媒體影像傳播技術(shù)對動畫藝術(shù)的影響

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摘要：任何藝術(shù)的發(fā)展都需要通過一個物質(zhì)性的載體來表達，物質(zhì)在技術(shù)層面的進步，必將影響其藝術(shù)的發(fā)展。技術(shù)是藝術(shù)的載體，藝術(shù)通過技術(shù)不斷地發(fā)展、更新，而呈現(xiàn)出不同的視覺效果。本文主要探討媒體影像技術(shù)對于動畫藝術(shù)的發(fā)展影響。

關(guān)鍵詞：多媒體；傳播技術(shù)；動畫藝術(shù)

隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，多媒體影像技術(shù)應用于現(xiàn)代生活中的各個領(lǐng)域，而傳統(tǒng)的動畫藝術(shù)形式在這場技術(shù)革命中，也受到一定的沖擊和影響。這就對傳統(tǒng)的動畫藝術(shù)形式提供了更廣闊的發(fā)展空間和更多元的表達方式以及更加多樣的美術(shù)風格。

一、多媒體影像技術(shù)的發(fā)展概述

1、傳統(tǒng)媒體時代的動畫

人類文明的發(fā)展除了直接用身體和口語進行簡單的交流外，隨著歷史的發(fā)展和人類各個方面的需求，總還需要其他的物質(zhì)載體來記錄或傳遞信息，這種傳播信息的物質(zhì)載體或技術(shù)手段就是媒體。“媒體”又稱媒介、傳媒或傳播媒介，是具備承載信息傳遞功能的物質(zhì)實體。譬如報紙、廣播、電視等。中國造紙術(shù)和印刷術(shù)的發(fā)明很大程度上就促進了人類文明的發(fā)展，同時也加快文化的傳播和思想的開放，促進了思想解放和社會進步。以紙質(zhì)媒介作為依托的報紙、雜志、周刊、書籍，一直演變到現(xiàn)代社會。這一時期手翻書就是一個典型，紙質(zhì)書作為一種媒介的存在，同時也是最開始的動畫雛形的出現(xiàn)，根據(jù)這一現(xiàn)象我們可以看出當連續(xù)的畫面快速播放起來達到一定的速度時，運動的畫面就出現(xiàn)了，這就是視覺暫留的原理。根據(jù)這一原理我們的藝術(shù)家可以天馬行空自由創(chuàng)作表達自己的思想。這一突破性的理論發(fā)現(xiàn)給后來的動畫藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了理論參考。紙質(zhì)媒介作為最傳統(tǒng)的媒介在人類文明的歷史舞臺中發(fā)揮了不可代替的作用，同時也占據(jù)了媒體時代相當長的時期。電影技術(shù)的發(fā)展加快了動畫藝術(shù)的視覺化效果，從開始的無聲動畫、有聲動畫、彩色動畫、CG動畫、iMax大屏幕動畫。技術(shù)的成熟直接導致了現(xiàn)代動畫產(chǎn)業(yè)的繁榮。此背景下的動畫開始大放異彩，出現(xiàn)各種早期實驗性極強的動畫短片，到后來慢慢形成生產(chǎn)模式。從溫瑟•麥凱的《恐龍葛蒂》到迪斯尼的《汽船威利》、《花與樹》、《白雪公主與七個小矮人》。我們能夠看到媒體技術(shù)和制作工藝的進步以及表現(xiàn)手法的多元化。這一時期的主要技術(shù)突破是以制作動畫的透明賽璐璐片的發(fā)明和運用。他的出現(xiàn)實現(xiàn)了動畫制作過程中的背景分層繪制，這就大量減少了動畫制作的周期，從而使動畫得以大規(guī)模的批量生產(chǎn)。賽璐珞片的應用解決了動畫背景的分層問題，成為促進動畫長期發(fā)展的一項關(guān)鍵性因素。今天的動畫制作軟件所廣泛采用的分層技術(shù)也是基于同樣的分層原理。隨著經(jīng)濟發(fā)展，如今的商業(yè)動畫電影逐步形成模式，它是伴隨著動畫的制作脫離了個體創(chuàng)作轉(zhuǎn)而以資金為紐帶的一種集中、大規(guī)模生產(chǎn)的模式。所以這就要求動畫制作團隊或創(chuàng)作者在開始制作動畫之前，必須開展市場調(diào)研來推測受眾是否能夠接受這部動畫電影。從20世紀30年代到50年代迪斯尼的動畫長篇發(fā)展達到了一個高峰。而隨后戰(zhàn)爭等政治性因素使得影院動畫開始走下坡路。而電視作為家庭娛樂的媒介開始走入人們的生活。由于影院觀眾的大量流失，使得好萊塢影院和動畫制作商們開始掙扎擺脫日益嚴重的財務問題，一方面進行內(nèi)部改革，裁員來減少開支，減少戰(zhàn)后的動畫電影制作計劃，大量資金投資在電視娛樂頻道購買、主題公園的建設、連鎖經(jīng)營等領(lǐng)域。這使得迪斯尼在這一時期制作的動畫片屈指可數(shù)。在媒體時代的轉(zhuǎn)折點，迪斯尼洞悉到了傳統(tǒng)影院媒介的衰敗和電視媒體的興起。而這些應對措施，迪斯尼都成功的將動畫產(chǎn)業(yè)與旅游業(yè)、商務出版等其他領(lǐng)域相結(jié)合，成功的擴寬了動畫的發(fā)展路徑，為以后的動畫發(fā)展提供了基礎。隨著電視媒介開始登上歷史的舞臺，隨之而來的電視動畫和動畫劇集蜂擁而來，以手冢治蟲為代表的日系電視動畫和以漢納—巴伯拉工作室為代表的美國電視動畫抓住了這一契機成功的將劇集動畫的發(fā)展推廣到電視媒介上，最終促成了以連續(xù)劇動畫為樣本的電視動畫的成功發(fā)展。

2、桌面電腦時代的動畫

該時期最引人注目的事件就是電腦圖形技術(shù)的形成。多媒體技術(shù)的進一步發(fā)展，數(shù)字合成技術(shù)以及計算機外圍設備被陸續(xù)研發(fā)出來，這些技術(shù)的進步都促進了媒體技術(shù)的進步和媒體藝術(shù)的發(fā)展。而自20世紀90年代開始，數(shù)字技術(shù)在電影中的廣泛應用使動畫電影進入了數(shù)字時代。數(shù)字技術(shù)將電影與生俱來的制造夢幻的天性推到極致，從而使電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)危為安，這一革命性的技術(shù)使得影院動畫重新具有競爭力，成為與電視媒體抗衡所采用的重要商業(yè)策略，與此同時傳統(tǒng)影院動畫也不可避免地受到數(shù)字化的沖擊和影響。

3、互聯(lián)網(wǎng)時代的主流動畫

隨著網(wǎng)絡的發(fā)展，各大視頻媒體門戶網(wǎng)站的構(gòu)建，以及微信、微博等各大渠道的完善，直接導致了新視頻媒體的流行?！拔⒁曨l”、“微動畫”開始成為時尚流行文化的新寵。網(wǎng)絡媒體不僅能夠給大眾帶來隨時隨地的觀看享受，而且在現(xiàn)代快節(jié)奏的生活模式下移動互聯(lián)網(wǎng)端下觀看能夠充分利用零碎時間。網(wǎng)絡動畫由于有這樣的便利性所以在現(xiàn)代的廣告、信息傳播中起到重要作用，并且應用廣泛。

二、新媒體技術(shù)對動畫的反思

無疑，技術(shù)的進步使得我們的生活更加便利和快捷，但是我們也應該反思下這些技術(shù)給我們帶來便利的同時引發(fā)的一些其他問題。隨著計算機外圍設備的不斷更新進步，數(shù)碼繪畫等其他電腦技術(shù)，無論在軟件硬件，都提高了制作的效率，但是也使得作品缺失了原始的質(zhì)樸感和時代感。現(xiàn)代技術(shù)難以預料的后果和風險必須被人類社會當作挑戰(zhàn)來看待。事實上無論是傳統(tǒng)的零售業(yè)、報刊出版業(yè)還是娛樂業(yè)，所以我們應該正視新媒體給我們的挑戰(zhàn)。

三、結(jié)語

麥克盧漢說過：“任何新媒體都是一個進化的過程一個新生物裂變的過程。它為人類打開通向感知和新型活動領(lǐng)域的大門?！毙旅襟w會將舊媒體邊緣化，這自然也包括依附于舊媒體存在的漫畫雜志、影視、電視動畫。但新媒體同樣也要找到適合自己表達的內(nèi)容。人類的思想文化和藝術(shù)傳承一直是一個永恒的話題。只要人類文明在，動畫這個詮釋和表達人類思想和觀念的最有力的形式會一直存在。

作者:魏婷 單位：浙江師范大學美術(shù)學院

參考文獻

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