淺議中國(guó)電影與中國(guó)文學(xué)的聯(lián)系

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我們的第五代導(dǎo)演張藝謀拍攝的《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《一個(gè)都不能少》、《秋菊打官司》等影片幾乎都是根據(jù)當(dāng)代小說改編的。他曾經(jīng)感嘆道“：中國(guó)有好電影，首先要感謝作家們的好小說為電影提供了再創(chuàng)造的可能性。如果拿掉這些小說，中國(guó)電影的大部分作品都不會(huì)存在……就我個(gè)人而言，我離不開小說?！笨梢哉f，當(dāng)代文學(xué)成就了中國(guó)當(dāng)代電影；沒有文學(xué)的繁榮，也就沒有電影的成功。實(shí)際上電影的繁榮寄托于文學(xué)的繁榮，文學(xué)為電影提供了再創(chuàng)造素材的基礎(chǔ)，這些不僅是導(dǎo)演創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)談，同時(shí)也是對(duì)中國(guó)電影的一種經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。

我國(guó)新時(shí)期以來，中國(guó)文學(xué)對(duì)中國(guó)電影的影響，絕不僅僅限于文學(xué)作品的大量改編。伴隨著文學(xué)作品的改編，也基于文學(xué)和電影的創(chuàng)作者所處的共同歷史境遇和社會(huì)環(huán)境，文學(xué)的思潮、觀念、風(fēng)格乃至敘事技巧也自覺不自覺地被紛紛引入，無形中對(duì)中國(guó)電影進(jìn)行了重塑。也就是說，大量的經(jīng)過文學(xué)改編的影片的出現(xiàn)，使得新時(shí)期的中國(guó)電影得緊跟民族反思的歷史和改革開放的步伐。有趣的是，和中國(guó)文學(xué)發(fā)展所經(jīng)歷的傷痕文學(xué)、反思文學(xué)、尋根文學(xué)、改革文學(xué)等幾個(gè)階段的思潮相同步，電影出現(xiàn)了傷痕電影如《神圣的使命》、《楓》、《被愛情遺忘》的角落等，反思電影如《天云山傳奇》、《人生》、《芙蓉鎮(zhèn)》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》等，尋根電影如《紅高粱》、《牧馬人》、《黑駿馬》、《黃土地》、《邊走邊唱》等和改革題材的電影如《陳奐生進(jìn)城》、《人到中年》、《禍起蕭墻》、《野山》、《秋菊達(dá)官司》等等幾個(gè)階段。特別是張藝謀拍攝的《紅高粱》在柏林電影節(jié)一舉拿下金熊獎(jiǎng)，這是中國(guó)電影第一次登上國(guó)際舞臺(tái)，更是莫言文學(xué)作品以影視劇的形式第一次受到國(guó)際認(rèn)可。正如剛剛獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的莫言所言“：電影和文學(xué)，實(shí)際上是一對(duì)互相依賴的關(guān)系。好的小說、好的文學(xué)作品是基礎(chǔ)，上世紀(jì)80年代開始，很多有名的電影都是改編自小說作品，這也是必須承認(rèn)的。

但反過來，如果一部小說改編成電影很成功，也會(huì)擴(kuò)大這部小說的影響，也會(huì)提高原作者的知名度?！都t高粱》當(dāng)年被張藝謀改編，第一次獲得國(guó)際上A級(jí)電影節(jié)大獎(jiǎng)，反過來也提高了我的知名度，擴(kuò)大了《紅高粱》這個(gè)小說的影響力。后來很多作家的作品也都是這樣?！雹佟澳垣@得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)其實(shí)也促使中國(guó)電影反?。鹤⒅匚幕季S而非市場(chǎng)功利、注重個(gè)性自由創(chuàng)造而非統(tǒng)一規(guī)格玩弄、注重人性挖掘而非概念主題俯就才是正道!”②莫言的作品不僅僅是在于他對(duì)中國(guó)文學(xué)的貢獻(xiàn)，還在于莫言在文學(xué)中表達(dá)了自己的真性情，使中國(guó)電影走向了世界。電影《紅高粱》正是有了文學(xué)的內(nèi)質(zhì)才能走得更遠(yuǎn)，因此可以說文學(xué)永遠(yuǎn)是一切藝術(shù)的呈現(xiàn)。進(jìn)入新世紀(jì)后，迅猛發(fā)展的電影高科技得到前所未有的發(fā)展，人類社會(huì)進(jìn)入了“技術(shù)時(shí)代”“，當(dāng)代文化正在變成一種視覺文化”。

影視生產(chǎn)越來越注重和依賴新技術(shù)、高科技，并且以大明星、大投入、大制作來制造視聽奇觀征服觀眾。沃卓斯基兄弟1999年的《駭客帝國(guó)》開啟了電影影像敘事、景觀敘事的新紀(jì)元。風(fēng)靡全球的《侏羅紀(jì)公園》、《哈利•波特》、《指環(huán)王》、《2012》、《阿凡達(dá)》等影片則是靠著嘆為觀止的視聽效果讓人如癡如醉。與此同時(shí)，中國(guó)電影在產(chǎn)業(yè)化、國(guó)際化、全球化的背景下也不失時(shí)機(jī)地選擇了大片策略。2002年，張藝謀的《英雄》創(chuàng)下了2.5億的票房奇跡，拉開了中國(guó)大片的序幕，此后，《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》、《無極》、《夜宴》等中國(guó)式大片借鑒好萊塢“高概念”電影模式，采用大明星、大投入、大制作創(chuàng)造出了中國(guó)電影的視聽奇觀。過猶不及，這些“大片”不尊重?cái)⑹碌倪壿嫛⑶楣?jié)的邏輯、人物性格的邏輯，造成了很多笑場(chǎng)和漏洞，同時(shí)也放棄了從文學(xué)中去尋找電影的主題、趣味、美感和人性深度的努力，有意無意地拒絕文學(xué)的滋養(yǎng)，不可避免地陷入文學(xué)性貧血的藝術(shù)困境，因而遭到人們激烈的批評(píng)。當(dāng)下中國(guó)電影文學(xué)貧血、敘事紊亂、情感蒼白，追求大制作、大場(chǎng)面以視聽為其主要表征下，中國(guó)電影現(xiàn)在面臨的內(nèi)部和外部的挑戰(zhàn)，在這樣一個(gè)總體的關(guān)系當(dāng)中，中國(guó)電影的“文學(xué)”創(chuàng)作發(fā)展就顯得非常必要。需要強(qiáng)調(diào)的是，我們現(xiàn)在面臨的電影環(huán)境和上世紀(jì)七八十年代完全不一樣，當(dāng)文學(xué)不再成為社會(huì)文化的主流，以視聽文化為其主要表征的電影勢(shì)必將成為社會(huì)文化的主體。在這樣的背景下，我們必須學(xué)習(xí)和應(yīng)對(duì)好萊塢的挑戰(zhàn)。這也是我們一個(gè)非常艱難但是又必須完成的使命。

中國(guó)電影經(jīng)歷一個(gè)初級(jí)階段以后，應(yīng)該有一個(gè)更全新的認(rèn)識(shí)，也就是說我們并不是在原地踏步，而是一種螺旋式的上升。文學(xué)需要電影，特別是在視覺藝術(shù)占主流的今天，文學(xué)通過電影進(jìn)入受眾的視野，在文學(xué)創(chuàng)作中尋找切合大眾心理和情感的題材通過電影表達(dá)，也可以將電影的蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭的拍攝手法運(yùn)用到文學(xué)寫作中，給讀者以全新的感受。只有中國(guó)文學(xué)輝煌時(shí)代的到來，才有中國(guó)電影的輝煌時(shí)代到來。電影是綜合性藝術(shù)，而文學(xué)是它最大的綜合性因素。這種綜合不是一種相加，而是一種化合，是被轉(zhuǎn)化成電影的語(yǔ)言、元素變成電影自身的一部分血肉。這就是中國(guó)電影與中國(guó)文學(xué)之間的關(guān)系，我以為這樣很好，沒有必要否認(rèn)。

作者：廖曉文單位：重慶大學(xué)城市科技學(xué)院