現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換下的工藝美術論文

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一、傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)的創(chuàng)新與改造

工藝美術是人們文化生活的一個方面，我國傳統(tǒng)工藝美術體現(xiàn)了特定時期的風土人情、民族文化，有著豐富的民俗意蘊。其作為我國歷史文化的一道“人文景觀”，其形式主要體現(xiàn)為雕刻、染織工藝等。但是，縱觀我國傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)的發(fā)展歷史，充滿了危機。當時抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)，使我國織染工藝受到嚴重的打擊，導致戰(zhàn)后少有復蘇的跡象。二十世紀四十年代末期，大批歐洲工藝產(chǎn)品，如抽紗、花邊、絨繡等侵入我國市場，使得傳統(tǒng)的織繡工藝面臨嚴重挑戰(zhàn)。新中國成立后，染織工藝行業(yè)逐漸復蘇，新的生產(chǎn)技術與設計理念成為了我國當時最具活力的工藝美術行業(yè)。然而進入二十世紀八十年代后期，染織工藝大多被國外產(chǎn)品所取代。同時，雕刻工藝等市場也受到嚴重沖擊。分析傳統(tǒng)工藝美術的發(fā)展歷史，傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)面臨著兩個主要技術問題。首先，許多傳統(tǒng)手工技藝被機械加工工藝所取代；其次，一些傳統(tǒng)工藝技術已經(jīng)失傳或消亡。

這些原因使得傳統(tǒng)工藝美術在如今社會中的失傳速度加快。傳統(tǒng)工藝美術現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換，其實質(zhì)是傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)根據(jù)時展的要求與精神，不斷創(chuàng)新理念、加強技術的革新，尋找機遇、拓寬市場銷路，振興傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)的發(fā)展。如今，人們逐漸體會到傳統(tǒng)工藝美術是我國傳統(tǒng)文化的重要內(nèi)容之一，因為每件傳統(tǒng)工藝美術產(chǎn)品都包含了非物質(zhì)文化的技術內(nèi)容和文化藝術的內(nèi)涵。同時，傳統(tǒng)工藝美術在市場經(jīng)濟發(fā)展過程中，其在歷史上為社會經(jīng)濟的發(fā)展作出了巨大貢獻。在經(jīng)濟迅速發(fā)展的今天，其仍然是一個具有特色的產(chǎn)業(yè)群，對于其它產(chǎn)業(yè)的互補，具有重要作用。在二十一世紀的今天，雖然其保護與發(fā)展遭遇到了發(fā)展經(jīng)濟、技術更新和文化變遷的三大矛盾與問題。

但實踐證明，傳統(tǒng)工藝美術，具有文化產(chǎn)業(yè)的屬性，體現(xiàn)出了文化事業(yè)的性質(zhì)，是一種經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)。從文化產(chǎn)業(yè)的角度，傳統(tǒng)工藝美術現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換且是一個全方位發(fā)展的機遇。因此，將傳統(tǒng)工藝美術納入經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)、文化藝術事業(yè)的范疇，在此基礎上對其進行研究、發(fā)展、創(chuàng)新，是傳統(tǒng)工藝美術現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換的重要體現(xiàn)。從這個特殊、現(xiàn)代性的視角可以多角度、全方位的認識與了解文化的本質(zhì)特性。從文化的角度分析，其具有文化遺產(chǎn)性質(zhì)的同時，又體現(xiàn)出了非物質(zhì)文化的許多特性。在《保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》中，傳統(tǒng)的手工藝技能被列入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)五項內(nèi)容之中。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護，其目的并非保護現(xiàn)有的、具體的工藝品，而是保護制造這種工藝品的傳統(tǒng)技術。如今，人們提倡“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)搶救與保護工程”，努力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，保護無形的工藝文化傳統(tǒng)和工藝文化遺產(chǎn)，有助于傳統(tǒng)工藝美術的可持續(xù)發(fā)展。

二、傳統(tǒng)工藝美術產(chǎn)品的知識產(chǎn)權保護

傳統(tǒng)工藝美術的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換，不僅要更新思維、與時俱進、加強保護措施外，而且要加強對傳統(tǒng)工藝美術知識產(chǎn)權的保護。因為，知識產(chǎn)權保護性質(zhì)的多重屬性，決定了傳統(tǒng)工藝美術品的保護同樣具有多樣性的特征，其不僅有外觀設計上的保護，也有工藝技術上的保護。

具體的保護模式需要根據(jù)傳統(tǒng)工藝美術品的特點并結合知識產(chǎn)權法之立法理念而進行。依據(jù)我國知識產(chǎn)權法的立法精神，其是為了促進發(fā)明創(chuàng)造、保護權利人的智慧成果，激勵符合社會主義精神文明和物質(zhì)文明建設作品的創(chuàng)造，從而為社會主義經(jīng)濟的發(fā)展貢獻力量。但是分析當前我國工藝美術行業(yè)知識產(chǎn)權保護現(xiàn)狀，其不符合立法的宗旨。如今，我國對于工藝美術品外觀設計的保護，僅體現(xiàn)在專利法保護方面，具有較強的保護力度。但是申請、獲得專利的程序復雜、過程漫長，而且權利取得的成本較高，對于工藝美術品行業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了不利因素，其權利人的合法權益在受到侵害時不能得到及時、有效的救助。給被侵權人造成了經(jīng)濟、精神上的損失，嚴重影響到了權利人的積極性與創(chuàng)造性。因此，現(xiàn)有的專利法保護模式下，需要探索對工藝美術品外觀設計的知識產(chǎn)權保護進行更加全方位的保護——采取著作權法保護模式。采取著作權法保護模式的前提下，應結合工藝美術品自身特點，制定科學、合理的法律法規(guī)。一般的藝術作品，當其作者完成創(chuàng)作時，便自動會受到法律的保護，但工藝美術品的外觀設計則與其不盡相同。對于工藝美術品的保護應涉及到生產(chǎn)、市場等多個環(huán)節(jié)，對于新穎性的要求高于一般藝術作品。因此，可以考慮制定一部科學的工藝美術品外觀設計登記程序，兼顧公正性與效率性。此時要將版權管理部門與工藝美術行業(yè)協(xié)會密切聯(lián)系，建立行業(yè)自律與政府宏觀調(diào)控相結合的互動機制。在法律上構建一個有序的知識產(chǎn)權保護環(huán)境。同時可以考慮通過申報非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的方式來加強對于工藝美術品更好的保護。例如，可以制定《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護法》，強化非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的工藝美術品保護，使工藝美術品得到長久地可持續(xù)發(fā)展。

三、總結

總之，傳統(tǒng)工藝美術現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換是一個值得關注的熱點問題，本文僅從傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)的創(chuàng)新與改造、傳統(tǒng)工藝美術產(chǎn)品的知識產(chǎn)權保護兩個方面進行了探討與分析，但其意義匪淺。

作者：陸金單位：合肥精誠雕塑藝術有限公司