎn)電視劇發(fā)行許可證》的劇目共計402部12910集：(2008年度共計502部14,498集。2007年度共計529部14670集。)電視劇生產(chǎn)在經(jīng)歷了多年快速增長后，逐漸實現(xiàn)了理性回落，優(yōu)秀電視作品的數(shù)量在不斷增加。
二、電視節(jié)目交易市場初具規(guī)模，交易走勢成為市場晴雨表
我國電視節(jié)目交易市場經(jīng)過20多年培育，形成展會、渠道發(fā)行、行業(yè)交易、網(wǎng)絡(luò)交易多個交易渠道和力’式，這些市場彼此交錯，互為補充，促成了當(dāng)下我國電視節(jié)目交易市場的基本規(guī)模，市場交易走勢成為電視節(jié)目市場的晴雨表。
我國電視節(jié)同展會市場的起步是在20世紀(jì)后期，中國電視得到快速普及，但節(jié)目內(nèi)容短缺問題隨之就顯現(xiàn)出來，電視節(jié)日的流通起初以電視臺之間的節(jié)目交換形式為主，還沒有形成真正的交易市場，1988年第二屆上海電視節(jié)，電視節(jié)目作為商品在市場上進行交易，被認(rèn)為是中國電視節(jié)同市場正式形成的開端。
20世紀(jì)90年代，伴隨著中國經(jīng)濟市場化的發(fā)展，各類影視節(jié)目展會相繼出現(xiàn)。1996年，首屆“全國國產(chǎn)電視節(jié)目展示交易會”，標(biāo)志著我國電視節(jié)日市場正式形成規(guī)模，當(dāng)時參加展示交易的節(jié)日16169部，其中，電視劇9528部(集)、專題節(jié)日2568部(集)、其他類型節(jié)目4074部(集)。全國各地一些大城市相繼舉辦的影視節(jié)目交易展豐富著節(jié)日交易市場，中國廣播影視國際博覽會、中國國際影視節(jié)同展、上海國際影視節(jié)、四川電視節(jié)、湖南金鷹電視節(jié)、中國香港影視節(jié)、中國臺北電視節(jié)等，影視節(jié)目展為電視節(jié)日交易增添了活力。
2003年，首屆中國國際影視節(jié)同展交易金額(含意向交易金額)5.3億元人民幣；到2008年第六屆交易金額(含意向交易金額)達15.93億人民幣。據(jù)不完全統(tǒng)汁，月前我國用于電視劇拍攝的資金有60％-70％來自社會，而在年產(chǎn)量9000集左右的國內(nèi)電視劇市場，由民營電視公司獨立和參與制作的電視劇，已經(jīng)占據(jù)8成的市場份額。
可見，通過二十年的培育和扶持，國內(nèi)電視節(jié)月展會已經(jīng)初具規(guī)模，這些展會活躍r市場，促進了電視節(jié)日的交流和交易，從娛樂新聞到電視選秀，從古裝劇到軍旅劇，各地影視展會釋放出電視節(jié)日市場的供求信息和未來走勢。
在電視節(jié)日的發(fā)行方面，主要有幾種形式：電視臺或廣電集團獨立發(fā)行，社會電視節(jié)日制作機構(gòu)獨立發(fā)行和委托發(fā)行等。在節(jié)目發(fā)行市場上，節(jié)目供需雙方采用最多的是直接交易，電視臺與發(fā)行商之間形成電視節(jié)同銷售網(wǎng)絡(luò)，多數(shù)社會電視制片公司采用傳統(tǒng)方法直接向電視臺銷售電視節(jié)日，節(jié)目發(fā)行成為社會電視制片公司的難題。
三、需求市場從一元走向多元，發(fā)展空間不斷擴大
近年來，電視節(jié)丹需求市場開始發(fā)生變化，一方面，隨著我國電視媒體產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展，各電視臺電視專業(yè)頻道逐漸增多；另一力‘面，電視形態(tài)也在發(fā)生變化，數(shù)字電視、樓宇電視、移動電視、網(wǎng)絡(luò)電視、手機電視相繼出現(xiàn)。需求市場的多元化，為電視節(jié)日的播H{提供了更大的空間。
全國各電視臺作為節(jié)日需求的主要對象，仍然存在著節(jié)日供不應(yīng)求的現(xiàn)象。據(jù)有關(guān)統(tǒng)計，‘截止到2007年年底，全國共批準(zhǔn)設(shè)立電視臺287座、教育電視臺44座，廣播電視臺1993座：全年開辦電視節(jié)目1283套，其中付費電視138套。全年播出電視節(jié)日1453萬小時。在播出的電視節(jié)同中，影視劇類節(jié)目為652萬小時(占44.9％)，如果加上綜藝益智類節(jié)同，娛樂類節(jié)目的比重超過了一半(達53.6％)，娛樂類節(jié)日對于電視仍是半壁江山，全年共制作電視節(jié)月只有255.33萬小時。可以看出，全國電視機構(gòu)還是有比較大的的播出空間。
此外，根據(jù)國家廣電總局的預(yù)計，到2010年，中國電視付費頻道用戶數(shù)量將達到l.28億戶，其市場規(guī)模更達1000億元之巨。而目前節(jié)日源匾乏、現(xiàn)有節(jié)目質(zhì)量不能滿足觀眾需求是當(dāng)前數(shù)字電視運營商遇到的主要發(fā)展瓶頸，為了發(fā)展付費頻道，政府出臺相關(guān)政策鼓勵民間資本投資參與付費頻道的合作。
總之，目前我國電視節(jié)目的生產(chǎn)數(shù)量仍滿足不了播出需求。從近些年電視頻道數(shù)量的增長情況和播出情況看，節(jié)閂市場需求還是較大的。另外，IPTV(網(wǎng)絡(luò)電視)、手機電視的出現(xiàn)，給民營電視制作機構(gòu)制作的節(jié)日提供另外一種播出平臺。IPTV作為一種新的節(jié)日傳播渠道，可以將電視節(jié)目通過電信的網(wǎng)絡(luò)傳送到電視、電腦甚至手機上，為電視節(jié)同提供了一個全新的消費市場。
我國電視節(jié)日市場的需求主體已經(jīng)開始從單一的電視臺向網(wǎng)絡(luò)化、多媒體等多元化方向發(fā)展，電視節(jié)月的需求市場正在悄然發(fā)生著變化。
四、民營電視節(jié)目制作機構(gòu)面臨轉(zhuǎn)型
我國民營電視制作公司在市場經(jīng)濟發(fā)展過程中，正處在一個亟待轉(zhuǎn)型的發(fā)展時期。
1、從生產(chǎn)的角度看，我國民營電視制作機構(gòu)整體上還處于粗放型經(jīng)營狀態(tài)，與電視市場中占主導(dǎo)地位的國有電視臺及其下屬制作公司相比，其規(guī)模上顯得小而散、多而雜，專業(yè)化程度和制作水平參差不齊，一些節(jié)日創(chuàng)意沒能跟上電視發(fā)展潮流：例如，前幾年國內(nèi)電視娛樂節(jié)日曾創(chuàng)下不俗的收視成績，在這一輪電視娛樂浪潮中，央視和幾家省級衛(wèi)視成為主角，民營機構(gòu)制作的節(jié)目沒能顯露頭角。
2、從電視節(jié)日交易市場看，短期內(nèi)以“買力’市場”為主的狀況不會改變，盡管國內(nèi)對電視節(jié)目的需求還在增加，但以電視劇銷售情況來看，市場供求存在著結(jié)構(gòu)性失衡，即高質(zhì)量精品電視劇供不應(yīng)求，制作粗糙、質(zhì)量低下的電視劇供過于求。例如2003年全國投入電視劇拍攝的資金超過3()億元，2004年超過3s億元，2005年的電視劇投資金額進一步攀升。從市場需求來看，2003年各級電視臺只播出電視劇約8000(部)集上右，2004年共播出約10000(部)集左右。多數(shù)電視劇沒有出現(xiàn)在熒屏上，而是積壓在制片公司的庫房里，這就形成了供給市場上表面繁榮，實際匱乏的局面。節(jié)目在交易市場中是否暢銷，內(nèi)容質(zhì)量是一方面，市場導(dǎo)向、觀眾需求是另一重要方面，二者缺一不可。多年來，各電視臺重播現(xiàn)象嚴(yán)重，原因之一是符合要求的節(jié)目不足。
3、從經(jīng)營角度上看，民營電視制作機構(gòu)起初多是為電視臺提供節(jié)目，從一個領(lǐng)域人手，集中力量，以專見長，重點突破，隨著與播出機構(gòu)合作的加深，一些公司開始進一步拓寬經(jīng)營領(lǐng)域和范圍，實現(xiàn)經(jīng)營上的由單一向多元化發(fā)展。如光線傳媒以《娛樂現(xiàn)場》的品牌打造為基礎(chǔ)，相繼推出《海外娛樂現(xiàn)場》、《娛樂人物周刊》、《娛樂中心》、《電視劇風(fēng)云榜》、《摩登時代》等多個節(jié)目，在全國各電視臺播出，同時，光線傳媒每年還舉辦幾十場大型娛樂活動，如百事音樂風(fēng)云榜、電視劇風(fēng)云榜等。派格太合在原有制作電視節(jié)目的基礎(chǔ)上。又向電影、紀(jì)錄片、全國巡演、全球巡演等領(lǐng)域開發(fā)拓展。一業(yè)為主、多種經(jīng)營成為民營電視制作機構(gòu)在度過初創(chuàng)期、向發(fā)展期轉(zhuǎn)型的經(jīng)營策略。
4、三網(wǎng)融合時代的到來，為民營電視發(fā)展創(chuàng)造新的機遇。
今年，我國推出了三網(wǎng)融合的階段性目標(biāo)，首次明確了三網(wǎng)融合的時間表和具體實施步驟。目前，試點工作已經(jīng)展開，我國將在五年內(nèi)全面實現(xiàn)三網(wǎng)融合發(fā)展、普及應(yīng)用融合業(yè)務(wù)。三網(wǎng)融合即電信網(wǎng)、廣播電視網(wǎng)、計算機通信網(wǎng)三網(wǎng)互相滲透、互相兼容，并整合為統(tǒng)一的信息通信網(wǎng)絡(luò)。
影視發(fā)展前景范文第5篇
中圖分類號：F291.1文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：
1.引言
隨著經(jīng)濟一體化趨勢越來越明顯、各國貿(mào)易往來不斷加深，工業(yè)原材料航運成本很低，為此擁有海河資源和內(nèi)陸經(jīng)濟腹地的沿海及內(nèi)河港口成為發(fā)展沿海及內(nèi)陸工業(yè)經(jīng)濟的最佳選擇。由于引入港口區(qū)域的工業(yè)項目大多都是投資規(guī)模大、關(guān)聯(lián)度強、科技含量高、產(chǎn)品附加值高并且港口業(yè)的發(fā)展以完整的產(chǎn)業(yè)鏈作為發(fā)展目標(biāo)，為此，港口業(yè)可以形成明顯的產(chǎn)業(yè)集聚優(yōu)勢，成為增長極，成為城市經(jīng)濟發(fā)展最重要的推動力。本文將進一步探討港口經(jīng)濟對港口城市的影響。
2.港口業(yè)對城市經(jīng)濟發(fā)展的影響分析
港口經(jīng)濟對城市的經(jīng)濟影響不僅是通過港口企業(yè)的效益對本港口相關(guān)企業(yè)帶來生存和發(fā)展，更重要的是港口企業(yè)的建設(shè)及運營對該城市的建設(shè)、經(jīng)濟發(fā)展、還有該區(qū)域的自然資源、生態(tài)環(huán)境的影響。隨著港口的發(fā)展，港口經(jīng)濟對城市經(jīng)濟發(fā)展表現(xiàn)出了多方面、深層次的影響。港口的建設(shè)不僅對城市的工業(yè)和服務(wù)業(yè)的發(fā)展幫助巨大，而且對城市吸引外資，改善就業(yè)，增加政府稅收，提高居民收入都有著必然的聯(lián)系。從更深層次考慮，港口在對整個區(qū)域生產(chǎn)力布局的變化，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的調(diào)整和國家對外開放格局的形成都發(fā)揮一定的作用。可見港口業(yè)對城市經(jīng)濟的影響面比較廣泛，要研究港口經(jīng)濟對城市經(jīng)濟的影響，這些方面就應(yīng)該涉及。
2.1影響港口發(fā)展因素
港口業(yè)的能否快速發(fā)展，存在許多因素起著較大的影響作用，為了更好地建立港口對城市經(jīng)濟發(fā)展影響的機理圖，分析港口對城市經(jīng)濟影響的有效途徑，首先就需要考慮影響港口發(fā)展的主要因素。
(l)港口服務(wù)功能因素
港口服務(wù)功能是港口發(fā)展的重要因素。港口功能因素主要是指港口的裝卸能力、集疏運能力、物流服務(wù)水平等。由于港口的特點是大進大出的規(guī)模經(jīng)濟效應(yīng)，因此決定了港口要同時具備裝卸大型船舶的能力和良好的集疏運條件，另外為了保證港口企業(yè)生產(chǎn)效率提高，降低物流成本，充分發(fā)揮臨港生產(chǎn)優(yōu)勢，還需要大力發(fā)展港口的倉儲、堆存、分撥配送等物流服務(wù)。為此，港口服務(wù)功能的提升，可以加快港口工業(yè)的發(fā)展。
(2)港口位置和腹地經(jīng)濟因素
港口位置和腹地經(jīng)濟因素是影響港口發(fā)展規(guī)模的重要因素。港口要得到快速發(fā)展，需要由其所在港口有很好的自然條件如天然深水良港，水域?qū)掗煟L(fēng)浪小，來沙量少，岸灘穩(wěn)定等條件。除此之外港口還需要擁有良好經(jīng)濟區(qū)位條件，有經(jīng)濟活動體集聚一起的優(yōu)勢條件，還需要擁有為港口提供廣闊的原材料市場，產(chǎn)品市場的廣闊腹地區(qū)域，也就是腹地的區(qū)域因素。同時也要求港口連接腹地的大規(guī)模、發(fā)達完善的交通網(wǎng)絡(luò)，以及腹地經(jīng)濟較高的發(fā)展水平，這些因素對港口的產(chǎn)業(yè)導(dǎo)向、規(guī)模具有很大的影響。
(3)港口所用土地因素
要發(fā)展港口，充足的土地資源是必不可少的。由于港口有著規(guī)模大、占地大的特征，若擁有充足的土地資源的港口區(qū)域，其土地使用權(quán)、稅收、地價、拆遷問題等等對發(fā)展港口所造成的成本就大大降低。充足的土地資源更便于港口產(chǎn)業(yè)園區(qū)的科學(xué)合理的布局，也為工業(yè)企業(yè)擴大規(guī)模提供有利條件。
(4)對港口所收費用因素
港口企業(yè)想提高自己的競爭力，需要降低原材料采購、產(chǎn)品生產(chǎn)過程、企業(yè)運營過程所產(chǎn)生的成本。如果對港口收取過多的費用，會增大企業(yè)成本，降低了企業(yè)的競爭力，從而限制其發(fā)展。所以在港口企業(yè)進行大規(guī)模生產(chǎn)時，其所在的工業(yè)園區(qū)在水費、電費以及其他配套設(shè)施的服務(wù)費用方面給予適當(dāng)?shù)膬?yōu)惠，在很大的程度上能幫助港口企業(yè)壓縮成本，提高企業(yè)效益，所以協(xié)調(diào)好港口、工業(yè)企業(yè)、政府在費用收取方面的問題，爭取制定一套合理的收費標(biāo)準(zhǔn)，對港口工業(yè)的快速發(fā)展起到很大的作用。
2.2港口經(jīng)濟對城市經(jīng)濟的影響層次
2.2.1港口經(jīng)濟對城市經(jīng)濟的直接影響
港口經(jīng)濟對城市經(jīng)濟的直接影響是指港口所進行的經(jīng)濟活動對社會經(jīng)濟發(fā)展所作的貢獻，也就是港口直接作用于社會經(jīng)濟而產(chǎn)生的效益。評價港口對社會經(jīng)濟的直接貢獻除了考慮各個工業(yè)企業(yè)的價值量總和之外，還需要考慮由于港口經(jīng)濟活動的進行而不能用價值量來反映的社會經(jīng)濟直接受到的有利影響中，比如就業(yè)、港口區(qū)域納稅水平等方面。所以，除了用增加值指標(biāo)計量港口帶來的直接社會經(jīng)濟效益以外，還需要一些指標(biāo)作為補充。
(1)增加值
港口的增加值是可以用價值量計量出來的，也是目前作為港口對區(qū)域經(jīng)濟影響程度的重要指標(biāo)。其核算的方式主要核算該區(qū)域規(guī)模以上工業(yè)生產(chǎn)值總和來表示。由于港口良好的區(qū)位優(yōu)勢而集聚在港口區(qū)域并逐步擴大其規(guī)模，隨著港口的快速發(fā)展，其創(chuàng)造的價值在所在區(qū)域的價值總量比率也逐步增大，成為地區(qū)GDP增長的重要貢獻力量。
(2)港口企業(yè)就業(yè)人數(shù)
考核港口經(jīng)濟對城市經(jīng)濟的影響，人口就業(yè)人數(shù)是一個重要的衡量指標(biāo)。需要考察港口企業(yè)為所在區(qū)域提供了多少個就業(yè)崗位，以及就業(yè)崗位在該區(qū)域就業(yè)總?cè)藬?shù)中所占得比例是多少。就能反映港口企業(yè)對所在地區(qū)緩解多少的就業(yè)壓力。在目前的研究中，研究港口企業(yè)就業(yè)人數(shù)對城市經(jīng)濟的影響的時候，有的學(xué)者就用就業(yè)人數(shù)的絕對一量來表現(xiàn)的，也有用相對量，即直接參與港口生產(chǎn)的就業(yè)人數(shù)與所在區(qū)域就業(yè)人員總數(shù)的比率來反映的。
(3)港口業(yè)的納稅水平
港口業(yè)的納稅水平是反映港口經(jīng)濟對社會經(jīng)濟效益直接影響的另一重要指標(biāo)。港口企業(yè)一般都是大規(guī)模生產(chǎn)，所以港口企業(yè)納稅數(shù)額在該地區(qū)納稅總額的比例比較高的。由于稅收是國家和地方一財政收入的主要來源，政府順利開展工作的必要保證，所以說港口企業(yè)對政府稅收的直接影響，也是直接影響著社會經(jīng)濟的另一方面表現(xiàn)。目前，可以用港口企業(yè)納稅數(shù)額占政府稅收總額的比例來反映港口業(yè)納稅貢獻力。同時也可以用這個指標(biāo)側(cè)面反映港口經(jīng)濟對社會經(jīng)濟影響度。
2.2.2港口經(jīng)濟對城市經(jīng)濟的間接影響
研究港口經(jīng)濟對城市經(jīng)濟間接社會影響的產(chǎn)生來源更加復(fù)雜，內(nèi)容更加廣泛，分析起來難度更大。港口對城市的間接經(jīng)濟貢獻是指港口企業(yè)所引起港口地區(qū)其他功能的發(fā)揮產(chǎn)生的經(jīng)濟效益以及港口之外其他經(jīng)濟活動過程所產(chǎn)生的效應(yīng)的總和。港口的間接貢獻總體可分為兩大部分，分別是港口的前向乘數(shù)效益和港口的向后乘數(shù)效益。港口的前向乘數(shù)效益主要體現(xiàn)在港口的發(fā)展需要上游企業(yè)為其提供原材料、中間品以及前向相關(guān)產(chǎn)業(yè)提供的基礎(chǔ)設(shè)施等相應(yīng)服務(wù)，港口業(yè)擴大規(guī)模發(fā)展都會很大程度上拉動這些前向相關(guān)行業(yè)快速增長。港口對城市的間接社會影響有:
(1)其他部門就業(yè)情況
評價港口對社會就業(yè)的影響可以分別計算由于港口經(jīng)濟活動對其他各個部門增加的就業(yè)情況，可以先用該地區(qū)的總增加值除以地區(qū)的總就業(yè)人口算出一個就業(yè)崗位能增加多少社會收益，再通過大概計算港口對社會經(jīng)濟增長的間接貢獻量，就能推算出相當(dāng)于港口帶來多少個就業(yè)崗位。
(2)土地的增值程度
由于土地資源本身就有限，港口的發(fā)展，尤其是港口大規(guī)模工業(yè)的發(fā)展都會因用更多的土地而導(dǎo)致土地升值。在港口區(qū)域，港口的發(fā)展可以直接影響這港口區(qū)域工業(yè)用地的升值。對于城市土地方面，由于港口的發(fā)展而帶動區(qū)域各個行業(yè)如城市工商業(yè)、服務(wù)業(yè)的發(fā)展，人均收入不斷提高，同時港口大發(fā)展起到集聚效應(yīng)，吸引了大量的人才集聚在一起，這些因素都使得城市土地資源變得更珍貴，土地就必然升值。
(3)吸引外資能力
由于港口吸引外資主要表現(xiàn)在兩方面，一方面是港口本身吸引外資，另一方面是由于港口發(fā)展而促進港口區(qū)域基礎(chǔ)設(shè)施以及投資環(huán)境改善，從而吸引外資投入。港口由于存在區(qū)位優(yōu)勢而形成有力的競爭能力，隨著世界經(jīng)濟和世界貿(mào)易的發(fā)展，港口成為外資投資的重要對象。
(4)港口城市產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)優(yōu)化程度
港口城市產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)得到優(yōu)化，就說明城市的人力資源、資金和自然資源在經(jīng)濟活動各環(huán)節(jié)各部門間配置合理化。產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)可以用用第一、第二、第三產(chǎn)業(yè)的增加值在國內(nèi)生產(chǎn)總值中的比重來衡量。港口工業(yè)的發(fā)展很大程度上推動城市產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)優(yōu)化進程。港口城市產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)和全國城鎮(zhèn)平均水平相比，差別比較顯著，具有很大的優(yōu)勢，這種比較的結(jié)果能夠直觀反映出港口經(jīng)濟對港口城市的影響作用。
3.小結(jié)
本文對港口經(jīng)濟對城市經(jīng)濟發(fā)展的影響進行了分析，這有利于加快港口的發(fā)展，帶動地方經(jīng)濟的發(fā)展。
參考文獻
