思鄉的故事
前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇思鄉的故事范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。
思鄉的故事范文第1篇
2、登臨無限意,何處望京華。——文森《九日》
3、江漢思歸客,乾坤一腐儒。——杜甫《江漢》
4、長風幾萬里,吹度玉門關。——李白《關山月》
思鄉的故事范文第2篇
2、思歸若汾水，無日不悠悠。——李白《太原早秋》
3、朔風正搖落，行子愁歸旋。——李白《郢門秋懷》
4、六曲屏山和夢遙。——納蘭性德《采桑子·九日》
5、水涵空，山照市。——蘇軾《更漏子·送孫巨源》
6、坐到三更盡，歸仍萬里賒。——戎昱《桂州臘夜》
7、有詩人某某，酒人個個。——鄭燮《滿江紅·思家》
思鄉的故事范文第3篇
唐代：王維
獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
2、《漁家傲·秋思》
宋代：范仲淹
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。
羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發征夫淚。
3、《黃鶴樓》
唐代：崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。
4、《次北固山下》
唐代：王灣
客路青山外，行舟綠水前。
潮平兩岸闊，風正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。
鄉書何處達？歸雁洛陽邊。
5、《渡荊門送別》
唐代：李白
渡遠荊門外，來從楚國游。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，云生結海樓。
思鄉的故事范文第4篇
關鍵詞：卡明斯；孤獨詩；視覺；非視覺；象似性
一、前言
詩人卡明斯（E. E. Cummings.1894-1962）是20世紀美國現代主義詩人和畫家。卡明斯所創作的詩歌形式新穎，意象獨特，主題豐富，其中孤獨是其詩歌的重要主題之一。
從文學的角度出發，Martin Heusser 648中的一 詞“flop” 的意思可以解釋為“撲通一聲突然落下”，雖然作動詞使用，但有擬聲效果。當詩人偶遇耶穌，他突然覺得緊張，心跳加快，詩人筆直地躺下了，而不是走向耶穌。
2. 語相象似
詩歌 anyone lived in a pretty how town的整體充滿了節奏感。九個詩節各由四行詩組成，行成4-4-4-4-4-4-4-4-4 的結構，不僅富有音樂感和視覺效果，還表現了四季的交替更迭。盡管這個世俗的社會混亂不堪，唯一清醒著的人也離開了人世，四季依然像往常一樣循環。
（二）擬象象似性
1.數量象似
數量象似在詩歌anyone lived in a pretty how town 中表現為大量的重復，包括詞匯重復、疊句和句型結構重復等。首先，卡明斯在詩歌第3、11、34行重復了代表季節的四個詞“spring summer autumn winter”，與四季相對應的“sun moon stars rain”也在第8、36和21行出現了三次，象似著白天黑夜和一年四季的交替變化。另外，短語“with up so floating many bells down”在第二行和第四行出現了2次，標志著時間的流逝。
其次，句型結構“x by x”出現了7次，“x by y” 出現了11次。重復可以幫助作者傳達意義。比如 “side by side”展現了anyone的孤獨，因為他死后能陪伴他的只有noone；“all by all and deep by deep” 表現了noone對anyone的愛之深，anyone所擁有的只有noone的愛，呼應了孤獨的主題；“wish by sprit and if by yes”表示noone和anyone希望能被周圍人接受，但是這樣的愿望只存在于精神世界中，且很難實現，同樣暗含著孤獨的意味。
2. 距離象似
詩人在no time ago 中首先向讀者交代的是故事發生的時間，接著描述了故事背景。詩歌的語序為“no time ago or else a life/ walking in the dark/ i met Christ”，而不是正常寫作語序“i met chris walking in the dark no time ago or else a life”，因為作者強調了時間和背景，黑夜和虛無的時間都表現了孤獨感。
3.順序象似
詩歌 anyone lived in a pretty how town第三行的詞“spring summer autumn winter”的排列順序與自然界春夏秋冬四季的順序相一致，即使第11和34行的單詞排列順序發生了變化，但“autumn winter spring summer”和“summer autumn winter spring”依然符合自然規律。
4.標記象似
卡明斯詩歌中的大小寫總是打破傳統。比如，每句句子的首字母本該大寫，但他都使用了小寫，且詩的末尾通常沒有標點符號。這樣的安排不僅能引起讀者的注意和想象，也暗示詩歌是一個循環。如anyone lived in a pretty how town一詩，everyone的生活并沒有因為anyone而改變，人們始終不愿打破傳統去實現他們的夢想。詩歌中僅有的兩處大寫是“Women and men”，表明了女人和男人的地位和影響力，是他們主導了社會。而其他主人公的名字“anyone”和“noone”則是小寫的，與鎮上的女人、男人形成對比，突出了他們倆人的孤獨處境。詩歌 no time ago中，人稱代詞“I” 的小寫是因為作者認為自己是微不足道的，渺小的，這一現象也能在很多其他的詩歌中找到。專有名詞“christ”和“jesus”的首字母也是小寫的，因為作者是泛指宗教信仰，而不是特指基督教一種。
另外，不論是視覺詩還是非視覺詩，卡明斯都充分利用了標點符號。比如括號在anyone lived in a pretty how town一詩中被用來引起讀者注意，進一步解釋意義。詩節二中在括號中將男人和女人描述成“little and small”， 他們盡管影響力很大，但是精神世界是匱乏的。十九行的“(sleep wake hope and then)”說明鎮上的人們過著醉生夢死的生活，沉浸在他們的夢中，而忽略了外界的新事物。
（三）隱喻象似性
詩歌anyone lived in a pretty how town中主人公的名字就具有象似性。“anyone”，意思為“任何一個人”，可以看做是一個孤立的群體，與孤獨主題想呼應；女主人公“noone”是由兩個單詞“no”和“one”組成的，暗示了anyone的孤獨處境。全詩描寫了anyone長期住在小鎮上，卻只有noone愛他。“anyone’s any was all to her”表現了愛的深刻程度，同時也說明除了noone之外，鎮上的其他人對他毫不關心，凸顯了anyone的孤獨。起初，天真的小孩能夠理解兩位主人公，然而等他們長大，其思想就被同化，忘記了anyone的幸福，開始和其他人一樣蔑視他。最后anyone死了，并與noone葬在一起。而鎮上的居民仍然無動于衷。縱觀anyone的一生，他始終未被世人接受，只與noone相依為命。他們倆所代表的群體有著獨特的價值觀，與社會格格不入。.
五、結語
本文根據象似性理論模型，運用文獻分析法和例證法，從語音、語相、句法、詞匯及語義等層次系統地分析了卡明斯視覺和非視覺孤獨詩中的映象象似性、擬象象似性和隱喻象似性。本研究的價值在于：進一步論證了詩歌語言中豐富的象似性不僅存在于視覺詩中，也存在于非視覺詩中；使卡明斯的孤獨詩得到更好的理解和欣賞。然而，每一種象似性都在語言中大量存在，故未來研究的方向可以著眼于對某一種象似性的深入研究。
參考文獻：
[1] HEUSSER M. Transcendental modernism: E. E. Cummings’s moon poems[C]// FISCHER A, HEUSSER M, HERMANN T. Aspects of modernism: studies in honour of Max Nänny. Germany: Gunter Narr Verlag, 1997: 55–74.
思鄉的故事范文第5篇
關鍵詞：形象設計；時尚；復古思想
中圖分類號：J05 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）30-0192-01
審美趣味是最具個性色彩、最能體現個性選擇的，而個人的審美趣味究竟能在多大程度上表現出來，則取決于社會的文明程度、開放程度和民族的文化傳統的兼容性。人類對美的追求將是一個永恒的話題，人類的審美觀從審美的角度看世界，是世界觀的組成部分。審美觀的形成是在人類的社會實踐中產生出來的，它與政治、道德等其他意識形態有密切的關系。不同的時代、不同的文化、不同的性別，不同的年齡等都具有不同的審美觀。由此可以看出，人類對美的追求體現一種時代性、民族性、以其自身具有的獨特個性，從而形成一種時尚。
對時尚的追趕，更離不開古今中外的交流與融合，如今社會的不斷進步，人類對個人審美的提高及對新事物的追求與探索，也在改變著整個時尚界的變動。近幾年，在各種時尚造型風格中，復古潮的出現，席卷了整個時尚界，懷舊、個性、雍容華貴、嫵媚等等都是復古造型的特點，復古造型既是一種潮流，又能展現女性高貴優雅及古典美形象。復古風格已成為現今時尚潮流的風向標，設計師們按照自身一定的審美理念和趣味，對現實生活中的事物和現象集中、概括、提煉，并借助一定的物質材料和熟練的藝術技巧加以新的創造，從而在各種感性的符號形式上物化了人的意志、情感和理想。
當我們的整體形象在發生變化的同時，發型對于整體的造型起著不可或缺的作用，直發、卷發，長發、短發等潮流發型如何變換。手推波浪造型是大家眾所周知的典型復古造型，BOBO頭近幾年也甚是流行，復古發型始終是走在時尚的前列，也是各大發型師們推薦的最時尚、最具有文化韻味的發型。復古發型更能體現優雅華貴，突顯個性氣質。最時尚的復古發型將經典淑女與前衛個性融合一起，給你眼前一亮的效果。
上世紀60年代的時尚風潮，一直是設計師們汲取靈感的公開秘密。近些年的復古潮流，更讓“60年代風格”頻頻出現在時尚報道中。2008年秋冬各大品牌秀場的權威，一夜之間“復古”成為流行趨勢。格紋、波點、蓬蓬裙，復古風潮愈演愈烈，與之相配的妝容，也緊隨著潮流步伐，圍繞著“復古”拉開了序幕。在妝容的設計上，專業的化妝師似乎也受到這股復古風的影響，在色彩斑斕的彩妝世界里尋找一種優雅的復古美。眾多造型采用了紅色與黑色搭配的經典造型，紅唇、深邃的眼影及唇膏色彩，是復古潮中不可或缺的元素。
今年的復古妝容讓人直接聯想到的便是眼尾上揚的眼線畫法。這種簡單、細微的變化技巧，很容易讓人融入時髦的50、60年代懷舊風采，更容易讓人巧扮奧黛莉?赫本的明亮大眼或碧姬?芭杜的性感甜美。今年流行的眼線特點是比以往稍寬一些，以突出好眼色，但是無論是將眼線畫得些微上揚，制造鳳眼般的古典味；或者是像波普藝術般畫出雙線，都讓勾勒眼線成為最重要且明顯的主題，并且在睫毛根部用深色眼線筆描畫上下眼線，在眼尾處平拖拉長并且向上翹一點，讓眼睛顯得更大的同時還能增加嫵媚感。
心理學家近年來提出許多色彩與人類心理關系的理論，他們指出每一種色彩都具有象征意義。接觸到某種顏色，大腦神經便會接受色彩發放的訊號，即時產生聯想。如紅色讓人想起太陽、火焰、熱血從而產生溫暖、熱烈、危險的感覺。
古紅唇是熱情的象征，于是看見紅色便令人興奮，勾起人心理上的聯想，從而達到設計的目的。
“復古就是流行”的口號越來越盛行，復古潮與時尚撞擊，反古歸真。復古潮有自己獨特的韻味，在眾多時尚風格中，與眾不同。嫵媚，雍容華貴，性感，這些特點都是讓人難于抗拒的，愛美之心人皆有之，隨著更多人的追捧，復古潮席卷整個時尚界，引發了審美時尚觀念的歷時性嬗變，一般而言，個體生命的歷程和人類的演進過程，在本質上都是生命運動的表現形式，具有內在的相似或同構關系。由于在人類發展的每一階段，人的生命動能、經驗都發生著變化，這就必然引起審美心理、觀念的相應變化。
復古風格已經是當今社會的一種新的思想，一種新的氣象，新的事物，新的模式，引起眾人推崇、追隨，進一步流行。設計師想盡辦法運用以及充分體現復古風格，把傳統元素與現今時尚元素相結合，形成獨特的韻味。復古風格已經深入時尚造型中，與其它的甜美妝容不同，復古妝更具時尚意味，更能彰顯女性的性感嫵媚。其復古的造型、神秘的妝彩、酷酷的感覺，成為時下尋求前衛裝扮的女人們心中的榜樣。
