園林設(shè)計(jì)與點(diǎn)線面美學(xué)

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在設(shè)計(jì)中應(yīng)用的所有元素，概括來說不外乎就是點(diǎn)線面這三種元素，在園林設(shè)計(jì)中，點(diǎn)線面的不同組合形式可以產(chǎn)生不同的景觀效果。園林的構(gòu)成要素均可看作是點(diǎn)線面元素，它們在整個(gè)空間中相互聯(lián)系，共同作用，在園林設(shè)計(jì)中起著重要的美學(xué)作用。

一、點(diǎn)線面的含義

在畫面中，點(diǎn)是用來吸引注意力的，線是設(shè)計(jì)中最基本也是最純粹的知覺產(chǎn)物，面則是整個(gè)設(shè)計(jì)“形象”的呈現(xiàn)。同樣，在園林設(shè)計(jì)中有著各種各樣的設(shè)計(jì)元素，但是，所有的元素概括來說不外乎點(diǎn)線面這三種元素。在園林建筑設(shè)計(jì)中，點(diǎn)線面的結(jié)合和轉(zhuǎn)換就像語法結(jié)構(gòu)一樣，其每個(gè)形式之間都能通過種種組合或交感，成為園林美整體的一個(gè)組成部分，同時(shí)都表現(xiàn)著空間的意義、情感、價(jià)值。

二、點(diǎn)線面在園林設(shè)計(jì)中的聯(lián)系

宋代郭熙論山水畫說：“山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者”。這里的可行者、可望者、可游者、可居者可謂是畫中的視點(diǎn)，也是園林設(shè)計(jì)的基本思想，是用來吸引讀者眼球的，是美學(xué)的表現(xiàn)。可行者、可望者、可游者、可居者可以是同一個(gè)點(diǎn)，也可以是多個(gè)點(diǎn)的表現(xiàn)，而多個(gè)點(diǎn)相連就連成了線，這就充分顯現(xiàn)出了整幅山水畫的構(gòu)圖，線與線的連接閉合構(gòu)成整個(gè)畫面，在畫面中，由視點(diǎn)引出視線，然后再引入整個(gè)面，由線給人一種身臨其境的感覺。這是在山水畫中的園林，在現(xiàn)實(shí)生活中，中國的園林設(shè)計(jì)就是山水畫的真實(shí)寫照。

（一）點(diǎn)在園林設(shè)計(jì)中的美學(xué)表現(xiàn)

“園”原指別墅游息之所，現(xiàn)指供人游玩、娛樂的公共場所。在中國古籍里，根據(jù)不同的性質(zhì)也稱作園、圃、園亭、別墅、山莊等。規(guī)模雖不相同，性質(zhì)有別，但都有一個(gè)共同的特點(diǎn)：即在一定的地段范圍內(nèi)，利用并改造天然山水地貌，結(jié)合植物的栽植和建筑的布置，從而構(gòu)成一個(gè)供人們觀賞、游憩、居住的環(huán)境。這里面的山水、地貌、植物、建筑等，都可以看成構(gòu)成園林的點(diǎn)元素，都是構(gòu)成和豐富空間美學(xué)的感受。由此可見，點(diǎn)在園林設(shè)計(jì)中的應(yīng)用極其廣泛。在園林設(shè)計(jì)中，點(diǎn)作為視線的中心，園林中的景點(diǎn)則起著核心的作用。根據(jù)場地的需求和景觀的要求來布置庭院、山石、水源、花木、建筑小品等園林構(gòu)成要素，讓景點(diǎn)從背景中跳躍出來，吸引游客的眼球和腳步。

點(diǎn)在園林中的分布和形態(tài)也是有規(guī)律可循的，比如園林中亭榭的分布，相對于湖來說，亭榭就是一個(gè)值得深究的點(diǎn)，比起其他建筑類型來講，它體量小，用料少，占地不多，施工方便，只要借小地一方，就能形成獨(dú)特的景觀之美。亭榭的靈活性大，適應(yīng)性強(qiáng)，并且具有較強(qiáng)的結(jié)合性，恰恰體現(xiàn)出點(diǎn)的靈活性和結(jié)合性強(qiáng)的特點(diǎn)。湖相對于亭榭則會(huì)上升為面，亭榭作為園林中的建筑小品，小而不賤，從而不卑，相得益彰，它的位置和大小對構(gòu)圖以及整體的布局都有著很大的影響，亭或榭作為湖中的一點(diǎn)，在游客不同的視角下會(huì)產(chǎn)生不同的點(diǎn)感覺差異，放眼望去，亭榭處在湖面之上，就會(huì)給人一種安定之感，注目性極高，四周湖面的荷花荷葉圍繞亭或榭這個(gè)中心點(diǎn)放射開來，荷葉雖小但作用不可藐視。山水是園林美學(xué)物質(zhì)生態(tài)建構(gòu)序列中必不可少的要素。比方在素有“城市蓬萊”和“小西湖”之稱的——古蓮花池中，環(huán)水置景，北塘呈不規(guī)則的矩形，水心亭作為一個(gè)視覺中心點(diǎn)居于其中，四周玉石堆岸，楊柳垂絲，荷花則呈放射狀環(huán)繞水心亭遍及整個(gè)湖面,每一株荷花單體都是一個(gè)點(diǎn)，有虛有實(shí)，有大有小，疏密不一，產(chǎn)生了節(jié)奏感，讓游客心中的意境有斂有放。湖面上處處親切可人，給人們提供了種種不同的景觀空間和美的享受。

（二）線在園林中的美學(xué)表現(xiàn)

在中國古代繪畫美學(xué)思想中，重要的一條就是從線條中透露出形象姿態(tài)，中國的繪畫特別注重線條，雕塑猶如畫一般，特別重視流動(dòng)的線條。中國的園林更是如此，線就是點(diǎn)在一個(gè)方向上的延伸，線條的形式豐富多彩，表達(dá)的情感、烘托的氛圍極具層次感。《紅樓夢》小說里的大觀園運(yùn)用了園門、假山、墻垣等，這里的園門、假山、墻垣可以看成是園林中的點(diǎn)，它們彼此之間連起來，其線之高低起伏就像音樂中的音符一樣，造成園中線條曲折多變，境界層層深入，產(chǎn)生了極強(qiáng)的韻律感，讓游客產(chǎn)生了不同的情調(diào)。在園林中，線形有很多種，有水平直線、豎直垂線、規(guī)則曲線、自由曲線等，但是它們都有一個(gè)共同特點(diǎn)，那就是都帶有動(dòng)感，從而讓整個(gè)園林富有了生命的活力。一般來講，直線具有很強(qiáng)的導(dǎo)向性和區(qū)別性，以園林中的植物栽培為例，植株以線的形式沿著直線道路栽培，人們在行走的過程中會(huì)不自覺地沿著直線所指的方向游覽景觀，從而達(dá)到設(shè)計(jì)師的意圖。同時(shí)，道路兩邊的植株也把道路和景觀分割開來。曲線在園林設(shè)計(jì)中則給人更強(qiáng)的節(jié)奏感和流動(dòng)感，曲溪、曲岸、曲堤、曲橋、曲室、曲廊等，給人一種在變化中尋求規(guī)律的視覺沖擊，從審美功能上來講，體現(xiàn)了“幽”“深”的審美境界。

（三）面在園林中的美學(xué)表現(xiàn)面

其實(shí)就是點(diǎn)或線圍合起來的一個(gè)區(qū)域，園林設(shè)計(jì)中的面，可以理解為風(fēng)景區(qū)，或是一種圍合空間的手段，它也是相對其他元素來講的。從直觀來看，水面、地面、墻面、屋頂都是園林設(shè)計(jì)中的面元素，其實(shí)，站在整體角度來看，園林中的山山水水、花花草草所構(gòu)成的場景也可以看作是面。面的劃分是為了讓游客更好地理解和分析景觀格局，比方說，庭院中的堆山疊石，對于大型園林空間來講，為避免空曠、單調(diào)和一覽無余，常見的手法就是借山石將單一的大空間分割成若干小的空間，圍合而成的空間相對于山石來講就是一個(gè)區(qū)域或一道風(fēng)景區(qū)，而這里的山石則稱之為其中的點(diǎn)，這樣在視覺上避免了單調(diào)和平淡，從而通過山石的高低起伏讓整個(gè)空間更富有節(jié)奏感。相對于其他園林來說，蘇州暢園的規(guī)模不大，但是布局巧妙精美，景區(qū)層次豐富。暢園的景點(diǎn)高潮并不在入門處，從園門步入，首先浸入眼底的是桂花廳，廳后小院中植有桂樹、梧桐樹等植物，小院對面是桐華書屋，穿過書屋后，全園的景物盡收眼底。可見，在園林設(shè)計(jì)中，面的合理應(yīng)用可以營造更多的功能區(qū)，豐富游者對于美的感受。

三、結(jié)語

點(diǎn)線面是表達(dá)視覺形象的基本語言形式，點(diǎn)線面的美學(xué)特征直接反映了園林的藝術(shù)形式。中國的山水式園林源于自然卻高于自然，除了具有詩情畫意的私家園林和氣勢宏大的皇家家園林外，民間的老式房子也可以算是一種小小的園林，天井、院子就是其中的面，周圍的植株可以看作是點(diǎn)元素，四周的墻垣可以看成是面，這就是一個(gè)由點(diǎn)線面構(gòu)成的園林空間，無論空間是大是小，其中的點(diǎn)、線、面都是從美學(xué)角度抽象出來的元素，它們在園林設(shè)計(jì)中都以不同的方式得到體現(xiàn)。點(diǎn)元素小到地坪上的一顆石子，湖面上的一片荷葉，大到可以同時(shí)供數(shù)人共同觀賞休憩的樓、臺、亭、閣。總之，點(diǎn)線面元素在園林設(shè)計(jì)中給游客帶來視覺享受和心理體驗(yàn)的同時(shí)，也闡述了園林的美學(xué)特征。

作者：王文慧 單位：河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院