傳統繪畫藝術與現代藝術設計

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現代藝術設計與傳統藝術設計在當今這個經濟高速發展的時代，給人的感覺往往是毫無關聯的兩個藝術形式，因此，如何界定這兩者之間存在的關系，成為了藝術界迫切想要了解的話題。如果傳統的繪畫藝術，不吸收現代藝術的精髓，只是一味的固執的走自己的傳統路線，那么勢必會被歷史所淘汰。可是，如果我們一味的追求現代藝術的腳步，一味的尊崇現代藝術，認為現代藝術才是藝術界的女皇，那么必然會使我們中華民族的藝術喪失了民族的個性，正因如此，中國現階段藝術設計發展應在傳統藝術與現代藝術設計的關系上進行一系列的必要研究。我們在這里必須深刻的意識到現代設計的大背景是我們當今的多元化世界。所以，如果既想要發展我們的傳統繪畫藝術，又想緊跟時代的步伐，就要在繼承的基礎上敢于吸收敢于交融。縱觀中國歷史，中華民族歷來是一個敢于吸收、敢于交融的民族，從燦爛的華夏文化到兩漢文化的高峰時期再到盛唐文化，從中華民族文化的發展史上我們能夠清楚的明白，只有不斷的吸收、不斷的交融，我們的文化才能夠發展，只有這樣，我們才能擁有屬于自己的文化。我們在藝術設計方面，應當立足于中華民族傳統的優秀民族文化，但是，我們還要面對世界，充分吸收其他民族的傳統文化的獨特性，將中華民族的審美心理充分的展現出來，將現代人時尚的精神追求體現出來。在傳統的藝術設計中，我們應當牢牢地把住我們的根，它是中華民族傳統文化發展的根基。同理，在藝術設計中也是一樣的，藝術講究的是藝術本質的內在延續，只有在特定的背景中才能產生一種藝術形式，也只有在特定文化背景下產生的一種藝術形式才能夠將一個民族潛在的深層的文化結構深深的埋藏于民族的精神和民族的心理當中。在中國現代藝術設計的作品當中，我們不難看出，有很多作品都流露出傳統文化對其的影響，這些影響中，存在著很多的積極因素，他們的存在有助于我國藝術設計的發展，下面就這個角度進行以下分析。

一、中國傳統藝術設計思想

首先，中國傳統繪畫藝術兼具實用和審美的結合，這是中國傳統藝術當中的一個相當重要的思想。這一思想對中國傳統的繪畫藝術帶來了非常深遠的影響，這一思想也是外觀物質形態與民族精神意蘊的有機結合體。其次，就是傳統繪畫藝術的一種人文設計思想，它對中國傳統繪畫藝術產生了深遠的影響。天人合一的觀點將季節氣候、材料等自然美感與人們的精神世界有機的結合在一起，這是人文精神與自然因素之間的高度契合。除此之外，中國的傳統繪畫藝術最為講究的就是內在的節律，著重強調的是布局法則，在變化的過程中尋求均勻，這種模式與科學中的相對原理有一舉同工之妙，它還符合我國傳統藝術上的形式美。傳統的構圖法則在我國藝術設計作品中經常出現，如疏與密、虛實相生等等。這些傳統的法則在一定程度上也為現代藝術設計提供了更為寬廣的空間。

二、現代藝術設計思想

與油畫和版畫不同，現代藝術設計講求的是一目了然，講求的是簡潔明了，講求的是能夠清楚的將內涵表達出來，如何在設計的過程中集中概括設計思想已然成為主流。現代藝術設計為了實現這一目的，往往采取一些手法，來將設計當中的次要的細節，甚至是背景進行刪減，以此來突出的主流。現代藝術設計還善于運用象征性的手法，不斷的啟發人們之間的想象，正因如此，他們的構思能夠將現實表現出來，現代藝術設計的構圖集中概括，形象夸張簡練，能夠將其想要宣傳的事物充分的表達出來，將含義蘊含在人們的繪畫當中，使人們產生無限的聯想。人們在觀賞現代藝術設計的同時，能夠直觀的發現作品中闡述的事實，但是又可以在這個基礎上不斷的延伸，不斷的去遐想，這是現代藝術設計給我們帶來的最直觀的表象。

三、傳統藝術與現代設計融合的必要性

在改革開放以來的幾十年當中，西方文化如潮水般涌入內地，呈現在廣大人民群眾的視野當中，極大的豐富了人們的日常生活，使人們的生活變的愈加豐富多彩。但是，西方文化的進入也給中國傳統觀念、人們的生活方式等帶來了巨大的沖擊。在一些現代行業中就會出現這樣的現象，他們一方面奉行拿來主義，不斷的模仿西方的實際，另一方面他們又在不斷的感嘆民族傳統文化的缺位。從一定程度上來說，現階段中國設計中正處于一種盲目的拿來主義，一味的抄襲西方知識。在改革開放的浪潮中，我們一再的強調要與世界接軌，但是一定要注意的是，與世界接軌并不是放棄、拋棄自己的東西，而是要將自己的東西拿在手里，去學別人的東西。隨著時代的發展，藝術家在創作藝術作品的時候，也逐步在作品中注入新的火雷，使其富有新的生命力，能夠實現常用而常新。這種處理方式又被稱為程式化處理方式，在我國傳統藝術當中經常被應用。傳統繪畫藝術是我國民間傳統藝術中最為珍貴的寶藏，它不僅有夠廣泛的題材，還擁有豐富的內涵，將傳統的繪畫藝術融入到現代設計中，能夠使人們感覺到大眾化的基礎上，還具有自身獨特的內涵，傳統的繪畫藝術是連接藝術和生活的橋梁和紐帶，它產生于原始的方式，又在不斷的實踐過程中形成自己的特色。傳統繪畫藝術與人們的生活緊密相連，在欣賞傳統繪畫藝術的過程中我們能夠聽到大眾的聲音，能夠更加貼近人們的心靈，能夠使我們的現代設計呈現多元化。傳統繪畫藝術是現代設計的源頭，廣大人民群眾的生活其實為藝術設計提供了最為豐富的礦藏，也許，它所提供的是比較粗糙的、不美觀的東西，但是他卻是人世間最為基本、最為生動的東西，由此，我們可以發現人民創造的傳統繪畫藝術其實就是現代藝術設計的源泉。中國傳統藝術在不斷的發展的過程中緊緊跟隨著時代步伐，向著更高、更好的方向發展。但是直到80年代到現在，我們還是沒有準確的定位中國的設計。現階段，我國的現代設計在逐步發展的過程中，已經逐步找到了自己想要發展的方向，這個方向就是將中國傳統元素廣泛應用于現代設計當中去。除此之外，值得注意的是，隨著社會經濟一體化的逐步發展，審美觀念和生產方式之間的差別越來越小，民族之間的風俗習慣和文化也漸趨一致。因此，我們在進行藝術的設計過程中，一定要以一種開放式的態度將世界性和民族性有機的統一在一起。回顧中華民族文化的發展史，我們不難發現，就和每一次的騰飛都與民族文化的相互碰撞、相互融合緊密的連接在一起。

四、結語

傳統繪畫藝術與現代藝術設計之間既有區別又存在著聯系，我們應當區別對待。在全球經濟一體化的今天，民族之間、國家之間正在逐步的走向共同，那么如何在這個進程當中，緊跟時代的步伐，與時俱進，還能夠保持自己的個性，使自己能夠不斷的進步是藝術界應當考慮、必須面對的現實。

作者：王楠 單位：吉林省經濟管理干部學院