角色服裝設計在動畫中的分析

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摘要：服裝設計在一部動畫電影中起很重要的作用。角色的服裝不僅能夠表明角色的社會地位和職業特征，同時也可以直接反映角色的性格特征等。然而在動畫塑造中，設計新手往往會忽略了角色服裝設計的合理性。本文著重通過對動畫作品的講述，看看設計者是怎樣設計動畫角色服裝并且在符合故事發展背景下，設計者又是怎樣運用現代人的眼光設計動畫角色服裝，并使之符合現代潮流。

關鍵詞：角色；服裝設計；動畫

一、動畫角色服裝概述

(一)動畫中角色服裝設計的含義在動畫角色設定下，按其年齡、身份、個性及時代背景來達到用于包裹身體的服裝，稱其為動畫中角色服裝。(二)動畫中的角色服裝分類從題材上可以分為：常規型和魔幻型1.常規型服裝分為宮廷系列、常服系列和軍裝宮廷系列服裝以華麗、雍容為特色，具有很強的視覺沖擊力，以達到優雅高貴、同時體現其社會地位的效果。《中國服裝史》記載：“唐代認為赤黃近似日頭之色，日是皇帝尊位的象征，故赭黃規定為皇帝常服專用的色彩。唐高宗中期又言，恐黃色與赭黃相混，官員一律禁止穿黃。從此黃色就一直成為帝皇的象征。”動畫電影《花木蘭》皇帝的服裝就是很好的例證。常服系列包含了百姓群眾穿的服裝和民族服裝兩類。百姓服裝這一類型在風格上非常豐富，各階層的著裝都有所體現。動畫電影《花木蘭》木蘭母親服裝設定依照宋代古文“短衣加長裙，腰間常圍一幅圍腰，裙腰用綢帶高系，幾乎到腋下上衣很短，衣袖也窄。”繪制而成。我國是個地大物博的國家，擁有56個民族，每個民族擁有著各族的文化與風俗習慣，而在民族服裝上更加體現了絢爛多彩的形式特征。在我國動畫片中，有很多取材于各民族的故事或傳說，所以在動畫服裝設計上擁有了大量的設計素材。木偶動畫《阿凡提的故事》。不僅中國維吾爾族人民家喻戶曉，而且中國各族人民也非常熟悉。設計者通過對維吾爾族人的細致觀察及對服裝的細致觀察設計了婦女以裙褲、坎肩；男子以袷袢、腰巾、戴帽；少女以頭發編成若干細小長辮，垂在腦后、蒙面紗等諸多服裝、人設元素。《中國民族服裝研究》講述：“伊斯蘭教禮儀認為，在室外，頭部不加任何遮蓋，是對老天的褻瀆。女性方面，除戴帽習俗外還有蒙面紗，面紗長度一般至腰部甚至臀部以下”。一部優秀的動畫作品通過服裝就可以看出故事的發生地及發生民族，可見角色服裝的合理性在動畫中具有很重要的作用。《潑水節的傳說》故事講述的是古代傣家居住在一個山清水秀的地方，但是一個惡魔霸占了水源。寨子一位聰明美麗的姑娘探求到除去惡魔的方法，用自己的生命重新奪回了水源。從此傣家人有了新年潑水祈福的風俗。而在片中我們可以看到很明顯的傣族風情，大襟或對襟圓領，窄短袖衫，花色下長筒裙。裙長及地，用絲麻相間編織而成，飾以紅、黃、綠、紫等色的柳條花。軍裝在古代主要強調了他的功能性與實用性，而在動畫中，設計者為了符合大眾的喜愛，加入了裝飾元素和時尚元素，二者的結合使動漫人物更加具有獨特的意味。《花木蘭》中，主要參照宋代甲胄的形式風格，甲衣的胸、腹甲和腿裙、鶻尾連成一體，背甲分成左右兩片，中間用紐帶或布帶束扣。但在設計中，設計者省去了繁瑣的細節，更加注重了整體的效果，使角色既不失去功能性又不失去時尚性。2.魔幻型魔幻類服裝，其最大特點就是可以天馬星空的想象并完成創意設計，完全不受拘束。而我國的魔幻類服裝最大特點在于人物造型，在人物造型的魔幻演變下，同時賦予其典型形象、性格特征、精神面貌，再加上服裝的修飾，更加體現動畫角色的生動性，使動漫形象更加具有視覺吸引力和動畫感染力。《大鬧天宮》設計者根據性格要求，在猴子形象的基礎上，身著黃抱衣，紅抱褲，腰圍虎皮裙，腳蹬黑快靴。明快的服裝色彩設定下不僅使其角色性格一展無余同時使故事更具魅力更具觀賞性;《哪吒鬧海》中，設計者在龍王的服裝設計上，很大程度上參照了我國古代皇帝的服裝造型，襯托了“龍”的王者風范更加體現了“龍”的貴族特性。

二、動畫服裝設計與服裝專業設計的關系

(一)動畫服裝設計中服裝的含義及服裝專業設計中服裝的含義動畫服裝設計中服裝的含義：是基于人體的，用來遮擋身體，包裹身體的。《日本漫畫大師講座-講漫畫服裝造型》中講述“只有穿上服裝，角色才能成立”[1]，可見服裝在角色塑造中起到了很重要的地位。而在動畫中設計服裝要注意人物的年齡、身份、個性和時代背景。服裝專業設計中服裝的含義：新式的，時尚的，具有鮮明時代感并且能被大眾所接受的流行服裝。[2](二)動畫服裝設計與服裝專業設計的關系1.動畫服裝設計與服裝專業設計的統一性第一，二者都強調了服裝的特性及其主要作用都是用來遮擋，包裹身體；第二，動畫服裝設計是在服裝專業設計的基礎上得來的。2.動畫服裝設計與服裝專業設計的不統一性考慮方面不同：在動畫服裝設計中，要注意人物設定中人物的年齡、身份、個性和時代背景。而在服裝專業設計中，可以運用所知道的服裝知識，任意搭配或者剪裁來完成服裝。

三、動畫中服裝與角色塑造的關系

(一)動畫中服裝與人物角色區分的關系服裝樣式判斷角色身份與地位。《秦時明月之諸子百家》中，衣衫襤褸的貧農百姓與身穿盔甲的士兵、頭戴冠帽的大臣、身穿盔甲的將軍。百姓，士兵，大臣，將軍，不同身份不同服裝，觀眾通過服裝可以清晰了解上述角色的地位與身份。服裝顏色判斷角色身份與地位。歷代封建帝王對朝服的顏色，規定的也很詳盡，比如：秦朝的袍服，按官級袍服顏色也不相同，《中華古今注》記載：“袍者，秦始皇三品以上綠袍深衣，庶人白袍，皆以絹為之。”《天書奇談》中，不同官位不同等級的神仙衣服色彩也是不相同的。(二)動畫中服裝與角色性格的關系服裝造型設計凸顯角色性格特征。影片《花木蘭》中，木蘭男裝造型：頭發高高豎起，身穿盔甲，腰佩長劍，騎黑色駿馬，英姿颯爽的特點展露無遺。此處服裝的設計不僅起到掩飾性別的作用同時體現了木蘭正氣、忠孝的性格特點。服裝顏色體現角色的性格特征。《秦時明月》中雪女的服裝以藍色為主；陰陽師大司命服裝以紅色為主。由這兩類顏色，可推測出兩個人物角色的性格：雪女—冷艷；大司命—熱情火辣 。設計者通過冷色系的藍和暖色系的紅，為設計角色穿衣，使服裝很好的襯托了角色的性格同時使動畫作品更具有活力。(三)動畫中服裝與角色所處的時代背景關系一部動畫片中，角色的服裝造型與角色所處的時代背景要吻合。角色所處的背景不限，但服裝造型必須符合動畫故事的時代特征，只有這樣才能讓觀眾了解故事發生的時代背景，進而讓觀眾更好的解讀影片。動畫片《花木蘭》中，木蘭相親時，服裝的造型借鑒源于隋唐時期，上著紅色窄袖衫，下著紅色長裙，腰間圍一幅圍腰，裙腰以綢帶高系，及腋下。肩披錦帛。發型、發飾和化妝都是當時傳統女子的著裝。由于唐代的開放，人們不斷追求美的各種形式，在婦女裝束中，發飾要最為明顯。花木蘭的發飾成為“半翻髻”，所有頭發集束向上至頭頂，然后像側盤發，使頭發向前傾斜。唐代的化妝是很有特色的。面部畫妝一般是敷鉛粉、抹胭脂、涂鵝黃、畫黛眉、點口脂、描畫靨和貼花鈿。如此繁瑣的化妝工序可見女子對面妝是多么重視，而在顏色上通常以粉白、胭脂為主。然而在動畫角色服裝設計上，設計者不會完全照搬，而是提煉與在設計，在木蘭女裝造型上，設計者省去了衣服上的服飾細節，而是對其概括煉化。

四、動畫中角色服裝采用的現代元素及現代技術

(一)動畫角色服裝上個性元素的使用當今社會，人們對服裝的要求越來越高，對個性化的追求也越來越高。由于此種原因，設計者在設計人物服裝上也要注意角色服裝的時尚性，這也是吸引觀眾的喜愛看動畫的原因之一。經濟高速發展的現代西方世界流行服飾的影響越來越明顯，服裝的概念已經偏離了固有的框架，也不在拘泥于蔽體御寒等簡單的功能，它幾乎成為某種時尚的代言人及對生活的表達與宣泄。當今觀看動畫者中大部分是青少年，他們喜歡在時尚氛圍中，體現自我價值，從某種意義上來講，他們希望通過動畫角色的時尚造型表達自己認同的一種生活方式。《秦時明月》中，故事發生背景為秦漢時期但設計者在故事的發生時代下，對角色服裝進行了重新整合，在符合大致年代下的服飾再加上現代的個性元素，以達到滿足現代人的審美要求。雪女的分體裝束，長發飄散的發飾，整體的藍色服裝，這些個性元素為角色添加了冷艷之感。少司命紫色的長發，整體的白色服裝，僅這些個性元素，就給人以魅惑，迷離之感。可見采用現代的個性元素在角色造型中起了很重要的作用。(二)現代技術在角色服裝材質上的運用隨著技術的革新，新興的動畫軟件也隨即更新，同時三維軟件在動畫中的運用越來越普遍。三維動畫中的渲染也成為動畫中的重點，而視覺表現的重點就是每個設計造型的質感。對于前期的造型師而言，在三維動畫或游戲中，需要考慮角色的最后渲染，除了要考慮皮膚，服裝及各類飾品等質感外，設計者也要考慮其他物品的不同質感進而利用現代技術完成不同質感的角色造型，從而豐富角色設計。在材料上，運用絲綢、皮革、羽毛、粗布、金屬等不同質感的材料，去塑造不同性格和職業的角色。《秦時明月》中，穿粗衣的老者；身穿皮革金屬的大漢；身穿布衣的劍客及身穿羅紗的女子，各類人物角色通過身份的設定要求、人物個性，在通過服裝及服裝材質質感的襯托，更好的體現了人物角色。

五、動畫中的角色服裝對現實生活的作用

(一)動畫中的角色服裝推動了商業的發展 角色服裝給商家帶來了巨大的利潤。現在市場上有各類動漫周邊店，動漫書城，喜愛動漫的漫友會購買各類書籍或CD甚至Coplay等等，這無疑說明了特定角色的著裝有助于推動動漫事業的發展，使之更加被觀眾所接受所喜愛，進而更加刺激動漫產業的發展。(二)動畫中的角色服裝體現了民族性和時代性促進各民族間的和諧在民族特色的動畫片中，統一的民族著裝能夠引領觀眾身臨其境的感覺。《草原英雄小姐妹》觀眾在看動畫片時，不僅能夠了解故事的劇情，而且跟隨動畫角色參觀了一遍大草原，既生動真實，又感到身臨其境，充分顯示了蒙古族的民間特色，給我們帶來強烈的民族感，進而讓觀眾了解到各民族的不同風俗與各民族的做事風格，有助于促進我國各民族的和諧發展。動畫的角色造型多是著裝出現，深刻的體現了服裝對造型的重要影響，動畫中的服裝造型設計不僅可以傳達故事的很多信息，而且還能夠有助于提升我們的娛樂生活層次甚至可以陶冶人們的情操。

六、結語

角色塑造與角色服裝是相輔相成，缺一不可的。角色塑造不是單獨存在的，它離不開服裝造型的襯托；服裝造型也不是獨立的個體，它要以角色塑造為載體，體現角色的性格特征，深化角色。動畫角色的服裝在角色塑造的過程中具有非常重要的作用。角色服裝是塑造角色的重要視覺因素，角色服裝同時具有體現動畫環境的作用。所以作為動畫人切不可忽視角色服裝的作用。

參考文獻：

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作者: 王鑫 單位:河北美術學院