近代建筑

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近代建筑范文第1篇

摘 要

關鍵詞

在整個劇場西方化、現(xiàn)代化的進程中，上海扮演了重要角色。1840年代以后，近代上海觀演建筑

先后經過“茶園劇場”時期、“舞臺”時期和“戲院”時期幾個階段的發(fā)展，在20世紀20～40年

代達到，嘗試對這一時期上海觀演建筑的演變過程及背景成因進行初步的探討。

上海 觀演建筑 茶園劇場 舞臺劇場 戲院

在1949 年之前，上海作為西式劇場在我國傳播的源頭，引領

了國內劇場發(fā)展的進程，并在全國范圍內對劇場建筑的發(fā)展和戲劇

的變革產生持續(xù)影響。文中“近代”為一個特定的時間概念，在我

國特指從1840 年第一次到1949 年的時間跨越；“觀演

建筑”是指“具有‘觀賞—表演’空間的公共建筑，是為人們提供

欣賞各類音樂、戲劇、表演、影視等藝術的場所”，從建筑類型學

上劃分，它又包含了戲臺、露天劇場、劇院、音樂廳、多功能劇場、

排練廳、電影院等多種類型的觀演場所。

1 晚清上海劇場的改造——茶園式劇場

中國古代的正式演劇場所在宋元時是“勾欄瓦肆”， 到明代，

演劇活動部分轉移到酒館酒樓里（稱之為酒館式劇場）。對于酒館

式劇場來說，演出僅僅是作為一種附屬功能出現(xiàn)的，屬于可有可無

的點綴，直至19 世紀中葉，酒館式劇場仍有延續(xù)，且這種劇場演

出是不定期的，還延續(xù)著以酒飯業(yè)務為主、以演劇為輔的作法。

到清代乾隆年間，隨著戲劇的大發(fā)展，酒樓演戲已經逐漸不

能繼續(xù)適應公眾的賞戲要求，茶園劇場得以發(fā)展。與酒館酒樓相比，

茶園僅備清茶、點心和小吃以供消閑，更適合觀賞戲曲。茶園劇場

于清乾隆年間在北京發(fā)端，到清末逐漸發(fā)展到東南沿海一帶城市，

到同治光緒年間，上海已陸續(xù)建成茶園數(shù)十家，多開于當時外國租

界內，集中分布在寶善街一帶（今廣東路、福建路附近），在19

世紀60～70 年代這里曾是上海的娛樂中心，戲院、茶樓、酒樓等

林立。1851 年，三雅園（人稱“老三雅”）在當時的南市四牌樓

附近建成營業(yè)，這家茶園通常被認為是上海第一家營業(yè)性質的茶園，

但是直到1871 年紅桂茶園開業(yè)，才正式以“茶園”這一名稱來命

張路西 現(xiàn)代集團上海建筑設計研究院有限公司建筑師

辛磊 同濟大學建筑設計研究院（集團）有限公司建筑師

茶園分布（作者自繪） 上海茶園劇場建成數(shù)量縱向比較圖解（作者自繪）

張路西辛磊

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名 [1]。由于上海的茶園劇場來源于北京茶園的傳播，故這一時期又

被稱為上海劇場的“京化時期”[2]。

據(jù)統(tǒng)計，從19 世紀50 年代自北京引入，到20 世紀初衰弱下

去，上海共出現(xiàn)了近120 座茶園劇場[3]。從圖示可以看出，上海

茶園劇場在19 世紀60、70 年展達到高峰，這20 年間總建成

茶園近60 座，占上海1850 年代到1920 年代建成茶園總數(shù)的一半

左右。20 世紀10 年代開始，受到西式劇場的沖擊，新建茶園劇場

數(shù)量急劇減少，1915 年在四馬路（現(xiàn)福州路）建成的貴仙茶園成

為上海最后一座茶園劇場。

2 舞臺時期的上海觀演建筑

19 世紀60 年代末開始，以上海為起點，西式劇場開始在內

地傳播，對當時盛行的傳統(tǒng)茶園劇場造成巨大沖擊，由此上海經歷

了由中式茶園劇場向現(xiàn)代觀演建筑發(fā)展的過程。上海開埠后，隨著

開辟租界， 1866 年（清同治五年），“上海西人業(yè)余劇社”（Amateur

Dramatic Club of Shanghai，簡稱A.D.C 劇團）在諾門路、圓明

園路路口建造了蘭心大戲院（Lycenm Theatre），這是上海也是

中國內地出現(xiàn)的第一家西式劇院。蘭心劇院初建時為歐式木結構，

1867 年3 月進行了首演。這些早期的西式劇院為中國觀眾了解西

方觀演劇場打開了一扇窗口，使華人意識到茶園劇場和西式劇場在

觀演環(huán)境上的巨大差異。

1908 年建成的新舞臺標志著上海劇場發(fā)展進入了舞臺劇場時

期，一直到20 世紀30 年代后才告結束。新舞臺建成后，不僅新

建的劇場效仿，一些舊式茶園劇場也通過改建舞臺以適應布景和舞

臺設備的需要。由于舞臺劇場對舞臺的改革最具特色，開始有了鏡

框式舞臺、舞臺機械、舞臺燈光、舞臺布景等西式劇場的典型特征，

舞臺成為劇場最可宣傳炫耀的地方，故這一時期建成的很多劇場都

以“舞臺”命名。舞臺劇場廢除了茶園劇場影響演出的一些陋習，

觀演過程變得更井然有序，也使得觀眾和演員交流更為密切。

新舞臺是上海舞臺時期最重要的一座劇場，從攝于1918 年的

照片來看，新舞臺仍然保持了傳統(tǒng)戲臺上下場門的格局，舞臺中央

正對觀眾廳，懸掛著“守舊”（傳統(tǒng)戲曲演出時所用的臺帳和作為

舞臺背景使用的底幕，幕上繡有各種裝飾性圖案），兩側是上下場

門，演員從這里出入，這樣的布置可看出新舞臺還帶有傳統(tǒng)戲園的

痕跡，這也與其經常上演傳統(tǒng)戲曲有關。

舞臺時期上海另一座代表性的劇院為大新舞臺，其位于福

州路、云南路轉角，坐西南朝東北，始建于1925 年，1926 年2

近代建筑范文第2篇

關鍵詞：構造 建筑 仿古

1、概述

華西壩近代建筑始于英國建筑師榮杜易。1913年，在華西協(xié)合大學理事部的邀請下，榮杜易攜其弟George Rowntree同行，先到北京考察了中國傳統(tǒng)古建筑，再到成都對川西一帶地方建筑和華西協(xié)合大學校園基地進行測量和研究后，設計出了中西合璧的建筑藍圖，定下了基本的基調。建筑材料多取自當?shù)兀诟G廠燒制磚瓦，在深山伐木后，順錦江漂運到大學校門口，石灰石采自河岸，只有鐵釘和玻璃是經過長途販運而來。

2、建筑分析

華西協(xié)合大學的近代建筑群有著和諧的美感，采用了統(tǒng)一的白灰抹縫的青磚墻體、小青瓦、坡度較大的大屋頂、大紅柱、大紅封檐板的外觀，室內地面及樓梯均為木質，同時又不失作為單體建筑的各具特色。下面以懷德堂和懋德堂為例，對其進行初步的分析探索。

2.1懷德堂（行政樓）

又名事務所， 1915年動工，1919年建成，是美國紐約羅恩甫為紀念白槐氏所捐建的。兩層磚木結構建筑，長一百七十五尺，寬九十三尺，包含有校辦公室、禮堂、文科教室及照相部等。總平面為三合院式圍合，主要由三個部分建筑組成，主體建筑平面H形對稱（圖1），具有英國都鐸風格晚期的府邸型制特點（早期為三合院的平面布局，晚期兩側廂房向兩側突出，平面呈H形）。

當初榮杜易在基礎工程中采用了倒拱形結構這項新技術；建筑屋架是木制人字形，這在當時是新式構架體系。屋頂整體為木結構體系，構架跨度大、結構復雜，木屋節(jié)點部分采用鋼螺栓及鋼拉桿錨固鏈接；屋身建于一寬大的平臺之上，三面帶月臺，是為設置通風層而抬高了室內地坪形成的；主入口面帶有前廊，局部進深兩間；組合式屋頂是由一個橫向重檐歇山頂與兩個縱向歇山頂相交形成，縱向屋頂以山墻面作為正面，與西方古典建筑的做法有相似之處。

主入口檐廊處可見有雕刻精美的梁托，其截面高厚比接近于1，并且在兩層梁架之間有立方體的墊塊，作用是承托住上部結構，減小跨度（圖2）。主入口為有兩道弧度平緩的磚砌圓拱大門，套有華麗中國古典圖案裝飾的雕花木隔扇，大門的對景是弧度更平緩的大面積圓拱形外窗，正對一內向庭院。室內的空間處理具有典型的羅馬風特征，入口門廳頂棚是四分肋骨拱結構，半圓形拱券由兩個筒形拱直角相交而成，為了協(xié)調一致，室內走廊頂棚均采用半圓形拱券，內墻門窗上緣也以半圓形與之相呼應。室內多處可見花牙子、木掛落以及各種鏤空雕花的中式裝飾。樓梯望柱的柱頭雕刻有花，柱身截面為四方形，具有清代的做法特點。

外部造型是中國古典元素與英國都鐸式構圖方法的結合。正門兩旁各立四根粗大的紅色圓柱，有著北方官式建筑的威嚴感，檐口中間做向上彎曲的弧形處理形成了波浪型的檐口形式，這有著日本古建筑中“破唐風”的手法特點。反宇屋面上細高的煙囪連通內部西式壁爐。突出的老虎窗上是翼角起翹的四角攢尖頂。屋角起翹，翼角上的灰塑花飾是榮杜易與成都匠師思維審美趣味的結合。建筑四周都有寬大明亮的開窗，部分窗戶的上緣作弧形處理。建筑側立面的形態(tài)不似中國傳統(tǒng)建筑的單調，中部聳起的歇山頂達到側立面構圖中心的視覺效果。屋面脊獸形態(tài)怪異，屋脊正吻抬起下顎讓正脊穿過卻沒有張嘴咬住正脊。中堆是兩只明顯被異化的龍正戲著果籃的形象。側面穿破屋面、有雉堞趣味的突出部分，其檐下有西式的張開翅膀的飛獅雕塑，蹲伏在刻有幾何圖形的方石上。入口門廊的正脊上，塑起了一塊具有道教特色的扇形鎮(zhèn)妖鏡面裝飾。在山墻面封檐板下有擋尖（懸魚）裝飾。大平臺的側面以石刻的方式來表現(xiàn)近似于斗淼男蝸蟆

正面檐廊的檐部利用了形似斗淼慕峁菇行承托，而其余部分的檐下則是在與開間對應的墻壁上，伸出倒三角形斜撐來托住挑檐桁，正面二層部分的三角形斜撐外形較為平實，僅做了簡單的弧形處理，一層部分的斜撐則是結合了各種動物的形態(tài)進行了雕飾，并且兩個一組托兩升，以升托住檐桁。

2.2懋德堂（四川大學華西醫(yī)學展覽館）

老圖書館，1926年竣工，為美國賴孟德氏為紀念其子所捐建。兩層樓，作為圖書館及博物館使用。同懷德堂遙相呼應，也利用了通風層做成了一寬大平臺。采用H形對稱平面，中部向后側拉長，形成了兩個較小的內院空間。（圖3）

三組歇山頂相交縱橫相交，主體屋面為重檐歇山頂，入口門廊屋頂與披檐連接一體。屋頂輪廓較為平緩；房屋二層中部房屋采用帶天窗架的梯形屋架，兩端之間采用三角形屋架，該部分屋架下弦兼做二層樓蓋梁，三層部分房屋采用三角形屋架。懋德堂雖建成于 1926 年，但用中庭室內空間的構思在 1912 年的初始設計方案中就已初步形成，可以算得上是中國近代建筑史上最早的中庭建筑。

室內為以長邊為主入口的橫向巴西利卡式的寬敞大廳，被縱向的柱子分割成三個長條形空間，大廳中部通高跨度大，兩側低矮跨度小作拱形券，其上有二層內圍廊。中廳通過側高窗采光，貫通空間的構架形式直接進行了展示。二層回廊空間中則有連續(xù)的半圓拱券，室內的柱頭上刻著張開雙翅的擬人貓頭鷹石質浮雕，具有羅馬風時期教堂室內裝飾的典型特征，而在這種柱頭之上卻中西合璧地頂著碩大的木制中國雀替。局部二層通過回廊與木梯相互聯(lián)系，A字形屋架直接落在柱子上。得益于西式的各種不同的開窗位置（老虎窗，高側窗）室內空間光影非常豐富。

與懷德堂不同的是沒有了煙囪在屋面上的穿插，而主入口的兩根大圓紅柱、柱基石、檐下的穿插枋及檐翼的起翹與其保持了一致。正立面上既有豎向長條窗戶，也有橫向長條窗戶，窗戶沒有了曲線的變化。門廊檐口采用的是“破唐風”的處理方式，波浪較為平緩。門廊屋脊有中堆，兩只以尾相對的脊獸幾乎占據(jù)整個正脊，主體的屋脊中堆是二龍戲珠的形象，屋頂上的鴟吻都將下顎放置于正脊之上而并未咬住。側立面在北端設置了入口，南端用墻封閉并裝飾成牌坊的形式。平臺側面有做斗硌式的雕刻裝飾。

挑檐部的承重，構造上設置了對固定于墻上的三角形撐砩戲胖昧蕉妨繳支撐起內側的一根挑檐桁，一對曲形挑梁穿墻而出，以斗口為支點托住第二個恚通過兩升支起外側的挑檐桁（圖4）。

3、總結

華西壩近代建筑西方建筑師對中國古建筑學習認知之后的融合性模仿。大部分的構造做法是以傳統(tǒng)做法為基礎的。然而西方建筑師對中國建筑中元素的模仿、日本建筑表現(xiàn)手法在其中的混用，是建筑師對東方建筑風格同一性、表面化的理解。不可否定的是西方建筑師所具備的基礎知識是系統(tǒng)的、具有較強的邏輯性，所以即使各種構件發(fā)生了形變，卻與材料相適應，并且尺度與比例所體現(xiàn)出的受力狀況也是較為合理的。這些對今后仿古建筑構造做法具有一定的提示意義：現(xiàn)代仿古建筑的構件一定要準確表達文化內涵，并且具備充分的合理性，內部不可見的構造做法應隨著材料、技術的不斷提高而不斷優(yōu)化。

參考文獻：

【1】 董黎.中國近代教會大學建筑史研究[M].北京：科學出版社，2010

近代建筑范文第3篇

 

關鍵詞：開封  近代歷史建筑  保護  再利用

1 緒論

   開封地處我國內陸腹地中原，曾是河南省省會所在地，河南省的政治、經濟、文化中心從明代以后到1954年前曾一直在此地。本世紀初至30年代末是開封近代建筑發(fā)展的重要時期。帝國主義入侵傳入的西方建筑文化同傳統(tǒng)的中國古典形式建筑不停地撞擊、交融、滲透下，整個開封近代時期的建筑在這樣的環(huán)境下產生并且發(fā)展。

  開封市的老城區(qū)，地上地下保存著十分豐富的建筑資源。很多或使用或擱置的近代建筑都在遭受不同程度的損壞、老化，盡管這些建筑有著很高的價值，但是卻一直沒有將其作為保護的對象重視起來，反而還有在城市化進程中要被拆除廢棄的命運。

  經過調查研究，開封現(xiàn)存的規(guī)模較大，有代表性的近代歷史建筑十七、八處。類型有學校、教堂、金融、郵電、戲院建筑等。雖然已經列入文保護單位，但有些建筑保護情況還是令人擔憂。

2 開封近代歷史建筑修復手法

  對于開封歷史建筑的肌體材料我們可以分為非永久性建筑材料和永久性建筑材料來處理。開封歷史建筑的現(xiàn)狀破損程度種類多而且程度不一，一些非永久性的建材，如果是沒有特殊的價值，從純粹的美學角度出發(fā)時可以“整舊如新”。像是河南大學的近代建筑群、包耀記南貨店、晉陽豫南貨店、萬福樓金店等建筑的彩畫所用涂料易損，本身就是預防破壞所采取的措施，很多破損脫落，需經常更新，這里如果不進行“整舊如新”，很難想象還有什么歷史建筑的功能、歷史與美學價值。不過，即使從單純的美學角度考慮，對那些非永久建材的“整舊如新”處理也有很大的彈性。比如在開封近代的歷史建筑都可以采用了表面凹凸不平的抹灰方式，比重新粉刷的“整舊如新”要好的多，再有，像原來的國民大戲院外立面一樣色澤較深的抹灰墻面。因為這些體量相對高大的建筑外墻面因長久的風吹雨淋肯定會出現(xiàn)一些的殘缺斑駁、色澤不均。在這種情況下如果對其進行簡單清理表面污垢，保留這樣的墻體反而更有其合理性。一是可以展現(xiàn)歷史文化獨特韻味，二是在藝術審美的角度這種殘缺美卻是建筑生命的完美體現(xiàn)。

  在對開封近代歷史建筑保護與修建方面，新與舊的融合可以體現(xiàn)在形體、色彩、材料、建筑構成方法等多個方面，新與舊的融合并不是不可協(xié)調，新材料完全可以通過特定的處理方法以達到融合協(xié)調的效果。 

舉個例子，始建于上世紀初的開封國民大劇院，其內部空間己經不能滿足當今文化市場日益發(fā)展的需要，在內部加入了多個滿足不同放映需要的演播廳，如果還想在保留原來劇場建筑本體的同時又能滿足現(xiàn)代化演播需要，勢必要對其進行擴建。我們可以在擴建部分用鋼結構和玻璃在構成、尺度、細部特征上以上世紀初開封國民大劇院的建筑及構建特征進行模擬，所使用材料特征雖然是全新的，現(xiàn)代材料的橫梁構建和開封國民大劇院建筑的層高保持在同一水平線上，使得新與舊之間既有協(xié)調，又有對比。再比如，可以在開封原偽市政公署的破舊的墻面上，加以素水泥抹灰墻面，不做任何粉飾，保留施工中留下的自然色差，使得改建墻體在色彩肌理上與已有的磚墻保持協(xié)調，既有統(tǒng)一又有對比，展現(xiàn)了各自的生命美學特征。

3 開封近代歷史建筑的空間整改

  內部空間的整治調整是歷史建筑保護與利用的核心，這種情況一般會涉及到使用空間的擴展，由于使用空間的擴展必然會導致的內部空間的調整。對內部空間的調整主要有以下兩類途徑：

近代建筑范文第4篇

孫支夏名杞，支夏是他的字，1882年出生于南通，在家排行第五。幼時，孫支夏無入學的機會，只得趁給兄長送飯的時候進校，尤喜看會計算賬，一次幫助會計看出賬上的差錯，深得會計的喜歡。

后來，張謇為了便于向來賓介紹通師，便請日籍教師木造高俊測繪通師平面圖，卻少個幫手，于是這名會計便推薦了孫支夏。哪知測繪尚未結束，木造突然自殺身亡，張謇為無人繼續(xù)感到焦急，此時孫支夏毛遂自薦，原來他在給木造當助手時，已暗自學會一些測繪方法。可喜的是，孫支夏的通師平面全圖得到了來賓的贊賞，張謇便破格招收孫支夏入學，把他編入本科丁班學習。

次年，測繪科開學，孫支夏便轉入測繪科，并以第一名的成績畢業(yè)，后又進入土木工科，同樣以第一名的成績畢業(yè)。由此，孫支夏開始了他的建筑設計生涯。

1904年，中國人自辦的第一個博物館——南通博物苑建成，它的設計者正是孫支夏，此時，孫支夏才22歲。設計時，孫支夏將天然、歷史和美術的思想?yún)R為一體，博物苑內既有園林，又有風貌各異、引人入勝的館室，將中西風格融為一體，其建筑和布局都頗有風格。民國后，張謇將博物苑作為向國內外展示南通地方事業(yè)興旺發(fā)展的窗口。

1938年3月，南通博物苑淪為日本侵略軍的馬廄，雖然遭到了破壞，但如今現(xiàn)存的南館、中館、北館和其他舊跡，仍然可以找尋到孫支夏設計的建筑和總體布局的輪廓。1988年，南通博物苑被國務院公布為第三批全國重點文物保護單位。

1915年，鐘樓建成，它不僅是南通的標志性建筑，也是孫支夏的代表作之一。鐘樓是孫支夏參照英國著名的倫敦大鐘樓的輪廓而設計，徑18尺，高78尺，共六層。底層四面設有弧圈門，南向和北向的門與譙樓門都在通向州衙改建的縣署的直線上；第二層四面設窗，可供居用；第三層安置巨型機械鐘，四面朝外均有徑一丈的鐘面；第四層設一門，通向外回廊，可監(jiān)報火警；第五層為氣樓，四周都有透氣的百葉窗；頂層為一小平臺，中豎一旗桿。在當時，鐘樓是南通所建的最高建筑。

1914年12月，孫支夏鐘樓設計完成，開始動工，次年4月，鐘樓順利竣工。鐘樓的建成不僅僅是孫支夏建筑事業(yè)的里程碑，對于南通來說，它宣告了近代文明在南通開始發(fā)展。

同年，孫支夏為張謇設計了濠南別業(yè)，是南通城區(qū)最早的一座私人住宅。濠南別業(yè)建于1914年，位于博物苑西側，為融園林和住宅為一體的建筑群落，主體建筑為英式洋樓，高達四層，坐北朝南，主樓南部底、二、三層的東西南三面有回廊，回廊的立柱間筑連拱，南面還有月臺突出，北部的每層東西北三面都有窗戶向外，上用紅磚作卷成拱為飾，增添了濠南別業(yè)的西洋風味。孫支夏在設計時參考了北京農事試驗場供慈禧太后休息的暢觀樓，設計之初，孫支夏遇到了兩個難題：一是地處濠河南岸邊，如何處理好大門向北的問題；二是沿河建筑，如何才能防潮。

孫支夏以其才能成功地解決了這兩個問題，并且還有創(chuàng)造性的發(fā)揮。他選擇在濠南別業(yè)主樓南北兩向均設了各具特色的臺階和主門；防潮問題上，孫支夏另加了一層較低的底層，亦可作西式建筑地下室的作用，又使得主樓更具氣勢。另外，濠南別業(yè)的屋頂以鐵皮瓦楞為材料，辟有氣窗，可住人或置物。因其設計新型，結構典雅，被作為中國近代吸收西方建筑藝術的典型作品，編進《中國建筑史》。

回憶叔祖父，孫模說，孫支夏經常會在早晨背著一個布包出門，他隨意逛逛街道，看看南通城的建筑，尋找自己創(chuàng)作的靈感。

濠河兩岸，諸多知名建筑是有由孫支夏擔任設計的，除去南通博物院、南通圖書館、濠南別業(yè)、鐘樓，還有更俗劇院、南通醫(yī)學專門學校、南通醫(yī)院、商業(yè)學校、五公園等等。這其中，百年更俗有其特殊的意義。

1919年，南通伶工學社創(chuàng)辦，與此同時，位于桃塢路西端的更俗劇場也在加速籌建中，張謇將建造事宜交付給了孫支夏和著名戲劇家歐陽予倩，孫支夏負責設計，歐陽予倩負責審定。劇場仿上海新舞臺設計，外形呈馬蹄形，半月拱式大門迎馬路朝南，北面又有三個半月拱式門組成第二道門，以此通入劇場。劇場由觀眾廳、舞臺、四合院、演員宿舍和梅歐閣等組成，劇場平面呈扇形，設三道天橋以布置布景，并設三大幕道，后有化妝間；觀眾廳分上下兩層，1200個座位；舞臺寬大，設施齊全，設備先進；“梅歐閣”設在門廳中間，以此紀念梅蘭芳、歐陽予倩兩位大師在南通的合作演出。

更俗劇場的建成，帶動了南濠河向桃塢路一帶的發(fā)展，標志著南通城市規(guī)劃的發(fā)展。上個世紀六十年代，更俗劇院抽掉了內部樓廳原有的支柱，改為現(xiàn)代結構，屋架等繼續(xù)保留使用，劇院至今仍是南通重要的劇場之一。值得一提的是，更俗劇院的建成給伶工學社的學員提供了實驗演出的好場地，孫支夏還為學社設計了社舍，包括辦公室、教室、運動場、小劇場……無不具備。

在南通城建設過程中，張謇發(fā)現(xiàn)許多具有開發(fā)優(yōu)勢的地段，常常因交通不便而難以開發(fā)，實足憾事，于是決定建橋，這一任務又落在了孫支夏的身上。1920年，“淮南第一長橋”——躍龍橋建成。這座橋長87米，寬14米的簡支木梁結構橋，橋下有13個環(huán)洞，橋面設有車行道、人行道，遠視如長龍臥波，是解放前南通最長的一座橋。后來，橋體木梁腐朽，便改窄了橋面，繼而又縮短，1987年，躍龍橋所在路建路，橋也因此被廢。

躍龍路建成后，桃塢路一帶發(fā)展迅速，舊城變得緊狹，于是張謇等人便決定在桃塢路一帶建設新的城市中心。1921年，總商會大廈在桃塢路落成，由此又邁開了新市中心建設的步伐。孫支夏在設計時，將會議大廳和門廳居中，辦公樓居于兩側，整齊對稱。門廳進入處用四根20余米高的希臘式廊柱直支門頂，門廳后是個在遠處即可望到的大圓屋頂，雄壯而高朗。孫支夏的該設計超過了當時上海總商會的規(guī)模，是南通解放前規(guī)模最大的建筑物，并被《中國建筑史》編入冊。

1926年張謇去世，張謇的事業(yè)告一段落，孫支夏也隨之一時“無用武之地”，不久，孫支夏離開了南通，先后在黃山等地繼續(xù)搞建筑設計。建國后，他回到家鄉(xiāng)，不但參與了南通古建筑的修建工作，還陸續(xù)又設計了許多建筑。

近代建筑范文第5篇

關鍵詞：唐山；工業(yè)建筑遺產；經濟功能；再開發(fā)

中圖分類號：F592.7 文獻標識碼：A

一、引言

唐山是中國近代工業(yè)的搖籃，是環(huán)渤海地區(qū)的早期工業(yè)化基地，在中相繼誕生了中國大陸第一座機械化采煤礦井、第一條標準軌距鐵路、第一臺蒸汽機車、第一桶機制水泥和第一件衛(wèi)生陶瓷。由于吸收了當時國外先進建造經驗及新材料、新技術的應用，這些工廠、倉庫、車站等建筑往往采用磚石結構、鋼筋混凝土結構或鋼結構，至今大多保存完好。唐山市的這些近代工業(yè)建筑遺產擁有豐富的形態(tài)類型，各個歷史時期的建筑具有包容性和多樣性，在經濟功能的再開發(fā)方面擁有廣闊的空間。本文將唐山市作為典型樣本，探討近代工業(yè)建筑遺產經濟功能再開發(fā)的具體路徑。

二、唐山市近代工業(yè)建筑遺產賦存及分布狀態(tài)

作為我國早期工業(yè)的發(fā)展聚集區(qū)，河北省唐山市近代工業(yè)建筑遺產非常豐富，稱得上“數(shù)量多、門類全、價值高”，涉及煤炭、鋼鐵、水泥、陶瓷等主要領域，涵蓋英、俄、德、日等多國建筑風格。而近些年來，隨著現(xiàn)代產業(yè)體系構建和整個城市的戰(zhàn)略轉型，這些曾經發(fā)揮過重要作用的工礦業(yè)企業(yè)紛紛搬遷改造，甚至破產重組。于是就在唐山市內生成了大量工業(yè)建筑遺產，要么拆遷廢棄，要么重新開發(fā)。從目前來看，唐山市的近代工業(yè)建筑遺產涵蓋了主要的傳統(tǒng)產業(yè)門類，并根據(jù)產業(yè)布局的歷史而呈現(xiàn)出片區(qū)分布格局。比如開灤集團作為歷史悠久的大型企業(yè)，在中國近代工業(yè)發(fā)展中留下了珍貴的工業(yè)遺產。隨著煤炭生產方式的變革和礦產資源的枯竭，越來越多的老礦井廢棄停用。當前，針對這些空間和建筑正在大力推進再開發(fā)，將具有典型工業(yè)影響的礦山遺跡改造為開灤國家礦山公園。唐山市東南方向曾經擁有大量近代工業(yè)企業(yè)，在地震后大多搬遷至中心城區(qū)北部的豐潤區(qū)，代表性企業(yè)是現(xiàn)在隸屬于中國中車集團的唐山軌道車輛公司，而原址的工業(yè)遺產及相關的鐵路文化急需發(fā)掘整合。始建于1889年的啟新水泥廠也早已搬遷重建，原址正被改建為中國水泥工業(yè)博物館及啟新文化創(chuàng)意產業(yè)園，現(xiàn)在已經取得了階段性進展。陶瓷企業(yè)在唐山的聚集地是缸窯路附近，但由于多數(shù)企業(yè)經濟效益較差，整個工業(yè)片區(qū)需要改造升級。在采煤塌陷區(qū)建立的南湖公園內，初步建成了河北省文化創(chuàng)意產業(yè)園總部基地，旨在打造陶瓷文化創(chuàng)意、藝術創(chuàng)作展示、工業(yè)設計研發(fā)“三大中心”，集中展示唐山一百多年的近代工業(yè)文明。但在唐山市現(xiàn)有的再開發(fā)實踐中，由于過于強調工業(yè)建筑遺產的公益性，使得改造后的博物館、創(chuàng)意產業(yè)集聚區(qū)處于運營困境。

三、唐山市近代工業(yè)建筑遺產經濟功能再開發(fā)的類型定位

面對唐山市近代工業(yè)建筑遺產的資源賦存、分布狀態(tài)和再生設計需求，必須充分學習借鑒國外經驗，以創(chuàng)造性和建設性的視角來看待和處理。通過盤活老廠房、舊倉庫等存量設施，系統(tǒng)挖掘工業(yè)建筑遺產資源，注重延續(xù)工業(yè)文化根脈，按照保護和利用相結合的原則對唐山市近代工業(yè)建筑遺產的經濟功能進行全方位的再開發(fā)。具體引入工業(yè)旅游模式、主題博物館模式、文化創(chuàng)意產業(yè)園模式、城市休閑娛樂模式等，或者對這些典型模式加以綜合利用。唐山市近代工業(yè)建筑遺產經濟功能再開發(fā)的類型定位如表1所示。在煤炭工業(yè)領域，以開灤國家礦山公園為主要載體，選擇工業(yè)旅游和主題博物館為再開發(fā)方向。開灤礦山公園位于城市中心，但面積不大，分為礦業(yè)文化博覽區(qū)、礦山遺跡及生產流程展示區(qū)、安全文化體驗區(qū)、井下生產工藝探秘區(qū)，可以通過真實景觀和多個維度來詮釋悠長的煤炭工業(yè)歷史，引發(fā)游客對煤炭工業(yè)文明與技術的興趣。在水泥工業(yè)領域，主要是以啟新水泥廠的原址為基礎，建立以工業(yè)旅游、主題博物館、城市休閑娛樂為內容的復合發(fā)展模式。啟新水泥廠的老廠區(qū)范圍開闊，交通便利，可以依托中國水泥工業(yè)博物館為主景觀，以工業(yè)遺產為物理空間載體，在經濟功能再開發(fā)方面多維出擊。啟新水泥廠項目環(huán)境特征鮮明，可以利用場地環(huán)境本身的形狀、坡度、綠化、設備等物質因素，以及鄰近區(qū)域的歷史人文因素等，整合成為城市公共功能區(qū)。引進德國麥德龍等領軍企業(yè)，利用原有工業(yè)建筑的空間優(yōu)勢改造為大型倉儲式超市。布局咖啡館、酒吧、健身及兒童娛樂場所，打造成集成購物、娛樂、休閑等功能的大型商業(yè)綜合體。在陶瓷工業(yè)領域，集中力量建立陶瓷文化創(chuàng)意產業(yè)園，發(fā)揮“集中連片利于聚集、藝術氛圍易于靈感迸發(fā)”的客觀優(yōu)勢，拓展衍生品類型，策劃組織一批具有影響力和感召力的陶瓷文化創(chuàng)意項目和經營項目。例如各種形式的文化節(jié)慶、藝術節(jié)、會展、創(chuàng)意集市和創(chuàng)意設計比賽活動等。將工業(yè)遺產作為創(chuàng)意元素，開發(fā)高新科技和高文化含量的陶瓷產品。使特色主題的工業(yè)博覽會與招商活動、商務交流、工業(yè)遺產旅游相融合，從而既能更好地挖掘地域傳統(tǒng)工業(yè)文化，又能形成新興產業(yè)集聚區(qū)。在機械工業(yè)領域，依托唐山市悠久、深厚的鐵路淵源，在唐山市東南方向建設鐵路機車主題博物館。將唐山機車車輛廠（唐山本地簡稱“南廠”）、在唐山辦學70多年而后搬遷至成都的原唐山交通大學（現(xiàn)“西南交通大學”）等相關工業(yè)遺產和歷史文化資源整合開發(fā)，建設特色鮮明的主題博物館，推動產業(yè)建筑遺產適應性再利用。

四、唐山市近代工業(yè)建筑遺產經濟功能再開發(fā)的操作要點

把唐山工業(yè)建筑遺產的存量優(yōu)勢變成產業(yè)優(yōu)勢，將廢舊建筑改造成新型產業(yè)空間，這可以為唐山市的傳統(tǒng)產業(yè)發(fā)展注入新的元素，可以賦予廢舊建筑新的生命，既能保護工業(yè)遺產，又能置換提升工業(yè)建筑遺產的經濟功能，實現(xiàn)城市記憶與現(xiàn)代都市時尚生活的有機結合。在唐山市近代工業(yè)建筑遺產的再開發(fā)過程中，需要按照先后時序，把握以下具體的操作要點。

1.工業(yè)建筑遺產改造的政府作用定位。決策過程是直接決策者、利益集團和普通市民三元主體的互動過程。地方政府握有決策的權利，然而其決策是以利益集團或普通市民的支持為基礎的。對于唐山市前幾年已經發(fā)起的工業(yè)建筑遺產再開發(fā)項目，應該考慮其功能缺失的現(xiàn)狀，增配商務辦公和優(yōu)勢教育資源，以激發(fā)地塊的活力。通過改造再生，使其煥發(fā)出新活力，并通過建筑自身的良性循環(huán)帶動整個地塊的復興。在整個過程中，地方政府部門要建立完整的工業(yè)遺產名錄，搭建全景式的工業(yè)遺產脈絡，并通過微信、微博等新興渠道及時普及工業(yè)建筑遺產再開發(fā)的知識和信息，更新轉型動態(tài)，使廣大公眾更加了解實時進展。

2.復建近代工業(yè)化的代表性建筑群。由于唐山大地震以及時間、人為等多種因素的影響，很多經典建筑已經不復存在。近年來，很多工業(yè)建筑遺產還面臨著城市建設的破壞，導致重要遺產元素被拆改或者損毀。因此，非常有必要選址原狀復建一批在唐山近代工業(yè)化進程中具有典型意義的建筑。在一個集中的功能性園區(qū)中，以清末民初的唐山為設計背景，復建開灤洋房子、員司俱樂部、小山大世界、廣東會館等代表性建筑，打造成特色旅游景區(qū)。

3.工業(yè)旅游線路的集成設計。唐山市的各工業(yè)遺產空間距離較近，可以在單體個性化開發(fā)的基礎上，推動整體聯(lián)系輝映，形成近代工業(yè)遺產再開發(fā)的大尺度格局。優(yōu)化設計唐山中心城區(qū)的工業(yè)建筑遺產旅游線路走向，按照景點位置和城區(qū)路網走向，可以先后參觀原唐山交通大學原址、唐山機車車輛博物館（老火車站舊址）、開灤國家礦山公園（開灤唐山礦原址）、中國水泥工業(yè)博物館（啟新水泥廠原址）、唐山陶瓷工業(yè)博物館（德盛陶瓷廠原址），串聯(lián)成一條完整、經典、飽滿的工業(yè)旅游線路。

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