商業發展的表現
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商業發展的表現范文第1篇
（一）波普藝術的產生
波普藝術是流行藝術的簡稱，因為波普藝術被視為“流行的、時髦的”的縮寫，它代表著一種流行文化，是一個探討通俗文化與藝術之間關連的藝術運動。20世紀50年代初萌發于英國，50年代中期鼎盛于美國被廣義的定義引發為一種藝術的概念，類似于預先存在的符號系統包括而且不限制從商業渠道產生的這些符號。[1]
（二）波普藝術的發展
波普藝術本身帶有一些諷刺，波普藝術是當今較底層藝術市場的前身。波普藝術家大量復制印刷的藝術品造成了相當多評論。早期某些波普藝術家力爭博物館典藏或贊助的機會，并使用很多廉價顏料創作，作品不久之后就無法保存。這也引起一些爭議。1960年代，波普藝術的影響力量開始在英國和美國流傳，造就了許多當代的藝術家。后期的波普藝術幾乎都在探討美國的大眾文化。
（三）波普藝術的代表人物
羅伊?利希滕斯坦作為波普藝術的代表藝術家，最著名的就是他的漫畫和廣告風格結合的繪畫，借用當時大眾文化與媒體的意象，李奇登斯坦用標志性色調和標志性大圓點（Benday dots）的手法來表現“美國人的生活哲學”。
（四）波普藝術的影響
波普藝術的貢獻不僅存在于狹窄的限制的題材，而且也包括藝術家臨時標記和變換參照物的觀念。作為一種態度和方式，波普的內涵和精神繼續在美國和世界藝術中演變和延續。
二、現代商業插畫的研究背景及其商業性
波普藝術開創了藝術與生活的對話，它突破了"為藝術而藝術"，在生活方式、表現內容、流行文化、消費文化和形式美感等方面均與現代商業插畫相契合。
現代商業插畫是一種為了實現藝術消費者的審美要求，用來滿足藝術鑒賞者的審美精神需求。現代商業插畫有其獨特的藝術表現魅力，但是現代商業插畫藝術與繪畫最大的不同的的地方是商業插畫它有著廣泛的大眾性和傳播性，商業性質更強。關于商業插畫的興盛，要追溯到二戰后，美國的商業設計開始發展。它是立足于普通民眾與大眾消費。精致已不再重要，變化的樣式、夸張的表現手法與低價格才是人們追求的。
現代商業插畫藝術產生于波普藝術的基礎之上，它是視覺信息傳播的一種特殊的表現形式，是現代插畫藝術和商業活動的重要組成部分。波普藝術的誕生與發展，給現代商業插畫藝術注入了新的血液。波普藝術開拓并促進了現代商業插畫藝術的多元化和互融性發展。[2]
倘若文化是一種消費品，則現代商業插畫在藝術消費層面中可以作為流行文化的符號存在。因此，現代商業插畫成為了當代社會流行文化的重要表征。
三、波普藝術對現代商業插畫的影響
無論是生活方式、消費文化還是表現內容和審美形式上，波普藝術都對現代商業插畫有著深遠的影響。波普藝術賦予了商業插畫經濟利益以外的文化價值，使其融入了當今多元化發展的社會。商業社會發展的需求促使商業插畫不斷融入更多的新的方式?，F代商業插畫與數字技術的結合，豐富了它原有的表現方法，拓展了主題的深度和廣度，使得現代商業插畫運用的范圍廣泛。
現代商業插畫的產生，伴隨著波普藝術的發展。時代造就了波普藝術與商業插畫的成長，物質條件的豐腴，網絡和多媒體的迅速發展等都為商業插畫的發展提供了有力的條件。波普藝術與現代商業插畫都是消費時代產生的。
在波普藝術使藝術更加貼近大眾的生活，融入社會。波普藝術的商業性除了在其表達內容以及表現手法上大多數都是來源于商業化形象，還體現出了波普藝術家們對商業利益的追求。
在商業插畫的創新設計中，插畫設計師們借助波普藝術的表現方式及技巧，用簡單明快的人物形象和色彩，來表達日常生活等普通事物，通過各種媒體，更好的傳遞出所要表達的商業信息，吸引大眾的視線。盡管現在仍然有人對藝術和商業的結合表示不滿，但我們不可否認商業和藝術所結合而產生的商業插畫在當今社會有著十分重要的位置。在現代，商業插畫已經成為了我們想表達某種意識的重要手段。商業插畫的技法較之前有了很大的提升，在技術和表現形式上也做出了大膽的創新，符合當今社會發展的需要，符合大眾消費的心理。要求插畫師的作品不僅僅是要滿足市場，傳遞信息，同時也要滿足形式美，激發大眾的購買欲望。在波普藝術的影響下的消費市場，商業會變得更加大眾化和普及化。隨著經濟的發展，商業成為了發展核心，而消費推動了商業的發展，大眾購買力的不斷增強的同時，對審美也發生了變化。
波普藝術是20世紀藝術史上最引人注目的藝術運動之一，對它的評價是任何一部當代藝術史所不能回避的任務。對于波普藝術，它不只是一種放縱不羈的創作態度，本質核心還是一個探討通俗文化與藝術之間關系的運動。
波普藝術的誕生不僅對當代藝術來說是個里程碑，對我們的日常生活也有很大的影響在這個年代或許回頭看當時的藝術家的作品覺得難以理解，但近一個世紀的變化，或許換一個角度來對待，我們會發現杜尚的小便池、絲網印刷的圖案都是藝術家們為了自我表達的一種超前的形式。
波普藝術家們不僅僅是將藝術從職業的高雅變成大眾的、流行的，更重要的是他們所倡導的是如何更關注自我，是如何從鋪天蓋地的報紙、電視、雜志等媒體新聞所轟炸的時代中掙脫出來，得到自我身心的解放。波普藝術想告訴我們的是生活就要像波普藝術那樣要去關注、去設計。
商業發展的表現范文第2篇
關鍵詞：商業 旅游業 聯動發展
商業和旅游業是現代城市經濟發展中關聯度極高的兩個產業。隨著經濟的發展、消費觀念的轉變及閑暇時間的增多，城市商業和旅游業表現出新的發展特征，為商旅聯動發展提供了基礎。
商旅聯動即商業與旅游業的聯合互動、共促發展。它是近年來在城市商業和旅游業的發展過程中，依托于商業與旅游業的密切聯系而日漸突出的。筆者將城市商旅聯動的概念界定為：依據城市商業和旅游業的產業特點及二者在發展中的密切關系，利用各自的經營優勢，通過旅游休閑與商品經營的互相滲透，達到各自市場擴展、經濟發展的過程。商旅聯動是商業與旅游業在經營中的交叉融合，或者說是商業和旅游業各自的產業特點在對方經營中的體現，也是一方在另一方產業發展中對自我發展機會的捕捉和把握。
城市商旅聯動發展的內外營力
休閑、體驗經濟
休閑是從文化環境和物質環境的外在壓力下解脫出來的一種相對自由的生活，它使個體能夠以自己所喜愛的、本能的感到有價值的方式，在內心之愛驅使下的行為，它是人的一種本能需求，是人存在過程的一部分。體驗是使每個人以個性化的方式參與其中的行為和事件，及其中所產生的美好感覺。著名未來學家托夫勒指出，繼產品經濟和服務經濟之后，體驗經濟時代已經來臨，經營者通過為消費者“生產快樂”和創造內心愉悅而獲得財富已逐步在現實中得到體現，并作為一種新的“經濟提供物”，必將引起新一輪經濟熱潮。商旅聯動在這一熱潮中應運發展成為休閑與體驗的大眾形式之一。
“人流效應”
旅游流={游客流，信息流，資金流，物質流，能量流，文化流}，它是指客源地與目的地之間，或目的地與目的地之間的單向、雙向的子流集合。旅游流是旅游產品銷售的必要因子，其與旅游產品吸引力大小成正比并具有方向性，是一個矢量，其核心和主體為游客流，其本質是游客的集合即客流或人流。
商業以賣買為本，商品生產、分配、交換和消費的每一個環節都需要“人”發揮主導作用。旅游活動中大量的人員流動攜帶信息、資金、物質和文化等要素帶動、形成了各子流的流動。不息的人流可以刺激購買，旅游客流的大量涌入將為商業發展提供持續性的內在活力，反之亦然。
商業與旅游業聯動的主要功能
突破傳統分工和部門界限
城市商業與旅游業自古以來有著千絲萬縷的聯系，但由于長期以來受行業分工與政策因素的制約，二者之間素來界限分明，很少有真正的聯合發展，或利用對方發展的機會來發展自己。商旅聯動的提出適應現代商業和旅游業的發展特點和趨勢，通過現實經營中商業和旅游業之間的相互嫁接，相互親和，使新老產業充分發揮各自的優勢和特點，在兩者的融合中，相互影響與促動，拓展雙方的消費市場，在傳統的發展模式下，提供了一種新的發展思路。這不但有利于旅游業抓住商業發展中的機會，也使傳統商業得到娛樂化改造，使其旅游價值得以體現。因此商旅聯動是一種創新經營。
促使城市經濟發展及城市功能分區趨于合理
商業與旅游業的聯動發展，促進了城市綜合服務水平的提高，有利于城市整體形象的形成，擴大城市的影響力。城市商業的繁榮，能極大地吸引游客，延長游客停留時間，而游客停留期間的食、住、行、游、購、娛等消費會進一步增加，又使旅游業發展的帶動作用更加明顯，進而促進城市工業、農業、外貿等行業的發展，提高城市宏觀經濟效益。
城市的主體是人，城市規劃越來越注重城市功能的人文關懷。商旅聯動在空間上突出表現為城市游憩商業區的形成，就是城市功能的人本主義走向的一個體現。在游憩商業區內，原本分散經營的商家因級差地租效應的驅使而走向集聚化、規?；忻窕蚵糜握呖稍诖吮M享購物樂趣；除商家之外，區內還集中了廣場、綠地、步行街等各類開敞的休閑空間及高質量旅游景點，使得商業和旅游活動可在此集中開展。商業、旅游活動的頻繁開展，使城市中出現這一商業、休閑等公共設施高度集中的多功能區域，體現了以人為本的發展思路，游憩商業區的建設已成為現代城市規劃的主流和新趨勢。
促使新型消費產品和消費模式的誕生
商業與旅游業的聯動使消費層次實現互補。商業滿足人們對物質產品的需求，無論是物質匱乏時期還是進入高額產品消費階段，商業的物質產品供給起到重要作用；而旅游業更多的是提供一種過程和體驗，側重于滿足精神方面的需求。因而商旅聯動能全方位的、更好的滿足人民的生活需求。如香港旅游業的興起是與其自由港開設相伴而至的，這是商業與旅游業結合的典型范例。商旅聯動豐富了商業經營和旅游活動的內涵，“游”與“購”的界限漸次模糊。購物旅游、會展旅游作為新的旅游產品推出豐富了旅游產品譜系；大型商場的游樂化、觀光化，使市民和游客可暢游其間，集游、購于一體；越來越多的旅行社將游憩商業區納入旅游線路組合中。消費產品、消費模式的多元化、動態化，正是產業結構不斷優化、調整的表現。
協調旅游淡旺季
商旅聯動使旅游業與商品產銷相結合，完善了旅游過程中旅游購物這一環節；商業旅游價值的體現和商業旅游資源的開發，豐富了旅游產品，增加了新的旅游項目和內容，提高了旅游者的行為層次，這些都有利于增強城市旅游吸引力，有效延長游客在旅游目的地的滯留時間，為調節旅游淡旺季差找到了一條路子，有利于促進旅游業的穩定發展。
推促城市商業多元化發展
美國學者丹尼爾?貝預測到后工業社會的休閑消費是服務業迅猛發展的必然趨勢，商旅聯動發展，使消費者獲得物質滿足的同時，立足于休閑娛樂的精神層面，為商業發展注入新的成分與活力，體現商業功能的多元化，彌補了商業過分追求經濟唯一性的不足，使商業具備休閑娛樂的人文關懷特點，滿足了消費者的多元化需求，提升了消費者的生活質量與品位。
現在，我國商業在國民生產總值中的比重不到10%，但各個城市的商業競爭卻異常激烈，而且長期采用的降價銷售，使商業競爭進入了惡性循環。因此現代商業應該是深層次的競爭，這就要求商業經營要轉變思路，具有創新經營理念。旅游業是21世紀發展速度最快的產業之一，也是人類未來消費的熱點之一，商業與旅游業的聯合發展為商業融入新的內容，使商業能充分發揮自身經營的特點，挖掘商業本身的旅游魅力提供了可能，更為商業適應激烈的市場競爭提供了必要條件。
商業與旅游業聯動發展的主要思路
優化和提升產業結構
優化結構是功能有效發揮的前提。隨著服務業在國民經濟中的地位日益突出，作為其重要組成部分的商業和旅游業，它們自身的發展也必須進行規模的拓展和結構的抬升。而單純的規模擴張不足以支撐本產業經濟的高速高效增長，產出結構、技術結構、資產結構、就業結構、經濟運行結構等方面的優化和提升是商旅聯動面臨的首要任務。
樹立大商業、大旅游的發展理念
在現代產業經濟發展的今天，專業化分工越細，產業間的獨立性漸次消失，而逐步結成相互依賴、相互協作的產業群體，并進一步促進了社會化大生產的發展。對于商業，應樹立起現代的商業觀念，具備大商業、大市場、大流通的思想，以多層次、多領域的市場體系為目標，組織和發展社會商業，以多種流通形式、多條流通渠道，最大的容量完成商品從生產領域向消費領域的轉移。在經營內容上，提高無形商品的比重，拓寬傳統商業的經營范圍；在經營方式與策略上，應使零售業態多樣化，滿足不同類型消費者的需要。對于旅游業，由于其多要素、多行業的密切關聯性，旅游部門應樹立“大旅游”觀念，積極主動的加強與相關部門的聯系與合作，通過優勢互補、密切協作來穩固行業地位。只有這樣，聯動的視野才不至于局囿于商旅兩業表面上的關聯，而將視角轉向聯動模式的深層次挖掘和經濟效益的提高上來。
強化產品聯動開發、商旅活動多元嫁接
在設計開發新產品、新項目時，應注意現有資源的綜合開發、深度開發，做好相關設施的配備及配套工作，形成聯動開發態勢，使消費者能從多角度、深層次的發現目的地的多重價值，既獲得精神上的愉悅，又有物質上的收獲，前者由可感知的視覺景觀獲得，后者則是對體驗、經歷的承載。美國迪斯尼樂園門票收入僅占總收入的25%左右，其他則大部分來自于旅游商品和餐飲等收入。反觀我國的一些旅游景點，僅僅關注產品第一功能的開發，門票收入幾乎是全部收入的90%以上。應通過多樣化產品開發、多元化的活動嫁接提高景區和零售網點的收入水平，是商旅聯動的初衷所在。
依托城市、創新開發
城市是商業與現代旅游活動進行的主要載體，是商業與旅游業聯動的起點和操作平臺。無論是從古代城市起源假說中的“集市說”，還是《漢書?食貨志》“商賈大者積貯信息，小者坐列販賣，操其奇贏，日游都市”所述的城市旅游最初的萌芽狀態，可見商業經濟的繁榮與城市的發展歷程緊密相關；同樣，城市與旅游業關系也極為密切。城市是現代旅游的支撐點（Page,1995），也是商旅聯動的最佳依托地。持續不斷的城市化進程造就了城市中的休閑、“享樂”階層，為大規模零售業態的存在和旅游出行提供了客觀保障。正是由于城市與商業、旅游業的緊密聯系，商旅聯動的發展和深化應按照國際大都市發展的內在規律性，根據客源市場發展的節奏、資源本身的組合要求和游客消費心理的變化等要素，對城市資源進行創新性動態開發，擴大城市旅游、城市商業的市場輻射半徑。
構建商旅聯動發展的模式
商旅聯動是城市經濟發展中一種重要的社會現象和組織創新，商旅聯動的形式可大可小、表現多樣。目前城市商旅聯動的主要表現形式有娛購互動商業街、購物旅游、會展、商場促銷文化活動等，本研究的主要目的是對商旅聯動發展的理論體系進行探索和梳理，并使之在城市經濟發展中具有應用性，因此對于商旅聯動發展模式構建的研究具有極強的實踐意義 。商旅聯動發展的模式涉及多個領域，但最主要的表現在三大模式的構建：旅游購物――商旅聯動的最佳切入模式、游憩商業區――城市商旅聯動空間組合的優化模式、會展旅游――商旅聯動的集聚型規模發展模式。
總之，現代城市商業與旅游業的發展特征，使商旅聯動發展成為必然。商旅聯動是城市經濟發展中一種重要的社會現象和組織創新，商旅聯動對城市經濟發展作用重大，以商業促進旅游、以旅游帶動商業、商旅一體的商旅聯動發展形勢將成為我國城市經濟發展的新戰略。
參考文獻：
1.魏小安.旅游目的地發展實證研究.北京：中國旅游出版社，2002
2.吳必虎.區域旅游規劃原理.北京：中國旅游出版社，2001
商業發展的表現范文第3篇
關鍵詞：商業插畫；表現手法；平面設計；網頁；包裝
中圖分類號：J05 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）32-0045-01
插畫在中國被人們俗稱為插圖。其實插畫是一種藝術形式，是現代設計中一種重要的視覺傳達形式，插畫具有直觀的形象性，真實的生活感和美的感染力。
書本的配圖就是一張插畫；商店里的廣告海報，在墻面上的涂鴉，也是屬于插畫范圍，插畫在生活中無處不在。
當插畫遇上了市場，就成了在今天通行于國內外市場的商業插畫了，商業插畫在設計中占有一定的地位，由于插畫的表現形式多樣化，風格豐富，極具感染力，所以往往能平面設計中被廣泛的應用。其中包括出版物插圖、卡通吉祥物、影視與游戲美術設計和廣告插畫等等，實際在今天的中國，插畫已經遍布于平面和電子媒體、商品包裝、影視演藝海報、企業廣告、T恤、日記本、賀年片等等。
視覺印象比其他的感覺都來得直白深刻。往往畫面對視覺的感官沖擊是最強烈的。在平面設計中，商業插畫是具有代表時代性的圖形語言。插畫是超越語言和主題，在設計中體現視覺交流的普片化。
一、插畫起源
說到最早商業插畫的發展歷史，可以追溯到最古老的文明時期。從最早期的經文到發展到各個產業，都能很好的體現和詮釋插畫的成長，這些插畫看起來并不是主要的，起到的只是輔助作用，但是這些插畫卻是大有內涵、是不可缺少的藝術形式。在我國，最早的插畫是以版畫形式出現的，由于佛教文化的宣傳而催生插畫的出現，它是為了宣傳教義，在經書中對經文進行有效的圖解，能幫助人們更好的理解文字內容。
如今，隨著藝術的日益商業化，加上新興畫具材料的不斷出現，使得插畫的表現形式變得不再像以往單一，促使插畫家們對新材料的應用，打破以往一向的單一的畫風格局，使得今天的插畫呈現出無限的多元化以及商業化。
二、商業插畫形式和表現手法
1.寫實：運用單色或者彩色，對存在是事物進行真實繪圖，畫面與實物對比，逼真度高。這種手法能直觀反應事物的特性。畫面豐富細膩，有效放大物體本身特點。
2.幽默：通常運用漫畫的形式進行表達，將事物加以夸張，生動有趣的畫面能引人入勝。
3.現代：運用點彩法，印象法，抽象等表現形式?；蚴亲畛Ｒ姷臄z影照片和電腦畫圖。照片和電腦畫圖，能繪制各種奇妙魔幻的場景，營造神秘的氣氛等，是現在的最為常見的表現方法，具有靈活性，方便性。
商業插畫被之所以商業，是因為它是服務于企業或者產品的一種繪圖，這些插圖能為作者獲得酬勞，只保留商業署名的買賣行為。加上電子科技的發展，帶領著商業插畫得到新的發展。插畫的興起，帶動著商業插畫師的發展市場，商業插畫家是不斷地大量涌現。
三、商業插畫在平面設計的應用
（1）包裝對于商品具有重大的意義，好的包裝是能夠增加商品的銷售的，有效宣傳企業文化的。在當今是市場上，商品包裝的形式層出不窮，形態各異，而使用插畫表現形式的包裝也不是小數，眾多的包裝都使用業插畫的形式的出現。
商業插畫在包裝上的應用，通常使用一些具象的或抽象的，幽默的或奇幻的插畫形式，不僅能有效的打破以往以攝影實物圖片作為包裝的圖片的單一性之外，更多的是能讓插畫師能了解商品從而抓住商品特性，并加以藝術的表現手法進行繪制的有效的，能體現商品特點的插畫。將藝術和商品相結合，原本不相干的有效融合在一起。
（2）我們生活在網絡時代，網絡的發展為我們的生活提供了無限便利。隨著插畫的出現和興起，網頁設計中應用插畫的網頁界面越來越多，甚是司空見慣了。插畫可以為模式化的東西增加一些獨特的品牌元素。插畫風格的網頁界面打破以往網頁界面的單一形式，現在常見的以插畫風格的網頁活潑可愛，增加趣味性，能夠瞬間引人入勝。
插畫通常是以漂亮的背景圖片、動物或吉祥物的形式參與到網頁設計中，甚至在全球范圍內的網頁設計師的作品頁里，經常以設計師卡通形象的形式出現。網頁插畫師在網頁設計領域開始占據越來越重要的地位，相應的職位需求也變高了。
商業發展的表現范文第4篇
1.1藝術設計的分類有
環境藝術設計、平面藝術設計、廣告設計、室內設計、網頁藝術設計、版式設計等設計分類.環境藝術設計是指在建筑上進行設計或者修改的一種裝飾活動.在環境設計上只有室內設計與室外設計稍有區別以外，它們所涉及的范圍不同，但本質上還是對建筑物的改變裝飾設計.平面設計是指在各大媒體書刊雜志上的設計創新的一種形式改變.平面設計包括有書刊雜志設計、廣告設計、新聞媒體設計等藝術設計.藝術設計的特點是重于創造和實踐，設計主要是靠設計者的表現能力、想象能力、創造能力來完成的.設計要介于設計物的審美價值、經濟價值和精神價值的綜合表現.
1.2商業設計是在商品的銷售模式或者商品的外觀進行設計
而目前的商業設計主要是在商業活動的運營、銷售、管理等各方面進行的一種設計活動.商業設計是根據商品的銷售模式和提高企業品牌形象，增強企業商業價值的本質意義為目的的一種設計活動.商業設計可以為企業生產的商品在市場中具有獨特而先進的代表作用.商業設計主要介于對不同的消費者的需求和習慣進行準確了解，對商品市場的發展狀態明確把握，更要了解設計物的設計范圍，才能明確地開發研究出真正具有創新設計的價值意義.商業設計主要包括有商業規劃設計、商業動態設計、商業空間設計、商業布局設計等設計方式.
2藝術設計與商業設計的關系
2.1設計和生產的關系
設計在生產的前提下，才能真正說是設計，因為生產是根據設計來實行的.一種商品的生產也是根據客戶需求或者消費者的意識進行設計才能生產.所以，設計其實就是生產的動力，設計所針對的對象與結果都與生產所針對的對象具有相同之處，其實設計與生產具有結合的輔助效果.設計是在商品的外表與本質精神進行改變和創新設計.而設計的思維是源于設計者的創造設計思想和商品的設計方式和設計范圍.設計者根據商品的設計范圍發揮，制造出超想象能力對創造設計物進行設計，得出的設計物，必然是藝術設計與商品設計的綜合表現.
2.2設計與市場的關系
一個市場的發展離不開設計，而一個設計的設計物也離不開市場，所以，市場與設計是相互依存，相互協調發展的.設計離不開市場的發展，設計是市場的根源，如果設計的設計物在市場得不到任何的回饋與收獲，那么設計的設計物不具有設計的意義了.設計的效果是由市場來反饋的，所我們對商品的設計要具有謹慎設計計劃，準確把握設計在市場的正常發展.
2.2.1第一，設計是在商品的生產和研究的一項非常艱難而費時的工作.設計的目的是為了提高商品在市場的發展，在設計的研究與生產，我們必須解決商業弊端的源頭，向生產商品進一步從精神上和外表上進行設計.使得商品在市場中具有提高企業品牌形象和皮業商品價值的體現，為贏得商品在市場中的立足之地.
2.2.2第二，設計的方法是由市場對商品的需求和用戶的滿意程度進行參考.設計是來自于設計者的思維和產品的開發研究范圍而定的.設計者根據市場發展趨勢、客戶對產品的需求、產品開發設計的范圍等因素進行設計.設計也是由姚經過深思熟慮才能總結才能得出，為了滿足客戶的設計要求，我們通過會議、非正式會議、問卷調查等諸多方式進行獲得相關知識，才能第一時間解決設計方案.
2.2.3設計在商品或者企業發展中具有不可磨滅的價值意義.設計在滿足客戶的前提下，創造了商品的利用價值；設計在開發研究產品的新產品時，為商品提供了質量和審美的價值利益；設計在設計企業的商品在市場的發展進步時，設計為企業制造了經濟價值.無論在外表還是實質精神上的改變設計，社會或者企業都能得到物質與精神上的價值意義.
2.3設計與消費觀問題
如今，社會消費時展時期，消費者都追求新穎而獨特的商品，既對商品的外觀具有一定的設計要求，也對產品的實際價值有較多的標準.消費品在消費者心理的標準地位也提高了很多，如果沒有創新與設計，那么商品的發展與消費會走下沒落.特別是，消費者追求品牌的現象越演越烈，在品牌中只有優勝劣汰，沒有價錢便宜，設計與消費者的消費已成正比關系，隨著設計的新穎和獨特，消費者的消費也提高.因為消費者的消費與商品的外觀改新與設計有關.所以，設計成了消費者心中的依靠.
3結語
商業發展的表現范文第5篇
現代社會快速發展，材料與技術不斷更新，以及傳播媒介的科技化發展都使商業插畫的技法和傳播媒介越來越豐富。在商品經濟時代，插畫對創意產業的發展起了推動的作用，反過來商品經濟的大環境對商業插畫的發展也有推動的作用，如何充分利用這一優勢是插畫從業者應該考慮的問題。
關鍵詞：
文化經濟；商業插畫；流行文化；大眾傳媒
1商業插畫概述
插畫最初主要是隨著19世紀初報紙和書刊的發展而發展起來的，黃金時期是在20世紀五六十年代的美國，當時從事插畫行業的大多數是職業畫家，當時被報刊圖書用作配圖及補充說明性的圖畫而被逐漸應用到商業領域，帶有明顯的繪畫色彩和畫家個人特質。商業插畫發展到今天，已經遠遠不是人們當時認知的階段了，小時候我們對插畫的理解還停留在連環畫、兒童繪本，而在美國商業插畫已經經歷了一場革命，正以迅雷不及掩耳之勢席卷人們的生活，并在形式上有這樣幾種主要的傳播渠道：印刷傳播媒體、影視傳播媒體和網絡傳播媒體。商業插畫是流行文化的組成部分，并且是文化創意產業的一部分，這是商業插畫發展的前提，但在這樣的前提下怎樣使商業插畫能夠充分應用到市場中去，是最考驗商業插畫生存能力的要素。
2以文化經濟思維看商業插畫的發展
筆者上文提到，插畫最初用來給雜志期刊做補充說明性圖畫，這是商業插畫得以發展的最初前提，對于消費者來說，它的存在是很有必要的，人們在看書時看到插畫后使身心放松，不會因全是文字而讓人產生枯燥乏味的感覺，，插畫在圖書市場的慢慢地發展壯大中也使插畫變得更加具有功用性和傳播性，逐漸從以文字為主的插圖性書籍中脫離出來，形成繪本這一商業插畫類型，這也是商業插畫發展到一定階段的產物。在歐美國家兒童繪本已經成為一種獨立的商業插畫形式，它歸于印刷傳播媒體范疇，在中國出現了幾米這樣的成人繪本商業畫家，他的作品中文字與插圖結合得恰到好處，使讀者在讀完后生成一種對他的繪本整體的獨特的情愫，這種情愫是商業插畫必備的要素，即藝術性和對人的情感的撫慰。
3以文化經濟思維看流行文化在商業插畫中的應用
商業插畫經歷了挖掘和追求人的最本質的情感之后，開始涉足更加大眾的領域，在這一點上做得比較好、比較完善的是美國，對于商業插畫的應用這個國家更有發言權，美國的商業插畫應用的領域之廣讓人難以想象。追根究底，筆者認為是因為他面向的受眾是美國所有的平民大眾，商業插畫應用的市場無疑是廣大的平民階層，面向多數普通人的商業插畫設計必然帶有一種大眾文化的訴求，而這種文化在當時是打上時代烙印的流行文化。
美國在二戰后，由于戰時國內形勢相對和平，使其商業插畫的發展一直處于世界領先的水平，而決定其商業插畫類型的主要因素無疑是他的流行文化的發展。當代的流行文化即是一種消費文化，流行文化看中的是“現在”和“當下”，其中帶有一定精神文化的訴求，這樣才會被人們接受。例如，美國著名波普藝術家安迪沃霍爾的商業插畫作品，其中有一件作品通過絲網印刷技術將瑪麗蓮•夢露的頭像進行了九種不同的配色，直接摒棄了傳統繪畫中通過畫筆表現的手法，用機械化的方式將瑪麗蓮•夢露的頭像進行反復拼貼，從而呈現出的九種完全不同“風格”的瑪麗蓮•夢露，這種濃郁的波普風格席卷了當時的美國，無論是專業人士還是平民老百姓都紛紛對這一創意買單。我們可以做一個假設，如果安迪沃霍爾作品中的對象和主角不是瑪麗蓮•夢露而是某個普通人，作品還會這么受歡迎嗎？如果他只是用畫筆將瑪麗蓮•夢露畫在紙上還會有這樣的流行效應嗎？筆者認為答案是否定的。因為文化和創意在一件成功的商業插畫作品中是缺一不可的要素?，旣惿?#8226;夢露無疑是當時大眾流行文化的焦點人物，而藝術家總是懂得如何影響人們的觀念，在計算機技術風靡一時的美國，安迪沃霍爾用還不為人們熟知的絲網印刷術加上電子計算機的技術，基于技術和創新準確地表達了流行文化，所以他的商業插畫作品才在濃郁的“個人風格”中被眾人買單。對于一個企業來說，產品的包裝設計無疑是保證產品銷量的重要因素，具有同一用途的商品，價格也相同，怎樣才能在消費者挑剔的眼光中抓住自己的機遇，無疑是包裝的創意設計。這體現在這些產品所表現出來的橫向區別和縱向區別上，這種橫向區別表現在商業插畫對于產品包裝的應用中即為創意點和設計感，越是具有這種橫向區別的商品越容易受到消費者的青睞。
4以文化經濟思維看中國商業插畫的發展
流行文化因為人群和地域而呈現出差異性。對于中國來說，商業插畫所應用的領域多集中在從日本傳播過來的動漫游戲中，關于動漫和游戲的文化無疑已經變成了一種消費品，而商業插畫在其中所扮演的角色也促成了動漫游戲的發展，進而轉化成經濟效益，這種關系是相輔相成的。動漫游戲的傳播發展是基于影視傳播媒體和網絡傳播媒體的。對于網絡的發展，在中國可以說是一種正當時的狀態，進入到號稱第三次計算機技術革命的世紀，生活中的主要傳播媒介是計算機，基于這種傳播媒介，一部分人勇敢嘗試，一部分人退縮不前，還有一部分人則抱著模棱兩可的態度。筆者認為這正是需要使用文化經濟思維的時候，正是因為網絡時代的到來，使本來在中國發展得不是那么順利的商業插畫迎來了一次繁榮的機遇。在中國，商業插畫從業者大部分為游戲原畫領域的人才，這種商業插畫的針對性較強，依附于網絡媒體。插畫在商品經濟時代，對創意產業的發展起著推動的作用，反過來商品經濟的大環境對商業插畫的發展也有推動作用。所以如何充分利用這一優勢是插畫從業者應該考慮的問題。
兔斯基這一卡通萌星是中國傳媒大學學生王卯卯創作的一套卡通動畫表情形象，作者通過加入自己的經歷和個人性格等文化特征，將兔斯基這一卡通形象通過網絡傳播到人們的生活中，成為表情工具、工藝品或單幅小插畫這樣的商業插畫作品，甚至這一形象已經脫離了固定的插畫模式與廣告業接軌，足見其號召力。兔斯基是作者創意的結果，通過網絡傳播進行了使其有了很好的發展，逐漸深入到各個領域，正在慢慢地形成自己的一套營銷體系，并從中獲得豐厚的利潤。對于王卯卯創造的這一卡通表情形象，表現了人們普遍的一種急于表達自己的愿望，現代生活節奏快，人們紛紛傾向于用更加便捷形象且略帶夸張的手法表達自己的情感，兔斯基的出現無疑迎合了人們的這種心理訴求，充分利用強大的網絡傳播媒介使自己的創意得以傳播，在更多的領域衍生出更多的價值。用文化經濟的思維來看，這是將人們的普遍心理訴求和喜好利用網絡媒介進行傳播的典型例子，可見文化經濟的思維同樣適用于中國商業插畫的發展。
參考文獻：
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