探索舞臺服裝設計和角色之間的關聯

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戲劇屬于綜合藝術范疇，而綜合藝術的根本就在于整體的統一。在舞臺美術的世界里,服裝造型與化妝、燈光等是掛鉤的,缺少了這些東西的配合,整個演出可以說看點就會不足,服裝造型也就會索然無味。服裝設計者設計服裝的主要目的是為了讓表演者以另外一種角色出現在觀眾面前，盡管是創造，但仍需以導演和舞美設計為基礎去確定它整體的藝術風格，表現形式也要符合實際需求。例如淮劇《韓信》，我起初就發現了漢代著衣的一些特點：穿外套時，它的衣領領大有些彎曲，有人把這種交垂的領型稱之為“古者文領”；穿衣時要將中衣的領型露在外面；著衣的里料必須是白色的面料做成的；袖寬約為一尺二寸；衫沒有袖子；著裘毛朝外向；對腰帶很有講究等。將服裝造型運用到更換戲劇場景的過程中去,戲里的每一幕,可以很好的識別留在場上的角色之間的主次關系,這是因為外面在換幕換場時,未退場的人中也分為“主角”和“配角”兩類。演員在一部劇或一場戲中的戲劇人物服裝造型以及戲劇場景,直接影響了整臺戲的質量好壞。

因此，要較好的表達出一幕戲或一場戲在整個劇中“,主角”或“配角”所要表現的思想情感,這是演整場戲必須要考慮的重要部分。正因為這樣，我在為該劇的人物造型設計中也認識到，為演員創造新的角色，不能只是從外在如著裝、色彩等方面對表演者進行包裝，更重要的是設計者要懂得借助這種舞臺服裝來讓觀眾感悟演員的心靈世界，幫助演員形成角色的舞臺空間造型藝術。做好細節中的人物,在粗重求細,細中看戲,這樣的戲劇服裝才能與戲里的每一個情節和步調都合拍，觀眾看表演也再只是去看演員的表演，還包括很多其他更為深刻的東西。

在戲劇中，表演者的戲劇人物服裝造型,直接體現了他在戲中演員所飾演的角色的主次關系或是性格特征,同時也能較為鮮明地體現出戲劇中角色的思想情感,一臺好的服裝跟好的舞臺效果有直接關系。而戲劇場景表現的是戲劇的性質，它能夠營造出必要的戲劇氣氛,讓觀看者在看戲的過程中明白導演的目的,使之在戲劇場景中收獲一些有價值的信息,例如:劇中故事的產生背景、當時那個時期和年代特征、情感是悲或者喜等等。人物是戲劇場景中的重點,而要表現這些人物的性格特點和角色等，就必須利用好戲劇人物的服裝造型,服裝造型要跟戲劇場景相匹配,才能很好的塑造戲劇人物形象。戲劇人物點綴了整個戲劇場景，它在整個戲劇中有著非常明顯的作用。

不過，戲劇人物要進行包裝后，才可以更好的表現出戲劇角色的性格、情感以及角色與角色之間的主次關系,而戲劇人物服裝造型豐富了整個戲劇場景,通過這些服裝造型，觀眾可以更加清晰的了解、體會戲劇中的劇情、寓意和所要傳遞的情感。通過上述分析，我們可以看出，戲劇人物服裝造型與戲劇場景是緊密相連,兩者也是不可分離的。總的來說服裝造型設計最主要就是幫助演員塑造劇中人物外部形象，為整場戲賦予角色，并為戲里的這些角色提供各種能夠表達情感和思想的戲劇服裝。這就要求服裝設計師必須把握好服裝與舞臺角色之間的相關聯系，結合舞臺場景來設計服裝，創造完美的舞臺藝術人物形象。

結束語：舞臺服裝是整場戲的重點，也是亮點部分。它融合了演員的情感和思想，因此，舞臺服裝設計要把握好舞臺場景，在舞臺場景的基礎上進行設計，才能塑造更完美的人物形象。

作者：高鵬單位：黑龍江省歌舞劇院