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      概論光與攝影藝術(shù)造型

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      概論光與攝影藝術(shù)造型

      一、一般天氣條件下的光線在攝影藝術(shù)造型中的具體應(yīng)用

      1.晴天條件下的側(cè)光應(yīng)用

      側(cè)光是指照射方向與照相機(jī)拍攝方向成90°左右的光線。側(cè)光對攝影造型手段的表現(xiàn)力較強(qiáng),能使物體受光面與陰暗面明顯表現(xiàn),畫面明暗配置和反差鮮明清晰,物體層次豐富,空氣透視現(xiàn)象明顯,有利于表現(xiàn)物體空間深度感和立體感,是攝影造型效果較理想的光源。但在運(yùn)用時(shí),要注意受光面與陰暗面在畫面造型中所占的比例。

      2.晴天條件下的逆光應(yīng)用

      照射方向來自被攝體后方,即與照相機(jī)的拍攝方向相對的光線稱逆光。如果我們能將逆光攝影的手段運(yùn)用得當(dāng),對增強(qiáng)攝影創(chuàng)作的藝術(shù)效果無疑是很有價(jià)值的。如在逆光的場景下,人物的發(fā)絲會更明顯、更漂亮,身體的邊緣線會清晰呈現(xiàn)出來,整個(gè)人物會變得更立體。這也是在攝影領(lǐng)域中許多人喜歡利用逆光進(jìn)行拍攝的一個(gè)重要原因。就以拍攝人像為例,太陽(或光線)在人像的后方,人像的臉部正面會呈現(xiàn)相對較暗的情況,這便是所謂的“逆光拍攝”,由于逆光環(huán)境,人像的后方光線已相對較強(qiáng),在平均計(jì)算之后,相機(jī)便會認(rèn)為人像正面的陰暗情況是正常的,這就是逆光條件下會拍出剪影效果畫面的原因。

      二、特殊天氣條件下的光線在攝影藝術(shù)造型中的具體應(yīng)用

      1.陰天光線的具體應(yīng)用

      在薄云遮日的陰天,到達(dá)地面的光線主要是方向性不強(qiáng)的漫射光,其光效比較柔和,照明效果比較均勻,不會形成明顯的明暗反差,具有較豐富的影調(diào)和色調(diào)層次。在這樣的光線條件下,攝影師的光線處理大致有這樣一些內(nèi)容:

      (1)利用天空亮度非常高且呈白色狀,選擇淺色景物,并按某一景物為基準(zhǔn)亮度把握曝光,可獲得高影調(diào)的畫面。

      (2)避開天空,以減小畫面內(nèi)景物的亮度間距,從而獲得畫面上理想的影調(diào)層次。

      (3)利用前景遮擋部分天空,以減少大面積天空的明亮度所造成的鮮明的亮度間距,從而使景物的影調(diào)、色調(diào)能得到較好的表達(dá)。

      (4)注意選擇被攝體亮度。因?yàn)樘炜辗瓷涔鈱λ芯拔镞M(jìn)行均勻照明,所以景物的輪廓形態(tài)、外形特征等造型形態(tài)主要依靠被攝體的明暗差異來表現(xiàn)。

      2.雪天光線的具體應(yīng)用

      下雪天,天空和地面景物的亮度比雨天高,其光線的特點(diǎn)是散漫而柔和、能見度較差。潔白的雪反光率較高,有雪與無雪地方的光線反差往往極大。拍攝時(shí)要注意:

      (1)拍雪景不宜采用陰天的散漫光或順光

      因?yàn)檫@種光線不利于表現(xiàn)雪的質(zhì)感,一般多采用側(cè)光、逆光或側(cè)逆光。使用側(cè)光或逆光時(shí),陰暗部分最好加用輔助光補(bǔ)充光照,可用閃光燈、反光板,或利用周圍環(huán)境中的白色反射物。

      (2)曝光時(shí)應(yīng)以主體作為曝光的依據(jù)

      如果畫面中以人物為主,應(yīng)以人物的亮度作為曝光的標(biāo)準(zhǔn),適當(dāng)照顧雪景。如果以雪景為主,應(yīng)按雪景亮度曝光。如需要人與雪景兼顧時(shí),可以考慮折中曝光量,從而降低雪與暗處景物的反差,進(jìn)而照顧景物暗處和亮處影紋密度的顯現(xiàn)。

      3.霧天光線的具體應(yīng)用

      霧是由許多細(xì)小的小水點(diǎn)形成的,因而它能反射大量的散射光。距離愈遠(yuǎn),散射光越多,色調(diào)越明亮,遠(yuǎn)處景物越看不清。所以霧能造成柔和的光線效果,在薄霧籠罩下的景物,能明顯地從色調(diào)上區(qū)分出前景、中景和遠(yuǎn)景,加強(qiáng)了空間的縱深感。薄霧能夠掩蓋雜亂無章的背景,簡練地勾畫出畫面中的主要形象,提高表現(xiàn)力。不同的光線投射方向會產(chǎn)生不同的霧狀效果。側(cè)光、側(cè)逆光和逆光均對霧的表現(xiàn)較有利。被攝景物在這樣的霧天光線照明下,會形成一定面積的暗部,它是突出白色霧的有效手段。冬末初春常常有霧,拍攝時(shí)要選擇逆光的位置,這樣霧氣才會顯得充足。順光的條件下,被攝景物都很明亮,缺乏明暗變化,影調(diào)平淡,不利于突出白色的霧狀效果。

      4.雨天光線的具體應(yīng)用

      雨天的光線變化復(fù)雜多變,應(yīng)根據(jù)光線變化來調(diào)整曝光量,才能保證正確曝光。雨天光線下的景物具有以下特點(diǎn):

      (1)雨水和水汽、霧氣彌漫,自然景物層次豐富,色彩濃淡有致,有特殊的氛圍和意境、情趣。

      (2)景物影像朦朧,若隱若現(xiàn),生動而富于變化。

      (3)光線柔和,景物反差小。

      (4)地面積水能反射光線,會增強(qiáng)環(huán)境亮度,能造成景物倒影,增加畫面趣味性,尤其是拍夜景,色彩更加生動。

      (5)要注意地面雨水反光對曝光的影響。

      三、室內(nèi)條件下的光線在攝影藝術(shù)造型中的具體應(yīng)用

      在室內(nèi)人像攝影創(chuàng)作中,攝影師大都利用現(xiàn)場光進(jìn)行拍攝。所謂現(xiàn)場光,是指拍攝現(xiàn)場原有的,而非人為附加上去的光線,主要包括由窗口射進(jìn)的自然光、室內(nèi)燈光、墻壁的反射光等,它們也被稱為現(xiàn)有光,而其中自然光常被用做主要光源。這種光線由于少有人為雕琢的痕跡,因而總能給人以還原事物本來面目的真實(shí)感與親切感,營造出特別的情調(diào)。在拍攝中,還可借助一些背景信息,如建筑結(jié)構(gòu)、家具、室內(nèi)裝飾物等,增加自然的生活氣息。在利用從窗口投入的自然光作為人像照明的主要光源時(shí),要首先考慮自然光的性質(zhì)是直射光還是散射光。直射光強(qiáng)度高,方向明確,照明范圍不大,造型較生硬。如果直接投射到人物的面部,會形成很大的光比,造成細(xì)部層次損失嚴(yán)重,色彩還原也不理想。因此,若不是為了追求特殊光效,拍攝室內(nèi)人像時(shí)一般應(yīng)盡量避免直射光直接投射在人物的臉部。散射光由于照明面積大,且柔和均勻,既能再現(xiàn)豐富的層次與質(zhì)感,又能較好地表現(xiàn)立體感,應(yīng)是拍攝室內(nèi)人像的理想選擇。當(dāng)然,射入窗口的強(qiáng)烈直射光也可以轉(zhuǎn)化為散射光,例如在窗戶上掛上紗簾,令其起到柔光屏的作用,將生硬的直射光轉(zhuǎn)化為柔和的散射光,從而降低一定的明暗反差,使影調(diào)變得更柔和,這樣,不僅很好地保持了立體感,對細(xì)部層次的表達(dá)也較為理想。總之,光是攝影的靈魂,作為攝影人,我們必須正確地認(rèn)識光線,善于運(yùn)用光,尤其掌握光在攝影藝術(shù)造型中的具體應(yīng)用,做到惜光如金,用光如神。

      作者:張顏華單位:湖南警察學(xué)院

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