小說語言藝術論文

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一、小說語言具有的藝術審美

美的概念可以說是一種事物的特性，主要能滿足人們的情感需求，讓人心情愉悅，獲得人性升華。漢語可以說是一個綜合體，囊括了音、形、義，但是其是文學形象的主要組成部分，如何讓漢語自身的特征展現出獨特的形式美是文學作家創作的重要內容，這不僅能將作者的情感完全流露，還能成為文學作品展現出的外在藝術性。文學作品必須追求漢語的唯美表現，用強有力的美感增加文學的精神層次。老舍在文字探索上就展現出開拓力，努力提煉出文字的審美效果。在老舍的創作理念中，始終認為美的思想必須與美的語言在一起。正是堅持這一理念以及自己的不斷努力，才造就了老舍小說表現的語言美，我們既能通過作品感受到，也能從大聲朗讀中展現出。老舍用自己獨特的表達將我們帶入他的作品世界，給我們呈現出他創作的各種角色和景象。老舍在語言布局上使用的靈活的平仄格式交叉出現作品中，讓讀者感受到語言文字的藝術美感。

(一)語言展現音樂美的分析

漢語具有強烈的音樂特征，是一種能展現聲調的語言。在文學作品中，音樂性表現為文學語言所表現出來的節奏、韻律，讀起來節奏感強，朗朗上口，具有動聽的節奏。文學語言具有的音樂美不斷受到國內外著名作家的青睞。優秀的作家始終在自己的作品中追求音樂美，并不斷進行實踐與創新，努力形成自己文學語言的美感。歷史悠久的中國文化也在影響著老舍的作品語言，使其具有音樂性的特點。老舍在進行創作時非常關注語言中的疊音、重聲等在作品中的應用。老舍創作的《駱駝祥子》中就融入了較多歡快的、節奏感明顯的、押韻的短句，使得小說語言簡練、跌宕起伏，讓作品充滿音樂美。在語言上，老舍反復使用相同的韻母，產生迂回不斷的韻律，繼而出現烘托、增強和突出的目的。在句式安排上，作者使用了非常多的排比句式，用多個動作詞語接連出現來描述狂風，將暴風雨中千變萬化的事物展現得淋漓盡致，給人以突然襲擊。正是采用了這樣充滿韻律的語言，才能帶領讀者進入作者構筑的小說世界。

(二)語言展現繪畫美的分析

繪畫美在文學作品中主要是用來描寫文字語言呈現的繪畫，讓作品展現出強烈的立體感、豐富的色彩沖擊，繼而增加作品的審美特色。繪畫美就是借助生動的語言描寫，將事物的外表、特性及角色的情感特征等都表現在讀者面前，繼而達到身臨其境的藝術境界。而如何判斷一部作品是否具有繪畫美，主要通過作品中語言的豐富性、比喻手法的應用以及聯想等來展現事物的動態和靜態效果。眾所周知，大自然是五光十色、綽約多姿的，因此在表述自然的語言上，文學家都特意使用語言進行渲染，以此提升作品的審美藝術。老舍對于生動的語言描述更加注意，他曾說到將小說惟妙惟肖地寫出來，因此在創作時，老舍都用豐富的語言來展現出一種距離合適、語言柔美、景色宜人的情景。在他的作品中，使用語言對各種情緒、顏色、聲音等進行真實的再現，并使用移情于景的手法不斷充實自己的作品，使其具有獨特的美感。文學家深知聲音與顏色的搭配能帶給文學作品詩情畫意般的效果，使描述的事物更逼真、生動，借助作品中使用的文字，讀者通過聲音和色彩來揣測事物具有什么屬性，增加對描繪事物的情感體驗，刺激讀者產生更加豐富的想象，留下思想上的印跡。果戈理創作中的語言就受到別林斯基的稱贊，認為果戈理寫的不是文字而是畫作，將色彩斑斕的世界用語言表現出來，人們不僅能聽到他們的交流，也能清楚地體會到人物的感受。對于老舍而言也是如此，他正是使用變化豐富的語言來描寫事物，讓它們展現得惟妙惟肖，繼而產生生動逼真的藝術美。

二、語言簡單明了、簡潔準確

在老舍的作品中，其中一個重要的特征便是語言簡單明了卻發人深省。他創作的小說多以市民生活為背景，并在40年的創作生活里提倡白話文，嘗試從現實生活中的人們口中提煉出真正的文學語言，提倡濃縮精華，反對文學語言的隨意捏造。他在1951年曾指出，要相信白話語言具有萬能的功效，不相信就無法全身心地將白話應用到實際作品中，只有將白話真心實意地應用到作品中，它才會對我們負全責。《離婚》中對角色張大哥進行描述時，講到他必須刻苦讀書，只有這樣才能更好地展現出自己的穩定性。作品中還對張大哥的相貌進行了描述:他左眼皮比右眼長很多，可以說永遠將眼球禁錮到左邊，而右眼沒有任何特色，即使每天被右眼忽略的工作，也要經過左眼的一一挑選，張大哥被囚禁在左邊的半個眼球反映了他的內心，是最真實的想法。作品展現的第二個主要特點是簡潔而準確的文字語言。簡單明了的語言不僅能夠貼近現實，更讓人讀起來朗朗上口。這樣的語言使得小說具有極強的誘惑力和感染力，讓讀者在沒有準備的條件下無意識地進入到小說的世界。老舍創作的經典作品《駱駝祥子》共有11萬字左右，但是全文只使用了2400個漢字，因此對語言的要求不高，即使是小學閱讀的能力也能讀懂全文，由此可知作品創作中文字的簡練。不僅如此，老舍還喜歡在作品中應用方言，使得作品更具有可讀性和通俗性。如對劉四的描寫，指出“放屁崩坑兒”是“說一不二”的意思，用“硬棒”來表示祥子的身體狀況———健康等，這些語言都具有濃厚的地方特色，讓讀者仿佛親耳所聞、親眼所見，真正置身于小說的環境和情節之中。小說中使用簡潔準確的對白，能夠將角色的特點展現得淋漓盡致，比如粗俗、懦弱、市儈等特點真實地展現了作品中中下層市民的心理，并將他們可笑的行為展現在讀者面前，讓故事情節的發展動向時時牽動著讀者的內心。

三、幽默風趣

除了上面兩個特點，幽默風趣是老舍作品最重要的美學特點，也被稱為作品的藝術，這也是廣大學者重點研究老舍作品的內容之一。老舍的幽默被普遍認為是一種對人生抱有同情的心理，研究不僅從作者的成長歷程進行分析，還要從創作受到的影響、市民文學創作形式等各方面進行研究分析。如在王曉琴創作的《老舍與中國二十世紀幽默潮》和《老舍的幽默藝術特征》中，綜合研究了中國20世紀流行的幽默與老舍幽默之間的聯系，得出老舍幽默的語言體現出多元互補。王延希更是將老舍的幽默稱之為“含淚的微笑”，并將老舍小說中展現的悲劇色彩作為判斷老舍幽默的第一步。劉德康創作的《悲劇精神與喜劇意識的化合》中指出老舍審美與了解世界的根本標志就是喜劇意識，而悲劇精神也一直融合在作品中，老舍也正因為這悲喜的統一才成為傳奇。由上可知，幽默風趣是老舍作品中第三個特點，小說中體現的幽默風趣的語言不斷啟迪著老舍文學的愛好者，讓讀者悄無聲息地進入到小說的世界中。閱讀老舍創作的小說，我們偶爾會嘴角上揚，被小說中描述的曲折的故事所吸引，不禁一笑。老舍先生創作的小說并沒有如魯迅的作品具有濃厚的老姜味道，也沒有濃濃的諷刺風格;老舍創作的小說也沒有郭沫若的作品那樣具有濃濃的詩意和激情;更沒有茅盾先生創作的作品具有豐富的理論思維，即使是笑罵，卻給人以斬草除根的氣勢;也不具有梁實秋的貴族風格。老舍創作的作品角色各具風格，譬如《相片》中是這樣描述的:“屋內掛著名家的手法與字畫，文雅了不少，但是帶來的也是無盡的煩惱;還有，為了防止屋內進賊，你不僅要在門上多加幾把鎖，也要在鐵柵欄和窗戶上都加上鎖，這樣才能做到全方面的防備，你才能心里安穩，這樣就再也不怕在漆黑黑的夜晚中，絲絲的動靜都無法入睡，整夜無法合眼。假如門外來了十幾個蒙面人，在氣場上就被壓得喘不過氣來，就連呼吸都要謹慎，為什么要這般折磨自己?相片就不同了，它可以毫無顧忌地呆在那里，而不用擔任賊人進來偷取照片，因為他不會將你父親的照片拿回家供著，但是你要是將古畫和古玩與你的照片放在一起，這不是自己找罵嗎?”這些描述讓人忍不住發笑，簡單明了的語句以及作者獨特的審美層面不禁讓人佩服。

四、結語

老舍作品中的語言展現的是一個變化多端、惟妙惟肖的藝術世界，當然，個體的創作水平還有較多的不足，這就要求廣大老舍文學愛好者一起努力，借助老舍作品中的語言效果進行剖析，完善語言風格學理論，不僅能夠幫助我們正確應用語言，推廣祖國語言，也能對現代漢語文學起到規范的作用，并具有指導性的意義。

作者：曾蘭燕單位：廣州科技貿易職業學院