古典園林水景觀營造研究

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摘要：中國古典園林理水講究“師法自然”，基礎在于遵循自然水景的規律，模擬自然山水的形態，效法自然山水的意境，因地制宜，因借地勢、山石、植物、建筑等一切自然界中的物體；中國古典園林理水講究“天人合一”，以藝術的手段，營造體現人格精神的意境，反映哲學思想和傳統文化。闡述了中國古典園林理水史，分析了中國古典園林水體布局和水體類型，總結了中國古典園林理水方法。

關鍵詞：古典園林；理水；山水

1中國古典園林理水史

1.1“理水”思想形成期

商末周初，中國園林的最初形式“囿”出現，“囿”面積廣闊，植物茂盛，鳥獸豐富，為帝王貴族狩獵游樂之所，內部有人工開鑿的溝渠和水池，用來滋養內部的生靈。之后水池與“臺”相結合，具有通神功能成為“沼”，以周文王所建“靈臺、靈沼、靈囿“為例，靈沼為人工開挖的水池，用挖靈沼的土方在池旁堆砌成靈臺，靈沼飼養觀賞魚，水用來澆灌植被，是挖湖堆山理水手法的前身，春秋戰國時期的臺苑開始注重游賞功能，最具代表性的是楚國建的章華臺和吳國建的姑蘇臺，章華臺三面環水，臺旁為人工挖鑿的東湖，湖水引自漢水，引水之渠可以泛舟，形成了山環水抱之勢，是古典園林中“理水”的最初形態。

1.2“理水”思想過渡期

秦朝時秦始皇為求長生不老，接近神仙，下令于蘭池宮挖池堆島，象征蓬萊仙山，開啟了筑山理水的先河，其主題象征意義對后世的造園理念影響深遠，太初元年漢武帝于建章宮西北部挖鑿太液池，在池中堆砌象征東海仙山的瀛洲、蓬萊、方丈3個島，開創了中國園林“一池三山”山水模式的先河，成為了以后皇家園林理水的主要模式。東漢時期的園林理水技術更加先進，據《后漢書》記載在長安、洛陽等地的私家園林中出現了吐水蛤蟆和銅龍，運用機關可以噴水吐水。這一時期各種先進理水技藝的出現，極大地豐富了園林中水景的多樣性。魏晉南北朝時期國家動蕩，人們開始推崇道家追求的無為而治、回歸自然的思想，向往莊子歸隱山林的生活方式，中國山水畫得到了巨大的發展。園林中山水的構建由簡單模仿演變成對自然山水意境的再現，園林中水的形態日漸豐富，出現了“曲水流觴”等園林理水技法。[1]宋人劉勔在園內用堆砌石頭的方式蓄水為池，是有文獻記載中首次運用聚石的方法筑造水池駁岸。[2]在北方的私家園林中水景已經成為了園林營造中的重要元素。

1.3“理水”思想成熟期

唐朝時期園林中的水體面積占比很大，園林中水景的營造常使用多種水源共同采用的多元引用方式，且大多與城市供水系統相結合，水形更為多樣。園林中已出現湖、潭、溪澗及瀑布等水景觀形式，水景觀元素設計也頗有創造意，如隋朝的西苑“十六湯”長湯運用玉石雕琢成蓮花形狀作為溫泉出水口，在池面上布置沉香木船作為景觀小品。宋代的園林內容和形式已經形成了一定理法，已能夠模仿出大自然中所有的水體形態，理水技術已相當先進。寫意山水園林得到了進一步的發展，如北宋時期蘇東坡對杭州西湖的興建，形成了著名的西湖十景。明清時期園林的理水手法已經成熟定型，水景的意境營造逐漸成為了造景的重點，在圓明園中設置了“諧奇趣”“海晏堂”“大水法”3處意大利宮廷畫師郎世寧主持建造大型噴泉群，這是在中國皇家園林中第一次引入了西式的理水方法，這一時期的私家園林造園藝術達到了頂峰，建造了很多具有影響力的皇家園林和私家園林，如北京圓明園和蘇州拙政園。

2中國古典園林水景觀

2.1中國古典園林水體布局

2.1.1內向式布局。中國古典園林中小、中型庭院的水體布局通常采用以水池為中心的布局形式，特點是水池為整個園林的中心，邊界為由自然山石圍合的不規則駁岸，水面平靜開闊，建筑環繞分布于四周，形成內聚向心的格局，給人心曠神怡之感，象征自然中的大海、湖泊等景觀。如北海畫舫齋和頤和園內的諧趣園、蘇州暢園、網師園和留園等都是這種水景布局方式。2.1.2離心式布局。中國古典園林中一些大型園林中也存在水體居于一隅的水體布局形式，另一側布置假山與植物等，形成山水平分秋色的景觀格局，如蘇州留園內的一處就是水體位于庭院的東南部，其余部分布置布滿花草樹木的假山。2.1.3外向形布局。中國古典園林中大型的皇家園林的大部分水景觀都采用大面積集中布局的形式，水面遼闊，并通常于水中一側建筑島嶼，使水體分為一大一小兩部分，大則浩瀚無垠，小則恬靜安然，在島嶼上環列布置建筑，形成了外向離心式格局，具有“納千頃之，收四時之爛漫”的意境。如北京的頤和園、北海公園內的大面積水體就是采用此種集中布局形式。

2.2中國古典園林水體類型

2.2.1聚集型水體。聚集型水體為長寬無明顯長度對比的水體單元，水中可分布有島等，但整體來說水景視域通透，從岸邊的任何一點，都可以觀賞到水體的大部分或全部景色，常用于小尺度以水景為中心的景觀布局中。[3]2.2.2帶狀水體。帶狀水體為長度長而寬度較窄的狹長形水體單元。往往在岸上的一點無法看到水體的全貌，且每一點所看到景色又各不相同，給人幽靜深遠之感。水體各個段落寬度不同，通常架橋于水體短邊之上，于橋上可看到水體全貌。通常運用于順水方向安置長條形島、灘及建亭子于水的一端，以增強水的深遠之感。2.2.3零散型水體。零散型水體主要包括泉、潭、澗、瀑布等多種水體類型。往往與聚集型和帶狀水體組合布置，水系的形狀時寬時窄，時而湍急，時而又于地形平坦處形成平靜的水面，趣味十足。

3中國古典園林理水方法

3.1建筑與水

3.1.1曲折有法，宛若詩文。錢溪梅在《履園叢話》中提到：“造園如作詩文，必使曲折有法。”[4]，古典園林中布置于水體周圍的建筑多種多樣，有亭、閣、樓、榭、廊等，往往形成多種建筑共同構成的建筑群，建筑的布局如詩詞結構一樣，忌平直宜曲折，曲折可以使景觀的意境更深邃，景觀更有妙趣。3.1.2面水而建，若即若離。在江南私家園林中，往往所有的建筑都面向水面，既可以更好地觀賞水景，達到“園內處處有水可依”的效果[5]，同時建筑在水中形成倒影又增加了水景的豐富度。江南古典園林中建筑和水的關系分為依水而建和貼水而建，區別在于水位的高低，蘇州網師園中建筑采用依水而建的形式，建筑全部環繞水體營建。吳江同里古鎮退思園則采用貼水而建的形式，水畔建筑均緊貼水面建造，給人建筑從水面生長出來的感覺。這2種景觀模式選擇主要考慮園子水位的高低及規模的大小，即“大園宜依水，小園重貼水”。3.1.3欲深且藏，綿綿無絕。中國古典園林造園藝術認為景藏則深，露則淺。因此位于水源頭附近的建筑物往往臨水一側出挑架空或建筑下方地基向內凹，通過建筑物的遮掩，使觀賞者看不清水岸，增加了神秘感，也形成了山重水復，水源綿綿無盡頭的幽深之感。

3.2山石與水

在中國古典園林中山水均為園林的骨架，兩者缺一則會使意境遜色不少，在景觀營建時二者聯系緊密，密不可分。3.2.1水流環繞、山巒回抱。山環水抱式主要以山石塑水，利用山形地貌高低、遠近、開合的變化形成眾多大小形狀不一的水體空間，以水體為主，形成水流遍布、回環縈繞的山水格局。如北京的圓明園，在多水的原址上壘土，形成了許多形狀大小不一的水面，各水面之間運用河流溪澗連接成一個完整的水系，形成了水流環繞、山巒回抱的山水格局，形成了一區一景的集景式園林。3.2.2山水相襯，互為倚仗。山水相映式主要在水體一側壘山，山水相互映襯，一動一靜，水使山更高聳，山令水更深遠。通常應用于小型園林，南京瞻園靜妙堂南北方位的2處假山與水體的營建模式均為此種模式。3.2.3山水相望，層次豐富。以水環山式即于水中設島，寓意海中之島、湖中綠洲，島與岸隔水相望，加上水霧的效果，猶如仙境，迎合了道家追求長生不死的神仙思想，逐漸形成了以海上仙島為主題的山水造園手法。水中仙島的數量也不近相同，一池一島的形式島嶼常常為了突出其主導地位而建于景觀的中心位置，水體多為聚集式水體，多應用于皇家園林，如綺春園中的海岳幵襟。一池兩島的形式中兩島大小對比懸殊，分居水體兩側，水體多為狹長形。一池三山的形式是中國傳統園林中最常見山水營建模式。其中最著名的是上林苑建章宮北部太液池，池中筑有蓬萊、方壺、瀛洲3座山。一池多島的形式即一個大水面被島嶼分割成若干個小水面，大大的豐富了景觀層次。3.2.4山水相融，虛實結合。山水相融式是用水破山石的形，水清靈為空，山厚重為實，大塊的山體往往由于過于密不透風而缺乏靈氣，通常的手法是于山石之間開鑿溪澗、于山石之上打造瀑布或于山體之上開鑿孔洞引水流下，如上海豫園仰山堂前的黃石大假山就是運用于山腹開鑿孔洞，引泉水而下形成深澗的手法。

3.3橋與水

3.3.1水曲因岸，水隔因堤。堤常運用于大型水體，通常為直堤，高度比水面高一點，起分割水體空間的作用，堤中間常設有涵洞等聯系兩側水體或于堤上設置小型建筑。如承德避暑山莊的芝徑云堤，堤壩身體寬窄不一，造型時曲時直，把湖面劃分為6個大小不同的水面，達到了“步移景異”的效果，增加景深的同時，也豐富了游人的觀景體驗。3.3.2長虹靜臥，倒影成環。拱橋可以起到抬高視點的作用，還可以起到框景和障景的作用，按造型分為圓拱、單拱及拱券橋，拱橋的造型優美、線條優雅，常常是水面上畫龍點睛之筆，更是與水面相映成趣，形成了“倒影成環”的立面效果。3.3.3靜水凌波，步移景異。平橋造型簡潔，組合形式多樣，是中國古典園林中最常見的景觀橋。高度往往貼近水面，單跨的平橋常設置于小水面上，簡潔輕快，給人凌波之感，滿足了游人的親水性，趣味十足，如蘇州拙政園的曲徑小橋。曲折的平橋組合往往應用于大且平靜的水面，游覽路線的增長增加了游人的親水體驗，不斷變化的方向與角度也豐富了游人的觀景體驗，達到了步移景異的效果。如南京瞻園假山下的曲橋，橋體分為四段，橋面窄薄且兩側無欄桿，橋面緊貼水面僅露出一小截橋墩，使游人產生了“鏡水渡波“的感覺。有時也在平橋上設置亭榭等景觀建筑。3.3.4巧結亭廊，優雅大氣。橋也常與亭、廊等建筑相結合，更具觀賞性，兼具納涼、休憩等實用功能。如杭州西湖三潭印月的曲橋即采用了橋亭相結合的做法，于中段轉角處設置了一處三角亭，成為了水面上一處重要的景觀節點。橋與廊的結合增加了建筑的體量感及整體的線性感，如拙政園中的小飛虹，下部隔空橫跨水面，與橋廊實體形成了虛實對比，而橋廊結構開敞通透，形成了“實中有虛，虛中有實”的藝術境界。其相對大的體量，分隔了水面空間，并遮擋了部分景致，增加了景觀的進深感，形成了“或藏或露，或淺或深”的藝術效果。3.3.5斷處通橋，水似無盡。橋有的架設于高瀑之上，橋在此處不僅僅起到了交通作用，還突出了瀑布的氣勢，襯托了橋的險峻；有的橫跨深澗，則加劇了山澗的幽深神秘之感；有的架設在水流的水源或水口處，稱為水門，藏源頭于其后，增加了景觀層次，營造出水源深長，蜿蜒連綿的意境，所謂“疏水若為無盡，斷處通橋”[6]就是這個道理。3.3.6汀磯散置，妙趣橫生。汀步又稱踏步，常設置于河灘和小溪等窄而淺的水面上，運用石、柱樁等狀似自然地散布于水面之上，汀步往往運用自然的材料，形狀大小、布局及與水體的駁岸銜接講求自然，增添了水景的趣味性，如南京瞻園內南池大假山下就設有石磯汀步，與后面的假山形成對比，顯得假山更為陡峭，池水更為幽深。

3.4植物與水

3.4.1層次豐富，效法自然。中國古典園林營造講究“師法自然”，因此山水園中植物一般采取自然式，多種植物類型及種類結合布置的方式。園林水景中的水生植物包括挺水植物和浮水植物2種類型，具有保持水體生態平衡作用的同時，也起到了增加水體空間層次感，加大景深的效果。古典園林中常用的挺水植物是荷花、蘆葦等具有較高觀賞價值的植物，浮水植物常用睡蓮、王蓮、萍蓬等易于控制種植范圍的植物；岸際植物講求疏密有致，作為障景把水體空間掩映其后，使人難以看到水體的全貌，欲露而藏，增加了游人上前一探究竟的欲望，增加了景觀的趣味性。3.4.2或實或虛，疏密有致。中國古典園林中植物與水景的搭配，講究疏密有致、虛實結合，《繪畫六法》中關于繪畫時構圖問題時提到要疏密有致，做到適當的留白，又如白居易在《琵琶行》中所訴：“別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。”音樂中的空白往往給人無限遐想，增強整首曲子的節奏感，園林營造亦是如此，水為基底，水中的植物即為墨，不宜鋪滿整個水面，即要留出水面倒映出亭臺樓閣、植物假山和臨岸觀魚的空間。一些種植范圍不易控制浮水植物，大多應用于靜水面，在大水面中則需采用浮床栽植。3.4.3點綴靈活，散落自然。水際岸邊的植物造景常用灌草結合的方式作為水陸之間的柔性邊界，并通過不同的搭配形式營造不同的氛圍，按照植物習性的不同，科學選擇與水的距離，硬質岸邊多采用帶狀種植進行柔化，忌形式單一又無變化，或沿駁岸線散落的布置幾叢，或零星散落在角落處作為點綴，或與山石相結合，或于堤、島上種植高大喬木以劃分空間，或于水上的園橋上種植攀援類植物以柔化橋體，使橋與水的過渡更自然，使水景整體更協調。

4結語

中國傳統園林中以自然山水園最具特色，中國自然山水園中水景具有多元性，因此在設計過程中應充分考慮到水體與園林中各個景觀元素相互結合所產生的效果，將所有園林元素綜合考慮，融為一體，在現代的水景營造時，除了借鑒古典園林理水手法的同時，還應考慮到生態及安全問題。

參考文獻：

[1]李黃山.中國古典園林理水藝術及其應用研究[D].河南大學,2013.

[2](北魏)楊衒之.洛陽伽藍記[M].北京:中央編譯出版社,2010:102.

[3]陳云文.中國風景園林傳統水景理法研究[D].北京林業大學,2014.

[4]彭一剛.中國古典園林分析[M].北京:中國建筑工業出版社,2004:29.

[5]陳從周.園韻[M].上海:上海文化出版社,2007:20-79.

[6]石秀明.蘇州清代惠蔭園修復方案的探討[J],中國園林,2004,19(10):63-65.

作者:李躍 單位:桂林理工大學