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      十公分微電影

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      十公分微電影

      十公分微電影范文第1篇

      【關鍵詞】微電影;視覺特效;流程;人員分工

      中圖分類號:J916 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2015)12-0093-01

      一、微電影視覺特效制作的流程

      微電影視覺特效制作的流程與微電影流程大體上差不多,但是在具體的環節上還是有差距的。微電影視覺特效的制作流程可以說跨越了微電影制作的全過程。

      (一)前期階段――視覺特效的設計階段。劇本與創意:劇本是微電影視覺特效制作的主要依據,包括以下幾個內容:1.視覺特效創意:在理解劇本、清晰影片要求之后,特效創作人員反復與導演溝通并最終達成。2.視覺特效的實施方案:特效創作人員必須根據劇組的具體情況、預算和制作能力來制定出可行性的視覺特效實現方案。3.圖像故事板:視覺特效創意與實施方案確定后,視覺特效制作人員需要把這些內容圖像化,形成一個圖像故事板。圖像故事板是實現微電影視覺特效創意、執行與實施、完成視覺特效的示意圖、流程圖以及結構圖。清晰明確的圖像故事板是視覺特效能夠順利實施完成的必要保障。

      制作方案設計:1.制作資源分配設計:對于劇組來說,合理分配各種資源以及經費是實現視覺特效的有效方法之一。2.視覺特效制作流程設計:根據視覺特效制作規律,設計出合理的生產流程,可以縮短制作周期,避免制作的重復和浪費。3.摳像室拍攝的設計:根據視覺特效的要求,合理搭建并利用摳像背景進行拍攝,對后期順利實現特效制作起到關鍵作用。

      (二)中期階段――影像的獲取。影像素材的拍攝:1.數字拍攝技術獲取影像。2.傳統電影特效技術獲取特效影像。3.數字化的拍攝設備與數字特效拍攝技術獲取影像。數字影像素材的制作:1.數字中間片的校色。2.利用計算機軟件制作三維模型、三維特效、材質貼圖、燈光、渲染與輸出。3.制作CG特效。

      (三)后期合成與輸出。1.影像與素材的合成;摳像;數字繪景;2.影像素材按照影片前期預想的要求,進行特效合成編輯與處理。3.視覺特效影片的渲染輸出。

      二、微電影視覺特效制作人員的分工

      主要人員:(1)視覺特效導演:視覺特效導演也稱為特效總監或特效指導。視覺特效導演和導演的分工不同,但是他負責的部分同樣包括了微電影的所有環節。從視覺特效的概念創意、視覺預想、特效拍攝、三維動畫、特效動畫、畫面合成以及特效影像的輸出都需要特效導演來指揮實施。對視覺特效制作方面的把控,包括藝術風格、特效質量、特效技術以及特效制作周期等也都屬于特效導演的工作范疇。可以說,視覺特效導演是一部特效微電影成功與否的關鍵人物。(2)特效技術指導:分為整個特效制作的技術指導和分部門的特效技術指導。技術指導一般都是由技術專長并且有豐富經驗的人來擔任,在復雜的特效制作中,技術指導不僅能夠提供快捷穩定的技術支持,有時候還能創造性的開發新的技術用于制作視覺特效。

      中期拍攝人員:(1)特效攝影師:特效攝影師是負責特效影像拍攝的人員。小規模的特效制作注重的是特效攝影師拍攝能力與常規攝影技術,復雜的特效制作會更大程度上依賴高科技拍攝機器的操作員。(2)特效照明師:特效照明師利用有別于常規的照明方法和設備為特效拍攝提供光線,是特效攝影師的主要助手。(3)特效煙火師:特效煙火師主要是利用各種化學物品實現各種煙霧、火焰、爆炸和槍擊等特殊效果,不僅需要具有一定的專業知識,還依賴高度的責任感和制作經驗。(4)特效道具師與置景師:特效道具師與置景師利用各種替代性材料,按照相關比例制作特殊道具和特殊布景以供特效拍攝。(5)三維模型動畫師:三維模型動畫師承擔的工作是利用三維軟件創建模型并對角色動畫、人工智能動畫、場景動畫進行動畫調節。(6)計算機圖形圖像總監:計算機圖形圖像總監在整個特效制作過程中對計算機成像技術范圍內的圖像進行全局監控,包括三維建模的制作,數字合成等。

      后期制作人員:(1)數字調色師:數字調色師主要是協調特效畫面和非特效畫面的銜接,畫面影像與色彩的和諧,因此對色彩要有敏銳的感知能力。(2)特效軟件工程師:由于特效制作軟件來自多個廠家,各種軟件之間會存在兼容問題。在這種情況下,有針對性的研發相關制作軟件是特效軟件工程師最重要的任務,他是特效制作項目的基本保障。(3)特效動畫師:特效動畫師負責制作計算機圖形圖像中產生的特殊效果,因此要求其具備全面的動畫知識以及物理、數學、程序設計相關的專業知識。(4)數字特效合成師:數字特效合成師是按照創作要求,利用合成軟件和設備把各種素材合并成單一畫面。數字合成是微電影特效的重要組成部分,是微電影制作的核心部門。

      十公分微電影范文第2篇

      【關鍵詞】冷再生技術;國道維護;瀝青路面;再生材料;施工工藝

      冷再生技術在中國開始興起并得到廣泛應用是上世紀90年代末,它極強的適應性與對廢棄舊路面材料的合理充分應用使得公路路面維修達到了技術性與經濟性雙性兼得的良好效果。冷再生技術隸屬于道路護養的舊瀝青混合料再生利用技術范疇,它與熱再生技術相對應,為瀝青路面的再生面層、再生基層和底基層再生新的層位,根據技術和維修環境還可以分為廠拌冷再生和現場冷再生。

      一、A國道公路工程維護概況

      A國道是某地區兩地之間一段全長18.745km的一級水泥混凝土公路,它的設計行車速度可以達到90km/h,雙向4車道設計。作為該地區最重要的干線國道,它是在上世紀90年代初開始維修并運營的。在2001年進行了沿線交通安全拓寬改造。2014年,該國道從水泥混凝土路面改建為瀝青路面,在改建過程中對路面的深挖與沖裂壓實破壞了路面的穩基層,同時發現了當初由于采用了薄層罩面、道路注漿加固和深層翻修而帶來的嚴重病害,并且由于該公路車流量大且常常有超載車輛經過,整個公路路面亟待重新維修養護。據調查分析,該段國道的維修面積要占到總路段面積比例的60%以上[1]。

      二、施工前的道路檢測分析

      (一)路面病害處理方案分析

      鑒于路面病害嚴重,新瀝青路面的的結構層中面層與基層都要進行徹底整修才能滿足新運行階段荷載需求。在方案中考慮選擇傳統中的加鋪維護技術,對全路段進行重建,但是由于重建費用過高,不符合修路低成本投入的初衷,而且許多維護較麻煩的穿鎮路段也無法隨時實施。所以選擇了冷再生柔性技術,對路面的上部基層與半剛性底部基層進行組合,重建為全新的復合式路面。該技術能加強改建時深挖破損的路面基層,也可以為瀝青路面建設在未來的運營中減少可能出現的斷裂病害。

      (二)冷再生技術

      冷再生技術的優勢就在于可以將原有的路面廢舊材料進行再生利用,如此可以降低近一半的維護成本。它的大體流程就是對原路面的結構層進行二次銑刨,第一次先銑刨15cm,然后再次銑刨12cm,最終對路面的水穩基層進行超過20cm深度的水泥現場冷再生施工,達到路面再生的效果。此次工程還專門在瀝青銑刨原料中填入了新的骨料,并通過水泥瀝青的現場冷再生技術進行處理,并把水泥再生層部分的壓實厚度保持在25cm,還增設了5cm的改性瀝青面層。此設計在增加瀝青路面的穩定性方面大有幫助,它不但增加了結構層的強度,也借助冷再生技術的柔性設計提高了路基層的抗疲勞度和抗水能力,而且對水穩基層抑制材料干縮和溫縮變形都有好處,使得反射裂縫問題很難再出現,而瀝青路面結構中的半剛性基層承載能力也有所提高 [2]。

      三、A國道維修工程冷再生成套技術應用

      出于對成本和現場路面基層破壞較為嚴重的實際因素考慮,A國道采用了現場水泥冷再生成套技術進行瀝青路面的再生改造。

      (一) 新骨料添加用量的核算

      按照A國道的項目實際情況,進行生產配比計算骨料及水泥的用量。首先水泥作為現場冷再生技術的混合料粘結劑出現,它能改變混合料中對路面基層結構的土塑性,另一方面也能隨著冷再生混合料齡期的增長而減小塑性指數,從而提升混合料的穩定性與強度,再配合大劑量的水泥混合,其強度和穩定性會更強。經過計算此次的水泥料的添加量約為39.45T。在骨料方面選擇了級配為30~40mm的碎石78.11T,并追加了級配為0~10mm的石粉32T。

      另外,還要配比其它水穩材料,設計它們的級配與強度需求,為路面基層配比粗集料與銑刨料,讓再生的骨架材料具有符合要求的承載能力。為此為A國道選取了一組級配方案即:20~30mm的100%銑刨料、40mm~50mm的10%石屑。

      (二) 材料拌和

      在確定材料后就要進行材料拌和,利用冷再生機沿國道公路中線實施翻拌,按照13m/min的速率對所要拌和的混合料進行篩分試驗并控制,保持冷再生機的轉速達到2000轉左右。拌和時的搭接寬度要求在40cm或以上,并且要充分考慮水泥的初凝時間,保證每一道工序都具備良好的銜接效果,每一段施工長度限制在50m。

      在材料的拌和過程中通過水車配合冷再生機向前行駛,其中水車不斷向冷再生機中蓄水,另外配備兩輛灑水車跟隨保證拌和用水足量。工程中要求再生混合料的最佳含水量保持在15%~20%左右,這樣就得讓原基層中的舊料在添加了新料后其含水量上升到15%~17%。同時為了補償施工中的水分流失,再額外加水比例5%。

      (三) 路面銑刨

      因為本工程的冷再生成套技術所采用的是水泥現場再生方案,所以要對路面進行銑刨,選擇了2臺2200CR一機兩用設備進行泡沫瀝青的現場再生。工程中銑刨的深度達到20cm,以8m/min和10m/min的銑刨速度進行銑刨材料篩分并確定銑刨速度在8m/min最為適合。復加的二次銑刨則選擇銑刨深度在15cm,此次采用的是水穩材料,由于是廢棄材料所以不對銑刨速度進行要求。

      (四) 碾壓整平

      在壓路機跟進前要進行瀝青路面的高程檢測,主要對拌和和銑刨后的路面頂面高程進行設計。工程中以每10m為一段,中間的2m處、5m處和7m處分別進行高程測量,所測出的實際高程與設計高程存在差距。用白灰進行標記后利用平地機對高程問題路面進行物理整平,保證路面表面平整沒有松散,且高程無誤差。

      總結:在對A國道的維護過程中也曾經出現過許多施工難題,比如說,冷再生機拌和過程中由于對路基底基層的厚度估算偏差而出現了拌和夾層的問題,導致其影響了路基的強度;另外在銑刨過程中,銑刨機對銑刨寬度的設計也存在過問題,導致銑刨機與冷再生機無法推進等等。這些問題都是施工中容易發生的技術性細節問題,需要施工進一步的嚴謹設計方案和提高施工技術,并一一加以解決。不過縱觀來看,A國道改建維修采用成套冷再生技術是正確的,因為通過工程該段國道不但實現了技術方面的成熟,穩固了路面基層的強度和運營能力,也同時節約了經濟成本,在短期內就實現了可觀的社會效益。所以從我國公路建設的整體發展趨勢來看,冷再生技術是值得其它地區與公路工程項目所廣泛借鑒和參考的優質技術。

      參考文獻:

      [1] 馮國龍.瀝青路面冷再生技術在路面維修中的應用[J].城市建筑,2014,(26):227-227.

      十公分微電影范文第3篇

          關鍵詞:小津安二郎 消解 極簡主義

          日本知名導演小津安二郎的電影創作生涯長達35年(1927年—1962年),其后期電影主要包括《早春》、《茶泡飯之味》、《東京物語》、《彼岸花》、《秋日和》、《浮草》、《早安》、《秋刀魚之味》等。綜觀小津后期的電影創作,適合榻榻米拍攝的低角度仰拍、消解演技的擬態表演、無技巧的零度剪輯、固定機位的穩定構圖、統一姿態的“執禮”人像、反映普通人庸常生活的永恒主題、自我放棄受動式及零度靜觀的極簡敘事……這些極簡的影像特征摒棄一切干擾電影本身不必要的元素,使小津的后期電影極簡主義風格纖毫畢露,造就了小津用最少技巧打造的本。

          一、消解技巧的極簡敘事策略

          1、低角度仰拍

          在觀看小津電影時,會發現幾乎所有人及物都較平時略顯高大,原因就在于,小津將攝影機放在幾乎緊貼地面,最多不高于地面幾十公分的位置上進行拍攝。這種看似十分注重技巧的攝影手法。實質上是小津消解技巧,本色拍攝的結果。可以說,距離地面三英尺的機位與坐在榻榻米上的演員持平,是非常適合拍攝日式居室的生活場景的,是與日式建筑風格相適應的。小津正是從所拍攝場景的空間特點出發,小津將攝影機擺放的角度作了極簡化處理,自然而然地采用了這種日本式的表達方式。

          盡管小津本人曾說自己沒有刻意地想通過這種拍攝角度去表現什么,但是在實際的觀影中,產生了將電影中庸凡小人物拍攝得偉岸高大的效果,無意中引導觀眾對被觀的瑣碎生活和微小人物產生高度的尊崇,帶有十足的人文主義的關懷意義,效果絕佳。

          2、人物擬態

          小津后期電影消解技巧的極簡敘事策略還表現在“人物擬態”的呈現中。“人物擬態”,即當兩個以上的人物出現在同一畫面時,他們多數情況下都向著同一方向,采用同一姿態,尤其是坐在榻榻米上時,甚至連人物身體前傾的角度都幾乎完全相同,一般都是讓人物側身或斜側身坐在攝影機前,形成人物擬態式的排列。而且無論男女老少,小津的人物都帶著日本傳統特有的彬彬有禮的微笑,并且身體微微前俯,安定優雅,具有舒緩的韻律美,

          可以說,小津后期電影的“人物擬態”也產生了極簡主義的視覺效果,即放棄紛雜不一的人物姿態,摒棄各式各樣的人物造型,不依據自己欲表達的意圖選擇特殊形象,也不對人物形象作差異化處理,小津通過極簡主義的“擬態式”人物布局策略,讓人們以統一的姿態和諧相處,小津消除了人與人之間的相互對立。

          3、零度剪輯

          小津在處理鏡頭與鏡頭的組接方法上,小津采用了零度剪輯的方法:小津在鏡頭與鏡頭之間采用連續對切的組接方式,不用疊影、淡入淡等剪輯技巧,取而代之的是“窗簾”鏡頭,即在影片的段落與段落之間插入幾個沒有主要人物出現的景物描寫鏡頭,并且小津的“窗簾”鏡頭常常都是由濱河街的大煤氣罐、郊外的高壓線架、酒館前的燈籠或者住宅區附近山的曲線等近似于抽象畫的精美畫面,畫面可謂精簡至極。小津放棄了技巧的零度剪輯,使電影更加真實,表現了一種與人們日常生活本身的節奏、內容等更為接近的電影特質,因而也使觀眾自然而然地“入戲”。

          二、消解變化的極簡敘事風格

          1、消解變化的穩定構圖

          小津后期電影中基本采用固定的機位,盡量避免移動攝影或是鏡頭搖攝:同時小津一般不使用特寫鏡頭,只用標準鏡頭而不用長焦距鏡頭拍攝和廣角鏡頭;小津后期電影的畫面構圖較少變化??梢哉f小津主張穩定的景別使小津后期電影表面消解了鏡頭位置及所攝景物的變化,極度富有穩定的美感,使小津的后期電影尤如一幅幅淡定自若的靜物畫,最大限度地賦予畫面穩重的造型氣氛,營造了表面最溫情,內中卻蘊涵了高度的緊張,使觀眾全神貫注,屏息品味小津電影對人性情感的洞幽燭微。2、消解變化的“執禮”人像

          在小津后期電影中,我們也看不到演員的“激情表演”,反之,他們均舉止穩重,面帶微笑。在小津晚年作品中,甚至出現了同一構圖、同一姿勢、同一服裝的兩個人坐而對飲的極度消解人像差異的電影造型。小津不惜扼制演員自身的表演,而讓演員就范于自己影片的人物造型構造,最終形成了幾乎沒有夸張動作,動作方向、時間均趨于相同、有如執禮,消解變化、極端禮儀化的影像風格,與小津穩定構圖造就的有序環境融為一體,相得益彰。但小津絕未將人物影像流于呆滯,而是著力于對“不動”的人物點滴的表情變化、手指動作等細節加以細致入微的刻畫,令極簡的造型敘事風格中蘊含著細微而清晰的節奏,產生了一種無與倫比的穩定人像的美感。

          3、消解變化的永恒主題

          對普通百姓庸常生活題材的偏愛貫穿小津一生的創作,尤其是在小津的后期創作中,此類題材的選擇表現得更為突出和絕對,使小津后期電影主題呈現了消解變化的永恒性:喪偶獨居的中老年男女、或兒女婚嫁后“空巢”的老人、男婚女嫁的情節和場景、沉悶有序的傳統日本家庭生活……這些元素在小津后期作品中俯拾皆是,稀松平常,使作品表現出了單一母題的敘事風格。

          同樣的父母、同樣的子女、同樣的兒女婚嫁、老人獨度余生……如此的生活、如此的經歷,代代延續、綿綿不絕,世事永恒人生孤獨已成為小津電影的“母題”。小津單一永恒母題的敘事風格反應了世間人倫情感的輪回和永恒的秩序,可以說單一主題中蘊含了普遍永恒的真諦,每一部影片都是人類普通的共同生活的極簡呈現。

          三、消解介入的極簡敘事內涵

          1、自我放棄的極簡敘事內涵

          在小津電影中,人物說話時總是直面觀眾,小津這種強制性地限定演員扮演的角色必須對著鏡頭說話的敘事內涵在于;讓演員正對觀眾講話,讓角色直接與觀眾溝通,藉此導演也通過電影直接傳達思想給觀眾,同時也強制規定觀眾必須以這種方式直接接受電影。這種極簡直接的電影溝通方式,觀眾在其直視角色時,也自覺不自覺地擔起了溝通者的角色,將自己擺在角色的直接對話者位置,消解了導演的介入,成就了小津作為導演的自我放棄式敘事內涵。

          此外,小津消解了電影人物的自身介入,他們以模式化的統一動作,被引用和召喚到電影畫面中,一味兒地被迫行使已被非主體化,而被客體化了的軀體姿態及動作。在小津《早春》等后期影片中,人物或端坐榻榻米微笑對話,或在小酒館悶悶喝酒,或在站臺上排隊,小津自我放棄式地拘泥于此類模式化的人物形象也彰顯了其自我放棄式的受動敘事內涵。

          2、靜觀人生的極簡敘事內涵

          小津自我放棄受動敘事衍生了小津靜觀人生的敘事內涵。小津這種零度姿態首先體現在它以影像描繪了日本普通家庭的凡常生活狀態,瑣屑庸常的家長里短,真實的普通小人物群像,消介了英雄人物的介入,樸拙極致,平淡沖和,哀而不怨,抒發了日本式閑素典雅、淡淡憂傷的情調,更表現出了一種對歲月更疊、物是人非、生命易逝的感嘆。例如,在小津的后期杰作《東京物語》、《秋刀魚之味》等影片中,對于普通人遲暮之年命運的感傷成為經典主題。

      十公分微電影范文第4篇

      心曲撥動

      輕輕牽起你的手

      2013年夏季的一個傍晚,陳紫函正在片場的一個角落里看劇本,她的肩膀被人敲了一下。陳紫函一回頭,一杯果汁遞了過來:“紫函你好,我這里剛好多了一杯,請你!”

      幽暗的光線里,陳紫函看到了一張陌生而英俊的臉,他怎么會知道自己的名字呢?陳紫函沒好意思拒絕,她接過紙杯,禮貌地向對方笑笑。

      陳紫函1978年4月出生在重慶,祖籍湖北武漢,從北京電影學院表演系畢業后,她因出演《倚天屠龍記》中的殷離而受到關注。這么多年來,她塑造了很多膾炙人口的角色。

      就在陳紫函低下頭想要繼續看劇本之際,她的經紀人趕了過來。一見面,經紀人便將那個叫戴向宇的男子拉住,為陳紫函介紹起來。陳紫函這才知道眼前這個英俊的男生叫戴向宇,1984年12月出生在浙江紹興,自小與父母親聚少離多,母親開設了一家餐飲連鎖公司,多年在各地奔波,而父親則在美國做生意。在這種環境之中,戴向宇很早便表現出超常的獨立性。成年之后,他獨自到新加坡發展,身高185厘米的健碩身材與清新俊朗的外形,再加上不俗的演技,讓他很快火透新加坡。這次他回到國內,與陳紫函同屬一個經紀人,想要在內地有更大的發展。

      陳紫函大方地說:“原來咱倆同屬一個‘師門’,我還比你大,你應該叫我‘師姐’才對!”戴向宇熱情地回應:“其實我早就知道你了,以后請你多多指教!”三兩句俏皮話,讓戴向宇與陳紫函的距離一下子拉近了。戴向宇打開背包,將自己在新加坡的生活照片指給她看。陳紫函也將隨身的一些生活照片拿了出來。當看到陳紫函一張古裝劇照之際,戴向宇的目光被鎖定住了,照片上的陳紫函清麗而飄逸,宛若仙子下凡一般,戴向宇一時間想不出夸獎的詞,憋了三四秒,才冒出一句:“現在我才知道,什么叫不食人間煙火了!”兩人對視一眼,會心地笑了起來。

      半個月之后,陳紫函正式進入到拍攝階段,由于每一天都要趕四五場戲,幾天下來,她便越發“苗條”了。一次,戴向宇來到片場,看到她后不禁脫口而出:“你太瘦了,像是能被風刮起似的?!标愖虾瘏s對他道:“不拼不行啊,大家都在看著我呢!”

      面對戴向宇的關心,陳紫函告訴他,自己在未成名之前,雖然各方面的條件不錯,可還是得不到重視。為了完善自己,她每獲得一個角色,都會認真地揣摩,反復練習鏡頭前的動作。天氣寒冷的時候,別的人都走光了,她還在認認真真地練動作。有一次,由于過分地專注,她不僅被凍得感冒,腳也腫得像個小饅頭??傻诙?,她吃了幾片感冒藥,忍著疼痛穿上薄薄的戲裝,“儀態萬千”地在鏡頭前穿梭。在觀眾面前,她展示的是一種高貴或是美麗,而只有她心里知道,為了這份高貴美麗,她要付出多少的艱辛與痛苦。

      不知為什么,一種說不出的心疼在戴向宇的心底徜徉,突然之間,他對眼前這個刻苦努力的“師姐”生起說不出的情愫。怎么能表達出這種說不清的情懷?他想起手機里有一首剛剛下載的歌,于是發給了陳紫函。當陳紫函按下播放后,四周圍繞了音樂:“你眉心有一片春天,開在我最柔軟的里面。一駐足,一停泊,一回眸,一雙眼,惆悵沁滿了心田。你眉心有風輕云淡,開在我流水落花前, 一嘆息,又無言,一轉身,許多年,幸福綻放在瞬間……”

      從那以后,他倆的關系一天天地親密起來,陳紫函非常樂意將拍戲的心得與經驗告訴戴向宇,而戴向宇也愿意將生活中的一些趣事與陳紫函分享。一次,他指著拍攝基地旁停放的大巴車,神秘地對陳紫函說:“你知道我在新加坡坐這種車時,最擅長的是什么?”見陳紫函好奇地搖搖頭,戴向宇像個孩子似地笑了起來:“逃票?。∧菚r我剛剛出道,跑龍套的機會都很少,上車是要花錢的。不過我一上車,就會和上面的司機說,自己是某某劇組的,當司機向我索要相關證件,我就會‘仔細’地在背包里找,當然直到終點時,我才會‘驚訝’地表示,證件忘在劇組了!”戴向宇夸張的表情,讓陳紫函笑得直不起腰,內心里,她也漸漸地喜歡上了這個“小師弟”!

      幾個月后的一天晚上,兩人參加一檔聚會后,已是夜深人靜,戴向宇建議不坐車,走著回到駐地,陳紫函同意了。夜半無人的馬路上,戴向宇一邊走一邊高談闊論。在一株法桐樹旁,他沉默了下來。陳紫函奇怪地問:“你怎么了,是不是不太舒服?”戴向宇點點頭:“我有一句話憋在心里,確實有些不舒服!”

      不知是計的陳紫函立即道:“那就大聲地講出來唄,何必為難自己!”戴向宇欣慰地說:“這可是你說的,這句話其實只有三個字,但是我就是說不出口?!标愖虾D時明白了,幽暗的燈光之下,她的臉緋紅一片,不過沉吟了片刻,她還是輕輕牽起了戴向宇的手……

      波濤洶涌

      穩穩站在幸福的港灣

      心靈的近距離接觸,讓戴向宇更深入地了解陳紫函。戴向宇身材高大,穿鞋的尺碼也不同于一般人,每到一個新地方,他經常為去哪兒買鞋而發愁。陳紫函自告奮勇地說:“這種事還是交給我吧!”從此之后,不管戴向宇身在哪兒,陳紫函總能找到賣大碼鞋的地方。每次買鞋她都一次性地買兩雙,一雙運動鞋一雙皮鞋,讓戴向宇在不同場合穿。后來,發展到戴向宇的衣服、背包、全身上下都要陳紫函幫著打理。戴向宇感慨到:“沒想到你是一個這樣細心的人,如果沒有你,我怕是衣冠不整,連門都出不去了?!?/p>

      最讓戴向宇心動的一次,是他參加電視劇《閃亮茗天》的拍攝,陳紫函因為工作纏身不能陪他一同趕到外景地,但在戴向宇出發之前,她已經對偏遠的外景地了如指掌。知道那里景色奇絕瑰麗卻也險峻異常,陳紫函除了為戴向宇買了登山服、常備藥物,還特地買了一雙價格不菲的登山鞋。一天,劇組要拍一段戴向宇在山路上快跑的鏡頭,踩在石頭遍布的山路上,身后就是萬丈懸崖峭壁,這個鏡頭很難拍,攝影師為此身體盡量后仰。當戴向宇快速從鏡頭前跑過的時候,危險發生了!攝影師由于扛著沉重的攝像機,身體往后仰,腳下突然一滑!反應迅速的戴向宇看到了這一幕,立即伸后抓住對方,同時身體用力下蹲,踉蹌地向前再次滑出幾十公分,他還是穩穩地控制住了。劇組人員全都過來幫忙,大家發現,兩人向后半米就是看不到底部的深淵!大伙兒不禁為戴向宇捏了把冷汗:“你那雙登山鞋是什么牌子的,換成一般的鞋子,人就滑下去了!”戴向宇也長舒了一口氣,登山鞋的牌子他不熟悉,但是送鞋的人,則是讓他在危險與困難面前,穩穩站住的幸福港灣!

      就在感情進入溫馨與甜蜜之際,一場洶涌的暗流,將陳紫函卷入到湍急的漩渦。2015年年初,隨著她的多部電視劇熱播,種種負面輿論也接踵而至,其中最大的就是“整容”風波。一些不負責任的網站不知從哪里搜集來資料,對陳紫函進行“整容”前后對比。從一些照片來看,陳紫函的變化真是相當之大,簡直判若兩人,最明顯的就是臉型、眼睛與鼻子等重要部位。臉型由圓臉變成了精致的錐子臉,單眼皮變成了雙眼皮大眼睛,塌鼻梁變成為高鼻梁,五官也顯得比過去精致漂亮。

      當如潮的負面評論傳來之際,從未整容的陳紫函,心里不由得涌上一陣悲涼:難道多年的奮斗,換來的就是一個這樣的結局?她失魂落魄地打電話,將這一消息告訴了戴向宇。當時的戴向宇正巧在新加坡錄制節目,并沒有注意到這次風波。得知情況后,戴向宇很快便匆匆地趕回國內。那一段時間他推掉大多數工作,一心一意陪伴在陳紫函身邊??吹酱飨蛴罱辜钡纳袂椋愖虾挥傻眯睦镆活潱捍飨蛴顡某蛇@樣,我不能也因此亂了,我一定要鎮定下來。陳紫函努力讓自己的心情平靜下來,反過來安慰戴向宇說:“你也不要太著急了,兵來將擋,水來土掩,在這個圈子里生存,什么都有可能發生?!贝飨蛴盥犃?,不禁連連點頭道:“不錯,你的這個心態很好。我見過許多的藝人,被一些捕風捉影的事情弄昏了頭,結果導致演藝事業急轉直下,最后連身體都搞垮了,你保持這個好心態,就擁有了最好的去癥‘良方’!”

      在戴向宇的悉心照顧之下,陳紫函每天正常地運動與飲食,閑暇之際還會安靜地看一會兒書。當然了,內心中不惆悵與焦躁那是假的。一次,戴向宇到外面為她買果汁回來,看到她躺在床上昏沉沉地睡著了。因為一直上火與抑郁,她圓潤的嘴唇都有些干裂了。戴向宇放下手里的果汁,用棉簽蘸上溫水,輕輕地在她嘴唇上涂抹著。陳紫函醒來了,看到往常高大粗獷的戴向宇竟有如此細膩的舉動,不由感動得熱淚盈眶,她暗暗地給自己鼓勁:一定要重新振作起來,不能虧待了戴向宇的一片深情……

      接下來的幾個月里,陳紫函開始進行反擊,她在博客中多次回應此事,經紀人也與諸多網站進行了交涉,漸漸地,網友們開始明白了,高超的照片PS技術,再加上一些化妝技術的誤導,最終才導致了這場鬧劇。很快,原來的議論開始平復下來,隨著陳紫函博客中公布的一些生活照,以及對自己的逐步澄清,“整容”風波終于完全平靜了!

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      2015年9月,陳紫函在年代劇《珍珠耳環》中,一人分飾兩角,一對雙胞胎林碧君與胭脂,而戴向宇也加盟了這個劇組??吹疥愖虾膽蚍莺艽?,擔心她的身體吃不消,戴向宇經常找人借來炊具,買來桑椹、枸杞等中藥材,一股腦地放到鍋里,對照著網上的菜譜,為她熬制起各種養生湯。每次看她一口氣喝完時,戴向宇的心里總是充滿了成就感。

      甜蜜的浸潤之下,陳紫函的所有潛能都被激發出來?!傲直叹迸c“胭脂”的臺詞量驚人,一次陳紫函吃完盒飯后前往休息間,正巧與戴向宇迎面遇到,可口中念念有詞地背著臺詞的陳紫函竟然沒有發覺,就這樣與戴向宇擦肩而過。戴向宇見狀后,也故意不和她打招呼,一聲不響地跟著她走。直到陳紫函走到休息間準備關門時,才驚訝地發現戴向宇就站在眼前。戴向宇笑著對陳紫函說:“你背臺詞也太專心了吧,簡直是‘目中無人’吶!”了解到事情的經過之后,陳紫函也忍不住哈哈大笑起來。

      陳紫函“拼命三娘”式的表現,也極大地鼓舞著戴向宇。這年初冬的一天,天空中還飄著細雪,為了等待最好的拍攝光線,戴向宇硬是在冷風中苦苦地守候著。由于實在是太冷了,戴向宇感到身體都有些發僵,全身都仿佛成了一根冰棍,這時,他看到一位劇組人員的挎包里有檳榔,他想起南方人喜歡嚼檳榔,而檳榔可以讓身體發熱,立即全部要來,放入口中嚼了起來。

      吃了兩枚之后,戴向宇感到沒什么效果,于是又連續地吃了四五枚,這下可不得了,七八分鐘之后,他感到渾身直冒冷汗,胸口堵得發慌,頭腦也天旋地轉,感覺人馬上就要暈倒了。戴向宇嚇得趕緊將檳榔吐了,裹上大衣休息了半個多小時才回過神來。這時他才發現自己的內衣都被冷汗濕透了,渾身凍得刺骨般疼痛。那天的戲份結束后,陳紫函溫柔地對他道:“有時不要對自己太苛刻,差不多就行了。”戴向宇卻說:“你對自己的要求一刻也沒有放松,這么多年,你什么苦沒吃過?我一個堂堂男子漢,又怎能落后……”

      2016年年初,該劇的后期制作全部完成,兩人的感情也瓜熟蒂落。一次,兩人在喝咖啡時,戴向宇試探著對她說:“紫函,一個女孩最重要的是家庭,別光顧著工作,抽出時間來考慮一下終身大事吧。”陳紫函認真地看著他:“你這是想娶我嗎?”戴向宇回答道:“在我的眼里,你比任何女孩都美麗!”陳紫函聽得心里一陣狂跳,卻理智地直言相告:“如果你這算是求婚,也許我會答應,但前提是你的父母能夠接受我!”

      原來,陳紫函的心里還有最后一層顧慮:自己比戴向宇整整大六歲,年齡的較大差距,能讓戴向宇的父母滿意嗎?戴向宇卻一把抓住陳紫函的手:“相信我,我父母都很開明,或許會有阻力,但我一定能把阻力變成動力!”

      戴向宇迅速行動起來。這年3月,他開始向父母“滲透”,正式宣布自己戀愛了,女友很漂亮,而且是同行。母親聽后十分高興:“哪天帶來我看看,你也老大不小了,該有個家了!”戴向宇卻不著急,見母親一個勁兒地催他,逐步開始丟包袱:“她唯一的不足就是比我大些。”母親關切著急地問:“那到底大幾歲?”“只是大六歲?!惫?,一絲不快鎖住了母親的眉頭:“大這么多,這怎么能行呀!”幸好開明的母親很快釋然了:“你的眼光一向不差,婚姻也終究是你自己的,萬一兒子喜歡的不讓進門,痛苦一輩子怎么辦?”幾經權衡之后,母親終于同意戴向宇帶著陳紫函上門了。

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