聲音造型和音樂藝術構思研究
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（一）造型的豐富性作為一種發聲藝術，演唱所依賴的就是人的發生器官。音色，是區別不同聲音的重要標準。聲樂演唱中，不同的聲音，演出的曲目自然也不同。因此，我們應根據表現的內容和創造的形象不同，選擇不同的音色通過造型來把所要反映的內容與想象刻畫出來。從演唱類別來看，有些歌曲適合女聲演唱，有些歌曲適合男聲演唱，這些歌曲適合女聲或男聲演唱，并不是說適合女聲演唱的歌曲就不適合男聲演唱，而是說適合女聲演唱的歌曲由女聲來演唱，更能把所要表達的內容造型出來。此外，有些歌曲由不同聲音演唱，呈現了不同的演唱形式，例如重唱、合唱、對唱等。由于人聲組合的變化，不同的演唱形式，所產生的聲音造型效果也不一樣，如同一首歌曲，獨唱和合唱產生的氣勢就截然不同。拿《在希望的田野上》這首歌曲來說，女獨唱的音色純潔明晰，合唱則飽滿。此外，由于性別的不同，聲音可分為男聲、女聲；由于音域的大小、寬窄不同，男、女聲均可分出高音、中音、低音。因此，音色的變化，產生的聲音造型效果也不盡相同。
（二）造型的綜合性聲音造型的綜合性，主要體現在旋律音調和語言音調的綜合。具體體現在兩種表現方式上：一是夸張化。通過對旋律音調和語言音調的夸張、豐富，使得歌唱更體現造型性、豐富性、多樣性。從旋律層面來看，往往上下行的跳躍，使得旋律富有張力性和變化性，達到余音繞梁的效果。
（三）造型的可塑性可塑性，通俗說來，就是同一首歌曲在確保其旋律、結構、節拍及情感等不變的情況下，可以呈現出多樣化的聲音造型，從而達到不同的造型效果。《黃水謠》中，樂曲開始部分，歌頌的是黃河兩岸人民的幸福、美滿生活情景，演唱者用的是甜美、歡悅的音色。樂曲中間，曲調慢慢轉入陰沉、悲痛中，反映的是鬼子來了之后對村子和人民生活的破壞，控訴敵人的滔天罪行，反映中國人民的悲慘遭遇。此時，演唱者可以采取較弱的聲音起調行腔，但是要做到弱而不衰，并隨著后面音樂情節的發展，可慢慢將聲音的力度拉大起來，把觀眾由遠及近緩緩地帶入音樂所描繪的情景中去。
（四）造型的創造性造型的創造性主要體現在音色和造型的個性化上。人體作為歌唱的最佳“樂器”，遠遠勝過任何一種樂器，其復雜、完美的腔體生理組合，使得演唱者表現出風格迥異的音色，以及變化自由的音量調節。從某種程度上來說，人聲是最能夠傳達歌唱者內心千變萬化的情感。況且，人作為一個客觀存在，是有其主觀能動性的，借助于對歌曲作品的理解與體會以及自身閱歷的積累與沉淀，能夠通過聲音造型能動地將作品完美地展現出來。可以說，聲音造型的創造性，是人類所特能有的。
演唱者通過對作品的熟悉與了解，并結合自身生活、經歷及體驗，按照表現意圖將自身感受與認識統一起來，最終醞釀、創造出藝術形象來。音樂藝術構思中，聲音造型具體表現為以下三個方面：
（一）對比造型歌曲演唱中，強弱、快慢、明暗等的相互轉換，都體現了對比造型的特點。在《草原之夜》演唱中，演唱者就運用了大量的對比造型來展現歌曲的獨有意境。總而言之，對歌曲作品的內容完美展現，可以借助音色、聲調高低起伏來對比造型，從而把所要反映的內容具體的展現出來。
（二）強調造型強調造型主要用于為了集中揭示歌曲的思想內核，展現豐富的內在世界，并根據音樂塑造形象的內在要求，在情感需要加強或者矛盾激烈沖突時，恰如其分地通過聲音造型來強調、凸顯區別開來。在這里，我們也許認為強調就是加強語氣，或者是提高幾度音調，事實上不盡然如此。有時候，需要通過聲音強調造型的部分需要進行弱化處理。《巖口滴水》中，演唱“打”字時，音色應該是飽滿、厚實，“落”字則用很輕的聲音去演唱，具體將拍打與落下的形象的展示出來。
（三）層次造型要想將音樂作品所反映的音樂形象生動地、層次地展示出來，層次造型就顯得尤為重要。演唱《黃河怨》時，不能一味地由著自己的激情將調子一直強下去，其情感應有個層次遞進漸變的過程：控訴、怨恨的情感，表現的是受到打擊后的壓抑；報仇雪恨、歇斯底里地呼喊是決心自盡前的絕望。具體來說，演唱時，可以運用細節化的處理，即借助音色、音調等方面的層次造型，將作品所要表達的內涵、思想及情感層層展開。事實上，這樣做的目的就是為了刻畫出典型的音樂形象，使得觀眾能夠通過演唱者聲音造型的層次渲染，在腦海深處烙下的印象。換言之，在演唱一部優秀作品時，如果不能夠很好地運用層次造型，勢必削弱音樂人物的特性，使得千人一面，毫無特色而言。
三、需注意的問題
筆者認為，歌唱中聲音造型應注意兩個方面的問題：一是聲音造型要重視理性。歌唱是需要激情和感情，但不能缺少理性，應是理性的造型，而不是恣意情感泛濫，要把握好聲音造型的“度”。如《小白菜》演唱時，演員演唱時可以淚流滿面，但如果情緒不能自控，沒有把激情用于演唱上，其結果自然不難想象。二是不宜過分造型。演唱者如果對歌曲作品內容不夠了解，或者對其理解僅僅停留在字的表面和旋律的情緒上,往往表現為對情感的把握不準而造型不夠或者過分造型，這種為了造型而造型的做法是不可取的，純粹是一種花哨的形式而已。總之,聲音造型中，有歌唱的激情沒有錯，但如果對歌曲缺乏理性分析與了解，過分造型或者造型不夠，往往不能夠準確地表現歌曲所體現出的情感和音樂所塑造的形象。四、結語盡管世界千變萬化，科技日新月異，生活水平地不斷提高與改進，歌唱卻是生活中不可或缺的。聲樂藝術，就是借助千變萬化的人聲造型來塑造形象的。因而，對一名優秀的歌唱家來說，其聲音造型成就的高低，直接決定著演唱技術水平的優劣。同時，作為一名歌唱家，除了掌握高超的聲音造型技巧之外，還應在實踐中不斷學習，沉淀文化積累，提升自身修養和素質，并根據時代特點和社會大眾需求的變化來不斷創新、發展、完善歌唱造型的認知，提高實際演唱技巧，從而將自身最為完美的聲樂藝術展示給人民，造福于社會。
作者：張雯雯單位：安徽藝術職業學院
