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【摘要】在我國傳統的造園與現代的園林設計當中,一直將主要目的設定為:營造美的環境,創造美的意境,在景物設計中營造美的精神享受。從這個角度上來說,園林設計者,依據一定的造景方式,將山林、水體、建筑、地面、聲響、天象和氣象等因素進行總結與組織,從而促進園林景致的組織與規劃,最終促進園林景物與意境的結合。本文將以園林設計為研究對象,分析其造景方式與手法。希望本文的成文可以為園林設計者提供有效的參考。
【關鍵詞】園林設計造景方式手法
一、主次造景方式與手法
園林造境不僅有主要景觀,也有次要景觀。所以在園林設計當中,要充分重視主次關系,例如,園林景觀設計當中,利用假山湖石不僅是為了增強景觀的美感,同時也是為了從細節上雕琢景觀。確立主要景觀的風格與特征,所以位置上往往將其放置在中心位置。此時的假山湖石便是整個園區風景線中的壓軸景觀,在規則的方形或者圓形的園林景觀之中,其一般處于中軸位置。園林造景時,對于主要景觀與次要景觀的區分與布局,其手法也是值得借鑒的。往往根據主要景觀帶的中心位置,創作很多附帶、附屬的景觀,這些盡管不僅是為了突出主要景觀的地位而進行的設置,同時也可以自成一景。形成主語與賓語的關系,保證景觀的層次感。從各個方面與景觀的形狀、顏色、分布、裝飾等多個方面進行設置。主要景觀與次要景觀之間相互映襯,實現對比,將主題更加明確的提出。
二、虛實結合的造景方式與手法
一方面,在園林設計之中常常會包含很多造景手法,其中最為多樣化的就是虛實結合的造景手法。在我國園林之中,景物的本身占據了其中的實體空間,而景物與景物之間往往會存在一定的空隙,這些空隙往往對增加實際園林景觀的空曠感,形成一定的稀疏狀態,這些地方,往往就是造園師對于實際景物的留白,對于虛景的設置。這種虛實景觀的設置是為了增添園林景觀的實際層次。實現彩色的對比,明暗的相互突出,光影的襯托作用等。另一方面,景物的呈現往事是實際的,但是其中的韻味是虛擬的。而園林景觀中虛實對比,半隱半現,色彩對比,光影、明暗的強調,都將實際景物進行虛擬的處理,虛擬的光影落實到實際的景物智商,共同促進,增加了景物的實際觀賞性,促進了園林景觀的韻味提高,突出了景致的審美特征。
三、造景之間的相互呼應方法
在中國古典園林之中,所有的景物都不是獨立的個體,而是整個園林的有機部分。所以設計者在建設園林的過程之中往往十分重視景物之間的相互呼應,及時在同一園區之內也有著相互呼應的關系。在中國古典園林之中,景物在相互呼應之中形成了情趣與意蘊,與屋舍之間也形成了盎然的生機。例如在拙政園之中,三十六鴛鴦館,其外面除了荷塘還有芙蓉花,增加了古典景致的意蘊。在傳統的造園手段之中,呼應是對于景物分布趨勢的中和,在造景中從山坡的傾向,到流水的分布,以及樹叢花卉的分布,都要保持其趨向,在這些景物的構造中,相互呼應便是將這各自的趨向進行區分與中和。形成具有形態、色彩與整體景物的層次感。設計師利用巧妙的安排利用呼應手法,充分表現了景觀的立體感。例如獅子林中綠色景觀較少,于是便利用石林中各個類別的怪石結合,最終促進景觀的和諧發展。
四、層次分明的造景方式與方法
從傳統園林之中我們可以看到,其中的景觀從遠近、前后的層次很好的表現了出來,其畫面具有平和性,景觀具有三個維度的空間,從前后、中間、左右、遠近等多個方面共同作用,處理園林之中的各個類別的景物,將園林中是山水、樹木、建筑等多種對象進行處理以及蕾蕾層次的安排。形成了意想不到的審美效果,增加了對于游客的吸引力。例如,在拙政園的又一村,我們透過月亮門可以看到其中有櫻花,門里面粉色的櫻花,與門外面綠色的樹木形成對比,創造出門里、門外的不同層次。遠處的櫻花較為迷離,而進處的月亮門與樹木較為清晰,景物的組織更加具有效果與真實性。豐滿了整個園林景色的層次感。排層次手法的運用可以基于形、色、組織各項美學因素,按形體的大小、清晰或迷離、色澤的濃淡明暗、組織的粗細虛實去調節層次感。層次造景手法在園林之中的應用范圍較廣,設置景物的遠近等方面就可以大做文章。例如對于樹木的布置,總基礎的灌木與花卉,到遠處的景觀樹木,這些景觀相互搭配,作為群體而存在,顯得更加的豐滿,增加了效果,促進了大面積景觀的整體配置。
五、結論
本文從主次造景方式與手法、虛實結合的造景方式與手法、造景之間的相互呼應方法、層次分明的造景方式與方法等四個方面,對于園林設計中常用的造景方式與手法進行了分析與探索。希望本文的成文可以增加中國園林設計的有效材料,進一步豐富設計方式與手法。
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作者:張建軍 單位:河北省秦皇島市海港區園林局