市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下戲劇的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展

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【摘要】在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的不斷推動(dòng)下，戲劇藝術(shù)的發(fā)展開(kāi)始向產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的模式轉(zhuǎn)變，并逐漸成為國(guó)民經(jīng)濟(jì)中的重要內(nèi)容之一。本文以市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下的戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展為主要研究對(duì)象，對(duì)當(dāng)前戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展中存在的戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展層次性參差不齊、戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展缺乏人才支撐、戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的市場(chǎng)需求不良等問(wèn)題進(jìn)行了初步探析，并嘗試從優(yōu)化戲劇作品創(chuàng)作、促進(jìn)資源整合等多個(gè)方面入手，探尋戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的新思路和新路徑。

【關(guān)鍵詞】市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)；戲劇；戲劇產(chǎn)業(yè)化；發(fā)展

近年來(lái)，為了迎合時(shí)代的變化、適應(yīng)歷史的發(fā)展，文化藝術(shù)領(lǐng)域也紛紛開(kāi)展了一定的體制改革，國(guó)內(nèi)諸多的戲劇藝術(shù)團(tuán)體也進(jìn)行了體制上的調(diào)整。很多戲劇藝術(shù)團(tuán)體作為一種獨(dú)立的經(jīng)營(yíng)實(shí)體先后走向市場(chǎng)，并以演出的形式獲取收益和社會(huì)影響。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下，戲劇藝術(shù)正式開(kāi)始采用圍繞市場(chǎng)需求開(kāi)展創(chuàng)作和表演的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展模式[1]。那么，從市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的視角而言，戲劇藝術(shù)從不以經(jīng)濟(jì)效益為主的發(fā)展模式向基于市場(chǎng)需求進(jìn)行創(chuàng)作并重視市場(chǎng)效益的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展模式的轉(zhuǎn)變，究竟是其自身的發(fā)展趨勢(shì)還是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的變相推動(dòng)呢？這種轉(zhuǎn)變究竟是有利還是有弊呢？

一、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下的戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展

近年來(lái)，伴隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的持續(xù)發(fā)展，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的各要素逐漸融入人類(lèi)生活的各個(gè)領(lǐng)域，戲劇作為傳統(tǒng)藝術(shù)的一種，也開(kāi)始在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)所產(chǎn)生的文化解構(gòu)力量的影響下，逐漸以世俗化的方式納入市場(chǎng)的范圍，并成為一種能夠滿(mǎn)足人類(lèi)精神需求的消費(fèi)對(duì)象。戲劇藝術(shù)，不再以一種單一的審美或教化工具的形式存在，而是逐漸變成一種可供大眾進(jìn)行消費(fèi)和消遣的非物質(zhì)商品。當(dāng)前，戲劇藝術(shù)這種發(fā)展形式和存在形式上的產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)變，已經(jīng)被很多戲劇工作者所接受，且極為有效地促進(jìn)了戲劇藝術(shù)的傳播和發(fā)展。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下，戲劇的這種產(chǎn)業(yè)化發(fā)展在一定程度上促成了戲劇藝術(shù)宣傳的最大化和傳承的最廣泛化；反過(guò)來(lái)，戲劇作品的流傳也使得戲劇藝術(shù)的創(chuàng)作者和消費(fèi)受眾者的精神效用達(dá)到最優(yōu)化。這是戲劇產(chǎn)業(yè)化給戲劇創(chuàng)作及傳承發(fā)展帶來(lái)的積極作用，但是如果過(guò)度的產(chǎn)業(yè)化，也必然會(huì)導(dǎo)致戲劇藝術(shù)基本審美功能的消減甚至扭曲，不健康的產(chǎn)業(yè)化也會(huì)嚴(yán)重阻礙戲劇藝術(shù)的傳承發(fā)展。

二、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的困境

（一）戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展層次性參差不齊。當(dāng)前，國(guó)家和地方的相關(guān)部門(mén)單位已經(jīng)為促進(jìn)戲劇的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展頒布了大量的文件，并在持續(xù)加大扶持力度，但是由于受到一些現(xiàn)實(shí)因素的制約，戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展存在著明顯的層次性參差不齊的問(wèn)題。首先，當(dāng)前大部分的大型戲劇藝術(shù)團(tuán)體或國(guó)家編制型的戲劇藝術(shù)單位，因其自身經(jīng)濟(jì)實(shí)力雄厚、優(yōu)質(zhì)資源充沛以及人才較為豐富等因素，整體運(yùn)營(yíng)效果十分良好。但是與之相反，一些小型藝術(shù)團(tuán)體或單位，卻因自身發(fā)展實(shí)力不足、抗風(fēng)險(xiǎn)能力低下、資源短缺等原因而面臨著生存艱難的問(wèn)題。其次，盡管當(dāng)前各項(xiàng)促進(jìn)戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的措施都是健全的，政府與高校也圍繞較為主流的戲劇流派成立了相關(guān)的交流和研究機(jī)構(gòu)，但是這些措施的采取均是針對(duì)于較大規(guī)模的或者國(guó)營(yíng)性質(zhì)的藝術(shù)團(tuán)體，對(duì)于民間的小型戲劇藝術(shù)團(tuán)體或小型戲劇流派等卻并沒(méi)有成立專(zhuān)門(mén)的管理和研究機(jī)構(gòu)，這就致使非主要流派的戲劇藝術(shù)和團(tuán)體得不到相關(guān)的保護(hù)和支持，這部分藝術(shù)團(tuán)體便很容易因發(fā)展活力和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力不足而無(wú)法繼續(xù)發(fā)展，或很容易為獲取相關(guān)的經(jīng)濟(jì)效益而忽略戲劇藝術(shù)本身的審美價(jià)值和傳承價(jià)值。

（二）戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展缺乏人才支撐。戲劇藝術(shù)的傳承和產(chǎn)業(yè)化發(fā)展都需要優(yōu)質(zhì)的人才隊(duì)伍支撐，但是當(dāng)代年輕人基本都不曾受到來(lái)自戲劇藝術(shù)的熏陶，對(duì)戲劇藝術(shù)的興趣十分淡薄，加之很多戲劇的內(nèi)容是不符合他們的審美趣味的，這就導(dǎo)致大部分年輕人都不愿意學(xué)習(xí)戲劇以及從事有關(guān)戲劇方面的工作。同時(shí)，當(dāng)前我國(guó)只有少量高校設(shè)置了專(zhuān)門(mén)的戲劇藝術(shù)專(zhuān)業(yè)，很多高校還是將戲劇設(shè)定為選修科目，更沒(méi)有設(shè)置專(zhuān)門(mén)的戲劇產(chǎn)業(yè)化管理專(zhuān)業(yè)。這種學(xué)院培養(yǎng)體系的不健全也在一定程度上導(dǎo)致了專(zhuān)業(yè)人才的缺乏。此外，相對(duì)于主流的戲劇團(tuán)體而言，當(dāng)前很多民間的小流派戲劇藝術(shù)團(tuán)是不具備完整傳播和運(yùn)營(yíng)體系的，也不存在正規(guī)的人才培養(yǎng)，這也導(dǎo)致從事戲劇藝術(shù)傳承和產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的人才極度匱乏。

（三）戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的市場(chǎng)需求不良。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制中，根據(jù)需求創(chuàng)造供給，并反向影響需求，是一個(gè)普遍存在的規(guī)律，這一點(diǎn)在戲劇產(chǎn)業(yè)中亦是如此。戲劇產(chǎn)業(yè)化的順利發(fā)展，不僅取決于人民的購(gòu)買(mǎi)力，還取決于公眾的購(gòu)買(mǎi)習(xí)慣和文化素養(yǎng)，尤其是公眾對(duì)其所購(gòu)買(mǎi)的“商品”的認(rèn)知和價(jià)值認(rèn)同。但是在當(dāng)前社會(huì)中，戲劇藝術(shù)并沒(méi)有成為一種主流的藝術(shù)，很多地方的戲劇演出往往會(huì)出現(xiàn)一種觀眾缺乏的現(xiàn)象。尤其是一些傳統(tǒng)戲劇，觀看人員更是寥寥無(wú)幾，大部分公眾對(duì)于戲劇藝術(shù)的認(rèn)知和接受都處于被動(dòng)的狀態(tài)，不具備主動(dòng)為戲劇藝術(shù)消費(fèi)的意識(shí)。戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展正面臨著民眾消費(fèi)習(xí)慣和意識(shí)欠缺所造成的市場(chǎng)需求不良的困境。

三、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)視角下優(yōu)化戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的建議

（一）加大對(duì)優(yōu)秀戲劇作品創(chuàng)作的支持力度。戲劇產(chǎn)業(yè)化的健康發(fā)展離不開(kāi)優(yōu)秀的戲劇藝術(shù)作品的支撐。所以，政府和相關(guān)部門(mén)都應(yīng)當(dāng)加大對(duì)能夠有效傳達(dá)積極向上的文化精神的作品，尤其是能夠正確遵從人民的審美眼光的優(yōu)秀作品的創(chuàng)作支持力度和宣傳推廣力度。嘗試在不斷開(kāi)拓戲劇藝術(shù)的文化領(lǐng)域的同時(shí)，激發(fā)民眾對(duì)戲劇作品創(chuàng)作的興趣和熱情，傳遞不同戲劇劇種的文化審美價(jià)值。同時(shí)，我們應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到，優(yōu)質(zhì)的演出場(chǎng)所和完善的監(jiān)管條例也是戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展必不可少的條件之一，要不斷優(yōu)化對(duì)現(xiàn)有演出場(chǎng)所的建設(shè)和管理，力爭(zhēng)為小型團(tuán)體提供有力的發(fā)展支持，并嘗試加強(qiáng)對(duì)相關(guān)戲劇單位和戲劇作品創(chuàng)作的監(jiān)管力度。通過(guò)對(duì)具有正能量的、具有時(shí)代特征的且能夠反映出創(chuàng)作的精神世界和積極的藝術(shù)價(jià)值的作品的篩選，充分展現(xiàn)戲劇藝術(shù)的魅力，喚醒民眾內(nèi)在的精神文化需求，進(jìn)而將之轉(zhuǎn)換成實(shí)際的戲劇藝術(shù)消費(fèi)力，促進(jìn)戲劇的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。

（二）以市場(chǎng)為導(dǎo)向，促進(jìn)跨界資源整合。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下，任何產(chǎn)業(yè)的發(fā)展都應(yīng)當(dāng)是以市場(chǎng)為導(dǎo)向的。戲劇產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展也應(yīng)當(dāng)在市場(chǎng)的導(dǎo)向下，由政府統(tǒng)一規(guī)劃并進(jìn)行局部調(diào)整。各戲劇團(tuán)體自身更要遵循一定的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)規(guī)則，主動(dòng)遵照市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)現(xiàn)行的合理的供求體制和競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制等進(jìn)行運(yùn)營(yíng)。政府也可在借助市場(chǎng)作用的前提下，促進(jìn)不同地區(qū)的不同劇種和不同發(fā)展模式的有效融合，通過(guò)相關(guān)藝術(shù)人才的培養(yǎng)或藝術(shù)品牌的建立來(lái)推動(dòng)戲劇的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展[2]。同時(shí)，我們也可以嘗試將戲劇資源與劇院進(jìn)行整合管理，形成獨(dú)具特色的本土戲劇文化表演產(chǎn)業(yè)鏈，還可以嘗試將戲劇藝術(shù)與其他文化資源進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，推動(dòng)戲劇的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展。

（三）同步優(yōu)化戲劇的傳承保護(hù)和產(chǎn)業(yè)化研究開(kāi)發(fā)。戲劇的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，始終是建立在戲劇不斷傳承和發(fā)展的基礎(chǔ)上的。所以，促進(jìn)戲劇的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，勢(shì)必需要加大對(duì)戲劇文化的關(guān)注與傳承力度。戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的根本在于對(duì)戲劇藝術(shù)進(jìn)行傳承保護(hù)的基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行產(chǎn)業(yè)化開(kāi)發(fā)研究。對(duì)此，國(guó)家及各高校可以構(gòu)建專(zhuān)門(mén)的人才培養(yǎng)機(jī)制，進(jìn)行相關(guān)研究，加強(qiáng)對(duì)戲劇藝術(shù)和傳承人才的保護(hù)和支持力度。而為了進(jìn)一步促進(jìn)戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，諸藝術(shù)工作者也需要對(duì)戲劇藝術(shù)進(jìn)行深入的研究、調(diào)研，以深入了解戲劇藝術(shù)的內(nèi)涵。尤其是針對(duì)一些較為小眾的不主流的戲劇流派，更要加大開(kāi)發(fā)研究力度，凸顯并放大其審美價(jià)值和商品屬性。與此同時(shí)，單位或政府也可出資建立具有針對(duì)性的戲劇藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)，或設(shè)立專(zhuān)項(xiàng)研究資金，并建立一定的監(jiān)管機(jī)制，對(duì)戲劇藝術(shù)的審美藝術(shù)價(jià)值和開(kāi)發(fā)及產(chǎn)業(yè)價(jià)值等進(jìn)行科學(xué)的評(píng)價(jià)和分析，以促進(jìn)戲劇產(chǎn)業(yè)化的科學(xué)發(fā)展[3]。

（四）優(yōu)化戲劇演出場(chǎng)所并加強(qiáng)監(jiān)管。戲劇作為一種非物質(zhì)文化，其產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的必要條件之一便是演出場(chǎng)所。基于此，我們必須要不斷優(yōu)化對(duì)演出場(chǎng)所的建設(shè)和管理，這樣才能夠促進(jìn)戲劇產(chǎn)業(yè)化的順利發(fā)展。尤其是近年來(lái)，在國(guó)家相關(guān)部門(mén)對(duì)戲劇產(chǎn)業(yè)的關(guān)注和支持力度不斷加大的現(xiàn)實(shí)背景下，戲劇的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展已經(jīng)獲得了更大的發(fā)展空間。基于此，優(yōu)化戲劇演出場(chǎng)所，無(wú)異于是為戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展推波助瀾。另外，伴隨著戲劇藝術(shù)自身的不斷變革和多元發(fā)展態(tài)勢(shì)，除了優(yōu)質(zhì)的演出場(chǎng)所外，完善的監(jiān)管條例也成為戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展必不可少的條件之一。所以，我們?cè)诖龠M(jìn)戲劇的演出場(chǎng)所不斷優(yōu)化的同時(shí)，還務(wù)必要嘗試加強(qiáng)對(duì)相關(guān)戲劇單位及團(tuán)體的管理。對(duì)此，我們也可以嘗試將戲劇資源與本土劇院進(jìn)行整合管理，力爭(zhēng)在統(tǒng)一協(xié)調(diào)管理的基礎(chǔ)上形成獨(dú)具特色的本土戲劇文化表演產(chǎn)業(yè)鏈。四、總結(jié)總而言之，戲劇藝術(shù)的發(fā)展是離不開(kāi)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和產(chǎn)業(yè)化的。新時(shí)期，只有在不斷創(chuàng)新作品形式、優(yōu)化作品內(nèi)容，加強(qiáng)保護(hù)、加大推廣宣傳力度，促進(jìn)管理的規(guī)范化的多重聯(lián)合下，積極整合跨界資源，尋求共同發(fā)展，才能夠促使更多的優(yōu)質(zhì)戲劇作品的產(chǎn)生并促進(jìn)戲劇藝術(shù)在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下順利健康地進(jìn)行產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，進(jìn)而在提升戲劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展質(zhì)量和效益的同時(shí)，強(qiáng)化民族藝術(shù)的文化內(nèi)涵和價(jià)值。

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作者:柯逸峰 單位:海寧市文化館