寫不完的詩
前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇寫不完的詩范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。
寫不完的詩范文第1篇
這天，獅子為證實自己在森林中的地位，對所有動物發出了挑戰，比一比誰最厲害，前來參賽的動物絡繹不絕，可挑戰者都有著同樣的結果：被打得鼻青臉腫，個個哭喪著臉，獅子非常驕傲，牛吹得更大了：“哈哈！我是無敵的！”它得意洋洋在森林中來回踱步，這可惹惱了一邊觀戰的蚊子，蚊子不服氣：“哼！我要為動物們掙口氣！”說著，它大搖大擺地飛上臺，擺好架式。獅子輕蔑地看看它，心想：“你這不知名的小東西，不知天高地厚也來湊熱鬧。”還沒等它回過神，這只蚊子斗士已經一陣風式得鉆進它的鼻孔，癢得獅子連連打滾求饒，不得不佩服蚊子。這個結果大大出乎動物們的意料，大家圍成蚊子歡呼著。
蚊子成了無敵斗士，它到處飛來飛去，炫耀著自己的成果，心里美滋滋的：我才是森林里最厲害的，連獅子這個龐然大物也不是我的對手！蚊子越想越興奮，不料迎面撞上蜘蛛網，蚊子頓時覺得渾身疼痛，昏了過去，好一會兒才清醒，朦朧中只覺一個巨大的黑色身影向自己走來，原來是一只蜘蛛，蚊子嚇出一身冷汗，但是它很快又平靜下來，就沖著蜘蛛大吼道：“黑寡婦，我是大名鼎鼎的蚊子，還不快放了我！”蜘蛛冷冷地笑了，它逼近蚊子，把蚊子碎尸萬段。。
著名的蚊子被蜘蛛吃了，蜘蛛的同伴無不稱頌。蜘蛛高興地跳起芭蕾舞，一轉身，被網帶到了公雞面前，公雞正神氣地盯著這黑乎乎的東西，它仔細一看，原來是只蜘蛛呀！公雞高興壞了，心想：“踏破鐵鞋無覓處，得來全不費工夫，真是天賜我美食！”二話不說，一口吞了下去，可憐的蜘蛛還沒明白怎么回事，就上了西天。
寫不完的詩范文第2篇
前不久，記者隨同《夢回青河》的編劇遠方、冬立到浙江平湖探班――由著名導演陳國軍執導、改編自於梨華同名小說的電視連續劇《夢回青河》正在這里緊張拍攝。外景地的主要拍攝點是在當地的莫家大院，一個比較典型的具有江南特色的宅院，據說有多部經典影視劇曾在這里拍攝。
當記者來到莫家大院時，劇組正在拍攝趙定玉和外婆的一場戲。記者看了下現場，除了工作人員外，發現有位五六十歲的老人坐在陳國軍邊上，一起看著拍攝畫面。開始時，記者沒有在意，以為是哪位投資商的夫人，到現場來看新鮮。后來，聽人說於梨華要到劇組來，記者一聽挺高興，便向工作人員詢問於梨華什么時候來。對方告訴我，那位女士就是。
待至拍完那場戲，記者上前向於梨華自報家門，表示想給她在現場拍幾張照片。她一邊笑著一邊反問：“拍嗎?我又不是演員!”
第二天晚上，在杭州下塌的賓館，記者獨家采訪了於梨華。老人很健談，采訪時得知，她已經73歲了，真的是看不出來。
《夢回青河》原來賣給了香港的李翰祥，他準備拍，但后來去世了
看了一下陳國軍選擇的演員，我感覺很滿意
我當然希望它拍得又深沉。又動人，又有娛樂性，又有文藝性，而且要有永恒性
記：你和陳國軍認識多長時間了?對他的影視作品熟悉嗎?
於：開始時主要是和編劇遠方接觸，我是在 3年前認識他的。對陳國軍的作品，很抱歉我當時還沒有看過。
記：那么當時你是依據什么把電視劇的改編權給了遠方? 於：我就是根據和他接觸的感覺。他非常認真，說這么多年來他一直在追這本書，所以無論如何一定要把版權拿到手，把它改成電視劇。
記：這部劇在開拍時，說是內地第一次改編成電視劇，那么是不是在香港或臺灣曾經改編過?
於：對，在中國內地完全是第一次。原來是賣給了香港的李翰祥，他準備拍，但后來去世了。接著是臺灣一個很有名的導演準備拍，但后來就不了了之了，我在海外，也沒談妥。
記：那么這次你到現場看了看，感覺怎么樣?
於：感覺很好。我就看了一天，但感覺很好。我主要是對導演非常有信心。
記：對他選擇的演員感覺怎么樣?
於：因為我對演員都不熟悉，但昨天看了一下這些演員，我感覺很滿意。這里面演大姨的劉雪華，她演過我的一個長篇小說改編的電視連續劇，是在臺灣拍的。我感覺大姨和外婆都是相當吻合的，定玉也許還應再活潑一點。我這樣講對她可能真的不公平，因為我就看了那么一點點，也就是幾分鐘的戲，我完全不能做任何評價。她要演幾個月的戲，我要看了才可能講得比較客觀。
記：你期望這個劇能拍出什么樣的水平?
於：我當然是希望它拍得又深沉、又動人，又有娛樂性，又有文藝性，而且要有永恒性，作為一個作家我當然有這樣的期望了。我當然是希望很完美了。
記：在我們這里，講一個作品好不好，一般都強調觀賞性、娛樂性、藝術性和思想性，那么具體到你這個小說的改編，你期望這部劇在拍攝時突出什么樣的特色?
於：這個問題我很難回答。一本普通的言情小說和一本文學作品是不同的。一個文學作品和一個通俗小說，在電視連續劇上也是不一樣的。真正好的作品，和一個很通俗的娛樂大眾的一般性的東西相比，我希望它是前者。
記：來了后，你的這些想法和陳國軍導演溝通過嗎?
於：這哪用溝通，他難道不想拍一個最好的連續劇嗎?對吧?!
記：那么在具體創作方面有沒有一些交流?
於：有，有。我們都很契合的，我們隨便談一下，想法都是很一致的。
在寫《夢回青河》時，我把注意力放在了女性身上，寫了幾個典型的人物
小說的故事有兩個層面，橫的，是愛情。豎的，是家庭的悲劇
善和惡不能兩極分化，你要是這樣寫出來，人家是不相信的
記：據介紹，《夢回青河》是你的第一部作品。
於：對，這是我的處女作。
記：這部小說寫了一個家族中的許多人，請你談談其中主要人物的特點。
於：在寫這部小說時，我把注意力放在了女性身上。一個是外婆，代表了一種典型。一個是大姨，代表了一種典型。一個是定玉的媽媽，是一種典型。還有就是定玉、美云和丫環等。像丫環被外婆虐待的有些事情，的確就發生在我們家中，當時我也就是六七歲，看到的種種現象對我的印象太深了，所以寫的時候非常非常地激動。這個小說的故事有兩個層面，橫的，是愛情。豎的，是家庭的悲劇。
記：你寫了幾個典型，那么具體來說是什么樣的人物形象?
於：具體來說，外婆是暴君。大姨則是一個值得同情的有些壞的女人。我一向認為，守寡的女人最可憐。現在年輕的孩子，兩個人談了沒幾天就住在了一起，這是現代的女性。而在我母親那一代，不管是18歲守寡、28歲守寡還是38歲守寡，你絕對要守寡，所以大姨這個角色的個性是非常的復雜。一般人看到她，會覺得她很壞，可是你要替她想一想，這么一個很的女人，這么年輕的時候就守了寡，她的性被壓抑了以后，就必須要發泄。在性上得不到發泄，那么就必須要用另外的東西來發泄。所以我們看她的時候，需要同情心。我們的演員在演的時候，也要想到這方面，不是單純地表現她的惡。善里一定有惡，惡里一定有善，一個好人一定有壞的東西。像我就常常有很多壞主意，而且常常有賊心，看到好的東西就想著去偷。這是很正常的事情，這是人性，我們不能把它美化。所以善和惡不能兩極分化，你要是這樣寫出來，人家是不相信的。我寫的大姨媽，其中有我生活中的大姨媽的影子。我在很多年后回家去，我的大姨媽就站在家的后堂口，迎著我來。當時我是從國外留學回來，是很榮華富貴的，而她吃了很多苦。我從堤上走下來，她站在那里，顯得非常的瘦小，非常的憔悴，非常的蒼老。然而當我走近她時，發現她的那雙眼睛還是很活的。她就是這樣一個人。
記：那么美云和定玉呢?
於：美云是外形脆弱，但內在很堅強，她并不是一個柔弱無能的人。我覺得女性富有韌性，中國的女性更有韌性。像美云受了這么多苦難，但她非常清楚周圍的環境，她能夠適應，能夠處理，在很悲苦的時候，還是很堅強。我寫的定玉，是能夠分辨善惡的，但不一定能夠控制住自己，不可能完全做到善，而是向惡有投降。她對國一的愛雖然不是很扎實的，但是全心全意投入的，所以才會產生陷害美云的計劃。所以像定玉就要演得很嬌麗的，非常聰明的。對她表哥的愛，真正是到了一種癡的程度，所以在和表哥一起時，在眼神上要有一點點媚的感覺，這是一個很活的人。而她的媽媽是一個端莊的人。還有外婆和舅舅之間的關系，定玉的外婆對定玉的兩個舅舅，對一個很愛，對一個不愛，這是很可能的，我自己的媽媽就是不愛我的妹妹，我妹妹也沒有錯，真是沒辦法，這里面有一個緣分在里面。
我認為祖國大陸在電視連續劇創作方面，存在的主要問題是深度不夠
我覺得一個作品看了后，能常常想到它的情節、它的人物等，就有了永恒性
要說娛樂性高的，當然是韓劇
記：現在祖國大陸、香港和臺灣的電視劇的錄像帶、VCD在美國很多，你平常有沒有看過內地拍的電視連續劇?
於：我看了很多，像《大宅門》啊，還有別的什么。
記：你感覺水準如何?
於：不怎么樣。
記：為什么?
於：我可能是美國好的東西看得太多了。
記：你看過《大宅門》，感覺如何?
於：《大宅門》還不錯。也有好的，如多年以前像《圍城》就拍得很好。不過一般都是很泛泛的。
記：根據四大名著改編的電視劇你看過嗎?
於：《水滸傳》我看過，不錯。《紅樓夢》沒看過，不好說，《西游記》也沒看過。《三國演義》好像看過。
記：這幾年拍的清宮戲比較多，你看過嗎?
於：看過一些，像《雍正王朝》《乾隆王朝》和《康熙王朝》我都看過，我覺得二月河的東西很動人，在國外也很轟動。
記：你寫的《又見棕櫚，又見棕櫚》是第一部反映中國人在美國生活的小說，那么你看過《北京人在紐約》以及同類型的描寫中國人在海外生活的影視劇嗎?
於：我看過，而且我也認識小說的作者曹桂林，但我覺得寫得不太豐滿。反正現在沒有看到好的作品。
記：你認為祖國大陸在電視連續劇創作方面，主要存在什么樣的問題?
於：深度不夠。
記：主要反映在什么地方?是人物命運的挖掘，還是人性的開拓或者說是社會方面?
於：感覺是娛樂性比較重，看的時候感覺還可以，看了后就罵了。我覺得一個作品看了后，能常常想到它的情節，它的人物等，就有了永恒性了嘛。比如像《圍城》，你可以回去看，而有的劇你第二次就簡直不能看。
記：其實我們自己的評論家包括觀眾，都認為我們拍攝的電視連續劇的娛樂性、觀賞性，比不上香港和臺灣。
於：臺灣的連續劇在國外是沒人看的，至少我知道的人當中。要說娛樂性高的，當然是韓劇嘛。
記：韓劇你看嗎?
於：當然看啊!我覺得韓劇的娛樂性當然超過祖國大陸。韓劇在這兒是不是也很多人看?
記：對，看的人挺多的。
故事性最濃烈的是《夢回青河》我自已比較滿意的，還是《又見棕櫚，又見棕櫚》生活是創作的血肉。完全憑想象，那是癡人說夢
我從祖國大陸到臺灣，再到美國，然后留下來，先和一個中國人結婚，后來又和一個美國人結婚，這本身就是一本小說
記：現在我們來談談你的創作情況，到現在為止，你一共寫了多少部小說?
於：24部。
記：在這24部作品中，有多少部是長篇小說?
於：差不多是一半對一半。有時有人問我，我也一時說不出來。
記：你最得意的是哪幾部?
於：我覺得故事性最濃烈的還是《夢回青河》，當時一出來，臺灣就馬上有廣播電臺播了，而且安排得是最好的時間，有很多聽眾，馬上就轟動了，我當時根本沒有想到會有這樣的效果。而我自己比較滿意的，還是《又見棕櫚，又見棕櫚》。我最近寫的一個長篇叫《在離去與道別之間》，是寫美國學界里華人的斗爭的，2004年已被海潤影視公司買去了電視版權。
記：被改編成影視劇的有多少部?
於：好幾個，我現在都已經記不得了，大部頭的是這部《夢回青河》，有30集。其他的都沒有這么長。
記：你在和劇組接觸時，我注意到你說在創作《夢回青河》時，其中某個人是你見到過的，某個人是你熟悉的。在我們這里，創作強調要有生活，那么在你看來，生活對創作是不是很重要?
於：生活那是它的血肉啊!怎么不重要?這是最基本的東西，你沒有生活你怎么寫啊?完全憑想象，那不是癡人說夢嗎?
記：也就是說你是贊成這樣一種創作觀點的，就是一定要有生活。你寫了24部小說，創作了那么多的藝術空間，那么你的生活從哪里來呢?
於：我今年已經73歲了，我當然經歷過很多很多的生活，遇到過很多很多的人，聽到過很多很多的故事，我再寫24本，假如我有精力、有時間，我都有足夠的資料寫，我有這個生活。而且我個人的生活就已經很多呀，我從祖國大陸到臺灣，再到美國，然后留下來，先和―個中國人結婚，后來又和一個美國人結婚，這本身就是一本小說。我的生活非常非常豐富，我后來的美國丈夫在大學當校長時，我就跟了他到世界各地去，每跑到一個地方就有無數的故事，所以你要讓我寫，我是寫不完的。
記：我在想你什么時候寫傳記?
於：傳記就沒有寫的道理了。如果把我的生活融入到各種小說里面，融入到各種人物里面，就很有意思了。
我有三個孩子，他們小的時候，我對他們還是比較嚴格，比較中國
我畢生最大的遺憾就是，我的小說我的孩子們都不能看
我和前夫現在是朋友，我們沒有因分手而變成敵人
記：你是什么時候去的臺灣?
於：在我17歲的時候。我在臺灣上完大學，就到美國去了，我73歲大概有52年在美國生活。
記：你在創作時的狀態是什么樣的?
於：我平常上午都是去做健身的事情，如打網球什么的。每到下午3點到6點是寫作的時候，這已經成為一個習慣，是身不由己的。在進入情況前很痛苦、很難過，好像一個人要變了似的，但進入以后就很好了。寫完以后出來，又要經過一次改變，會變成很煩躁不安，有時會感到一種憂郁癥狀態。我的丈夫說，下一輩子絕對不會和一個作家結婚，覺得日子不好過。
記：他是從事什么工作的?
於：搞刑事法研究的。
記：你說過去去過很多國家，那么現在你們是不是還經常出去旅游、度假?
於：現在他不太愛動了，因為已經80歲了。 2004年5月，我們一起到中國來過。他到中國來，由于不會中文，有時就會被撂在一邊，會感到有些失落。
記：我第一眼看到你的時候，感覺最多也就是60歲的樣子，沒有想到已經70多了。那么你能保持這樣的健康狀態，主要是健身還是還有另外的養身之道?
於：主要是健身。像美容什么的，我沒有那個時間，也沒有那個耐心。我覺得身體鍛煉好了，一切都好了。我是從40歲開始鍛煉的。40歲以前，感覺還有本錢，40歲以后就開始往下走了，我打網球就是從40歲開始的。再不活動就晚了。
記：我想知道你有孩子嗎?
於：我都做祖母了。我一拿到碩士學位那年，也就是1956年就結婚了。我的前夫是我的同學，他拿到了物理博士學位，我拿到了新聞碩士學位就結婚了。我本來是要做新聞記者的，結婚以后當然就不可能了。
記：那么有幾個孩子?
於：我有兩個女兒一個兒子。大女兒是《華盛頓郵報》的記者，曾經到北京當過特派記者，在北京呆了4年，現在已經回去了。第二個是男孩子，是醫生，在做艾滋病的研究工作。小女兒在一個很有名的大學里做交流計劃的主任，我已經到了《夢回青河》里外婆那個年齡了。
記：他們都有孩子嗎?
於：都有孩子。我的小女兒的女兒，馬上要到浙江大學來做交流的學生了，她學的就是中國文學。我的女婿、媳婦都是外國人，所以孩子們的長相也都是外國人，沒有辦法。
記：除了寫小說外，你對孩子們原來有些什么樣的期待?
於：哎呀，這一點我到現在都感到很失望。他們在小的時候我都叫學中文，后來就沒有辦法了。所以我的三個孩子都會說中文，但對中國的東西不熟悉。我大女兒還好一點，因為她要到中國來，必須要懂中文。小女兒是專門搞教育的，所以中文也不錯，但都不能看中文的東西。我畢生最大的遺憾就是，我的小說我的孩子們都不能看。這太遺憾了，因為文字是個工具。
記：他們小的時候，平常你對他們是一種什么樣的管理方法?
於：他們小的時候，我對他們還是比較嚴格，比較中國。我不像美國父母親那樣對孩子那么放縱。所以我的孩子，雖然是美國人，但他們身上還是有中國傳統的東西，這一點我是覺得很幸運的。
記：在中國，因為許多父母親望子成龍，所以對孩子們往往都很嚴格，給予很大的壓力。你的孩子在小的時候，你對他們是不是也給很大的壓力?
於：也有，也有，我是典型的中國母親，所以對他們也有很大的壓力。后來我覺得我是不是太嚴格了一點?所以我的孩子后來對他們的子女怎么教育、管理，我就絕對不干涉。
記：你在美國生活那么多年，你感覺美國的這種教育方式和中國的教育方式，哪一種更好一些?
於：我覺得兩者糅合一下就很好。美國的父母親對孩子太放縱，他把個人的自由看得太重，他完全是百分之百地讓他們自由，不能去干涉他們，所以管教的比較少。這一點我是不認同的，我常常和他們聊天，說你們青少年的問題這么多，和這種管教方式是有關系的。
記：你在平常生活中，有沒有這樣一種情況就是回憶自己走過的一生。你有沒有想過，自己的一生最成功的是什么?
於：我的這一生最成功的……我的婚姻是失敗的。
記：你認為你的第二次婚姻是失敗的嗎?
於：沒有，沒有!
記：對呀!我想你指的是你的第一次婚姻。你的第一次婚姻，兩人相處了多長時間?
於：24年。
記：哦，24年還有分手的!
於：我跟你講，婚姻不好，24年乘以2，48年也要分手!
記：一般來講，如果能夠走過20年，雙方應該很了解了，真是太讓人遺憾了。那么你和現在的美國先生相處了多少年了?
於：也是20多年了。
寫不完的詩范文第3篇
【關鍵詞】有色金屬礦山；機械設備；安裝；不足；完善措施
1 礦山機械設備使用現狀及存在的問題
1.1 礦山機械設備使用現狀
目前，我國已能獨立制造主要礦山機械設備和輔助設備，這些設備能夠完成露天礦山和地下礦山的開采作業。豎井掘進月平均成井在50米，在試點礦山可達到100米以上；平巷掘進機械化作業線月平均進尺在60-100米之間，工作面的工作效率為0.35-0.5m/工班，試點礦山月進尺可超過200米；天井掘進機械化作業月成井在800-1000m；分層膠結充填法采礦場的日產礦量在200噸以上，盤區開采能力超出400噸。地下礦山堅井斜井提升能大幅提高，國內千米以上豎井比比皆是，年提升量達數百萬噸。
1.2 礦山機械設備存在的問題
我國礦山機械設備存在質量、可靠性較差、設備配套不完整、備件不足等問題。國產的機械設備由于關鍵元件的可靠性較差，導致了機械設備質量、可靠性較差。在過去的研究、制造過程中，我國過多關注機械設備的整體引進、研究和制造，忽略了對零部件的研究、制造的發展。關鍵部件雖然只占機械整體的25%左右，但是故障率卻達到80%左右，這些零部件加工過程中需要較高的精度且難度系數較大，通常只能用在光電數控機床、加工中心。檢驗不嚴格是造成礦山機械設備存在質量問題的另外一個原因。設備通過有限的廠內調試后就被送往礦山現場使用，而設備的性能、質量和可靠性問題要在實際的作業環境中才會表現出來。由于礦山特殊的生產條件，只能在井下維修、改進，影響了礦山生產進度，為礦山生產帶來了不利影響。
2 機械設備安裝概述
機械設備的安裝包括，從開箱至設備的無負載試運行的施工全過程，具體安裝流程見圖1。機械設備安裝的技術要求較多、安裝流程和方法較多。因此，在實際的安裝過程中應該結合具體的機械設備參照說明書和安裝經驗完成這安裝。
圖1 礦山機械設備安裝流程
3 有色金屬礦山機械設備安裝中的不足
有色金屬礦山開采由于開采環境復雜、條件艱苦，和一般工程相比難度系數較大，而且精確度較高，在有色金屬礦山機械設備安裝中主要存在以下不足：
（1）安裝人員缺乏專業專業知識，綜合素質不高，為追趕工期，憑借自身主觀想法隨意安裝，這在設備的后續使用過程中留下了安全隱患；
（2）工程技術人員尚未制定科學的、完善的安裝技術手冊，安裝技術手冊過于簡單，對安裝過程中的問題粗略介紹，且過于理論化，缺少應用價值。因此，在實際的安裝過程中缺乏相應的理論指導和安裝經驗；
（3）安裝過程中遇到問題時不能得到技術人員或者專家的指導，無法及時、有效解決問題，導致無法完整安裝機械設備；
（4）為快速使用機械設備，隨意安裝機械設備，導致其無法正常或者安全運行。
4 有色金屬礦山機械設備安裝過程中的完善措施
4.1 增強安裝人員的綜合素質
在安裝人員上崗之前一定要進行一定的專業培訓，旨在掌握一定的安裝技術，提高綜合素質，安裝過程中質量人員應該進行巡視和檢查，發現質量問題必須及時解決。在施工過程中對安裝人員進行定期的培訓，并制定相應的獎懲機制。
4.2 制定完善的安裝技術手冊
依照國家的相關規范、實際工程情況制定完善的安裝技術手冊作，為安裝過程中的理論依據，全面考慮安裝過程中的各種問題，細化安裝技術規范，提高安裝技術水平。
4.3 加強機械設備安裝控制
機械設備的安裝包括前期準備、安裝過程中和安裝完成后的驗收這三個階段，對機械設備安裝全程的控制，能夠有效彌補安裝過程中的不足之處，保證礦山機械設備的正常、安全運行。
（1）安裝前期準備階段的控制。安裝機械設備之前，檢查機械設備開箱，設備表面和設備包裝情況，設備裝箱單、出廠檢查單等技術文件是否齊全、完整，依照裝箱單清點全部零部件數量和有無損壞、腐蝕等，檢查零部件的尺寸和圖樣是否一致，檢查機械設備表面及零部件是否干凈清潔，對安裝人員進行相應的技術指導。
寫不完的詩范文第4篇
詩人王延烈在短短的兩三年時間里,接連發表了一系列優秀的作品,如《父親》:“洗澡的父親,愛在村后的小河里/他說那里水清,空氣新/后來小河瘦了,只剩一把骨頭/父親那煙斗再也沒有快樂過/就像村后的小河,沒有”,后來,“去天堂了,父親/我給他去凈身/可是,不管怎么說/即使舀盡黃河水,也洗不掉/我心頭那塊暗紫色的痕”。這首詩的選材算不上新穎,但作者獨特的視角、獨特的觀察和感受,卻給人們的心靈帶來震顫。小詩寫的父親,在現實生活中極具普遍意義。詩人把生活的觸覺從鄉村延伸到城市,把一個現代人的生命直覺和理性思考相融合,這種豐厚而又極具新意的描寫,無疑會引發人們從鄉村愚昧走向城市文明的諸多思考。
無獨有偶,他的另一首詩《我和玉米照張相》:“我的一只手攬著玉米的腰/玉米的一只手搭在我的肩膀/我和玉米站在一起/照張相//玉米的長纓輕撫我的心臟/激動的話和門前的小河一樣/我問玉米今年的水肥可供得上/我們有拉不完的家常//久違的泥土/久違的青紗帳/我一回到魂牽夢縈的地方/心情就格外的清爽”。讀了這首小詩,我為詩人對生活的敏銳觀察和發現能力所感動。我覺得,作為一個詩人,詩的感覺是極其重要的,往往不是世界上有什么詩人才去寫什么,而是詩人寫出了什么讀者才看到了什么。詩人的任務,便是從忽視和遺忘中把它們找出來。玉米可謂再平常不過的事物了,但延烈卻從同玉米一同照相的感受中,發現了詩意,發現了生活的真諦。
在眾多的詩中,我頗喜歡他的《依靠》:“在城市的某個角落/站立著一棵樹/早晨,他放飛覓食的鳥兒/傍晚一個一個喚回/為它們梳理凌亂的羽毛/然后一把把它們摟在懷里/任它們哭讓它們笑/讓它們的疲倦睡上一個囫圇覺”。詩人在這里沒有寫鄉村,卻寫了城市的一棵樹。同樣是寫樹和鳥,但把落腳點落在“停靠”上,也許僅僅一個小小的詩詞,使我掂出了這首小詩的分量。
延烈的詩不僅反映了他對傳統的摯愛,也反映了他對現代的追求與創新。《秋天,一株草的語言》便體現了他的創新。他寫一株小草,一株普普通通的小草,寫它沒有花朵耀眼,但它依然帶著彎彎曲曲的歌謠,藏著陽光雨水的秘密。寫小草正當春風得意、英姿勃發時,一個藕褐色的夢卻怦然墜毀,原來肆虐的風沙摧毀了它的夢,留下的只有斑駁的淚水。他的《老屋》不寫老屋,只寫老屋周圍的事物。如老屋門前的樹、樹上的巢,寫蛛網打撈出清瘦彌堅的歲月,寫辛酸與苦難化作清脆的鳥聲在飛翔,寫門前的櫻桃樹,亮著老屋鮮活的心事;寫纖弱的炊煙,諦聽著遠方的消息。寫老屋周圍的事物,烘托了老屋,寫出一種哀婉沉郁的感覺。沉郁是最具抒情性的。延烈詩中的沉郁反映心靈與文化的厚度,這是詩人的生命體驗與傳統文化的融合,這就使他的作品具有了不同凡響的審美價值。
延烈幾年下來,共寫了數百首詩作。這次結集出版的《一株草的語言》,也只是他詩作的一部分。從這些詩作里,可以看出他對鄉土的熱愛與恪守。延烈的詩,字里行間是來自生命的潛在的感知與體驗。他的詩不是刻意追求,而是一種自然的流淌。愿他流淌出更多更好的詩作,在中原大地閃光。
寫不完的詩范文第5篇
總有寫不完的詩
總有聞不夠的淡淡花香
還有那戀人的眼神里
為我柔柔鎖著的甜蜜的牽掛
·
四月
總有一瓣無聲的溫暖
落在我為他寫詩的箋上
跳躍著心中無數美好的瞬間
·
透過柔軟的詩行
我將溫暖的手臂伸向你
此刻我只想觸摸
觸摸你心房里為我奔淌的歡樂
·
一顆心為你在優美的文字里舞蹈
在春天的枝條上歌唱
在一朵驚艷的芬芳里
看到了那親親的愛著的容顏
·
若不是因為愛著
經久的凝望里
怎會生出一種幸福的心情
你的微笑落在我的眉間
便生成了心頭的相思
·
四月
你用月光研墨
我用桃花寫詩
只要心中有愛
文字里自有花香
·
落花深處
依著素雅的欄桿
春愁春恨都是飄落肩頭的美麗
此刻我憶著的
不是江南而是你
