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      點線面在服裝設計中的視覺審美

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      點線面在服裝設計中的視覺審美

      【摘要】點、線、面是美學原則的重要表現方式。點、線、面既是服裝設計的最基本元素,也是服裝設計最基本的表現形式。從服裝設計所需遵循的美學原則出發,根據點、線、面所具有的不同性質和特點審視三者所產生的視覺審美作用,從而進一步明確點、線、面在服裝設計中的實際應用原則。

      【關鍵詞】點線面服裝設計視覺審美

      一、引言

      點、線、面是美學語言中重要的內容,在現代派繪畫、現代主義設計中發揮了重要的作用。服裝設計是指運用美的法則將點、線、面協調組和的過程。在服裝設計中,點、線、面的作用表現得更為明顯,因為無論款式如何變化、流行趨勢如何變化,服裝設計依然是運用點、線、面三種語言創造新式服裝的過程。所以在服裝設計中,對點、線、面的性質、特點的把握與運用成為必然的選擇。

      二、點在服裝設計中的審美作用

      1.點的性質與特點。雖然在數學中點是沒有大與小的區別的,但是在藝術學中是沒有必要遵循這種分類的,我們完全可以說點就是服裝設計中最小的元素。這些元素一般是指服裝上的門襟扣,其次是袖扣、肩扣、腰扣、領扣、袋扣等,但也包括小口袋、胸花、裝飾小絆或蝴蝶結等因素。正是因為有了這些“小”元素的大小、疏密、輕重、虛實的組合與排列,使整件服裝獲得了不同的藝術效果,充滿了生命的靈動與藝術的美妙。

      2.點的審美表達。服裝設計師對服裝視覺效果的把握,主要是通過點的位置、排列、形態等元素的布置,從心理上影響人的觀感。例如,通過服飾上領結數量的變化、扣子數量的變化,等等,便是這個道理。另外,無論是服裝上一個或多個領結,一個或多個紐扣,除了其實實在在的功能性作用外,還可以起到標明位置,吸引人的目光的作用。點的數量的增加會相應的增強穩定性,在視覺上完成心理學上所謂的“完型”過程。如若將服飾上的點增加到三個,則會在局部區域形成雄沉的力量組合,還可以分散觀者的注意力,同時在視覺移動的過程中,形成某種小的趣味。依據完型原理,在局部位置上相近的點會使人在視覺上有連成一條線的感覺,又或者是通過其它美學原則中的重復、節奏、韻律等,達到預期目的。

      一般來說,要想取得圓潤感,宜采用曲線,要想取得動感,宜采用斜線,要想取得穩定感,宜采用水平線。從點的色彩來看,點和點所在的面有圖和底的關系。點和點所在的面的色差大,這種圖底關系就會表現得很明顯。點和點所在的面的色差小,這種圖底關系就會很弱。從設計師對點的表現看,會用少量的點完成形態的變化,用數量多的點表現排列形式的變化。點在服裝中主要是通過視覺發生作用,點的排列可以形成線,使人產生錯視,橫向排列的點會使服裝有寬大的錯覺,而產生修長錯覺的一般是垂直排列的點。點的集合力度高或者有著明顯的疏密關系時,便會產生不同的透視、立體或者運動感。我們在服飾設計上經常見到的以點這種視覺形態出現的有紐扣、耳環、飾針、胸花等,它們的作用主要是為了裝飾,并以不同的層次成為視覺焦點。

      三、線在服裝設計中的審美作用

      1.線的性質與特點。當代服裝設計中的線可以有寬度、面積和厚度等諸多變化,當然還有形狀、色彩、質感等的變化,這些都可視為充滿生命力的線條,在服裝設計中經常出現的流蘇、腰帶便是如此。大多數人都認為線條本身是無所謂情感的有無的,但是現代派藝術家如康定斯基,就堅定地認為線條中會有人的情感的投射,現在,這種理論在服裝設計中已被越來越多的人所采用。

      2.線的審美表達。線條可以簡單的分為直線和曲線,具體到服飾中又分為輪廓線、結構線、裝飾線。人們常常是把堅毅、剛強、硬朗以及男性看作是與直線的特性相對應,在男裝服飾中便常常會看到表現理性、穩重感覺的直線條。如前所述,設計師常常用斜向線條表達輕松活潑、健朗飄逸的感覺,在表現運動感時,則多采用數條平行線。許多運動服飾上會有此類線條的運用,甚至是以此作為產品的LOGO,多條線條相互交叉會產生向心的感覺,還有的會在服裝設計中采用不對稱的線條造成劇烈動感,運用的也是這個道理。人們常常把曲線與女性、婉約、感性等特性與曲線聯系在一起。

      四、面在服裝設計中的審美作用

      1.面的性質與特點。面在服裝設計中是一種與點/線相對應的美學概念、美學語言,面比點大,比線寬。服裝設計中的面對人的視覺效果的影響,主要是通過面在服飾中的位置、大小、形狀的不同形成的。面的形式,既有具象,又有抽象。具象的面是指以自然界中本就存在的事物為模仿對象,具象的面竭力追求一種原始自然的意象,表達輕松、隨意、可愛等情感。抽象的面則是對自然物象的概括與總結,著重表達的是對理性、秩序的崇敬,但也可能表達的是相對的概念,如荒誕、怪異等。服裝設計中對面的表達運用的是綜合手段,這其中當然離不開點與線的輔助。

      2.面的審美表達。服裝設計對面的表達并不是純粹的,即并不可能是單獨運用面這一個元素進行,必須借助點、線、色彩的輔助才行,甚至我們根本就可以這樣想象:面,只有在點、線、色彩的輔助下才會有存在的可能,面根本就是由點、線、色彩組成的。服飾中對面的表達,對于我們來說并不陌生,例如對花紋的表現,還有的服飾只有底色沒有花紋,這樣整件服飾就都可以看成一個立體的面,有的還會用不同質地的材料的組合造成劇烈變動的肌理感和視覺刺激。

      五、結語

      綜觀服裝的歷史發展軌跡我們發現,服裝的歷史就是一部綜合的點、線、面地發展史,正是設計師通過對點、線、面不同的排列、組合,才形成了千姿百態、風姿各異的服裝世界,才形成了世界上不同民族輝煌燦爛的服裝造型與風格。當然,藝術創造的世界不會停滯,買方市場的形成也逼迫著服裝設計師去創造更為驚艷的服裝世界。所以,服裝設計中對點、線、面的研究、分析、利用的實踐,仍然需要設計師孜孜不倦的努力與奮斗。

      作者:藍莉莉 單位:潮州市高級技工學校

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