謝申克的救贖

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謝申克的救贖范文第1篇

看過美國經典影片《肖申克的救贖》的人，恐怕都忘不了片中有個叫布魯克斯的老人。他在肖申克監獄服刑50年，當他終于獲得假釋要離開時，竟因懼怕外面的生活而企圖傷害其他犯人。出獄后，他因為不適應社會，最終選擇自殺。

現實中，或許極少會出現布魯克斯老人這樣的悲劇，但如何讓刑滿釋放人員更好更快地適應社會，降低重新犯罪率，顯然是一個急需解答的社會課題。

我省在喬司監獄探索設立全省首個出監分監獄和回歸中心，就是基于這樣一種現實需要。

出獄，先學習適應

“Do都城”，是杭州一處專供孩子體驗社會生活的“虛擬城市”。

在喬司監獄，也有這樣一個“Do都城”。不過，在這里，它是服刑人員走出監獄前的最后一站，為的是讓他們踏入社會時，不至于茫然不知所措。

“你知道怎么回家嗎?”“聽說現在有高鐵，我很想坐，可我現在連怎樣去火車站都不知道。你知道嗎?”在喬司監獄出監分監獄的模擬社會實訓中心，即將刑滿出獄的劉江(化名)和其他服刑人員在小聲地討論。外面的一切，對他們來說都已很陌生。

站在模擬交通服務站前，劉江小心翼翼地觸摸了一下電子地圖上的“城站火車站”，屏幕上立即顯示從喬司監獄到杭州城站火車站的換乘公交和詳細線路。

“真神奇!”劉江搓了搓眼睛，簡直不敢相信。他今年33歲，來自江蘇農村，因入室搶劫，被判11年有期徒刑。在喬司監獄服刑期間，他因表現較好，減刑2年6個月。

“外面的變化太大了。”從派出所、人才市場，到行政辦證中心、銀行，劉江一路體驗下來，“就像劉姥姥進大觀園”。

模擬銀行里，有兩個業務窗口和一臺“自助取款機”。在由民警扮演的“銀行工作人員”指點下，劉江第一次體驗辦銀行卡。很快，他就拿到一張外形逼真的“銀行卡”，黃色的卡片里還存了一筆“錢”。

插卡、輸密碼、查詢余額、取款……劉江連著試了好幾次，終于掌握了整個流程。民警在邊上提醒他：“輸密碼時，要記得用手擋一下，別讓人家看到。”

通過一系列體驗，劉江學會投幣乘公交、到派出所落戶、參加人才市場招聘、辦理銀行卡、申領營業執照，以及結婚登記、網上購物等等。

“這下我出獄后，就不會兩眼一抹黑，被人瞧不起了。”走出模擬社會實訓中心，劉江依然很興奮，“我準備一回老家就去考駕駛證，開出租車。”

回歸，從這里起步

“在監獄里，服刑人員學到不少文化知識和專業技能，但由于長期與外界隔離，很多即將刑滿釋放的人員心理十分矛盾，既期待盡早出獄，又害怕面對社會。”曾多次到出監分監獄授課的浙江警宮職業學院犯罪心理學副教授邵曉順這樣說。

阿健(化名)，出生于貴州西部的一個偏僻山村。18歲那年，他跟老鄉跑到溫州，老鄉帶他搶劫，他參與布置并望風，還把受害人打成重傷，隨后被判入獄，刑期兒年。

回憶起2003年剛進監獄時的情景，他用“生不如死”來形容。低迷消沉，但無濟于事，在給家人寄去一份書信后，他決定好好改造。

在監獄里，他的生產勞動是箱包加工。一般別人每月可掙100多元的生產報酬，他可以掙到300多元。8年下來，他有了一筆足以支付回家所需費用的積蓄。經過幾年的努力，他在出獄前順利拿到了浙江省勞動保障廳頒發的箱包生產二級工的職稱。按行情，他出去就可以找到月薪4000元以上的技術工作。

因為表現突出，他還獲得了3年4個月的減刑。

出獄前的一個月，阿健用“近鄉情更怯”形容自己的心情：離出獄日子越近，他越害怕。家，總要回去看一看，村里人見到從監獄出來的自己，會說些什么難聽的話，自己的頭還能抬起來嗎?

“你有一門正當的本領了，回家后你變成一位能自食其力的人了，你成功改造回家了，有什么可羞恥的。”喬司監獄出監分監獄的副監區長施俊杰開導他說。幾次談話后，尤其是在出監分監獄監禁式、過渡式和社區式的社會適應性教育后，他豁然開朗了許多。

2011年4月10日，出獄的日子。剪著平頭的阿健提著行李包邁出喬司監獄的大門，他一點都不慌張。他先坐509路公交車到金海城商業中心，隨后換乘508路到城站火車站買票。

他想回家，嶄新的人生在等待他。浙江省海寧市一家箱包廠對他有聘用意向。坐在509路車的窗邊，阿健輕哼起《浪子回頭》。

浙江省司法廳副廳長葛炳瑤告訴記者，在喬司監獄試點設立出監分監獄，就是為了探索如何進一步鞏固教育改造成果、提高服刑人員回歸社會后融入社會的能力。自2010年12月8日開始試運行以來，分監獄已先后收押近2000名即將刑釋的服刑人員。

據介紹，出監教育為時3個月，分兩個階段實行：第一階段由各分監獄對刑釋前的罪犯開展為期兩個月的出監教育。主要對職業技能培訓獲證情況進行排查，對未按要求獲證的開展短期職業技能培訓，系統學習就業知識，為罪犯回歸社會后的就業謀生創造條件。

第二階段由出監分監獄組織開展為期一個月的集中教育和培訓。以罪犯回歸社會、適應社會、融入社會為出發點，對罪犯開展傳統文化、法制道德、形勢政策、就業與創業、社交禮儀、心理健康、職業生涯規劃等方面的教育，組織臨釋服刑人員參加模擬社會的適應性培訓，使他們做好回歸社會的思想準備、心理準備、能力準備。

出監分監獄監獄長謝谷民說：“出監分監獄實行的是‘監禁式一過渡式一社區式’分級管理模式，目的就是為了使服刑人員逐步適應從‘服刑人員’向‘合格社會人’的轉變。”

記者看到，回歸中心內，還設有罪犯新生更衣室、淋浴間、新生宣誓室、民警談話室、檢察官談話室、監獄領導預約談話室和社會幫教室、罪犯家屬休息室、候接室等功能區。

在張某刑釋的當天，前來接他的家屬連說3個想不到：想不到監獄里竟有如此人性化的回歸中心，有休息室、茶吧，還有電子叫號系統；想不到民警如此良苦用心，主動表示今后遇到什么問題還可找他；想不到張某會有這么大的轉變，不但思想行為成熟多了，而且也了解外面的很多變化，相信他能很快適應社會。

重生，需合力幫扶

《肖申克的救贖》中，主人公依靠自我的才智和堅毅完成了自我救贖。而對現實生活中更多的刑滿釋放人員而言，他們在監獄的改造，只是完成了自我救贖的一部分。重新回歸社會做有用的人，不再犯罪，才是真正達到了自我救贖與自我重生的目的。

出監分監獄2011年3月30日正式成立那天，招聘室來了3家企業進行現場招聘。

諸暨一家服飾有限公司負責人季偉楓說，他們經常來這里招聘即將刑滿釋

放人員，所錄用人員都有技工證，技術很不錯，工資最少每月2500元。獲得箱包縫紉初級工證書的服刑人員李某順利與企業簽訂就業意向書，“這樣出獄后就不用擔心了，我要好好生活，走正道。”

剛出獄僅幾個月的永康人陳某，如今已是當地一家企業的中層干部。他是一個大學畢業生，喜歡做生意，但一次經濟犯罪使他身陷囹圄。

“在牢里我深刻反省，決心重新做人。”陳某坦言，出獄前他也曾擔心自己能不能被社會接受，但通過出監分監獄警官和外聘專家的開導，使他重新樹立起信心。結果，他回到地方后，通過努力工作，很快就受到企業的破格重用。

為幫助服刑人員更好更快地回歸社會，出監分監獄還積極開展與社會企業聯系合作，為刑釋罪犯建立短期就業安置基地，使他們更好地度過社會適應期。同時，做好與社區矯正機構和罪犯家屬的對接，避免出現罪犯刑釋后無人管理、無人關注的“真空期”。目前，分監獄已與嘉興、舟山等13個市、縣的司法行政部門簽訂對接協議，建立合作幫教關系。

據介紹，分監獄在刑滿釋放人員回歸社會一個月后，以書面問卷的形式向罪犯戶籍所在地的安置幫教機關了解刑釋人員的安置情況，有超過80％的浙江省籍刑滿釋放人員順利找到工作或得到妥善安置，有的成為企業骨干，月收入超過6000元。

“這些人回歸社會后，從曾經的社會破壞因素變成如今的社會建設因素，可有效降低重新違法犯罪率。”喬司監獄監獄長張仲祥告訴記者，喬司監獄是我國建監最早，規模最大的監獄之一，也是國內最早在服刑人員中全程開展“職業生涯規劃”教育培訓的監獄。

“我們希望，通過這一系列的教育改造工作，告訴服刑人員，只要認真懺悔，踏實改造，道路就會寬廣，前途依然光明，從而真誠地悔過自新，重新做人；它告訴監獄人民警察，要恨其罪，救其人，從而正確履行職責，在拯救靈魂中實現自己的人生價值；它告訴全社會，在構建和諧社會的今天，應以寬廣胸懷去接納刑滿釋放人員，認真做好幫教和安置工作，齊心協力地幫助他們重新揚起新生活的風帆。”張仲祥說。

謝申克的救贖范文第2篇

詹姆森帝國電影獎（The Jameson Empire Awards）向來不缺乏大牌明星的面孔，然而這次出席的丹尼爾?雷德克里夫就像一塊磁鐵，滿屋子的人則像鐵塊一樣往他旁邊湊。不論是因為他長相英俊，還是因為大家都看過太多《哈利?波特》電影，蜂擁而來的影迷們很懂得行使粉絲的權利。在拿到最佳男主角獎后，丹尼爾迅速地悄悄松了一口氣，《帝國》雜志的記者便提醒他，對于他來說，等待這類獎項通常需要很多耐心。“有時候是這樣吧”，他拘謹地笑了笑說。

不過，丹尼爾的神奇之處在于，他竟然如此平易近人。第二天早上我們在倫敦西部的咖啡館再次見到他，他與周圍環境完全融為一體，你根本想象不到這就是有史以來最賺錢的電影系列的男一號、最富有的30歲以下的英國明星。你只能看見一個幽默風趣、彬彬有禮的23歲小伙子，他正在這里吃早餐。

他說他很喜歡跟丹尼?鮑爾（《猜火車》導演）、強尼?維加斯（英國演員），以及羅伯特?席安等年輕演員聊天，但這還不是頒獎典禮中最有趣的事情。“在所有對我的紅毯采訪中，只有一個人問了我關于馬克?哈米爾（《星球大戰》系列中“天行者盧克”的扮演者）的問題”，他邊說邊不厭其煩地把不想吃的芝麻菜從火腿蛋松餅里挑出來，“沒有冒犯馬克?哈米爾的意思，但人們會想，我是不是會像他一樣，在主演了一個系列之后再難走出這個角色？”3年之前所有記者都會問這個問題，但顯然現在丹尼爾已經步入了正確的發展方向。

這其中的關鍵一步是《黑衣女人》，它證明丹尼爾能擔綱一個投資上億美元的新片的主演。“電影上映的時候我很緊張，因為以前的《哈利?波特》系列已經成熟，《哈利?波特》的新片肯定會賺，只是賺多少的問題。”他很高興自己在《哈利?波特》系列完結之前便開始找新的工作，于是在2007年出演了彼得?謝弗的劇目《戀馬狂》 。“如果沒有那次經歷，重新開始的壓力會非常大。”

丹尼爾很早就懂得耐心的重要性。“我知道還需要很長一段時間，人們在寫我的文章里才不會再提哈利?波特，”接著他又以一聲嘆息改了改口吻，“我不知道那能不能實現，我的目標不是讓哈利?波特不再受關注，那是不可能的。我的目標是，希望我能成為一個演員，而不再是一個角色，我覺得這一目標正在成為現實。”

現在，在馬丁?麥克唐納的新片《The Cripple of Inishmaan》里，丹尼爾又要回到倫敦西區了。現在這位男星已經有了三部新片：垮掉派文學家傳記片《殺死汝愛》、浪漫愛情片《朋友以上，戀人未滿》，以及奇幻驚悚片《角》。他的行程被排得滿滿，星期五剛在都柏林拍攝《朋友以上，戀人未滿》，下個星期一又要趕到溫哥華拍《角》。“我不想說‘百發必有一中’什么的，但我確實喜歡讓自己忙碌一點。”他說。

他對自己要求很高，所以他只能忍受第五部和第八部《哈利?波特》。但他也發現令他感到放松的是，他很滿意近期的工作。“我覺得做自己最嚴厲的批評家很重要，因為這能使你不斷追求更高。但你也應該對自己喜歡的事物充滿信心，這兩種態度要結合起來。我對后者總是不太擅長，但現在我開始往好的方面看了。”

在《殺死汝愛》中，他飾演艾倫?金斯堡，結識了威廉?巴羅斯和杰克?凱魯亞克。后來，金斯堡、巴羅斯和凱魯亞克分別寫出了不朽的《嚎叫》、《午餐》和《在路上》。“我第一天到了片場以后很頭疼，心想，會有人買我的賬么？幸運的是，大家都很滿意。那是一個沒有太多音視頻資料的年代，所以我們可以自由創造出一個個角色。我盡量把自己全面展現給導演，所以他知道怎么在恰當的時機把我的情緒調動起來。”

丹尼爾承認，一部講述詩歌的電影可能不會有過億的票房，但他對《角》抱有很大希望。《角》改編自《肖申克的救贖》、《閃靈》、《綠里奇跡》原著作者史蒂芬?金的兒子喬?希爾的作品，故事講述一次宿醉醒來后，被指控謀殺了女友的男主角發現頭上長出兩個奇怪的角，通過它們能聽到每個人的欲望和野心。他決定利用這對角來為女友報仇。“我覺得這部電影能夠發揮人們的想象力，它是個很瘋狂的故事，但是很吸引人。”

最近，丹尼爾還要在福克斯的新版《科學怪人》里飾演那個著名的駝背助手伊戈爾。“如果我沒記錯的話，劇本上寫著：‘馬克斯?蘭蒂斯編劇，根據瑪麗?雪萊的《科學怪人》改編’，這一定非同尋常。那是我在演完《哈利?波特》后，讀過的出自大制片廠的最好的劇本。”

丹尼爾看過足夠多的劇本才說出這句話，盡管他的助理已經在他之前篩選過一遍，然后把最好的劇本、爛得好笑的劇本交給他。“許多年前，有人想讓我和艾瑪?沃森、魯伯特?格林特一起出演新版《綠野仙蹤》，我演膽小鬼獅子。”此外，他自己也寫了一個劇本，“很黑色幽默”，“你看完會想，我可能寫了一部只有我自己才想看的電影，但我驕傲我完成了它。”

某些情況下，他會樂于擔任編劇和導演，但現在他只想拓展自己的表演事業。他說達斯汀?霍夫曼是個非傳統男主角，“他就是我這種類型，我不是傳統的那種男主角，我不強健也不威猛。我想演更加怪異、更富有挑戰的角色。”丹尼爾提到的所有男演員，比如《哈利?波特》里合作過的加里?奧德曼（小天狼星布萊克）、大衛?休里斯、邁克爾?法斯賓德、馬特?達蒙，他喜歡他們的表演，也喜歡他們選擇的角色。“那是你的一半名聲。”他解釋道，“有那么些演員，只要他們參演了某部影片，你就知道這片子起碼會有意思。不是所有我演的電影都會成功，沒人能做到那一點。即便是最棒的演員也演過爛片。”

在去年的一次白宮記者晚宴上，在玩“一秒鐘之內說出一個名字能讓我顯得是笨蛋”的游戲時，丹尼爾說的是“喬治?克魯尼”。他把樂趣隱藏在了謙辭之下，但你從中可以明白喬治?克魯尼這類男星對他而言意義重大。

謝申克的救贖范文第3篇

［關鍵詞］模因;《魔獸》;傳播電影

《魔獸》剛上映，以其迅雷不及掩耳之勢迅速席卷全球，無疑為鐵桿魔獸迷們送去了福音。《魔獸》剛上映不久，就在中國狂覽了億元票房。這部萬眾矚目的巨作成為游戲迷們的談資，甚至有人評論《魔獸》的畫面感超過了《饑餓游戲》、《指環王》等經典巨作。與此同時，《魔獸》的絢麗化的色調提升了影迷們的視覺感受，刻畫了一幅精美絕倫、氣勢磅礴的史詩大片，帶給人們的不僅僅是享受，更多的是一場無與倫比的視覺盛宴。影視文化作為一種文化現象，其發展都映射了文化模因的復制與傳播。本文以模因論作為一種新的理論視角來闡明電影《魔獸》影視文化模因的傳播原因、方式及特點。

一、簡述模因論

在1976年，RichardDawkins在著作《自私的基因》一書中首先提出了模因這一術語。基因通過不斷地競爭而獲得繁衍與傳承，基因是通過復制自己而得到生存的，模因的生存機制如同基因一樣。模因是文化復制與傳播的單位之一，其種類繁多，形式多樣，如影視文化、交際語、思想觀念等都是。模因的發生是通過模仿復制得來的。模因以不同形式呈現，其載體也并非局限于人的大腦之中，物體、精神、語言、歷史、文化等都可以成為其載體。模因根據新穎性、長壽性與簡潔性等特征可以劃分為強勢模因和弱勢模因。所謂的強勢模因即傳播性強，存留時間悠久，并且模仿復制能力強。相反，弱勢模因是指那些模仿復制能力弱，在傳播過程中稍縱即逝的模因。只有那些適應能力強的模因才能在歷史舞臺上長存，逐漸演變成大家模仿與傳播的對象。強勢文化模因具備了影視文化模因的新穎性、簡潔性、多產性與長壽性等特征，被人們不斷地傳播與發展。本文試圖從模因論視角下解釋影視文化傳播的特點、原因與過程，揭示其傳播的規律。

二、影視文化模因復制與傳播的類型

基于模因論，影視文化模因的復制與傳播方式是多元化的。從模因論的角度看，其傳播方式主要有兩種，即基因型模因和表現型模因。如同字面意思一樣，基因型模因是一種內容相似、形式各異的模因。而表現型模因則是表現形式一樣、但具體內容不同的模因。大眾期待已久的史詩巨作《魔獸》在國內外引起了不小的反響，其票房也均取得了不俗的成績。影視文化模因推動了電影不斷向前發展，甚至引領了時代的步伐。電影《魔獸》的火爆離不開文化的發展和推動。從模因論上講，影視文化模因的復制與傳播屬于基因型模因，也就是說，影視文化的表現形式各異，但文化底蘊是一樣的，在不同的認知語境下，相同的影視文化信息在不斷地傳遞過程中會有一定的發展，其承載的頭銜有著或大或小地改變，其傳播的信息與原始的信息有一定的出入，但是這些形式上的變化并不影響根源性的內容。在文化的傳播過程中，文化模因在傳播的范圍上應該更為廣泛，在復制模仿上應更加具有競爭力。那些具有長壽性、新穎性、簡潔性與創造性的影視文化模因發展成為文化強勢模因，推動了文化的進化與發展。對魔獸玩家來說，無論是電影版魔獸還是游戲版魔獸，這些獸人的出現竟然毫無違和感，給人一種“高端大氣上檔次”的感覺。電影《魔獸》能夠取得如此成功，是文化模因不斷進化的結果。除了影視模因文化具有基因型模因的表現形式，在我們生活的各方面也體現著文化模因。例如，一些形容時間短暫，光陰一去不復返的詞語。即:日月如梭、光陰似箭、光陰荏苒、白駒過隙等。這些詞或句子在實質內容上都表達了相同的意思，但是卻以不同的形式表現出來。還有一些電影都是給人積極向上、樂觀進取的人生態度，向觀眾傳遞了正能量。如，《放牛班的春天》、《阿甘正傳》、《叫我第一名》、《肖申克的救贖》等電影。這些電影都屬于勵志型電影，電影的選作題材大相徑庭，但是要表達的思想卻如出一轍。

三、影視文化模因存在的原因

《魔獸》的出現迎合了觀眾的需求，順應了時代的發展，是文化發展的必然結果。玩家們穿著部落和聯盟的衣服，極致誘惑，促使我們不知不覺地走進了電影院放映廳。在游戲方面的商業成就促成了電影《魔獸》的推行，電影的劇情也非常緊湊與離奇。影視文化模因的傳遞是通過模仿與復制而獲得的。我們會不由自主地對影視文化信息進行篩選，人們傾向于選擇那種具有吸引力的文化模因。在一定程度上，影視文化的優勝劣汰豐富了文化的內涵。在商業信息化時代，商業電影門類繁多，我們之所以選擇電影《魔獸》，除了其順應文化的發展之外，還要歸功于主演們嘔心瀝血的表演。電影的專業化與細致化著實令人佩服，尤其是洛薩和杜隆坦的表演，為本影片增添不少色彩。只有經過模仿和復制，模因才能得到發展。人們的主觀能動性造就了人們對傳播的文化信息的辨別性和選擇性，為推動文化的快速發展奠定了堅實的基礎。通過時代的不斷進步，人們對文化模因的傳遞具有準確性和保真性。選擇范圍也更加全面，為影視文化產業發展提供了無限可能。至今仍有許多網迷為《魔獸》癡狂，尤其是中國影迷極力追捧。在中國剛剛上映，電影票房就突破了新高度。影視文化模因彰顯了商業性與娛樂性，在全球化進程中扮演了重要的角色。

四、影視文化模因具有的特點

模因同基因一樣，強勢模因的傳播能夠經久不衰，并且還可以快速地進行自我模仿與復制。在影視文化模因中電影《魔獸》如同強勢文化模因一樣，具有保真性、多產性、新穎性、簡潔性和長壽性等特點。如下則會進行相關的介紹:

(一)保真性保真性是指模因在模仿、復制過程中去粗取精，達到“取其精華”的結果。文化模因在傳遞的過程中并不是一成不變的，在變化中尋求生存。例如，電影《魔獸》中的一句經典臺詞:拯救世界不是一個人能完成的任務。這句極具時代性和顛覆性的話語，充分體現了上世紀末的生活啟示錄。臺詞與電影的完美配合，更能深刻地表達社會生活寓意。在不勝枚舉的電影臺詞里，經典臺詞都是通過不斷地競爭而脫穎而出的句子。保真性是影視文化模因傳播的前提，只有在保真性的基礎上才能得到永無止境的發展。

(二)多產性所謂的多產性是指影視文化具有傳播范圍廣、復制速度快和種類多等特點。在魔獸游戲中也會聽到許多悅耳的音樂，如《魔獸》的電影主題曲迅速風靡全球，人們不斷地傳唱其動人的旋律，被模仿的人越來越多。一曲膾炙人口的歌曲，通過人們的不斷傳播與宣傳，如今已經紅遍大江南北，成為人們熱力追捧的新歌。無論是游戲版的魔獸還是電影版的魔獸都體現了影視文化的多產性。

(三)新穎性新穎性是指影視文化模因在傳播過程中具有創造性和時尚性。創新是文化模因的復制動力與發展源泉，只有不斷創新才能為文化傳播注入新鮮的活力。強大的粉絲團體對于游戲魔獸的故事情節已經耳熟能詳，如果此時電影版《魔獸》不做出創新，那么將不會吸引那么多觀眾。無論是在故事情節還是在技術特效上，《魔獸》團體都做出了巨大努力，使影片在保真性的基礎上兼備創新性與新穎性。強勢文化模因是文化發展的精華，具有新穎性的影視文化更容易引起大家的注意，進而受其感染與認可，最終獲得源源不斷地復制與傳播。

(四)簡潔性影視文化的簡潔性是指文化傳播一目了然，在進度上不拖泥帶水，使用簡單明了的話語來表達較為全面的思想感情。在當今這個講究高效與速度的時代，簡潔性無疑成為大眾偏愛的特性。在社會交際中，人們使用簡短的話語，既高效又節約時間。如果《魔獸》被拍成了電視劇而不是電影，那么應該不會贏得如此多的粉絲。因為觀看電視劇需要花費大量的時間，特效方面也不會太高端。影視文化模因的簡潔性體現了文化的言簡意賅與雍容大雅，促進了影視文化模因發展。

(五)長壽性長壽性是指以口頭或書面的形式呈現的模因，并且在大腦里存留很久。強勢文化模因在傳播過程中會流傳很久，一直持續不斷地存在。魔獸是受年輕一代追捧的熱門游戲，已經流傳了十多年，如今還被拍成了電影，充分證明了魔獸旺盛的生命力。長壽性作為影視文化模因傳播的基本特征，是語言、文化、思想等賴以生存的天然保障。模因的長壽性如同影視文化的長壽性一樣，都是其基本的表現特征，為影視文化模因的長效復制與傳播奠定了堅實的基礎。

五、結論

伴隨著網絡信息化的發展，網絡影視文化異軍突起，被廣大網友推崇。突如其來的電影《魔獸》掀起了一股追風熱潮，其火爆程度超出了大家想象。影視文化模因是一種特殊的文化模因。本文首先探析了影視文化模因復制與傳播的類型與原因，然后對文化模因復制與傳播的特點進行分析，努力為影視文化模因的研究提供嶄新視角。電影《魔獸》作為一種強勢文化模因，促進了文化的廣泛傳播與發展，是我們不斷進步的學習典范。

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