電影美術的色彩設計論述

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電影美術是指電影制片人依據文學劇本對影片的造型、場景等進行的藝術設計，以實現影片的可視化造型。電影美術對影片的總體造型具有決定性的作用，直接決定了影片的表達方式和藝術內涵。電影美術的概念與原來傳統意義上的美術范疇不同，但電影美術與自己的母體美術之間仍然有著緊密聯系，這種聯系表現為:“色彩”是美術藝術形態的載體，在電影美術中發揮著獨特的作用。

電影美術中的色彩設計

色彩是一種重要的電影語言，電影使用色彩語言的目的不是為了再現事物的自然色彩，而是為了表現人物的內心世界、渲染影片氣氛、推動故事的情節發展、塑造人物形象等，這就賦予了電影色彩美學意義。

(一)電影中色彩的象征意義

色彩心理學認為，從客觀上看色彩是一種刺激和象征，從主觀上看色彩是一種反應與行為。［1］日常生活中人們觀察到的顏色在很大程度上會受心理因素的影響，形成心理顏色視覺感。而這種心理顏色視覺使得色彩具有了象征意義。不同文化背景下的人們對色彩的理解有著較大的差異，如中國傳統文化認為紅色象征著喜慶、吉祥，有時也象征著熱烈的愛情，在西方文化中，人們則認為紅色是血液的顏色，象征著沖動和血腥;中國人認為白色多用于祭奠、祭祀場合，所以是不吉利的象征，但在西方文化中，人們認為白色是純潔的象征，代表著神圣和高貴。色彩所具有的象征意義與人們的文化背景、文化修養、風俗習慣等有著密切的聯系，而不同的色彩對人們的情緒和心理也具有一定的影響。在電影中運用色彩來表達不同的象征意義是一種常用的表現手法，如中國電影《英雄》以其絢爛的色彩運用被稱之為“視覺盛宴”。影片中大量使用了黑、紅、白、黃等純色，單一濃烈的畫面具有強烈的視覺沖擊力。影片中以三種顏色代表三個故事，故事交叉，顏色不同，觀眾很容易識別。影片開始時，場面壯觀、氣勢宏大，畫面中充斥著秦國人崇尚的黑色，以此來象征著秦國的強盛和威嚴;長空與無名對戰時，以黑與灰赭紅服飾顏色來象征二人的身份和風范。影片《滿城盡帶黃金甲》中，以黃色與紅色為主，黃色的菊花鋪滿血流成河的廣場，濃烈的顏色強烈地刺激著觀眾的眼球。影片《呼喊與細雨》中，紅、白、黑是畫面的主顏色，紅色象征著人的心臟，白色象征著對性的壓抑，黑色則象征著救贖，這種色彩運用與影片的主題“天性與壓抑”相對應。影片《泰坦尼克號》中形象逼真的精美道具使觀眾產生了身臨其境之感。電影中，線條、圖案、色彩元素的應用既能夠為影片營造一種真實感人的場景，也能夠帶給觀眾不同的情感體驗，從而產生持久的傳播效果和強烈的視覺沖擊力。

(二)電影作品中的色彩感受

電影《紅色沙漠》被認為是世界上第一部真正意義上的彩色電影。色彩作為電影的重要構成要素進入電影的最初目的只是為了實現對自然色彩的簡單復制，也就是人們常說的“百分百的天然色彩”。伊頓認為，對于色彩可以從視覺、情感和象征三個方面進行分析。影片《紅色沙漠》中，以黃色的煙霧、藍色的大海、綠色的田野、紅色的機械來表現導演對當代社會文明的理智思考，同時導演還以色彩來表達主人公的心理狀態，這種以色彩來展現人物內心情感的方法備受其他導演的推崇，并紛紛效仿。［2］影片《英雄》中使用了紅、綠、黃等對比色度較高的色彩，而且在服飾色彩上也獨具一格:秦王的服裝色彩與秦宮宮殿一致，都是黑色色調;而飛雪、如月等人的服裝色彩與秦王形成鮮明的對比，靚麗輕薄、鮮亮飄逸;長空、無名雖也身著黑色服裝，但與秦王相比顏色漸淡，象征著對秦王的仇視與反抗。電影《英雄》以色彩講故事，故事感人不在情節，而在于經典的細節刻畫和色彩運用。影片《巴黎最后的探戈》中對色彩的運用也頗為耐人尋味。整部影片使用了象征瘋狂和欲望的黃色色調，既使得影片畫面具有了強烈的視覺沖擊力，也擴張了影片的思考空間和內涵。影片《愛情故事》中，雪景輕霧凸顯的青灰色奠定了影片的感情基調。另外，影片中美術色彩的取舍、變化應與影片中心主題及人物角色內心活動相契合。對展現單個人或者民眾的思想感情來說，色彩是一種很好的方法。在文學創作中，色彩有深刻的象征意味，應用色彩展現和映襯人物角色的內心活動是作家常用的藝術手法，同樣也是電影作品用藝術表現的慣用方法。例如電影《紅色禁戀》中，在場景、服裝以及自然景色方面運用的色彩大致有灰、紅、黃、黑、綠和蔚藍色等，通過這些色彩充分展現了人物的內心活動。下文就對顏色在折射人們內心、渲染中心主題等方面的作用淺顯分析。

色彩語言在電影藝術中的功能

不同情景中需要使用不同的色彩，而濃淡不同的色彩也表達著不同的含義，各種顏色間的相互轉換、相互結合能夠形成不同的電影色彩表達?？梢?，色彩元素在電影藝術中發揮著獨特的語言功能，這也是其他藝術元素無法取代的。具體來說，色彩語言的獨特功能體現在色彩的象征功能、心理暗示功能和語言符號功能三個方面。

(一)色彩語言的象征功能不同地域、不同習俗、不同文化背景下的人們對色彩的理解存在較大差異，甚至還會產生沖突，因而，色彩具有明顯的地域特色和民族性，而色彩的象征功能就是在這種情景下形成的。［3］如中國人對紅色、黃色、藍色較為崇尚，而對白色、黑色等顏色則表現出拒絕的心態。這是由于中國人傳統文化中認為紅色代表著吉祥、美好，黃色是權力富貴的象征，但由于白色多用于祭奠亡靈、黑色過于壓抑，所以使得這兩種顏色帶上了負面的印象;對于西方國家來說則完全不同，他們認為紅色是血液的顏色，象征著暴力和憤怒，而白色則是純潔、高尚的象征。對色彩理解的差異必定會導致色彩在電影運用中的差異。影片《滿城盡帶黃金甲》和《夜宴》中將中國紅演繹到了極致，紅色的地毯、紅色的衣服等有著強烈的象征意義，這種色彩運用給觀眾留下了深刻的印象;在《紅高粱》中，色彩的運用更加突出，紅高粱酒、紅蓋頭、紅肚兜、紅色的天空與黃土地交相輝映，象征著原始的生存欲望和頑強的生命力。

(二)色彩語言的心理暗示功能

自然界中每一種事物都有自己的色彩，這既是人們理解色彩的基礎，也是人們以色彩來代替該事物的基礎。正是由于色彩具有代表性，所以當人們提到某種事物時就會產生與之相關的聯想，這就是色彩語言的心理暗示功能，但這種暗示功能只有在下列情況下才會產生:一是客觀事物本身具有某種特質，二是生活中人們對客觀事物的特質形成認同關系，只有符合上述條件，色彩語言才會產生心理暗示功能。如金子是黃色的，所以一說到黃色，人們首先就會聯想到金子、財富和權力;樹葉是綠色的，所以，綠色可以暗示著和平和寧靜;白色是干凈的、一塵不染的，因而白色暗示純潔。色彩的誘導與暗示功能被廣泛應用到電影美術之中，如電影《英雄》中，大俠殘劍、飛雪一身白色的衣服，以此來顯示兩個人脫俗的愛情和超凡的生活理想。

(三)色彩語言的符號功能

色彩語言之所以能夠使形象更真實、更感人，關鍵在于色彩具有形象識別的作用，能夠使色彩代表的事物具有穩定性和固定性。電影其實就是一種視覺符號，是影片制作者對客觀事物進行抽象概括后得到的視覺符號。這些符號起著“橋梁”的作用，人們在看到這些符號時能夠自然地聯想到其所代表的事物。由于色彩語言在電影藝術中能發揮出各種獨特的功能，［4］所以在具體的實踐操作中，我們能夠將色彩語言運用在不同的情景、造型中，從而提升影片層次，升華影片思想。色彩在客觀世界中普遍存在，它既具有豐富的表現力，又具有多變的形式。色彩在電影中既是構成電影的重要要素，也是電影造型的基本手段。電影藝術要想更好地表現故事情節、塑造人物形象、營造故事氛圍就必須借助于色彩、燈光等手段，電影只有像美術那樣形成和諧的色彩語言，才能使電影更具有藝術造詣和藝術魅力。

作者：孫衛單位：安陽工學院藝術設計學院講師