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      動畫造型與動畫素描教學

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      動畫造型與動畫素描教學

      一、動畫角色的造型特點與動畫素描教學設計

      其一,動畫角色涉及動植物,范圍廣泛,不少影片中可能動植物比人物還重要得多,而傳統素描教學安排一般多局限室內僅對人物進行寫生訓練;其二,傳統素描重在再現物品,對寫生對象有很強的依賴,學生們在考上高校前往往已繪畫多年,這種寫生理念一時難以適應將來的動畫創作,長久必缺乏創造力和失去對事物特征的敏感性,而動畫設計所需要的卻是擅長提煉概括的意識和夸張擬人的手法,存在較多自主創造的成分;其三,傳統素描的工具主要為鉛筆與紙張,而動畫制作已經進入了無紙時代;其四,動畫涉及角色的連貫性動態,而傳統素描一般只針對靜態寫生。針對這幾點,我們覺得動畫素描教學中必須擴寬寫生對象和寫生手段。在寫生對象上有必要涉及到各種類型,如人物、貓科動物、犬科動物、家禽家畜、飛行動物、爬行動物、植物和微生物等等,對某些無法現場寫生的事物可以通過圖片、模型或者事物組合等手段來實現。譬如通過相片對海底生物進行寫生,通過人頭、馬身、牛角、蜘蛛腳等寫生來組合成怪物,安排模特重復一組連貫動態要求學生作速寫訓練等等。在寫生手段強調概括取舍與提煉修飾,傳統手繪難以表現肌理,如果教學條件允許老師們不妨鼓勵采用數碼繪制,因為借助數字軟件豐富的筆觸和圖層關系更容易實現逼真的質感和紋理。由于寫生對象和訓練科目的增加,教學步驟上為了避免雜亂無序可以采用針對同一組寫生原型作多種有明確目的和循序漸進的作業,這樣也有利于通過比較來提升繪畫的理性。要取得良好的教學效果除了上面所說,很大程度上也取決于教師對教學內容的講解是否緊扣角色造型與角色動態要點有關,不能單純地為了素描而素描,講解不必面面俱到,但需要引導學生體會各種事物不同個性和情感,培養學生對各類事物的觀察力和歸納創作的能力。比如講解人物寫生時引導學生觀察各種類型的差別,肥胖者往往體現出善良溫和、高痩者往往體現出狡詐善變;植物類型中玫瑰的個性熱烈可以通過擬人化設計成潑辣婦女,而菊花個性淡雅可變形為清新少女等等。講解解剖知識時要重點針對影響表情、動態的骨骼肌肉,譬如下頜骨、嘴輪匝肌控制嘴的張合,眼輪匝肌控制眼睛的閉合,使學生理解人臉表情可在嘴、眼與眉毛間刻畫集中。講解全身動態時多作具有關鍵性、典型性姿勢的速寫練習,著重不同性別、年齡特征的規律性歸納,如女性膝蓋一般向內緊靠而男性則向外分開。只有掌握這種處理思維去強化對象的特征才能使作品更加富有“動漫味”。

      二、動畫場景、道具的特點與動畫素描教學設計

      動畫場景的特點主要體現在裝飾性與注重氣氛表現兩方面。場景的基本造型主要體現在透視的真實合理上,而裝飾性與氣氛表現則需要適當的主觀處理,低年級的學生往往僅僅抱著以往的思維習慣于寫實再現。在動畫場景創作中廣泛采用的一種方法是通過拍攝圖片在電腦繪制合成、調節色調氣氛等得到動漫趣味更強的畫面,因而我們不妨加以借鑒,采用寫生與有目的的選擇佳作臨摹或者與通過數碼手段輔助進行半寫生半創作的方式來在作教學練習。動畫道具的特點注重其功能與設計的獨特性,因而素描教學應涉及交通工具、兵器、生活用品等等多種現實存在的或不存在的類型,引導學生對道具進行適當的美化修飾,強化它的獨特性和欣賞價值,研究、定義并增減它的功能,這比純粹的寫實性寫生顯得更有針對性。三、結語誠然,由于動畫風格多樣,各類片子的造型特點并不完全一致,但筆者上述的特點是動畫史發展至今仍然遵從的主流創作理念和制作手法,因此雖然按照筆者的設想依然未能完善,但作為一門課時有限的專業基礎課,這是一種切實的教學設計。它的優點不但與將來角色設計、原畫設計、運動規律等課程一脈相承,而且能夠訓練學生獲得真正接軌市場的基礎專業技能,更能提高學生理性研究、自主創作的意識。

      作者:徐學毅梁子倩單位:華南農業大學珠江學院

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