散文愛情

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散文愛情范文第1篇

【關鍵詞】三毛；愛情觀；試析

三毛的作品就是三毛的一生。作品主要以散文為主，作品中嗅到的都是愛情的氣息，她一生都在追尋愛情，雖然得到的愛情畫上了時間的期限，但她無疑是愛情的成功者。不問擁有永恒，只在乎曾經幸福的瞬間。三毛曾說過：“年齡、經濟、國籍，甚至于學識都不是擇偶的條件，固然對一般人來說這些條件當然都是重要的，但是我認為最重要的，還是彼此的品格和心靈。”或許這就是三毛對愛情的追求和理解吧。讀三毛的作品，不能不提起荷西，這位比她小，留著大胡子的西班牙男孩。遇到他之前，三毛不是沒有遇到過愛情，但三毛遲遲沒有踏進愛情的圍城，她曾陷入一段有婦之夫的感情中，后來知道了其妻子如此深愛著他，而他卻見異思遷，果斷拒絕了他。也本可以答應富商同學、外交官同學、甚至是臺藉美博士，過上人人都向往羨慕的上流生活，可她說：看得不順眼的話，千萬富翁也不嫁，看的中意，億萬富翁也嫁。她用她的行動證明了她的“真”。后來她嫁給了荷西，無一不說明能夠讓三毛心甘情愿勇敢追尋的是兩人之間心靈與品格的契合。三毛的文章里沒有刻意描繪膩人的纏綿悱惻，亦沒有愛得轟轟烈烈的場景，她筆下的生活，平靜如水，小兩口為生計奔波，隨心隨性地過著小日子，這不正是詮釋著愛情的最佳狀態就是心靈與品格的合一嗎！一向對愛情“苛刻”的三毛為荷西奔赴撒哈拉沙漠，難道不足以證明愛得熱烈？荷西是家里開銷的支持者，一向隨性自由的三毛甘愿留守于家中打點日常，洗衣做飯，披著霞光等待工作而歸的荷西，這樣的愛情又怎么不體現了纏綿悱惻？三毛奇女子之處便是她的作品不摻雜世俗感情浮夸的華麗辭藻，是平凡的經歷讓讀者嗅出了她愛得纏綿悱惻，愛得轟轟烈烈。

《夢里花落知多少》中“背影”這一短篇中，三毛總在墓園癡癡呆坐到黃昏，直至守墓人鎖上那分隔生死的鐵門。一天終結。去做一件又一件刺心而又無奈的瑣事，我好似同樣心情沉重，仿佛胸腔中也傾覆著大量悲傷的潮水。眼淚不是傷痛最有力的證明，是心跳的感知，荷西下葬之后，一切繁雜瑣碎的事情三毛只能一一辦理，不斷面對“荷西死了”的殘酷現實，所以，她望著父母佝僂的背影心痛、疼惜、悲傷，卻流不出眼淚，所以，在荷西墓上刻字時，流不出眼淚。“荷西去了”的這些日子，三毛的自我封閉，悲傷不已。書中一次又一次的出現父母的影子、父母的年邁，父母的煎熬，三毛不愿醒來，卻被一次次悲愴的景象抽醒，內心更是充滿了自責，雙重心靈上的打擊與煎熬，也為以后的屢次自殺埋下了伏筆。她對荷西愛的深沉，無法承受天人兩隔，卻又為人子女，不能夠瀟灑拋棄世俗。所以她在以后的生活中不斷說法自己，三次自殺未遂足以說明，她早就在荷西離去之時放掉了對塵世的眷戀。是了，一個常伴你身旁，最親密無間的愛人，有一天你發現他無法出現于你的眼前，你觸不到，嗅不著。精神的崩塌是毋庸置疑的。三毛對荷西的愛超越了生與死。三毛為什么會對荷西有那么深厚的情呢？這便是他們心靈和品格的契合。就像她自己所說：一切隨心自由才是應該努力去追求的，別人如何想我便是那么的無足輕重了。三毛性格上的自由隨性與廣袤無垠的撒哈拉沙漠主觀意義上說，是不可分開的。

他們的愛情旅程是與眾不同、錐心刺骨的。在這片炙熱的土地上，他們曾揮灑著歡笑與幸福，她記載著在異域風情生活里的點點滴滴，讓讀者們心生向往，迷戀至極。她找到了人性的共通點，便是人世間最令人神往的愛情與親情。就像一個巨大的火爐，滿滿地包圍著我們，沉醉于此。放在我們眼前的不僅是她的經歷，過往，更是與大胡子荷西幸福生活中的小片段，一起冒險，去迷宮山找化石時差點意外遇險，去觀賞沙哈拉威女子洗澡，去海邊抓魚來販賣……好似唱起了生活中安靜祥和的牧歌。她與荷西在撒哈拉沙漠中收獲的一切，仿佛是上帝認同她愛情里的品格與心靈契合的獎賞。

縱觀三毛的一生，分析其作品，不難看出她是一個理想化，單純的世間難遇的奇女子。她寫的是她的生活經歷，分享的是她的喜怒哀樂。愛情上她追求心靈與品格的契合，就能區分出她與現實中大多數女子不一樣，她沒有敗給金錢，權利，知識。她沉醉在自己給自己圈定的理想世界里，包括她理想的白馬王子。她同樣是單純的，在《沙漠中的飯店》里，展現出一個調皮單純的女子。撒哈拉沙漠的條件艱苦，物質上靠臺灣的家人時常給予的幫助，她在食物上給荷西帶來了中國的文化，卻時常風趣地調侃荷西，將粉絲解釋成“雨”，“欺負”荷西是一個外國人，透露的是她單純的性格。這樣的三毛，不辜負后人對她的喜愛與追捧。即便她人生的落幕慘淡，依舊能在作品中感受到來自漫天黃沙中的正能量。

散文愛情范文第2篇

“這么說，我的歌聲是真的很差了哦？”風凌飛陰陽怪氣的說道。

“嗯，還算可以啦，就是你不會唱歌罷了。”安語琳停頓了一會，說道。

風凌飛目光狠狠的怒瞪著她。

安墨軒打斷她，伏在她的耳朵上說道：“好了，丫頭，過火了啊。”

幾位男生吹了吹口哨，面面相覷一眼，藍發男子戲謔道：“美女，你是新生嗎？”歐允楓看著面前的女生，覺得面生，猜測應該是轉校生吧。

“恩恩”

“美女你叫什么”

“安語琳”

“嗯，很好聽的名字。”一個紅發男生向前接過話。

風凌飛高挺的身子靜靜站在臺上，看著下面的狀況，心里默念；安語琳、安語琳。這個名字她記下來了，她很成功的引起他的注意了。而我們可愛的女主完全沒有想到自己無辜的一句話會被認為自己是在勾引他。

“謝謝，不過我們還要去辦理入學手續，先走了啊。”安語琳不好意思說道。

歐允楓和紅發男子嘴角紛紛揚起一個弧度，并沒有接過安語琳的話。

丫頭，走吧。安墨軒掃了他們一眼說道。這幾個人應該就是新語的風云人物吧。

安墨軒拉起安語琳的細手，走出會堂。

會堂內的竊語聲連連不斷，花癡們皆在猜測他們是誰，對于陌生的安墨軒她們感覺和新語三大王子有得一拼。

風凌飛嘴角突然揚起一個邪笑，臺下的歐允楓和紅發男子知道，這是風凌飛惡趣味的專屬表情。

歐允楓與紅發男子相視一眼，他們連個人到想看看他會怎么整治這個新生。

“喂，小叔，一會有一男一女去報到，你把他們分配到高三A班。”只要是到了高三A班就要接受全班同學的認同，A班同學全是富家子弟，個個身份很強硬，呵呵，看她怎么讓他們接受。

“睿，這樣會不會太狠了一點啊。”歐允楓眼前忽然浮現安語琳可愛的面容，覺得凌飛的做法有點過。

紅發男子宣睿斜睨著歐允楓，戲謔道；“難不成你會對那女孩心軟？”歐允楓俊美容顏悄然閃過一絲不自然：“怎么可能？”

風凌飛走下舞臺，眼神里散發無限邪光：“安語琳，你惹到我了。看我怎么報復。”

拍拍兩人的肩膀，說道：“哥們，走吧，有好戲看了。”

監控室里的幾個女生突然傻了眼，她們從來沒見過風凌飛對一個女生感興趣。這是不是意味著。

風凌初看到監控里的畫面，忽然對那個叫安語琳的女生心生佩服。敢惹怒她老哥，她佩服她的膽量。哈哈，看來，她戲弄他哥的這場演唱會結果很棒啊，回家一定要給老爸老媽看看。

許潔拍了拍風凌初的手臂，擔心問道“那個女生不會有事吧，你哥那性子…”

散文愛情范文第3篇

紫晴和毅宏從小就青梅竹馬，他們一年級到三年級都是同桌，彼此互助互愛，非常友好。

可是有一天，毅宏的父親要到外地去打工，他打算把家搬到外地去，盡管毅宏再三懇請父親不要搬家，但是父親總是一意孤行，不肯答應他。

臨走之前，紫晴沒有來向他道別，因為紫晴怕毅宏見到她之后太傷心，不肯隨家人而去。但是她留了一封信給毅宏。就這樣，毅宏帶著遺憾與悲傷離開了。

搬到新家之后的毅宏，整天愁眉苦臉，食不下咽，寢不安席。他把紫晴留給他的信打開，信上寫著：

毅宏，你不要太傷心了，雖然我們相隔千里，但是我們的心永遠系在一起。我永遠都不會忘記你。除非有一天，地球停止了旋轉；除非有一天，竹子開了花；除非有一天，傲梅不再挺拔···;我會一直等著你，一直等到海枯石爛。若干年之后，希望我們能夠再相見。

牽掛著你的好友：陳紫晴

看了紫晴的信后，毅宏臉上露出了一絲笑容卻又失聲痛哭。

毅宏決定長大后去尋找紫晴。于是，他天天走到河邊，望著滾滾東流的河水，他希望時間能隨著河水一起流去。

夜晚的天空到處彌漫著黑暗，但是仔細一看，還有幾顆星星正在閃爍著光芒；失去一角的月亮也仍然美麗。

時間一晃，十年就過去了。毅宏已經長大了，他要去找紫晴，他沒有忘記當初那個約定，十年后，我們還能夠相見。

可是，天意總是喜歡捉弄人，紫晴在他搬家后沒多久就生了一場大病，送給別人撫養。她的父親沒有錢去給她看病，但又不忍心看著自己心愛的女兒一直飽受病痛的折磨，所以，把她送給別人家撫養。

毅宏的心深深地墮落了下去，摔得粉碎。然而就在這時，一只手拍了一下毅宏的肩膀。毅宏轉過身去······;

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世界上最寶貴的東西，莫過于友情

一聲呼喚，一句問候，一次幫助

散文愛情范文第4篇

關鍵詞：蕭紅；姜敬愛；小說；散文化傾向；主動的追求；困惑的選擇

中圖分類號：I206.6 文獻標志碼：A 文章編號：1002-2589（2014）29-0125-02

作為和蕭紅在個人生涯及創作生涯上有著諸多共同之處的韓國女作家，姜敬愛被當作和蕭紅比較研究的對象，她小說創作形式和內容上的緊湊扎實被看作是和蕭紅的不同之處之一，但其實在姜敬愛創作的后期，她的一些小說作品也呈現出散文化的傾向，當然，她的這種創作傾向的產生和蕭紅相比，主要是不同之處居多。

一、蕭紅-“詩情畫意”的追求

蕭紅小說的散文化是眾多蕭紅研究者的共識。魯迅在給蕭紅的成名作《生死場》的序中寫道：“這自然還不過是略圖，敘事和寫景，勝于人物的描寫……女性作者的細致的觀察和越軌的筆致，又增加了不少明麗和新鮮。”[1]魯迅的評價可以說是很精確和中肯的，這里“越軌的筆致”是魯迅對蕭紅小說形式和語言的上別具一格給予的評價。《生死場》情節的推進不是一線式的，每個故事獨立成章，每章之間的聯系并不是十分緊湊，整篇作品也并沒有貫穿始終的典型人物，作品的內容畫面感十分強烈，語言富于詩意，這一切蕭紅獨有的風格在后期的作品《呼蘭河傳》中變得更加明顯。

蕭紅小說具有這些趨向散文的特點有多方面的原因。蕭紅的文學啟蒙是從詩歌開始的，“在她童年的回憶中，提到學古詩是由祖父朗誦《千家詩》開始的。她之所以特別喜歡某首詩，正和其他學詩的孩子一樣，并不是因為文的內容，而是由于文的聲調和意境……她特別喜愛描述大自然景象的詩。”[2]在哈爾濱上學的時期，“她在校第一年的大部分時間及經歷，都用于繪畫上。”[2] “蕭紅對大自然的美有著特別的喜好。”[2]這些幼年和學生時期的經歷和偏好日后也作用于她的文學創作。蕭紅善于描寫她所喜歡的大自然景象，她的作品描寫畫面感很強；她的文筆簡潔流暢，語言如詩般。這些都使她的小說和傳統的小說有著醒目的分別。

小說界的環境和氛圍對蕭紅的小說創作也是產生了影響的。后的中國現代小說，因文學本身和社會的發展，追求破舊創新，想要擺脫傳統小說那種封閉呆板的形式，出現了散文化的傾向，到了20世紀30年代，現代小說的這種傾向已經成為主流。在這樣的背景下開始接觸文學創作的蕭紅，是有非常有可能受到影響的。此外，作為蕭紅的伯樂、老師，魯迅對蕭紅的影響也是不能忽略的。“中國現代小說散文化在其創始人魯迅那里已有表現。……魯迅小說對現代作家的影響是極深遠的，他的抒情和白描手法直接影響了后來的蕭紅和孫犁等人的創作風格。”[3]蕭紅拜讀過魯迅的作品，她在文壇上的成名也得益于魯迅的大力幫助，她和魯迅來往密切，和魯迅有過深入的交談，她有可能在文學創作上借鑒和模仿或者是學習魯迅，把魯迅文學創作中自己能夠產生共鳴，并且適合自己的部分融入自己的小說創作中。

蕭紅在文學理論上的缺乏是毋庸諱言的，但也許正是因為不受條條框框的限制和規定，才使得蕭紅在小說創作上能夠自由發揮，同時使得她的作品透露出率真樸實。“在她的作品中，也幾乎看不出那些可幫助我們了解她創作動機、寫作習慣和方法的痕跡（這偶然在她的書信、談話記錄中出現）。即使連她本人可能也說不出那些使她產生靈感、創作體裁以及她所受外在影響及各種成就的因素。”[4]可以說蕭紅在文學方面表現出來的才華是一種直覺或者是一種天賦，她憑著自己勤奮的筆耕不輟和用心的觀察以及女性獨有的敏感、細膩，把自己對生活和現實的理解用文字表達出來。因此，她的作品結構自由開放，內容不受形式的限制，作家憑著自己的感覺寫心之所想，情之所感，也使得小說具有很濃烈的抒彩。

蕭紅的這種小說創作風格是慢慢建立起來并成熟起來的，盡管有人對她這樣的小說提出過不贊同，但是蕭紅說“有一種小說學，小說有一定的寫法，一定要具備某幾種東西，一定寫得像巴爾扎克或契訶夫的作品那樣。我不相信這一套，有各式各樣的作者，有各式各樣的小說。”[2]從這里可以看出，蕭紅對自己認定的小說創作是很堅定的，小說作品結構的自由開放、內容的質樸無暇、語言和場景的如詩如畫，是她自己獨有的審美追求。

二、姜敬愛-困惑迷茫的選擇

姜敬愛與文學的接觸是從讀古典小說《春香傳》開始，除《春香傳》外，她還熟讀過多部古典小說，她還給村子里的人讀小說聽。這些經歷為姜敬愛日后走上文學之路奠定了基礎，也與她的小說創作息息相關。姜敬愛的小說有完整的、按照時間順序來發展的情節，緊密聯系的前因后果，貫穿始終、典型化的人物形象，這些都遵循著傳統小說的創作方法。她的代表作長篇小說《人間問題》1934年在《朝鮮日報》開始連載，作品描寫了主人公善妃從單純善良甚至有些懦弱的佃農之女成長為工人運動家的過程，指出能夠解決社會根本問題的人正是無產階級。《人間問題》是姜敬愛創作的高峰，也是她創作特點的集中體現。這部作品畫面廣闊，人物豐滿，敘事完整，結構緊實，具備小說要素的每一個方面。但《人間問題》之后姜敬愛的小說創作并沒能達到一個新的高度，“反而顯出了下降的趨勢。”[5]并且“姜敬愛后期作品中描寫個人內心心理的作品，通過對在道德倫理和欲望之間的掙扎的描寫和不知如何去做才是妥當的判斷上的保留，可以說已經成為只是單純記錄對某件事感受的隨筆了。”[6]

《同情》寫“我”每天去井邊打水，認識了一個被父親賣人而被迫當妓的可憐的女人，“我”對她的遭遇感到同情，知道她打算逃跑就允諾幫助她，可是等到一天晚上那個女人來找“我”的時候，“我”卻沒有伸出援手，沒過幾天，“我”就聽到了她投井自殺的消息，“我”大哭，同時自責，不知道女人的自殺是不是因為“我”一開始對她的“同情”和后來的“不同情”造成的。《二百元稿費》以書信的形式，“我”向K詳細訴說了學生時代的困窘和現在家庭條件的拮據，因此“我”早早計劃好了二百元巨額稿費的用處，打算都用來添置生活用品以及給自己和丈夫買漂亮的衣服和首飾，但是稿費拿到后丈夫卻打算把錢用來接濟自己的朋友，“我”和丈夫大吵一架，丈夫說“我”是只會用嘴同情無產階級的文人，事情以“我”對自己的虛榮心的反省結束，二百元稿費除了購買必需的生活用品之外都用來接濟“我”和丈夫的朋友，文章結尾處，“我”告訴K，不要只想著過優渥的生活，還要想想那些饑寒交迫的群眾，應該利用自己所學的知識去努力實現自己的社會價值而不是交換價值。《煩惱》寫“我”和丈夫在家里招待朋友R，R酒后向我和丈夫講述他寄住在尚在監獄的革命同志家，對同志的妻子日久生情，道德的約束使他很是苦惱掙扎，R的講述在他是否跨越雷池之處戛然而止并且起身離開我家，我對他的故事意猶未盡，追了出去卻只看到他消失在茫茫的夜色中。《山男》寫“我”接到電報說母親病危，慌忙踏上歸鄉的路途，在到達家鄉之前最后換乘的客車因為下雨的天氣和司機的失誤差點跌落懸崖，司機的助手找來路旁住在深山中的壯漢，他拼盡全力把客車從懸崖邊上拉了回來，但當壯漢要求按照交換條件讓司機載上他的母親去看病時，司機和助手卻以天氣不好，時間緊急為由反悔，開車揚長而去，車上的乘客和“我”沒有一個人站出來說話。

姜敬愛的這幾部小說，創作于20世紀30年代的中期，與前期作品全知全能的第三人稱視角不同，這幾部作品都是第一人稱視角，從對作家個人生活的了解可以知道，作品的素材來源作家的真實生活，作品材料的組織很緊密，但是作家著墨的重點不再是無產階級意識的宣揚和對社會現實的控訴批判，而是作品中的“我”的個人經歷和個人感受的描寫和敘述，人物的塑造和情節的完整也不再是作家關心的重點。“我”是否由于同情和不同情讓一個人對生命絕望，“我”對自己的物質欲望的反省，R的故事到底結局是如何，“我”如何一再回想起那壯漢腰間掛著的拉車的繩子和他的絕望等等才是作家想要傳達的內容。

姜敬愛小說出現這些變化，與當時的社會環境和文學界的狀況密不可分。20世紀30年代姜敬愛主要居住在中國的間島地區，期間也有在故鄉停留的時候，但此時的中國和韓國都處在日本帝國主義的侵略和強壓之下，中國的東北地區更是連續經歷了三次殘酷的“治安肅正”，文學活動也無可避免地遭到了限制和重創，1935年，韓國的無產階級文學團體“卡普”遭到解散，文學界陷入了混沌狀態，對現實的無力感使得文學家或是放棄或是逃避，文學創作也由外放的批判宣揚轉向內斂的自我反省及檢視，對現實的把握也從全面變成了片面。這幾部作品讓我們看到，身處這樣的社會和文學氛圍中的姜敬愛，無疑也受到了極大的影響的。回顧20世紀30年代中期以前姜敬愛無產階級文學特色鮮明的小說，再結合20世紀30年代后期她極具自然主義傾向的小說，可以說，這個時期姜敬愛小說的散文傾向化是一個過渡，是她對現實的認識不確定，產生動搖的一種表現。

三、結語

可以看出，蕭紅和姜敬愛小說的散文化傾向，共同之處在于作品情節的處理和作品內容碎片化上。但對于蕭紅來說，具有散文特點的小說是她一貫的創作風格，是她在小說創作上的選擇；而對姜敬愛來說，一些具有散文特點的小說是她在一段時期里的無奈或迷茫在文學作品里的體現，也許她是在不自覺中走進了那樣的創作。

參考文獻：

[1]樂齊.精讀蕭紅[M].北京：中國國際廣播出版社，1998.

[2]葛浩文.蕭紅傳[M].上海：復旦大學出版社，2011.

[3]閻志宏.蕭紅和中國現代小說散文化[J].社會科學輯刊，1991（2）：132-136.

[4]聶紺弩.回憶我和蕭紅的一次談話――序《蕭紅選集》[J].北京：人民文學出版社，1981（1）：186-189.

[5]何鎮華.姜敬愛和她的長篇小說《人間問題》[J].韓國學論文集，2007（1）：112-118.

散文愛情范文第5篇

九（1）班夏成瑤

三天，顧名思義就是昨天、今天和明天。在我看來，中國的發展就用了三天。

五千年的文化底蘊，千百年的歷史匯聚于此。強大的中華人民共和國屹立在世界的東方，成為一顆璀璨的明珠，閃閃發光，吸引著世界的目光。

昨天是落后的。中國的昨天受到殖民掠奪，如同一只被束縛的雄鷹，欲飛無力，欲要稱雄卻又沒力量。看著中國一天天的頹敗，外國殖民者囂張的焰火愈發強盛。但，中國畢竟地大物博，人數眾多，偉大的中華民族兒女們奮起反抗。

隨即，中國站起來了，偉大的中國發展起來了。中國的昨天過去了，黎明的曙光從東方升起，新一代的中國人站起來了。

今天，中國的發展迅速之驚人，猶如巨龍般直沖云霄，又如雄鷹般大展宏圖。中國發展起來了，中國強盛起來了，中國開始引起世界的關注了。

今天，就在今天，改革開放三十載。僅僅三十載，中國的發展如同芝麻開花——節節高。中國的國民總值飛速上升，中國的國際地位不斷提高，中國越來越吸引世界的目光。

今天的輝煌促使著明天的美好的幸福生活的來臨。今天是強盛的，今天的中國是騰飛的大國。當代的浪潮把中國推向世界，促使世界對中國的認識。中國，今天你是強大的，今天的你，充滿活力；明天的你，必定更加輝煌。

今天正值祖國六十一華誕，僅僅六十一載，中國贏得了世界的認可。回想起08年北京奧運會成功舉辦，我內心無比激動；想今日世博會在上海的舉辦，廣州的亞運會的即將拉幕，這一切的一切都說明中國的吸引力之大，中國之強盛。

身為祖國的花朵，在祖國母親的孕育中，我們健康成長，眼看祖國母親華誕的來臨，我心久久不能平靜。與昨天相比，今天的中國是蛻了皮的；但對于明天無限的美好，今天卻又顯得十分渺小。明天無限，今天還好。祖國的明天比今天更繁榮。昨天，今天，明天，中國都在改變。

對于今天，我只感到欣慰；對于明天，我充滿期待。愿祖國繁榮昌盛！