中國電影發(fā)展史與電影傳播的關(guān)系

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《中國電影發(fā)展史》出版于1963年，但早在1950年關(guān)于這本書的寫作任務(wù)就已經(jīng)被提出了。具體而言，是由當(dāng)時(shí)擔(dān)任中央電影局藝術(shù)委員會的副主任委員陳波兒提出，此后是在內(nèi)外因素共同作用下開始的這項(xiàng)寫作任務(wù)。首先內(nèi)因是當(dāng)時(shí)整個(gè)大環(huán)境背景是需要培養(yǎng)新的電影干部，并準(zhǔn)備辦中國的電影大學(xué)。這就涉及到一些相關(guān)課程的設(shè)置，這樣的課程需要電影史料書籍來做教程，但是陳波兒發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)中國并沒有系統(tǒng)完整的中國電影史料書籍，便有意開始實(shí)施編寫中國電影史的工作。再加上當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)要出版大百科全書第二版，向中國征集關(guān)于中國電影的條目。于是時(shí)任陳波兒助手的程季華便開始查閱大量的資料，參考了20多個(gè)國家的電影史書籍目錄并且根據(jù)蘇聯(lián)那邊的要求，開始著手寫提綱，整理出了一份中國電影簡史性質(zhì)的材料。②另一方面，夏衍、陳荒煤、蔡楚生等電影領(lǐng)導(dǎo)人在得知要開展此項(xiàng)工作之后，在當(dāng)時(shí)嚴(yán)厲的政治氛圍中給予了很大的支持與保護(hù)。就是在這內(nèi)外幾個(gè)因素的作用下，以及在官方的組織下，從1950年開始，一個(gè)大規(guī)模的研究中國電影史的準(zhǔn)備活動(dòng)開始了。這本《中國電影發(fā)展史》的創(chuàng)作歷經(jīng)整整十三年。1963年，在這個(gè)“十七年”第二個(gè)意識形態(tài)寬松期快近尾聲的時(shí)候，這部八十九萬字，由程季華主編，程季華、李少白、邢祖文編著的中國電影史巨著《中國電影發(fā)展史》誕生了。

《中國電影發(fā)展史》的創(chuàng)作過程經(jīng)歷了三個(gè)階段，而這三個(gè)階段很好地說明了其與中國電影傳播的關(guān)聯(lián)。首先第一階段便是以官方名義空前規(guī)模向全國征集電影史資料，報(bào)刊說明以及海報(bào)劇照等。第二個(gè)階段是具體規(guī)劃《中國電影發(fā)展史》的寫作計(jì)劃。第三階段便是撰稿成熟的階段③。需要著重提到的是第一階段，因?yàn)檫@第一個(gè)階段所展開的各項(xiàng)工作與電影的傳播可以說有著非常密切的關(guān)系，也足以說明這本《中國電影發(fā)展史》在創(chuàng)作初期就形成了一種組織傳播。在一篇采訪記錄中，程季華說道：收集資料是以文化部電影局的名義發(fā)信給全國各地的文化局的，于是有關(guān)電影的各種資料首先被集中地方的文化局，然后打包集中寄到我們這里(中央電影局)。因此那個(gè)時(shí)候收集電影資料是最完全的，四間大屋子里全是書架排滿資料，甚至有些還有副本，為什么當(dāng)時(shí)有這個(gè)條件寫《中國電影發(fā)展史》，與資料齊全有很大關(guān)系。

除了這些書面資料以外，我們開始嘗試做一些類似于現(xiàn)在“口述歷史”的采訪工作，找了許多當(dāng)時(shí)還在世的中國電影早期的演員，派記者記述他們過去的情況，《中國電影》雜志專門有一個(gè)欄目叫“昨日銀幕”刊登這些采訪。另外，還約田漢、歐陽予倩、梅蘭芳等早期電影藝術(shù)家寫回憶錄，后來也以單行本的方式出版，來豐富電影史料方面的內(nèi)容。④我們從程季華這段回憶記錄中可以看出，《中國電影發(fā)展史》在當(dāng)時(shí)的一個(gè)資料收集過程就是一個(gè)明顯的傳播過程，這個(gè)傳播過程中的主體是各個(gè)地方文化局，行為是大量收集各種電影資料，然后統(tǒng)一寄到中央來集中管理。這樣一個(gè)從地方收集然后統(tǒng)一集中到中央的過程本身就形成了一種全國范圍內(nèi)的組織傳播，而這樣的傳播過程中還采用了口述采訪記錄，運(yùn)用雜志專欄，寫回憶錄以及單行本方式出版的這些傳播形式，以此我們能看出這本《中國電影發(fā)展史》在創(chuàng)作初期就形成了一個(gè)范圍之廣，形式豐富的組織傳播。而當(dāng)時(shí)收集的很多資料可以說是中國電影史方面的第一手資料，其史料價(jià)值是不言而喻。

《中國電影發(fā)展史》的創(chuàng)作是在一個(gè)特殊的歷史環(huán)境中，這也就注定這本書本身的性質(zhì)就具有一定的歷史特點(diǎn)。在1962年一篇為祝賀《中國電影發(fā)展史》初稿即將出版寫的一篇評論員文章中有這樣一句話：這部著作在敘述中國電影發(fā)展的各個(gè)歷史時(shí)期，無論是萌芽時(shí)期、三十年代的革命電影運(yùn)動(dòng)時(shí)期、抗日戰(zhàn)爭時(shí)期或解放戰(zhàn)爭時(shí)期時(shí)，都貫穿一條鮮明的線索——階級斗爭的線索”。這句話很明顯地指出了這本書本身的一個(gè)性質(zhì)，同樣也是這本書存在的一個(gè)問題。由于當(dāng)時(shí)特殊的社會政治背景，該書在作者立場以及書寫角度方面帶有極為強(qiáng)烈的政治意識形態(tài)，因此有著很明顯的階級斗爭色彩。首先體現(xiàn)在資料篩選上，該書過于偏重左翼電影，并在行文中將左翼電影所承載的教化、改良等間接的社會功能予以無限制夸大；而對待當(dāng)時(shí)以娛樂為主的商業(yè)電影，如神怪武俠片、間諜片等或者避而不談，或者將其否定。⑥其次是階級斗爭色彩還體現(xiàn)在對個(gè)別電影的評判上，例如，在《中國電影發(fā)展史》有一個(gè)章節(jié)里講到“中制”（中國電影制片廠）電影的兩部電影《還我故鄉(xiāng)》以及《警魂歌》，這兩部電影都是中制于1945年完成的，但是《中國電影發(fā)展史》這本書給予了這兩部電影完全截然不同的評價(jià)：《還我故鄉(xiāng)》的優(yōu)點(diǎn)是保持了人民抗戰(zhàn)的思想，熱情歌頌了堅(jiān)持抗戰(zhàn)的普通工人和農(nóng)民……影片還是非常有意義的。即便是指出《還我故鄉(xiāng)》有一些小錯(cuò)誤，書中仍然寫著它與《警魂歌》是不可同日而語。《警魂歌》這部電影在1945年再映的時(shí)候在上海是取得了很高的票房成績的，但就是因?yàn)檫@部片子的劇本是經(jīng)看后“手令”“中制”拍攝的，因此在《中國電影發(fā)展史》這本書給予了《警魂歌》可以說是徹底的否定，認(rèn)為《警魂歌》實(shí)際上是美化和粉飾了國民黨的警察從而維護(hù)國民黨反動(dòng)派的利益，是無恥的謳歌了國民黨警察的反動(dòng)影片。

而對于同時(shí)期另外一部影響巨大的影片《天字第一號》，《中國電影發(fā)展史》給出過這樣一句話的評價(jià)：“不僅內(nèi)容極端反動(dòng)，藝術(shù)處理也拙劣不堪，雜亂到無法再雜亂的地步”。⑦以現(xiàn)在的眼光看來，很難想象這些如此帶有主觀色彩的話語竟會出現(xiàn)在一部史料書籍中，不能不說是對于歷史事實(shí)的一種偏頗的評價(jià)。但是結(jié)合當(dāng)時(shí)特殊的政治時(shí)期，這又顯得合乎情理。現(xiàn)在我們只能是把這種受極強(qiáng)意識形態(tài)干擾所導(dǎo)致的史學(xué)著作看成是一種特殊歷史時(shí)期的產(chǎn)物。

就《中國電影發(fā)展史》這本書而言，它是在官方組織下的一個(gè)寫作行為，由此便掌握了極大的話語權(quán)，其中這樣帶有階級斗爭色彩的話語在書中比比皆是，也對后來很多關(guān)于電影史書籍的寫作產(chǎn)生了非常大的影響。《天字第一號》和《警魂歌》這樣一些至關(guān)重要的影片，自從在《中國電影發(fā)展史》中被痛批之后，在內(nèi)地出版的各種版本的中國電影史中，已經(jīng)很難看到，甚至也很難找到關(guān)于這些電影的相關(guān)資料。目前我們所能夠見到的中國電影史的書籍，大致包括以下這么幾類：按時(shí)間分類，按地域分類，按電影門類及電影類型、按研究角度分類等。這些關(guān)于中國電影史研究的書籍在研究角度和書寫方法上，有很大一部分都是受到了程季華先生主編的《中國電影發(fā)展史》的影響。⑧應(yīng)當(dāng)予以承認(rèn)的是，即便《中國電影發(fā)展史》一書存在史學(xué)書寫觀念的問題，但是，作為我國第一部具有完整史學(xué)意義的通史性質(zhì)的電影歷史著作，它建立了中國電影史文本寫作的一個(gè)經(jīng)典范式。其電影思潮史的史學(xué)方法論和按政治事件歷史分期的研究框架、對中國電影文本和電影作者的篩選和評價(jià)體系，至今仍深深影響著海內(nèi)外中國史學(xué)者的寫作理念。

作者：胡蘭蘭單位：福建師范大學(xué)傳播學(xué)院