民族工藝美術發展思考

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內蒙古民族工藝美術產業的發展，首先應加強對適合地區工藝美術產業發展模式的研究。應該看到，國內如遼河文化產業園、廈門烏石浦、福建莆田等其它工藝美術產業區，無論在展示當代藝術，還是在繼承傳統藝術方面，所取得的成績都引人深思。在發達國家通常的情形則是藝術品博物館、畫廊、展示中心、經紀人、理論家、媒體等各方面人員結合在一起，立體地推動整個文化產業發展，搞活藝術市場。我們必須學習借鑒國內外藝術產業的成功發展模式和經驗。其次，現在雖然對于民族工藝美術本體的研究比較多，對產業的研究也有涉足，但從民族地區的角度對內蒙古民族工藝美術產業發展的專題性研究還有待深入。內蒙古民族工藝美術產業更應加強對草原文化資源——歷史文化、民俗風情、民族藝術精髓的挖掘和對草原文化核心價值的詮釋，加深對草原文化內涵的研究，提升草原文化的品牌效應，使其作用得以充分發揮。在全國比較知名的安徽省工藝美術產業，在發展的過程中就十分注重“徽文化”對產業發展的重要性，大到產業模式、企業文化，小到具體的工藝品制作，都能道出一個個文化內涵深刻的徽州故事，使得到過那里的人們不得不佩服徽文化的深厚底蘊。如何從內蒙古民族工藝美術產業生存發展的角度，深入挖掘草原文化內涵和體現草原文化藝術精髓的創意元素，在強化民族工藝美術產業發展模式的探索和研究的同時，更好地推動草原文化的傳播和發展，這既是民族工藝美術產業需要面對和解決的問題，也是突破現有局面實現長遠發展需要思考的重要問題。

內蒙古民族工藝美術是草原文化的物態形式之一，它是“物化”的文化工具，是具有精神因素的物化存在。內蒙古民族工藝美術產業作為草原文化產業的重要組成部分，其發展在借鑒成功經驗的同時，不能只是對其他地區相關產業發展模式進行簡單復制，而更應該在內容、形式、社會功能等層面凸顯草原地區文化的特點和形態特性。比如長期以來，人們認為只有長江和黃河流域的文化才是中華文化的兩大源流，而對遙遠的中國北方存在的另一種文化形態——草原文化的地位認識不足。

實際上，內蒙古相繼發現的大量考古遺跡和史料證明，中華民族許許多多文化傳承的源頭都可以追溯到草原地區。草原是中華文明曙光升起的地方，同樣也是中華文明的發祥地之一。從體現內蒙古區域特征和民族傳統文化的角度來看，草原地區民族元素又是體現民族個性和傳統文化意義的代表，它既是滋養工藝美術創作的不竭源泉，也是豐富工藝美術作品形式的載體。不論對傳統造型元素的選擇和利用，還是反映地域概念與傳遞文化背景的手段，它們都處處體現著傳統民族元素的影響。其中，民族符號是民族元素的骨肉，民族故事是民族元素的血液，民族情感是民族元素的靈魂，它們是一個民族在千百年的歷史發展中逐步形成的共同的價值觀，以及建立在共同的價值觀基礎上的道德標準。所以我們要將代表草原文化特色的民族元素融入到產業文化當中，在發展過程中更多地貼近草原民俗，重新感受草原文化，更好地將草原文化的內涵注入到民族工藝美術產業的發展當中，體現出對草原文化的自覺和自信。

民族工藝美術產業的發展應在地區工藝美術傳統和當代審美文化與產業發展趨勢之間找到一個結合點，在凸顯民族工藝美術品傳統文化內涵的同時，增強其時代感、親和性和傳播力。如果把內蒙古工藝美術產業比作一只意欲展翅翱翔的雄鷹，那么適于在當代文化產業發展潮流中生存的模式就是助其飛翔的羽翼，而對于草原意識的強化和地區民族工藝美術傳統的傳承則是永遠流淌在其體內的血液。蒙古族傳統工藝美術作為內蒙古草原民俗文化不可分割的一部分，其極富草原特色的藝術形式和獨特的文化內涵已成為草原文化中一顆光彩奪目的明珠，在商業化十分嚴重的今天，內蒙古民族工藝美術產業樹立好草原文化的品牌形象顯得尤為珍貴。然而，當前對于我區傳統民族民間工藝美術內涵研究的欠缺，成了制約民族工藝美術水平提升的一個軟肋。這一點，我們或許能從盛行于20世紀之初、對世界現代工藝美術產生過廣泛影響的新藝術運動中得到一些啟示。當今工藝美術產業的發展方向在一定程度上反映了大眾流行文化產業的發展趨勢，工藝美術產品日益成為大眾消費品，大眾消費者成為工藝美術產品的檢驗者，無形中也成了傳播一個地區傳統文化的最好載體。這提示著我們，在民族工藝美術產業發展中，應著力多推多出精品力作，力求在產業發展中起到示范帶頭作用，以免民族工藝美術產品在開發中出現低檔次的簡單的照搬照抄和重復開發，以免造成大眾對草原文化理解的片面化和誤讀。

內蒙古民族工藝美術產業應當繼續踐行草原文化的優良傳統，從草原文化的角度加強對民族工藝美術產業發展思路的研究和發展模式的探索。草原文化是開放的、發展的、動態的，而非固守和封閉的。相關學者認為，草原文化的核心理念就是“崇尚自然，踐行開放，恪守信義”。從歷史上看，草原文化經歷了多次區域內外的大規模的交流和融匯，證明它并非是封閉和固守的，而每次交流和融匯的結果，是不僅沒有使其失去本身的特色，反而因為其開闊的包容性，通過吸收、借鑒其它優秀的文化成果而變得更加豐富和壯大。民族工藝美術產業的發展應以草原文化的核心理念為坐標，在挖掘好內蒙古傳統民族工藝美術內涵的同時，以更為開放和包容的姿態做到兼收并蓄，將民族工藝美術產業的發展和地區文化產業的整體發展掛鉤，在帶動內蒙古經濟發展的同時，更好地弘揚草原文化，讓草原文化走向世界。

黨的十八大強調，建設社會主義文化強國，關鍵是增強全民族文化創造活力，同時也提出要為人民提供一個“讓文化創造源泉”充分涌動的廣闊舞臺，期待全民族開創一個讓“文化創造活力”持續發展的嶄新局面。文化創造源泉的充分涌動和文化創造活力的持續發展，既是文化強國建設的必然舉措，也是建設民族文化大區的必然取向。一個民族，只有文化體現出比物質和資本更強大的力量，才能造就更大的文明進步；一個國家，只有經濟發展體現出文化的品格，才能進入更高的發展階段。內蒙古民族工藝美術產業的發展亦是如此，它的發展、繁榮將有助于內蒙古的民族文化也越來越受到世界的青睞。

作者：景韶佳單位：內蒙古工業大學輕工與紡織學院講師