后現代古典主義論文

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13D數碼印花敘事性

表達古典主義素材的圖案用后現代的設計方法物化表現出來,在后現代主義消費語境中,進行匯集、篩選、疊加、重構、拼貼等處理,極大地豐富了時裝原有的圖案、圖形裝飾資源,設計中數碼印花主要采用改變服裝面料表面肌理效果的方式直接印花,面對當代數碼印花技術的發展,嘗試從敘事學的角度去分析時裝設計中的數碼印花圖像,以求在多維“解碼”圖像的同時“揭秘”時裝設計中的詩學意義。以藝術化的表現形式擴寬了“看”與時裝關聯性的多維度思考,強化了時裝設計中“編碼”與“解碼”的多重性。主要從圖像的單一場景敘事和綱要式敘事兩方面進行探究。后現代設計中強?調對于傳統文化的重視,借鑒歷史元素重新演繹,而在裝飾面料設計中也體現這一理念。通過對歷史傳統文化的解讀,并從中提取設計師想表達的元素進行借鑒與重塑,創造出''''“新”的歷史片段,歷史文化的延續主要是運用一些特定的歷史元素,通過色彩、造型等方面的重塑,與消費者達到文化的共鳴。以2014年Dolce&Gabbana春夏女裝系列為例演繹西西里島風情和古希臘的黃金時代。在Dolce&Gabbana的時裝設計中,設計師通過裝飾面料的設計來展現西西里島所傳遞的韻味,似乎在欣賞一場生動的歷史回顧展,裝飾面料以希臘建筑的殘影、希臘金幣以西西里島特有旳杏樹花蕊穿插設計,通過數碼印花、縫繡、綴繡以及壓花等手法進行表達本季面料所要傳達的歷史風情。

2褶裥流變應用效應

表達面料浮雕再造設計是從藝術設計構成理論角度對材質的立體再造設計。通過對服裝面料褶皺現象歸類分析及系統地進行面料再造實踐,試圖將面料浮雕再造設計應用于古典設計方案中。面料浮雕再造是指在不改變面料材質及性能的前提下,按照現代造型藝術設計構成規律將褶皺重構、組合、再造立體面料,通過大量的面料再造實踐創新,經過折、繡、縫等工藝技術處理,使面料構建成浮雕狀造型效果。研究面料措飾設計的基礎上,對面料浮雕再造設計進行深入研究。面料浮雕再造設計是將平面的面料遵循形式美原則有組織、有秩序地進行排列、重組、構建。它們主要以整體或局部的重復設計構成,更多利用圖案原理中的縱向橫向組合方式,平面構成中的漸笨、發射與對比形式美規律來設計,構成形象、抽象的面料浮雕式再造型,形成褶皺、折疊、縱伸、抽?縮、凸凹、堆積等造型縫鎖構建面料浮雕,造型多在面料反面縫制,按“基本形”標注連線的端、折點依次挑縫紗線抽緊結牢,線跡不外露,可應用于服裝整體或局部設計,與其他平整面料形成變化與對比,增強面料質地的藝術感染力,使面料設計更具創新性、更富有藝術魅力。

3材料復合創新設計

表達后現代裝飾面料設計不僅要與時尚有關,更要與可持續性相關。在裝飾面料設計的印染方面一般選用天然植物染料。在用料選擇上,一般運用綠色環保材料如大麻、棉和絲等,同時還有較新的人造纖維素和生物塑料等。這些新材料的出現不但也裝飾面料設計軍大的空間,同時也對設計師提出了更高的要求。在綠色觀念指導下的裝飾面料設計,不但能夠滿足消費者對〒時尚的追求,同時也能夠引起人們對于可持續性時尚^重視。“再設計”一詞最早是由曰本設計師原研哉先生提出的,他通過曰常生活中的物品進行重新設計以追求一種相互尊重的狀態,從熟悉的物品到陌生的改造,不僅強調了再設計旳概念,同時也表現出人與生態的和諧與平衡。將再設計的理念融入裝飾面料設計中,提出了一個循環再設計的模式,材料復合創新將是裝飾面料設計的一個未來趨向,在考究美感和附加價值功能之外,也強調其生態保護意義。似乎在循環再設計中探討的不再是特殊的工藝,而是對于循環概念的推崇,例如畢業于中央圣馬丁的MomoWang,她推崇的“第三只手”的概念正式將一些面料丟棄的概念注入自己的創意和想法,通過刺繡、羊毛氈或印染技術讓他們重新煥發光彩,形成獨一無二的時裝裝飾面料。她的成衣作品,通過收集一些古老的印花面料進行再設計,通過色彩和印花的搭配組合構成具有鏤空效果的裝飾面料。

4材料感知意象隱性

表達后現代設計通過裝飾表達人類的某種情感和觀念,在美化產品本身的同時喚起對于某些特定元素、歷史片段等回憶。重視傳統文脈,現代主義設計力求用現代的工業文明代替一切傳統古典,具有強烈的反裝飾性和反傳統性。后現代主義則認為,歷史的傳承是文化延續的一部分,現代主義的摒棄是不合理旳。后現代主義對于歷史傳統的使用并不是生搬硬造的,而是對傳統元素進行提取和改造,表達一種折中、含混的設計語言。后現代“形式服從功能”的設計理念導致了功能主義的現代設計理念和理性主義的設計風格的形成。現代主義的設計忽視了設計對于文化、不同審美趣味的考慮,對功能性的過分注重超越于一切,表現出了極度的冷漠與理性。而后現代設計常在設計細節上強調非理性因素,更注重諸如獨特、情感等特點,模糊實用功能性,使產品增加趣味性和欣賞性,達到一種設計的輕松與寬容。通過面料設計體現來表達對于歷史、社會以及人類生命的本體思考。設計中通過棉、麻等純天然織物的褶皺處理以及利用疊加捆綁的方式來記錄和反應人生成長片段與生命歷程,再現封存的記憶,折射時裝對人生成長的外在約束與內在影響。

5應用價值探析

在后現代消費文化的背景下,人們的符號消費、象征消費、體驗式消費以及無深度消費,從某個方面對時裝產業提出;更高的要求。人們試圖通過時裝穿著來彰顯自己的品味和個性,而面料是時裝的創作載體,也是附加值體現的重要元素之一,然而單純從批量生產的面料進行創新是比較局限的,而通過面料裝飾設計將為時裝設計提供更廣闊的可能性。后現代崇尚富于人情味的、變化的、個性化的產品,同時在產品中加入一定的文化內涵,以提高產品的附加值以及消費者的認同感。時裝裝飾面料設計的對象是購買時裝的消費者,在后現代商品競爭強烈的時裝市場中,消費文化更應該著手于關注消費者心理、消費者行為和消費者觀念等問題,通過商品體現出其文化內涵,引起消費者與商品之間的共鳴,獲得消費者對商品設計的賞識并且實現最終購買。因此,在后現代主義下的時裝裝飾面料要站在消費者的角度進行設計,結合時代的消費文化特征,創造出符合消費需要的設計。賦予工業化與手工藝特征的面料,后現代設計恢復了手工藝時代產品的單一或手工制作特點,并與工業化的生產聯系在一起,制造出帶有手工感的設計作品,在工業化的冷漠上面加上人工的溫暖感。一方面體現了后現代關注的歷史感遺失的問題,另一方面重視現代與歷史的承續,將傳統手工藝提取并用現代的語言方式表達。關注生態環保,后現代主義設計關注生態環保,提出了“綠化設計”和“樸素設計”的觀點,強調設計不能破壞生態環境以及返璞歸真的態度,重視廢舊材質的回收利用和自然材質的使用。

作者：邢穎單位：江蘇工程職業技術學院