美術(shù)電影管理

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摘要：電影之所以受人們的歡迎，不僅僅在于導(dǎo)演在電影中發(fā)揮的指導(dǎo)作用，美術(shù)指導(dǎo)在其中的作用也是不可以忽略的。一個好的導(dǎo)演導(dǎo)出來的電影沒有一個好的美術(shù)指導(dǎo)來助導(dǎo)，那么電影只有靈魂而沒有表現(xiàn)靈魂的肉體。這就是說一個好的美術(shù)指導(dǎo)能讓電影充滿活力，也能讓導(dǎo)演的工作事半功倍。這篇文章從美術(shù)和電影相結(jié)合角度闡述了美術(shù)在電影中的運(yùn)用，并以《夜宴》為例具體分析了電影中的美術(shù)效果。

關(guān)鍵字：美術(shù)電影《夜宴》電影美術(shù)

作為藝術(shù)的一個門類，美術(shù)是建立在經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上的上層建筑，是一種社會意識形態(tài)。美術(shù)雖然和人類的其他活動形態(tài)很不一樣，但是從本質(zhì)上說，同樣是人類把握世界、改造世界、創(chuàng)造世界的一種手段。它是藝術(shù)家在一定美學(xué)思想指導(dǎo)下對現(xiàn)實生活所表達(dá)的理想和意志的形象反映。一部電影沒有美術(shù)效果是枯燥的，真是因為美術(shù)效果在電影中發(fā)揮得淋漓盡致，才使得電影更具色彩，更具吸引力。

一、美術(shù)的各種屬性和特征

1、美術(shù)是和人類社會的物質(zhì)生活與精神生活有著密切聯(lián)系的社會現(xiàn)象。

2、美術(shù)是藝術(shù)的種類之一。

3、美術(shù)是利用各種物質(zhì)材料創(chuàng)造視覺形象的“造型藝術(shù)”。

造型藝術(shù)是以一定物質(zhì)材料和手段創(chuàng)造的可視靜態(tài)空間形象的藝術(shù)，一般包括建筑、雕塑、繪畫、工藝美術(shù)、設(shè)計、書法、篆刻等種類，它通稱美術(shù)，是對美術(shù)在物質(zhì)材料和手段上的把握。造型即創(chuàng)造形體，是美術(shù)的主要特征?？嚏U的手段如繪畫通過描畫彩繪的手段，雕塑通過塑造，工藝美術(shù)通過鏤、蝕、切、削的手段等，建筑藝術(shù)通過間架營造的手段。

4、美術(shù)包括繪畫、雕塑、工藝美術(shù)和建筑藝術(shù)等四大門類。

從美術(shù)的社會功能來分，這幾大類可以歸并為純藝術(shù)（或稱觀賞性藝術(shù)）和實用藝術(shù)兩大類。繪畫和雕塑一般屬于純藝術(shù)范圍，因為它們主要是滿足人類觀賞或者說是審美的需要。工藝美術(shù)、建筑屬于實用藝術(shù)的范圍，因為它們首先是滿足人類某些方面實用的需要。繪畫是運(yùn)用點(diǎn)、線、空間、色彩等藝術(shù)語言，在二度空間（即平面）上創(chuàng)造形象，反映生活和表達(dá)情感的藝術(shù)。

二、電影美術(shù)

1.電影美術(shù)的作用

電影美術(shù)是專門為影片造型進(jìn)行設(shè)計和制作的一種美術(shù)創(chuàng)作。美術(shù)創(chuàng)作的成功與否，直接影響著影片的藝術(shù)水準(zhǔn)。所以，電影美術(shù)師應(yīng)在電影導(dǎo)演的總體構(gòu)思下，與攝影、演員等共同合作完成影片的造型表現(xiàn)。設(shè)計和制作出有時代、地方特色，有生活氣息、有性格特征的景、物和人，以產(chǎn)生情景交融的藝術(shù)效果。

2.電影美術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)容和要求

電影美術(shù)師在電影創(chuàng)作過程中最先把文學(xué)劇本中關(guān)于環(huán)境、人物形象、服裝效果等文學(xué)描寫轉(zhuǎn)化為具體形象。美術(shù)師對影片的整體造型意圖包括景物造型和人物造型兩個主要方面。電影美術(shù)師簡稱“美工”，他們要負(fù)責(zé)電影的布景、服裝道具的設(shè)計以及外景選擇等。

首先談布景。布景是電影造型的重要手段。它提供劇中人物的活動環(huán)境。電影布景制作技術(shù)的好壞，直接關(guān)系到影片的造型質(zhì)量。外景是電影內(nèi)景的外延和補(bǔ)充。也是電影場景的重要組成部分?，F(xiàn)代電影已愈來愈多地利用外景拍攝，以追求較強(qiáng)的紀(jì)實性和表現(xiàn)力。外景地應(yīng)相對集中，縮短攝制周期。

再談化裝和服裝。這是電影美術(shù)中又一重要任務(wù)。從藝術(shù)角度來說，化妝師會十分注意對色彩的運(yùn)用。色彩在化妝中起的作用非常重要。

另外，人物的化妝要與服裝保持和諧統(tǒng)一，和劇中人物的身份特征相吻合，太大的反差和不和諧的調(diào)子馬上會給觀眾帶來視覺上的不舒服。電影中服裝是專為角色服務(wù)的，是人物造型的重要手段。它體現(xiàn)人的年齡、身份、性格等，并顯示時代、民族、地域等特點(diǎn)。它往往和影片的題材有很大關(guān)系。

三、電影美術(shù)指導(dǎo)的分析

1.工作性質(zhì)

（1）理論上,美術(shù)指導(dǎo)應(yīng)負(fù)責(zé)制作中任何與電影美感及美學(xué)有關(guān)的范疇;但實際上,美術(shù)指導(dǎo)的職務(wù)范圍會因應(yīng)決策單位包抬投資者,監(jiān)制或?qū)а莶煌囊蠹巴庠诘氖袌鲆蛩氐挠绊懚兴煌?/p>

（2）(場面調(diào)度:mise-en-scene)

A.道具:因應(yīng)不同電影劇本的要求,設(shè)計相關(guān)的道具,親自或聯(lián)絡(luò)有關(guān)方面人員進(jìn)行制作及選購。

B.布景:因應(yīng)不同故事背景以及個別特殊場景,設(shè)計室內(nèi)或室外的布景,以配合美學(xué)上的要求。

C.燈光:設(shè)計色調(diào)和燈光的協(xié)調(diào),以增強(qiáng)個別場面的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

D.攝影:攝影機(jī)角度的調(diào)校以及攝影機(jī)的運(yùn)動,以配合不同場景的視覺效果,及計算不同場境鏡頭的接連及流暢度的美感。

E.角色及服裝設(shè)計:包括服制,發(fā)型及化妝.因應(yīng)不同的故事背景設(shè)計人物故事角色造型。

F.電腦特技:設(shè)計超現(xiàn)實的場景及實際技術(shù)所達(dá)不到的效果.。

G.資料搜集:搜集一切和該電影有關(guān)的美術(shù)素材及參考其他相關(guān)的創(chuàng)作。

2.工作流程

(1)接獲工作后,先審閱讀有關(guān)劇本,了解故事的大綱及制作上相關(guān)的要求,作粗略的構(gòu)思及預(yù)備。

（2）與監(jiān)制,導(dǎo)演及相關(guān)的制作單位(包括演員)開會,主要聽取決策單位。如導(dǎo)演和監(jiān)制的要求,了解制作的性質(zhì),預(yù)算和限制及本身的職責(zé)范圍(因不同的制作對美術(shù)指導(dǎo)會有不同的要求),并與其他單位作初步意見上的交流,取得初步的共識。

（3）了解制作條件及決策單位的要求后,開始進(jìn)行實質(zhì)的構(gòu)思,并為相關(guān)構(gòu)思進(jìn)行資料搜集.過程中,當(dāng)然要與相關(guān)單位進(jìn)行緊密聯(lián)系,以免與其他單位的工作重疊或與他們的構(gòu)思或要求有所出入,有助提高工作效率。

(4）將構(gòu)思及相關(guān)的資料結(jié)集成草稿,作出預(yù)算案。

(5）經(jīng)詳細(xì)審核后,落實草稿,成正稿(然日后仍有改動的可能)。

(6)正稿落實后,與相關(guān)的單位如美術(shù)助理,場景,發(fā)型,化妝和導(dǎo)具等有關(guān)方面開會.因應(yīng)落實的構(gòu)思向他們提出要求并通知其為相關(guān)的項同作準(zhǔn)備,亦可向他們徵詢意見。

(7)在拍攝前(以個別拍攝場次和日期作計算單位,而非指整個制作),相關(guān)單位就美術(shù)指導(dǎo)落實的構(gòu)思進(jìn)行制作,美術(shù)指導(dǎo)則主要作監(jiān)督之職,并跟進(jìn)相關(guān)制作的進(jìn)度。

(8)拍攝期間,美術(shù)指導(dǎo)往往須要在現(xiàn)場監(jiān)督及跟進(jìn);并為制作單位臨時的要求或現(xiàn)場即時的變故作出相關(guān)的應(yīng)變。

(9)拍攝完成后,美術(shù)指導(dǎo)或須參與電影的后期制作,特別是動畫及特別效果的加工。

四、電影《夜宴》的美術(shù)效果分析

《夜宴》這部電影以“黑暗”的色彩基調(diào)，對比度強(qiáng)烈的色彩為影片中的主色彩，黑衣黑夾的武士，赭色袍子的將軍和醬色裙唄的宮女成為影片中最主題的色彩。用葉錦添的話說就是“色彩是性感的”。正是這種黑暗的色調(diào)，《夜宴》中貫穿始終的是抑郁色調(diào)，《夜宴》以冷色映射人物的抑郁，給影片造成了一種壓抑的視覺，目的是強(qiáng)調(diào)影片的悲劇性與歷史化、悲劇化的大氛圍，以此表現(xiàn)宮廷爭斗的黑暗。

《夜宴》彩繪的特點(diǎn)

1.這一次做的是全身的彩繪，一般人體彩繪都是以模特身上的某些部位作為繪制范圍，其他部分會配合一些基本的化妝或是適當(dāng)?shù)囊挛铮@次是要把模特的全身都變成我的畫布，甚至?xí)?xì)致到模特的每根手指和腳趾(微笑)，這樣的選擇可以最大限度的讓人體的美和彩妝產(chǎn)品完美的結(jié)合起來，而且用整個人體作載體，你的作品會隨著模特的一舉一動變成“活的”——有靈性的，讓人看上去整體是一件藝術(shù)品；

2.這跟以前的一些作品，比如今年剛剛為美國肯尼迪藝術(shù)中心中國文化月做的裝置藝術(shù)是不同的——那是要用藝術(shù)的形式表現(xiàn)藝術(shù)。

3.就是男性人體“性感”的美。根據(jù)模特身上不同部位的肌肉的特點(diǎn)特別設(shè)計它們的顏色和圖案。把傳統(tǒng)京劇很嚴(yán)肅的地方變得有點(diǎn)“性感”，男性同樣可以用健壯的肌肉和健美的體態(tài)，來表現(xiàn)出一種力量的“性感”。

《夜宴》中人物角色的美術(shù)特色

在《夜宴》章子怡扮演婉后，既是太子的繼母也是太子的情人。章子怡在片中的服飾色彩單純，要么全紅要么全黑，最多也不超過兩種顏色。即便是展現(xiàn)婉后沐浴的劇照也由紅色花瓣布滿畫面，色調(diào)很純粹。

黃曉明飾演太尉之子，為了從視覺上表現(xiàn)其從年少氣盛到深懷城府的變化，造型師特別為黃曉明的后期造型增加了濃密的胡子設(shè)計，使他顯得更成熟穩(wěn)重，有謀略。而說到片中這個武夫的形象，黃曉明所穿著的服裝也是設(shè)計最精致的，其中一件盔甲肩胛兩側(cè)都繡有國畫，刺有書法，盔甲的背部可以插刀，整套裝備由十余個部分組成。

葛優(yōu)扮演的這個角色——老謀深算的厲帝，在劇中引發(fā)了所有事件。雖然服裝上并不如前幾人的華麗，但是從幾張?zhí)崆肮嫉膭≌罩校饍?yōu)奸笑的表情及充滿陰謀與仇恨的眼神中。

影片中有這樣的一個場景：竹林中的伎人館和黑竹橋，他們確實沒有任何濃烈色彩，而只是呈現(xiàn)出有馮小剛說的那種黑白色調(diào)。馮小剛以黑竹橋為例講述《夜宴》的美術(shù)風(fēng)格：“這個橋只是這么一道弧，連欄桿都沒有。

吳彥祖向我們提起影片的色彩時，曾經(jīng)說竹林伎人館的開場戲是全片最為明亮的一場戲，之后的色彩越來越濃，到了“夜宴”那場的時候，基本上就是油畫一樣的濃重了?！兑寡纭纷钪匾囊粓鰬虬l(fā)生在長生殿，整個宮殿都在塑造一種恐怖的氛圍，就像一個鬼魂。把觀眾的注意力都集中在人的身上，角色永遠(yuǎn)是鏡頭的核心。

影片的結(jié)局選擇了炮制一場奢靡的晚宴，在悲劇以死亡作為終結(jié)之后，了讓戲劇影像消逝融會到古典式的壁畫圖案里，以冷冷的青龍石刻與暖暖的福壽祿圖終結(jié)。石刻青冷的色調(diào)為《夜宴》的冷悲劇色彩做了注寫，有著相得益彰的效果，充分體現(xiàn)了美術(shù)效果的傳奇作用。

總結(jié)

電影之所以受人們的歡迎，不僅僅在于導(dǎo)演在電影中發(fā)揮的指導(dǎo)作用，美術(shù)在其中的作用也是不可以忽略的。一個好的導(dǎo)演導(dǎo)出來的電影沒有一個好的美術(shù)效果來襯托，那么電影只有靈魂而沒有表現(xiàn)靈魂的肉體。這就是說一個好的美術(shù)效果能讓電影充滿活力，也能讓導(dǎo)演的工作事半功倍。

在中國的現(xiàn)實中，電影美術(shù)往往被當(dāng)成可有可無的一種東西。很多導(dǎo)演僅僅重視所謂的故事，演員的表演和臺詞，而對影片的美術(shù)元素缺乏必要的關(guān)心。就服裝設(shè)計舉例說明，國內(nèi)某著名導(dǎo)演在執(zhí)導(dǎo)一場戲時，因主演說了一句“這衣服有點(diǎn)短”，就命令同組的一個人把衣服脫下來給主演換上，絲毫沒有考慮美工在設(shè)計這件衣服時付出的心血，沒有考慮換上的衣服是否和角色當(dāng)時的境遇相符、是否和場景以及其他人物服裝的色彩和諧，能否突出他作為主要人物的地位。按照周主任的說法，這說明導(dǎo)演“只重視電影美術(shù)的表面，而忽視了它的內(nèi)涵?！?/p>

現(xiàn)在中國電影界對電影美術(shù)的重視程度非常不夠，美術(shù)創(chuàng)作的成功與否，直接影響著影片的藝術(shù)水準(zhǔn)，因此導(dǎo)演在拍攝電影的過程中要重視美術(shù)效果的作用，使自己的影片更具有色彩。

參考文獻(xiàn)

1.《電影學(xué)院美術(shù)系教材---電影畫面透視學(xué)（精裝16開）》中國電影出版社李居山

2.《電影美術(shù)概論》中國電影出版社周登富

3.《影視美術(shù)設(shè)計》北京廣播學(xué)院出版社呂志昌

4.《影片分析透視手冊》中國電影出版社王鴻海等

5.《與當(dāng)代電影美術(shù)史的對話》中國電影出版社王鴻海、劉曉清