肖邦g小調(diào)敘事曲 op23

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g小調(diào)的主音開(kāi)始，以4個(gè)一組的8分音符為單位進(jìn)行，4小節(jié)之后，單位進(jìn)行了變化，頭一個(gè)音符變?yōu)?分音符此時(shí)，音樂(lè)變的不安起來(lái)，甚至讓人覺(jué)得驚惶，音樂(lè)變的越來(lái)越快，仿佛海浪般洶涌而來(lái)，從右手上下起伏的旋律中，能讓你感到自己在被海浪玩弄的小舟上是那么的恐懼和無(wú)助……這是一個(gè)具有獨(dú)立的藝術(shù)形象和主題功能的段落，規(guī)模較大。調(diào)性經(jīng)歷了g-a-g的過(guò)程，左手始終有著主持續(xù)音的伴隨，仿佛是掀起惡浪的真正力量之所在。直到最后，它似乎都沒(méi)有擔(dān)負(fù)起真正連接的作用，在大浪稍稍寧?kù)o的時(shí)刻，副部主題悄悄地來(lái)到了。

一段抒情性的嘆息，是大家較為熟悉的旋律，降E大調(diào)開(kāi)始，共15小節(jié)，是個(gè)8+7的復(fù)樂(lè)段結(jié)構(gòu)左手以琶音為主，悠美而且讓人覺(jué)得背后蘊(yùn)藏著無(wú)窮的能量似的。

結(jié)束部從第83小節(jié)開(kāi)始，主部素材派生而來(lái)，但是，它延續(xù)了副部的降E大調(diào)，依舊是嘆息，依舊是呼喚，催人淚下的感動(dòng)。

接著94小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入了展開(kāi)部。在a小調(diào)上開(kāi)始，并始終有屬持續(xù)音伴隨。首先展開(kāi)主部，具有悲劇色彩。作者在展開(kāi)手法上采用了性格變奏，在展開(kāi)時(shí)保持了句子的完整性。第106小節(jié)展開(kāi)了副部主題，此時(shí)曾另人感動(dòng)的副部主題爆發(fā)出了非常大的能量，音樂(lè)形象變的極具英雄氣概，調(diào)性經(jīng)歷由A大調(diào)—G大調(diào)。這是副題的一次性格變奏，具有動(dòng)力性。右手旋律及左手的伴奏織體都變的非常飽滿，每個(gè)和弦在ff的力度上如革命的炮聲般撞擊著人們的心靈，那是渴望自由的吶喊，那是對(duì)敵宣戰(zhàn)的吶喊！

第126小節(jié)開(kāi)始展開(kāi)連接部素材，這是一個(gè)即興的樂(lè)段，無(wú)法看清句子的脈絡(luò)。在降E和聲大調(diào)上展開(kāi)，具有幻想的性質(zhì)。

第138小節(jié)是展開(kāi)的第四個(gè)段落，左手具有圓舞曲的節(jié)奏特征，仍在降E大調(diào)上，并且在主題上具有諧謔曲的特征。第146小節(jié)，開(kāi)始準(zhǔn)備再現(xiàn)降E大調(diào)上，但從句子上看不是十分清晰。在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)距離的右手旋律及力度爬升后，第167小節(jié)，副部首先出現(xiàn)在再現(xiàn)部中，此時(shí)的調(diào)性卻仍在降E大調(diào)上竟然沒(méi)有和主部的調(diào)性統(tǒng)一，此時(shí)的再現(xiàn)仍似乎動(dòng)力性的，左手的琶音比呈示時(shí)密集了一倍，右手的和弦改為8度雙音，但有許多自由變奏的因素，顯得情緒更加走向高潮，仿佛讓人感覺(jué)勝利是最終的。但是隨后在第180小結(jié)，再現(xiàn)了結(jié)束部素材，又一次出現(xiàn)了嘆息，其中透著無(wú)比的無(wú)奈，讓人覺(jué)得結(jié)果也許并不太妙，也許全曲的結(jié)尾會(huì)給一個(gè)答案的。左手的伴奏延續(xù)副部再現(xiàn)的織體，主持續(xù)音仍保持著，第194小節(jié)，在g小調(diào)上出現(xiàn)了主部再現(xiàn)，并始終在終止四六——屬——主的連接上，天空的烏云變得一望無(wú)際，仿佛要吞下整個(gè)世界似的，只剩幾縷陽(yáng)光還能艱難地透出讓人分辨這是白晝而非夜晚。悲劇的色彩讓人更加清晰地感知。樂(lè)段在208小節(jié)完全收攏。接著是龐大的尾聲部分，期待著的結(jié)局就將出現(xiàn)。

尾聲分為三個(gè)段落，第一個(gè)段落是一個(gè)每句為4小節(jié)的四句體，非常方整。第二個(gè)段落從第224小節(jié)開(kāi)始，它是前面第216—221小節(jié)的重復(fù)。第三部分是尾聲的尾聲，在長(zhǎng)長(zhǎng)的音階從下快速把人拋向高空，有迅速的墜落，主部的悲劇主題交織在激烈的動(dòng)蕩中，最后，在非常刺耳的雙手反向—同向的八度中，結(jié)束全曲。

曲中有許多具有幻想、變奏等因素的成分，比李斯特開(kāi)創(chuàng)的主題變奏要早。曲中副部與主部在再現(xiàn)中的不統(tǒng)一，使調(diào)性布局出現(xiàn)了奇特的對(duì)稱現(xiàn)象：

g—降E—a—A—降E—g

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作者在展開(kāi)部中的愛(ài)國(guó)熱情逐漸的增長(zhǎng)，在經(jīng)過(guò)展開(kāi)部的洗禮，所有的懷念和回憶都有了一種英雄般豪邁的氣概，在最后仍回到了悲劇性的高潮。這首曲子是肖邦又一從抒情到悲劇結(jié)局，具有較強(qiáng)戲劇性的作品典范。

（《g小調(diào)敘事曲》從懷念過(guò)去開(kāi)始，主部（8）仿佛撥動(dòng)了彈弦樂(lè)器，在講述一段發(fā)人深思的故事。連接部（40）從思慮重重變的心潮澎湃。副部（68）是從心底里浮現(xiàn)出來(lái)的幸福回憶。結(jié)束部（82）則表現(xiàn)了一顆飛向祖國(guó)的心。在展開(kāi)部（94）和再現(xiàn)部（166）中，主部和副部的主題一再變形，表現(xiàn)出發(fā)揚(yáng)蹈厲、英勇威武的氣概。在如火如荼的尾聲（208）中，敘事曲的主人公發(fā)出了最后的祝愿以后，投入了決死的斗爭(zhēng)。——錢仁康）