關于臺灣的資料
前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇關于臺灣的資料范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。
關于臺灣的資料范文第1篇
自上世紀30年代起各國即相繼成立國家電影資料館，專責電影藝術檔案的搜集、整理和保存。1980年，聯合國教科文組織第21屆會議又通過“關于保護與保存活動影像”的提案，認定電影具有教育、文化、藝術、科學及歷史價值，已形成一國文化傳承中不可分割的一部分。
臺灣地區電影文化資源豐富，但自臺灣電影誕生以來，由于缺少專門機構負責搜集、整理、保存電影藝術檔案，不少上世紀三四十年代的電影拷貝皆已毀損或遺失，即或上世紀50年代，乃至六七十年代的電影拷貝皆因電影公司倒閉而流失。這種情況嚴重導致有關臺灣電影史的研究困難。鑒于電影藝術檔案流失以及電影資料乏人搜集整理，1979年臺灣電影事業發展基金會附設一電影圖書館。1989年，更名為電影資料館。
臺灣電影資料館位于臺北縣樹林市忠信街9號3樓及4樓的新加坡工業園區，樓面總面積約842平方米。藏品館內置獨立的制冷系統和氣體式干燥及除酸器，以確保儲藏庫的恒溫控制，整個藏品館可常年保持恒溫、干燥、無酸環境。資料館還配有影片清洗室、影片檢查室、錄音室、翻拍室等影片整理工作室，設備配置有超音波影片清潔機(英國LIPSNERSMITH公司生產的CF7200型)、16及35mm倒片機、STEENBECK35mm剪輯機、雙畫面35mm看片機、有聲數據轉拷MD與TAPE、計算機等設備。完備科學的館藏布局與設施為臺灣電影資料館電影藝術檔案的收藏和電影藝術活動的開展提供了良好的環境支持。
依據保存狀況，臺灣電影資料館館藏資源保存的影片可分為五類。第一類是畫質清晰、狀況良好者;第二類是影片有輕微酸化、輕微刮傷等輕微受損，但仍可以轉拷為錄像帶或數字信息者;第三類是影片已舊、臟、銹或偏色，但仍可以轉拷為錄像帶或數字信息者;第四類則是影片有油斑、油漬、嚴重刮傷、重霉等，但仍可以轉拷為錄像帶或數字信息者;第五類則是影片已嚴重酸化、卷曲、硬化、變形，無法轉拷者。經過30多年的積淀和歷任館長的努力，目前臺灣電影資料館館藏資源豐富，其中包括華語影片14109部、外語影片2896部、電影光盤10928片、電影錄像帶計16136卷。
隨著信息技術的發展，臺灣電影資料館配置了有效、準確和嶄新的電影數據檢索系統。系統收錄數據主要包括“：影片部分”收錄1951—2002年間臺灣出品影片資料;“文獻部分”收錄1949—2003年間臺灣電影相關文獻出版資料“;史料部分”收錄1949—2006年間臺灣電影相關新聞大事紀要;“新聞與紀錄片數據庫”收錄1945—2000年間臺灣新聞影片、紀錄片片目數據，相關文獻與訪談紀錄等“;電影論述廣場”收錄臺灣電影產業觀察、影評文章;“影視產業智庫”收錄臺灣電影影展相關統計、臺灣電影、電視節目研究統計圖表，臺灣電影映演模式統計數據、歐盟影視政策研究等。為了向館外讀者提供資料館的資源和服務，臺灣電影數據庫網站還提供互聯網遠程服務。
臺灣電影資料館還十分重視推動電影藝術的文化交流與合作。迄今，臺灣電影資料館已在美國哈佛大學電影資料館、加拿大國家電影資料館、芬蘭電影數據館、巴西國家電影資料館、墨西哥國家電影資料館等22個國家和地區舉辦過30余次珍藏影片特展，并在法國電影資料館、東京國際影展等場館舉辦了“侯孝賢回顧展”“、宋存壽導演回顧展”“、20世紀90年代臺灣紀錄片回顧展”等活動，大大促進了臺灣電影的國際聲名和影響。
臺灣電影資料館在電影藝術檔案管理方面給我們的啟示是：
一、嚴格遵循國際電影資料館聯會的辦館理念：即維護及保存電影文化遺產，臺灣電影資料館的職責范圍包括：搜集、整理及保存電影資料;電影史料、電影理論的整理與研究;舉辦電影欣賞活動及電影教育;促進電影文化交流。
二、科學和諧的內部管理機制是資料館運轉協調的保障：臺灣電影資料館的組織架構由行政組、資料組、展覽組和出版組構成，四組各有分工，密切合作
三、電影藝術普及是電影美學熏陶的重要途徑：臺灣電影資料館定期舉辦不同專題的展覽。以2009年12月份周末電影主題展為例，節目安排有“臺語電影影片巡回展—戲夢五十”“、南方影展”“、臺灣國際動畫影展”等專場主題電影周。
關于臺灣的資料范文第2篇
對此，很多去過臺灣的“陸客”都寫了文章，我2008年第一次去了之后也寫過系列游記。我最深刻的印象是環境友好、文化氣氛濃厚。關于“環境友好”，包括空氣清新、到處干干凈凈，也包括圍墻少，臺北市政府、臺灣大學等機關單位不設防，包括對殘障老弱的人性關懷和市民的熱情友善，包括購物不用擔心挨宰，飲食不用擔心中毒，等等。關于文化氣氛濃厚，主要是文化設施齊全，文物景點眾多，而不以賺錢為首務，不論是紀念館博物館，還是賓館咖啡店，到處都有許多文物景點、演出展出資料，免費供人取閱――哪像我前天去的“粵海第一關”（黃浦古港，乾隆年間起80多年間中國唯一通商口岸）紀念館，本身的片紙簡介都沒有，更無論推介附近名勝“南海神廟” 、“黃埔軍校”的資料！
臺灣就那么好嗎？就盡善盡美了？
這世界根本就沒有，且永遠不會有盡善盡美！好不好，是比較而言；有時，甚至只是兩害相權取其輕而已。走在臺南市街頭，我不禁這樣想。
朋友幫我在大同路一段600多號訂了一家民宿。各方面都很滿意，就是交通不便。我們出門兩次，來回都是在這大同路的一段、二段步行。這兩段數公里，食肆甚多，把臺灣多美食的美名演示得淋漓盡致。但是，令人非常別扭的是，常常無路可走！
本來，臺南與臺北一樣，馬路兩邊的街屋都是“騎樓”――一樓的門面縮進去，留下大約可以兩人甩手交會的通道。這種“騎樓”，它適合于南方多雨、天熱的氣候，好處是：不論下雨還是太陽火辣，都可以逛街，不用打傘。甚至新加坡的一些高樓大廈，也仍采用了這種“騎樓”設計，使建筑有地域特色，也顯得很人性化。
然而，我們走的大同路一段二段，很多店鋪把騎樓的地面占用了，有的架了爐灶，有的放了桌椅，有的成了修車作坊，有的干脆隔斷成了自家的領地。像我這樣怕死又規矩慣了的人，在人行道與車道竄上竄下，挨挨擦擦，真是別扭！
這時，我覺得“城管”太有必要了！心里叫著，怎么能這樣呢？
臺北怎么不是這樣呢？臺北一定有法律不讓誰這樣侵占公共通道的吧？
這些通道是公共用地嗎？建樓時應是各業主自己的地皮，但可以，也應該有公序良俗來約束業主不得這樣做吧――不然，就會被大家視為缺德，而為千夫所指？
那么，臺南人為什么會這樣占用“騎樓”的通道呢？是私有產權意識惡性膨脹，還是有人先這么做了卻沒有被制止，不愿吃虧的左鄰右舍便群起效尤？一旦成了先例、慣例，甚至風俗，法不責眾，再要糾正就很難。
人是需要管的，不獨中國人，全世界的人都一樣。看來，成龍大哥的話，不是沒有道理，只是不該專指“中國（大陸）人”；而且怎么管，誰管誰，都需進一步討論或定義。
這些天，我的身邊正發生著一件事，使我想起臺南的這檔事：
報社旁邊的城中村“楊箕村”改造，有幾戶堅守不搬，被同村的鄉親挖了“護城河”逼遷，因為那些搬到安置房“過渡”了兩三年的村民，生活很不便，等急了，希望他們馬上搬走而開始施工蓋房。我該同情誰呢？從產權理論上講，不搬的村民有權像日本成田機場的被搬遷戶一樣，不達到要求幾十年如一日地堅持下去；可是從大多數早已簽約同意搬遷條件而無家可歸的村民角度著想呢，“釘子戶”應該適可而止吧？適不適、可不可，應該由公正的執法機關來裁判，而不純是交易自由問題吧？
關于臺灣的資料范文第3篇
關鍵詞：街道景觀；景觀感知；語意差異法
0 引言
于全球掀起歷史保存風潮的當下，臺灣亦受到歷史保存風潮的影響，進行了一連串的保存運動。但是，現今，臺灣“由上而下”的歷史保存機制，容易造成信息混亂，并且伴隨著大陸游客的日趨增多，也亟須得到更多的看法與感受。
因此，本研究嘗試從街道景觀的角度切入，利用語意差異法，探討大陸游客與臺灣居民對艋{地區歷史街道景觀設計感知的程度。并選擇臺北市歷史最悠久的地區――“艋{地區”為實證對象，來探討語意差異法應用于了解街道景觀設計感知的可行性，以及對于歷史保存與環境規劃的貢獻性，期作為未來艋{地區的歷史保存或環境設計的參考依據。
1 研究方法
1.1 研究對象
本研究的目的是為了了解大陸游客與臺灣居民對歷史街道景觀設計的感受。因此，本研究的母體設定為大陸游客及臺灣居民，并于2015年11月25日～12月8日展開問卷調查。
1.2 研究工具
（1）受測者的基本數據。本研究的主要目的是為了了解大陸游客與臺灣居民對艋{地區歷史街道景觀設計的感受評價。本研究設定的三項基本資料內容，包含性別、居住地區以及教育背景。
（2）歷史街道的取樣。本研究將針對艋{街道進行篩選，最后總共選取8條街道進行實證調查，分別為番薯市街、直興街、草店尾街、水仙宮口街、新店街、廈新街、龍山寺街與剝皮寮。
（3）評價量尺之設定。針對研究性質與目的，選擇適宜的形容詞序對作為景觀評價的語意。因此，本研究針對環境描述進行相關研究的文獻搜集，經由分析剔除相同的形容詞后，剩余17組語意序對。
1.3 研究流程
本研究的主要目的是為了了解艋{地區街道景觀的感知程度。因此，通過S.D.分析法進行調查，依據研究目的與性質進行實證操作。具體敘述如下：
（1）研究主題設定。本研究針對艋{地區街道景觀設計進行感知比較的探討，并依據研究目的進行操作方法與相關資料的搜集與設計。
（2）問卷設計。依據上述文獻搜集與分析的結果，進行問卷的設計。
（3）實證調查。實證調查的測驗對象設定為大陸游客及臺灣居民，采用隨機抽樣的方式進行問卷調查。
（4）調查結果與分析。依據實證調查的結果進行資料統計與分析，了解大陸游客與臺灣居民對艋{地區街道景觀設計的感知程度。
2 研究結果
問卷調查的數據處理以SPSS為分析工具，主要針對受測者的居住地區進行區分，分析比較街道景觀設計的感知，了解大陸游客與臺灣居民對街道景觀的感知程度。
表3的研究結果顯示：大陸游客方面，17組景觀設計感知的語意序對中，平均值大多在4～5之間。臺灣（下轉第頁）（上接第頁）居民方面，景觀設計的感知與大陸游客呈現相同傾向，但是在平均值趨于平緩且多數介于4的上下，顯示臺灣居民對艋{地區的景觀感知程度位于中等。在標準偏差的分析中，顯示相對平均的狀態，也可以說，兩者的相差不大。在顯著水平這一欄中，14組景觀感知的語意序對皆達到顯著的影響，且在“居住地區”方面，顯示有明顯差異。而這些變項亦可作為未來環境規劃或歷史保存的考量項目。
但檢測過程中，“性別”與“教育背景”對景觀感知程度卻未達顯著的水平（P
3 結語
本研究的主要目的是為藉由大陸游客與臺灣居民，了解艋{地區歷史街道景觀設計的感知，并嘗試透過語意差異法，進行艋{地區的調查，找尋大陸游客與臺灣居民對街道景觀設計感知程度的異同。因此，本研究建議可針對艋{地區其余的歷史街道，持續推進關于大陸游客與臺灣居民對歷史街道景觀設計感知的調查與分析。這樣才能全面性地了解其對艋{地區歷史街道景觀設計的感知程度，以作為未來進行艋{地區環境規劃與歷史保存計劃的擬定，以及上位者了解大陸游客與臺灣居民感知的參考依據。
參考文獻：
[1] 黃世孟.基地規劃導論[M].臺北：建筑學會，1995.
[2] 黃富瑜，林晏州.淡水捷運線使用者對沿線景觀知覺與偏好之探討[J].中國園藝，1999，45（1）：101-116.
關于臺灣的資料范文第4篇
緬懷鉛字印刷
先說過去，一館的臺灣文學主題館，推出了當代臺灣知名作家的圖書與手稿，還有清代文人游臺灣所寫下的詩文資料，不過最特別的還是明代珍本古書的展出。另外，青年創意館則展出了鉛字印刷機器，介紹從出版產業退休不久的鉛字印刷文化。
現在進行式：圖書銷售+版權貿易
現在進行式，一館綜合書區內有臺灣各大小出版社展售自家出版品，并廣邀臺灣與海外作家舉辦簽書會、座談會。此次應邀的重量級作家有，日本知名小說家角田光代，日本知名設計師原研哉，日本知名攝影師川島小島，日本知名漫畫《小甜甜》《小涼春日的憂郁》原作作者及北歐犯罪小說天王奈斯柏等人。
以展館陳列來說，其中最有看頭的當屬港臺七家小型獨立出版社聯合推出的“讀字車站”，以臺灣鄉間老車站空間設計，呈列自家出版品與閱讀意象，大受好評，參觀者絡繹不絕，也帶動圖書銷量。
國際書區，則有海外出版社來臺兜售版權、展銷圖書商品，日本、法國、美國都有各自的展售專區，另外還有臺灣的版權商與外文書商設置圖書展銷專區。
不過，其中最特別的還是，首次到臺灣展銷的澳門出版單位，且自成澳門專區。與臺灣同樣使用繁體字的香港，此次由香港出版事業協會率團前來參展，并設有專區介紹香港的出版品與印刷業，讓更多臺灣讀者了解香港出版品的蓬勃旺盛。另外，香港幾大出版集團也設有專區銷售出版品。
二館動漫館，有動漫人物cosplay秀，漫畫圖書與周邊商品也陳列銷售。三館是最適合全家人一起參加的兒童館，展出許多精致有趣的童書，大哥哥大姐姐說故事活動，令人眼花撩亂。
閱讀未來式：綠色閱讀+電子書
關于閱讀未來式，也十分熱鬧。今年一館的主題館是綠色閱讀，展區展出了許多綠色閱讀的概念書與閱讀意象，有來自歐洲的綠色城市設計概念，臺灣的電子紙大廠元太科技的電子紙展示專區，各種綠色閱讀概念的解說等。
象征未來出版趨勢的電子書專區也很熱鬧，臺灣主要電子書出版社全員到齊，其中有人推出新世代的彩色閱讀器(綠林)，有二代金庸機，有廠商找來當紅影星陳柏霖、袁艾菲代言站臺。
今年書展沙龍區更推出多場關于電子書的專題演講，向讀者大眾介紹電子書的發展趨勢，幫助關心電子書發展趨勢的出版人與讀者了解現況。
華文出版與影視媒合平臺
小說改編電影后，電影暢銷，小說也熱賣的雙贏作法，近年來在好萊塢相當盛行，臺灣也開始慢慢發現原著小說改編電影的魅力，例如2011年由九把刀的小說《那些年，我們一起追的女孩》改編成電影上映后，在與東南亞地區均創下驚人業績，小說也連帶跟著翻身熱賣，讓許多手中握有好作品的出版人躍躍欲試。
今年臺北書展主辦單位，承擔起了向影視產業推薦優秀小說作品的責任，搭建了一個媒合平面出版與影視產業的“華文出版與影視媒合平臺”，希望幫助出版人和影視文化工作者多多交流，共創雙贏。
關于臺灣的資料范文第5篇
與大陸各出版公司以省市為單位集體亮相的方式一樣，臺灣的出版公司也以“看見臺灣”為主題共赴本屆博覽會。他們在本屆展會上推出了“原創出版、兒童動漫、數字閱讀”三合一的全新展出方式，全方位、立體式展現臺灣出版業的發展現狀。本次臺灣展團由2013年成立的臺灣出版商業公會聯合會發起并組團。
數字出版作為出版行業發展的朝陽力量和不可逆的發展方向，在本屆展會上同樣倍受關注，尤其是業內。臺灣出版業在近幾年發展嚴重下滑的情況下，數字出版在業內受到同樣的關注，本屆臺灣展團的“數字閱讀”展區體現著島內目前的數字出版力量。來自臺灣的春水堂科技娛樂、凌網科技、信諾科技與小牛頓等四家公司是數字出版展區的代表企業。本文帶您走近這4家數字出版企業，管中窺豹，一探臺灣數字出版業發展的點滴。
“阿貴”領銜的春水堂科技
對臺灣動畫發展初步了解的人都一定熟悉島內原創的著名動畫形象――阿貴。通常，能說出阿貴的人，也一定會隨口說出春水堂科技。世紀之交也是數字化全面影響大眾生活的開始，臺灣也不例外。
1999年臺島內一家名不見經傳、依靠網絡渠道發表動畫作品的公司，走低廉的制作路線以當時最流行的FLASH軟件創作出網絡動畫《阿貴》。該片推出后，迅速風靡臺灣網絡社會，受到熱烈追捧，成為臺灣動畫發展史上不可忽略的事件，春水堂科技也隨之名揚島內外。隨后，該公司充分挖掘阿貴形象的市場價值，相繼出版書籍、開主題餐廳，甚至進入競爭激烈的唱片市場。阿貴的成功，說是臺灣新動畫的成功，不如說是動畫應用新媒體方式傳播的成功，所以，還可以說阿貴的成功從一方面喻示著臺灣數字化時代的開啟。
阿貴不僅讓春水堂科技聲名遠揚，他還成為數字化新媒體形象的標識。2001年他開始擔任臺視新聞虛擬主播，同年《阿貴家族》在日本富士電視臺開始播出，徹底打開了春水堂科技的數字發展業務。
2006年，業界看到移動數字平臺的發展潛力日益顯現，紛紛著手進入該市場。臺灣中華電信選擇投資春水堂科技娛樂公司，該公司隨之進入移動數字業務發展階段。春水堂先后在臺灣中華電信的手機平臺上成立了3G“貴LAND頻道”，開辦手機雜志《e薦賞》，推出手機動畫電影，并以FLASH技術開發中華電信的“Channel Me”手機頻道。2009年開始，春水堂負責中華電信手機書城Hami相關軟件的開發與維護；2010年開發Hami Apps手機軟件商店，隨后開發了AndroidHami筆記本、行事歷、記事本APP等。
目前，手機閱讀市場是各路商家競爭的焦點之一。尤其在大陸，在公共場所環顧四周，90%的人都在低頭看手機――游戲、影視之外，更大的一片是閱讀市場。本屆展會上，春水堂科技的宣傳重點放在了對這片市場的競爭。憑借多年制作網絡動畫阿貴及對其全方位推廣積累的經驗，順應目前主流消費對信息內容及時、準確的要求，他們稱自己的閱讀軟件是SMART閱讀。
中華電信做為臺灣地區最大的電信公司，其在數字化傳播中擁有的硬件優勢，也是春水堂科技在此次書博會上大力宣傳的重點。聽了春水堂科技展區工作人員的介紹，你會產生這樣的理解，要走進臺灣數字出版市場，最大范圍的接觸臺灣數字出版物消費群體，中華電信是首選路徑。從2006年雙方合作之初，一個被對方視為臺灣數字傳播的創意贏家，一個擁有公認的數字傳播最硬平臺，二者的聯姻可看作是最佳優勢互補的強強聯合，而目標只有一個――在數字化市場上共贏一塊大蛋糕。
阿貴成就了春水堂科技的成功和發展，但2002年由其改編的FLASH動畫電影《阿貴槌你喔》，雖然獲得了臺灣“行政院新聞局”1，000萬元新臺幣的輔助金，上映后仍然票房失利。面對市場， 風險不認任何優勢、劣勢、這也體現了一種公平性。春水堂科技發展到今天，對此體驗一定很深，這也是其在臺灣數字出版市場競爭實力的一種積累。
凌網科技：加強兩岸合作才能促進臺灣出版業健康發展
數字閱讀已經漸漸成為大眾首選的閱讀方式，但這并不代表提供該項服務的企業可以毫不費勁的實現贏利，事實上恰恰相反。
2013年由臺灣中華征信所及凌網科技提供的數據顯示，全臺20多家電子書服務平臺，只有凌網科技實現贏利。位于臺灣電子書銷售市場前三位的企業，其收入的主要來源幾乎均為圖書館采購。第一名凌網，第二名華藝，第三名UDN，其中凌網科技占據整個市場近5成的份額，加上另外2家，圖書館采購約占臺灣電子書平臺銷售收入的75%左右，其余約20家平臺的收入只有5，000多萬元新臺幣。數據明白的顯示著，島內大眾電子閱讀消費對臺灣電子書企業的發展起到的推動力非常有限，人們還沒有形成付費閱讀的習慣，或者說人們已經習慣了免費閱讀，這個習慣還沒有改過來。
針對現狀，凌網科技經過分析認為，臺灣電子出版業在起步階段介入的科技業者與非出版業者，在他們的經營方式里，沒有實現出版物內容的價值最大化，反而是最小化。他們只是簡單地開發一種閱讀器，便將幾千本書放入其中，所得最后核算后，一本書的價格不到一元新臺幣，還由此養成消費群體免費消費電子出版物的習慣。又由于市場進入門檻低，競爭者持續增加，高于消費群體數量的增加，最終導致業內只打價格戰，使出版物內容的價值越走越低，越來越打擊出版社提供內容的意愿。從大的經營環境來看，外部電子內容的進入，免費網絡小說的興起，人口減少的同時管理部門要求出版機構以最低價提供教輔圖書產品導致部分出版業者進入電子出版市場，臺灣經濟整體的不景氣等各類因素，是臺灣電子出版業發展受阻的原因。
關于臺灣出版業管理者在行業發展中所起到的作用，凌網科技認為目前臺灣很多人包括部分官員在內把出版視為商業行為，對于出版業肆意打壓而沒有管理扶持，造成臺灣出版業的銷量急速下滑。此外，一些出版業者并不完全了解整體出版的產銷行為，如瞎子摸象般片面地評批出版業，制定錯誤的管理辦法誤導出版業發展，這些人已經與世界出版完全脫節。美、日、韓向臺灣輸出內容，臺灣出版人并不抗議；而內容相對弱勢的大陸向臺灣輸出內容，卻遭到臺灣出版人的抵制，認為這是大陸對臺灣搞“文化侵略”。其實，這說明一些臺灣出版人不懂世界的出版趨勢及大陸與臺灣之間文化交流的發展進程。臺灣出版業只有努力發展自己的內容，才是正確的道路。
關于解決之道，凌網科技認為還是要回到改變人們的閱讀習慣上來，即培養消費者付費閱讀的習慣。這不是一個朝夕間可改變的習慣，所以他們認為要從小抓起，并把重點培養對象放在新閱讀人口上――學生消費群體。由此，他們認為“電子書掀起的教育革命”是臺灣電子出版業目前可以走的方向。提出大學教科書數字化轉型的可行型方案，包括推出紙版的同步電子版、提升產品值、建設數字平臺、出版模式多元化、定制化和個性化銷售。在此基礎上，他們建議兩岸達成合作共識，互取所長，為教科書市場創造新的契機。當然這個契機被抓住并獲得成功，臺灣電子出版業也將步入全新的發展軌道。
數字出版業對技術的高要求
數字出版一方面是內容的可讀性、及時、準確，另一方面還要求數字出版物整體設計上滿足消費者的視覺要求。這個要求并不容易滿足，在激烈競爭的網絡世界甚至越來越難因此輕易的脫穎而出。新媒體的崛起讓異彩紛呈的各類設計應接不瑕地進入人們的視野，拔高人們視覺要求的同時，將人們的閱讀也在不知不覺中帶入讀圖時代。這并不是只對數字出版提出的特殊的要求，翻翻市面上占據銷售榜前列的各類紙質出版物，其整體的裝幀設計也是任何出版企業不敢不重視的問題。實事上，其中有人因為在視覺設計上的技高一籌，掩蓋了在傳統出版時代被認為是致命缺陷的內容不足的問題，在商業上獲利菲淺。當然，我們承認對新媒體的接受包括對閱讀這一概念的的重新理解――讀圖也是一種閱讀。
設計在傳統出版業是審美的問題，在數字出版業中審美之外，更重要的是技術問題。一個設計方案能否完全在數字世界里實現，技術上的優勢會為數字出版企業贏得更多客戶。同時，數字出版中的技術優勢不僅僅是解決問題，在長期解決問題中積累的對畫面、聲音、視頻等內容展現媒介的充分了解，可以實現技術上的創新，拓寬數字出版中設計這一概念的范圍。面對越來越多的競爭，面對越來越挑剔的消費者，數字出版中關于設計的技術創新不是可選項，是必選項。
關于視覺方面的技術實現也只是數字出版中技術要解決的問題之一，技術還要解決出版物在不同系統、不同傳播載體上的接入問題。鑒于電腦軟硬件不斷發展的目標之一是易操作化，形成今天消費者在越短時間內學會使用的軟、硬件越有市場的現狀，數字出版對這一技術問題同樣需具備高效的解決能力。因此，在數字出版行業中，有一部分企業以此為發展目標，拓展出另一個不容業界忽視的產業鏈接點。
在臺灣凌網科技的客戶名單中，從臺北、新北市“政府”到臺灣美術館、傳統藝術中心、自然科學博物館、頂新集團，合作單位中有職能部門、藝術機構，也有知名企業。這些名單讓人感覺到凌網科技在技術上的優勢。2014北京世界圖書博覽會上，他們的宣傳資料中這種優勢帶來的自信也貫穿始終。源于這種優勢，在本屆博覽會舉辦的“海峽兩岸數字出版與發展現狀論壇上”，信諾科技以介紹自己相關產品為發言內容，讓聽眾從中認識臺灣數字出版業在技術上的發展現狀。
小牛頓定位兒童教育數字化
