產品設計的領域

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產品設計的領域范文第1篇

關鍵詞： 多媒體；人機交互；產品設計；網絡虛擬；多通道

中圖分類號：TP39 文獻標識碼：A 文章編號：1006-4311（2012）22-0185-031 概述

人機交互技術，又稱為人機互動技術（Interaction Design），它為人類與計算機之間的信息交流開辟了一條新的溝通渠道，從計算機技術的出現到今天數字媒體技術普及盛行。人機交互技術已經發生了質的飛躍。盡管仍在廣泛使用的圖形圖像用戶界面，在操作直觀性上有了顯著提升，但用戶仍是在外部觀察和操作。以計算機為中心，讓用戶適應計算機的這種傳統的交互模式并沒有改變。多媒體技術被認為是在智能用戶界面和自然交互技術取得突破之前的一種過渡技術。在人機交互過程中，多媒體的強大主要體現在它能提高用戶對信息表現形式的選擇和控制能力，同時，在表現形式與人的邏輯創造能力上高度結合。因此，多媒體人機交互技術是多媒體技術和人機交互技術的完美結合，傳達信息的多樣化和通過多種輸出、輸入設備與計算機進行交互是多媒體人機交互技術的所要解決的問題。早在多媒體人機交互設計這個概念被提出之前，產品設計在企業品牌爭奪產品市場的競爭中已經發揮著不可替代的作用。隨著計算機技術的應用和普及，市場上的產品也越來越智能化、復雜化，功能不斷的累加和集成，消費者因此產生了很多認知上不必要的錯誤，當人們感覺到簡單的界面不能滿足人的消費需求的時候，多媒體人機交互技術作為一個獨立的設計階段出現。早期的多媒體人機界面主要是通過豐富的信息表現形式拓寬計算機到用戶的通信帶寬，在此之后，人機交互設計開始備受關注。人機交互技術既可以理解為人與計算機的交互，也可以理解為人與包含計算機的產品之間的交互。現在，視線跟蹤、語音識別、手勢輸入、感覺反饋等新的交互技術直接影響著產品和用戶的交互方式，有助于提高人機交互的效率和用戶友好性，將產品設計和產品展示引向更高的境界。

2 產品設計領域中人機交互的主要方式

多媒體人機交互的過程是用戶通過人機界面向計算機輸入指令，計算機經過處理后再把結果反饋給用戶的過程。為了使人機交互變得更方便，更快捷，更人性化，滿足不同消費人群的需求，發展出了多種不同的輸出、輸入形式，這也大大地豐富了人機交互的方式。從早期的面板開關、顯示燈和穿孔紙袋等交互裝置，到今天的視線跟蹤、語音識別、手勢輸入、感覺反饋等具有多種感知能力的交互裝置，從發展史的角度上來說，多媒體人機交互技術的發展經歷了五種交互方式，它們分別是：手工操作、命令語言、圖形用戶界面、網絡虛擬的人機交互、多媒體（多通道）的智能人機交互，但從介入產品設計的領域來說，在其中起著輔助設計和產品展示作用的是網絡虛擬的人機交互方式和多媒體（多通道）的智能人機交互方式。

2.1 網絡虛擬的交互方式 目前，在網絡上廣泛應用的虛擬交互方式就是廣告和網上購物，通過網絡上提品信息，可花費很少的額外投資，加強現有廣告的功效。向在線的產品目錄和產品介紹中添加一些多媒體內容，可以使用戶對產品產生興趣，從而增加銷售量和產品知名度。[1]

產品設計的領域范文第2篇

在社會經濟的快速發展下，人們對產品設計的要求不僅僅局限在實用性角度，而且開始注重產品設計效果的呈現。其中，消費者的消費心理開始對產品設計產生越來越重要的影響，基于消費者心理感受的設計心理學開始被應用在產品設計領域。文章結合設計心理學內涵以及我國工業設計發展現狀，結合設計心理學對產品設計的影響以及對設計心理學的研究，從設計理念、設計方法、用戶模型三方面建立具體分析設計心理學在產品設計中的應用。

關鍵詞：

設計心理學；產品設計；以人為本；應用

工業設計革命以來，出現大量機器、工具，其基本設計思想是機器的功能和生產效率，并沒有把操作者放在首位，而是把使用者看作是機器的一個組成部分，迫使人的操作要適應及其的速度、強度和行為方式，形成“以機械為本”的設計思想。這種思想下生產出的許多機械工具，給人造成了巨大體力和精神符合，嚴重危害勞動者的健康和生命安全，以心理學為基礎，來改變這種設計觀念，使機器在設計上適應人的特性，形成“以人為本”的理念。 進入20世紀以后，科技日益膨脹，新的產品不斷被創造出來，在產品需求的基礎上，人們更多的是要求物理和生理的需求，然后才是滿足心理的需求。然而隨著技術的不斷完善，生產力的不斷提高，產品的設計者才開始將目光投向從心理學的角度出發，設計“以人為本”的產品。競爭激烈的今天，設計心理學對于把握消費者心理，設計出符合消費者心理的產品起到了至關性的作用。文章對產品設計和設計心理學進行綜合分析，并為如何實現設計心理學在產品設計中的有效應用進行策略思考。

1設計心理學內涵及其在產品設計領域的體現

（1）設計心理學內涵。設計心理學是是設計師必須掌握一門理論課，是建立在心理學的基礎之上，將人們心理狀態，尤其是人們對于心理需求的方面，通過意識作用于設計的一門學問，同時研究人們在設計創造過程中的心態，以及設計對社會及對社會個體所產生的心理反應，反過來在作用于設計，使設計更能夠反映和滿足人們的心理作用。設計心理學在進行產品設計的時候要充分把握消費者的心理，結合消費者的消費規律來生產出滿足消費者需求的產品。隨著社會的發展，心理學在工業設計領域中起到了十分重要的作用，而設計心理學是心理學的一個重要分支，將其應用在現代設計領域能夠實現產品設計的創新發展，通過有效的心理表達來展現出產品設計的靈魂，實現產品設計和藝術發展的有效融合，從而吸引更多的人關注產品設計。（2）設計心理學在產品設計領域的體現。在產品設計的初級階段，設計人員可以綜合應用設計心理學來滿足不同群體對產品的需求，從而實現產品的有效設計。在產品設計使用的過程中，工業設計人員會對不同的產品進行編碼處理，之后，用戶通過對產品的使用破解設計師設計的產品密碼，使之完成對產品認知的工作。工業設計人員所設計的產品，不僅需要具備簡單的操作功能，而且還需要能夠在產品設計精神理念上來滿足人們的需求。為此，在產品的設計中，需要相關設計人員能夠綜合應用所學的心理學、社會學知識，在做好充分的市場調研之后，根據市場調研結果和所獲得的信息建立相應的用戶模型。

2我國產品設計的發展現狀

伴隨工業制造業的深入發展，越來越多的人開始注重產品設計。但是從目前的情況來看，我國工業設計效果和預期發展目標之間仍存在比較大的差距，具體表現在以下幾個方面：（1）對需求者的需求忽視，存在過多的個人印記。產品的設計沒有充分了解需求者對產品性能、易理解性等方面的需求，最終所設計出來的產品不符合人們的實際需要。比如我國工業汽車行業的發展一味注重從國外引進車輛，沒有結合實際國情來對汽車進行創新性設計。同時在汽車設計發展中也沒有充分考慮人們自身氣質、性格和汽車設計之間的關系問題。以至于設計出的外形模仿痕跡比較大，生產出來的汽車缺乏本土化特點，加上一些汽車外觀、功能設計的不合理，在人們的具體操作中會降低對這類工業產品的滿意度。甚至有些設計人員在進行產品設計的時候一味追求在產品上表現出個性化的色彩。這種標新立異的產品設計方試雖然能夠實現產品設計的創新發展，但是，產品的設計還缺乏有效的市場調研，在設計者個人能力和素質不夠強大下，是無法設計出成熟的工業產品，導致所設計出來的產品缺乏市場適應性。（2）產品從生產到投入市場反饋周期較長。反饋主要是指向用戶提供信息，在信息的支持下讓用戶對產品的使用、操作結果等進行了解。在原有的產品還沒有正式投入到相應市場中，產品設計人員就已經研究出新的產品。但是在這些產品的研發和設計中缺乏必要的市場調查研究、信息采集等，在一些小規模的產品投入到市場進行運營的時候，產品設計人員并沒有對產品的市場流通進行相應的反饋，表現在沒有對產品的操作難易程度、操作失誤率、是否達到到使用者社會心理預期等問題進行考量，由此無法為工業人員的后期產品的生產提供重要信息支持。

3如何將設計心理學應用在產品設計中

（1）理念的轉變。產品原有的設計理念是以“機械為本”，而忽略了人是使用者的基本問題。基于設計心理學的要求，產品的設計開始注重人的感受，即產品設計實現了“以人為本”的設計思想。在產品設計中，企業領導需要向產品設計人員灌輸一種人本化的理念，即讓產品設計人員在產品的設計中更加關注用戶的心理需求和生理需求，以用戶為產品設計的基本中心。要切記產品的設計不能給人的心理帶來壓力。（2）結合心理學、社會心理學要求確定科學的產品設計調查方法。產品設計和大眾對產品的心理需求之間存在密切的關聯。在以往，大眾比較關注產品的功能、質量問題。伴隨社會科技的發展，生活水平的提高，大眾審美水平和審美需求都得到了提升，在關注產品功能、質量的同時還更加注重產品的審美設計。針對大眾用戶對產品需求的這種變化，在進行產品設計的時候，需要全面、充分的了解到用戶對產品的真正需求。為此，就需要相關設計人員在把握用戶需求的基礎上來進行產品的設計。但是在實際的用戶需求調查研究中，遇到的阻礙因素較多，很難在真正意義上把握用戶對產品的實際需求心理，加上一些用戶不配合調查，用戶需求調研工作開展效果不理想。因此，為了提升產品設計調研工作的有效性，產品的設計調研需要結合不同用戶群體的特點來有區別的進行，結合用戶群的不同選擇不同的調研方法，提升產品設計的針對性。（3）結合調研結果建立用戶模型。通過用戶調研模型的建立，提升調查研究工作的實效性，具體操作如下：首先，在產品設計之前，需要相關人員對用戶需求進行充分的分析、了解，結合所獲取的真實數據信息來建立科學、正確、真實有效的用戶模型。比如通過用戶概念模型的建立，就能夠幫助用戶更為全面的了解產品性能，在出現問題的時候，提升問題解決時間。其次，產品設計人員需要認識到用戶模型建立的過程中存在很多干擾因素。這些干擾因素的存在一會影響用戶模型建立的正誤。為此，在進行用戶需求調研的時候，相關人員要確保獲取真實的用戶信息，減少用戶模型建立失誤的可能。再次，在進行用戶需求調研分析和產品設計的時候，相關設計人員需要借助他人的力量來發現調研工作以及產品設計工作不全面的地方。

4結束語

綜上所述，設計心理學的發展變化和產品的設計是存在密切關聯的。同時，產品的設計也深受設計師個人意志、思維的影響。設計師的個人思維和意志最終決定了產品呈現的效果。設計心理學在產品設計中的應用能夠幫助產品設計人員樹立正確的產品設計觀念，并在產品設計中進一步滿足消費者對產品的需求。可見，設計心理學在產品設計創新中的重要引導作用。為了實現產品設計和藝術美的表達有效結合，需要相關人員結合設計心理學發展和產品設計發展情況，采取有效的措施將設計心理學應用到產品設計中去。

參考文獻：

[1]李珂,張偉社.論設計心理學在工業產品設計中的重要性[J].教育教學論壇,2013(03):115-116.

[2]陳旭.產品形態設計中的心理學因素分析[J].機械設計,2013(03):105-106.

[3]何玉蓮.設計心理學教學改革探索[J].常州工學院學報(社科版),2013(01):110-112.

[4]徐娟.國內設計心理學領域中的眼動研究綜述[J].北京聯合大學學報,2013(03):72-75.

產品設計的領域范文第3篇

關鍵詞：CAD技術；機械工藝；工程設計

引言

隨著社會經濟的迅速發展，人們在日常生活和企業的生產過程中對機械設計的應用也越來越廣泛。而我國的機械設計繪圖經過不斷的發展，已經實現了從而二維向三維的成果轉型，所以，充分的重視CAD技術在機械設計中所發揮的作用，對于機械設計的發展而言具有積極的促進作用。

1CAD技術在機械工藝設計中應用特性

1.1提升機械設計工作效率

在機械設計的過程中科學合理的應用CAD技術不僅有效的提升了生長的效率，而且經過實際的數據比較后發現，在機械設計的過程中運用CAD技術所設計的機械模型，可以根據設計者實際的需要，在隨意改動的過程中，而無需改動的部位則還是按照原來的模樣投入使用。也就是說在機械設計的過程中運用CAD技術以后從根本上促進了產品設計速度的提高。此外，運用此技術進行設計改動的過程中，也有效的降低了設計產品改裝的暗度，設計人員只需要進行簡單的操作就可以在原產品的基礎上，獲得一個全新的產品。

1.2提升產品技術含量

科學技術的不斷發展以及人們生活水平和需要的不斷提高，使得人們對機械產品設計所提出的要求也隨之增加，而產品設計的技術含量已經成為了衡量產品性能最關鍵的指標和因素，隨著CAD技術在機械產品設計中的廣泛應用，不僅有效的提升了機械產品設計的技術含量，同時這項技術的應用也為新產品的設計提供了可靠的技術保證。比如，機械產品設計中所涉及的受力分析法、優化法等。所以，科學合理的將CAD技術應用于機械產品設計的過程中，對于促進機械產品設計質量和效率的提升具有積極的促進作用。

1.3成功的實現機械設計的變量化和數據化

影響機械產品設計質量的關鍵因素就是變量化和數據化的實現，機械產品的設計主要是以圖紙、筆以及尺子等進行繪圖畫樣，如果出現局部的改動化，那么整個設計圖紙都必須報廢，然后重新進行繪畫設計。所以，最終的設計圖紙實際上是經過不斷重復后取得的，這種做法不僅增加了設計人員的工作量，同時也影響了設計工作效率的提升。而隨著CAD技術的應用，設計人員可以利用CAD技術進行相關產品的設計，在設計的過程中，設計人員只要將產品的相關數據輸入至計算機，而計算機就會根據數據自動生成產品的基本模型，如果需要進行產品的修改的話，則設計人員只需要進行部分數據的修改即可，這樣不僅從根本上降低了設計人員的工作輕度，促進了產品設計工作效率的有效提升，同時對于產品模型的設計精度和質量的提高也有積極的促進作用。

2CAD技術在機械工藝工程設計中的應用

2.1繪圖部分應用

繪圖是機械產品設計過程中的關鍵，在機械產品設計繪圖的過程中CAD技術的應用也是整個機械工程設計中非常重要的環節。在繪圖設計的過程中運用CAD技術不僅改變了傳統的繪圖方法，同時這一技術的應用，也極大的豐富了繪圖設計人員的各種不同構想和需求，實現了繪圖設計手段的多樣化，從根本上促進了繪圖標準化與清晰化程度的有效提升。隨著數字化技術的不斷發展，CAD技術使得傳統繪圖設計工作變得清晰、簡單。這種技術的應用不僅從根本上降低了機械工程設計繪圖人員的工作效率，同時也有效的促進了設計質量的進一步提高。

2.2建模部分的應用

在進行工程設計領域中最關鍵的部分就是建模，而建模效率的高低則會決定產品設計是否符合要求的關鍵。在三維建模過程中應用CAD技術，不僅可以進行實體模型，同時利用這一技術也實現了將設計向數據參數轉變的依據，從根本上實現了設計數據的數字化。經過不斷的實踐應用后發現，在三維立體圖形構建和模擬零件生產的過程中應用CAD技術，不僅為技術人員建立與零件尺寸相對應的模型提供了技術和依據，同時也為技術人員對零部件的修改提供了強有力的技術支持，避免了在設計過程中出現的重復修稿，最大限度的提升了零部件設計的工作效率。這項技術的廣泛應用，不僅為技術人員的設計提供了強有力的技術支持，實現了設計人員將創新思維準備為實際圖形的目的，同時也促進了教學過程建模設計的便捷性、實用性以及設計效率的提升。

2.3智能化應用

工程分析和結構優化是CAD技術在進行工程設計中的智能化應用所體現出的主要內容。利用CAD技術設計零部件的過程中，設計人員只需要對零部件進行相應的力學分析，并考慮其內部的結構優化即可確保所設計的零部件符合相關的質量要求和標準。通過應用CAD技術不僅進一步優化了零部件工程分析和結構優化效率的提升，同時在實際設計的過程中，運用三維立體圖所構建的虛擬模型，也實現了對零部件相關數據的分析，從而使其可以根據實際的分析結果對產品設計進行進一步的優化和調整，利用這一方法進行復雜零部件的設計以及深度優化，不僅可以促進產品設計效率的不斷提升，同時也提高了產品的科學性與實用性。

3結束語

CAD技術經過不斷的發展與創新，必將成為我國機械工程設計領域最可靠的技術手段，隨著這項技術的大力推廣和應用，從而徹底消除了制約機械工程設計領域發展的不利因素，促進了機械工程設計質量和效率的全面提升。同時CAD技術的應用也為我國設計領域的深度優化和創新提供了基礎，是為了機械工程設計領域發展的必然方向，而且隨著設計人員不斷的將其拓展至各個機械工程設計的各個環節，也必將促進機械工程設計領域的不斷發展。

參考文獻

[1]史越.三維CAD技術在機械設計中的應用探究[J].電子測試,2013(23):26-27.

[2]趙陽.CAD技術在機械工程設計中的應用探究[J].科技創新與應用,2014(07):63.

產品設計的領域范文第4篇

論文摘要：當今社會老齡化問題嚴重.這種社會結構性問題已經擺在我們的面前，特別是中國的社會現狀更加值得我們重點研完老齡化社會為社會帶來的諸多問題，其中，在產品設計領域中，如何運用和把握適用于老年人的產品設計原則就尤為重要，本文從產品的設計中分析探討適合老年人的設計特點，力圖利用產品設計給老齡化社會提供一種解決方法，以引起社會的廣泛關注。

導言:在21世紀的今日，特別是我國的社會人口分布中老年人所占有的數額越來越大.隨著社會的進步和科技的發展人的有效工作年限在逐漸增加更多的老年人不再受到自身年齡和身體情況的限制而繼續參加到創造財富的社會大軍中，以這樣的形式實現著自身的特有價值。再者因社會人口和年齡結構的特點我國越來越偏向于青年人口數量減少和老年人口數量增加的趨勢，老年群體在社會經驗和工作經驗上往往比青年人占有更大的優勢而且他們也更愿意在某種程度上繼續參與社會生活追求自我實現的更高標準所以在社會的各個領域都要有專門針對老年人群體而做出的設計來迎合這種社會的總體趨勢。在這種情況下工業設計領域中根據老年人的身體特殊條件和心理條件而專門設計出的產品則尤為重要，因為人類最終生存在自己制造的人為自然中.日常生活幾乎都是和人造的產品環境接觸的大到城市的規劃與建筑小到家用產品所以在了解老年人的生活和心理特點的基礎上做出一系列適合他們這一群體特征的產品設計也表現了設計對于老年人生活的一種關懷和引領特征。

但另一方面，也值得我們注意當今的設計領域尤其是產品設計諸多行業中真正針對老年人的特點而開發的設計并不是非常常見，現在更多的設計師把關注的目光都投入到了時尚的表層只是針對年輕人的審美特點而設計一些外觀時尚的產品而并沒有把各種人群需要的功能設計放在設計工作的首位，從而也會忽略老年人對于產品的功能特點的訴求。另外整體的社會商業環境也要受到老齡化趨勢的影響而逐漸發生經營重點的改變。這是一個和設計領域互動而發生效果的過程，而且只有設計師集團在突破了現有的設計傾向以后，真正把重點放在老年人的人群特點上去考慮設計的形式才有可能在市場上引導商家的經營重點，從而引領社會的關注角度以便真正做到在老齡化社會到來之際做到全體社會的積極準備。

一、對于勞動能力的判定—一種老年人的現代概念

現代社會由于高度組織化與專業分工化所以把人的作用更多地導向于其對于社會的貢獻或自身的工作能力這種價值判斷的傾向在學術界是有原因的。自從啟蒙運動之后的近代思想普及以來傳統意義上的學術視野已經過多地偏向于和中世紀愚昧相對的理性與科學這一價值標桿之上了r在思想領域中完全排斥非理性的神秘主義因素已經使得現代意義下的’‘理性‘’走向了其價值判斷的反面，因為過多的理性主宰社會領域中的一切標準從而人的價值開始發生了異化科學至上和工具理性的偏向不僅發生在生產技術領域中同樣發生在人性的判斷中。在理性主義大行其道的時代，已經出現了其對于人類社會消極的一面在傳統社會中文字的駕馭能力是一種判定人能力的標準而隨著現代社會教育的普及文字的判斷已經轉向了工作勞動能力的判斷當一個社會個體因其年齡的原因而不能在適合做某些工作的時候社會就判定他失去了“勞動能力“.這樣老年人的現代概念就產生了。但進入21世紀工作的勞動能力已經從傳統的體能指標轉化為媒體時代的信息駕馭指標腦力成為判定一個人是否失去工作能力或者是否可以繼續進行良好的工作的主要因素同時由于科技的發達以及輔助工具的功能性增加為“老年人“在進入傳統意義上的老齡化之后，仍然可以在社會上創造商業價值.雖然該價值的實現并沒有完全將年齡的差異界限去除但仍然與傳統意義的年齡界限相比模糊了很多。這使得傳統意義上的老年人定義發生轉變與之相對應的就是該群體在社會上的地位變化這種地位變化直接導致了其在消費領域的能力和實際需求從而在客觀上使得該群體在消費領域起到了越來越大的作用。

總的說來在這樣的工具轉化的前提下老年人的定義又隨之發生了動搖所以也可以說明為什么大多數老年人在年齡達到退休標準以后還有繼續工作而追求實現自我的目標。產品設計的優勢就在于幫助這些所謂的“老年人“繼續“勞動”，從而在基礎概念上徹底動搖這個現代的概念。

二、和產品設計相關的老年人群體的生理和心理特點

老年人因為其身體年齡等諸多方面的原因導致其生理和心理雙方面都產生了一定的變化，其中多是因生理的機能性變化而引起的心理變化這在產品設計的初期就應該使設計師掌握大量的有關方面的知識和信息以便在設計的過程中因地制宜地使產品的特點符合老年人的心理特點和操作習慣.貼近他們的生活，從而改善和幫助他們的工作和生活環境也在某種程度上體現了產品設計對于生活的引領作用。

在生理方面.老年人操作產品上最大的特點就是由年齡原因引起的知覺能力減退。特別是視力和聽力的減退尤為明顯這就需要產品設計師們在進行產品開發的過程中不能一味地把產品的特點訴諸于形式的新穎，而應該從功能的改進上重點探討適合老年人操作的人機界面等，幫助他們解決知覺能力的減退這種自然的現象。如界面的清晰度、字體的大小以及各種按鈕的位置安排和旋轉或按壓的設計都應該貼近老年人的特點。 其次.在大多數老年人群體中都會發生不同程度的記憶力減退的現象。這一現象和產品設計也是有極大關聯的因為在信息社會中大量的操作和工作環境都是在虛擬的人機界面中完成的，這已經是一個不能改變的事實而現代大多數老年人不適應這種飛速發展的虛擬界面操作一旦操作程序設計比較復雜，而且有多項子界面交叉的情況存在就會阻礙老年人的操作成功從而使得他們具有心理上的挫敗感而放棄產品的使用。針對這種情況，界面程序的設計應該盡量使用一鍵導航或單線流程以及一鍵返回等設計形式，避免老年人花費大量的時間進行學習記憶而使他們在操作過程中能夠更加簡單地駕馭產品的各項功能。

在人體工學方面，要充分考慮人機工程學在老年產品開發設計中的運用因為老年人的身體機能有所下降設計師在收集分析老年人的基本人體尺寸、健康狀況、人格特征、消費心理、使用特點、生活偏好、活動時間分配、家庭空間運用等，應建立起相應的資料庫。把綜合的要素考慮在產品設計中。

如:產品與老年人人體尺寸、形體及用力是否配合產品是否方便老年人的使用;操作系統是否安全;能否產生意外傷害各功能界面是否實用各組件在安置上能否準確無誤、易于老年人的識別。在一些機械操作為主的產品設計中，應該盡量考慮老年人的這種行動不便的特點減少操作空間的阻礙物，注重座椅或操作臺面的高度減輕操作過程中的疲勞程度多增加機械自動化的設計標準使得老年人在操作的過程中能夠集中精力專注于一到兩項具體的操作行動避免一項產品功能的實現占用過多的操作行動。

此外在一些交通用品的設計上應注意在普通人的標準上更加大減少疲勞操作的可能性從駕駛臺的操作器械中精簡不必要的機械成分增加半自動的設計模式使得老年人也可以輕松完成駕駛的任務。

老年人的心理特點多數偏向于安靜沉穩的特點這就需要設計師在產品設計的各個方面避免過多的刺激比如屏幕的亮度，外觀的色彩鮮艷的程度各種警示音的音量設計等等，都要考慮到老年人的心理特點尤為值得注意的是現在設計中往往忽略的觸覺感在一些操作中應用柔和平滑的表面機理可以增加使用者的心理舒適程度，這正貼近老年人的心理預期應該在設計過程中加大應用范圍。

總之在產品設計的領域中如果充分考慮老年人的生理和心理特點就可以逐漸積累設計經驗.把針對老年人的產品設計提高到一個新的水平，一方面滿足了現代老齡化社會的用戶需要.適應了市場另一方面也使得設計師隊伍在現有的設計學科中不斷地從實踐的基礎上總結經驗開拓設計的專項任務形式，在社會上加大引領生活的層面和范圍。

三、結語

當今社會老年人已經逐漸擺脫了傳統的身份定義而努力實現著自我的價值這樣.在社會上很自然的形成了一種力量他們不再是社會的次要消費群體其在社會中所發揮的作用也不再是輔的，這種社會作用的變化與將其定義為需要受特殊照顧的群體在本質上是完全不同的，同時決定了老年人已經開始進入發言主體的范圍。產品的銷售也將有很大一部分是通過老年人的直接或者間接消費而實現。消費的數量與其群體在社會中所發揮的作用成一定的比例關系而遞增。

產品設計的領域范文第5篇

當你以為自己的世界正被品牌包圍的時候，實際上，產品設計師也以同樣的方式滲透到你生活的點點滴滴，只是你很少去追究到底是誰設計了你正在使用的某件產品。

有可能出現這樣一種極端的巧合：你早上刷牙用的杯子、制作果汁的榨汁機、吃早餐坐的凳子，出門戴的太陽眼鏡、等公車的候車亭、辦公用的移動硬盤、都出自同一個產品設計師之手。雖然機會微乎其微，但絕對存在。作為一個產品設計師，楊明潔就為不同的品牌和機構設計過以上羅列的種種產品。

這樣看來，產品設計師要么是萬能，要么什么都懂，不然怎么能設計出跨度如此大的不同產品？楊明潔卻坦言：“我們設計的每一件產品，都是我們不熟悉的領域，都是我們第一次設計這一類產品。”很難想象目前他在幫某個國際航空公司研究飛機內艙未來五年的趨勢，此前，他沒有這方面的任何經驗，“但是客戶委托我們設計了。”他認為這與自己平時做其他設計是分不開的。

都在設計自己不熟悉的東西

2012年的圣誕節，喬布斯家人收到的最好的禮物之一，無疑是喬布斯生前參與設計的游艇在經歷長期的工程款糾紛之后，終于獲準航行。

喬布斯本身對游艇一竅不通，他只是將設計蘋果電子產品的理念移植到一艘游艇之上，有人甚至認為它像一座移動的蘋果專賣店。如同蘋果所有的產品一樣，它體現的是極簡主義的風格，整個船體都安裝了3米高的玻璃舷窗，這種特殊玻璃是由蘋果專賣店的總工程師研制而成，此外，喬布斯還在船內配備有7臺27英寸的iMac電腦，游艇的導航、系統控制和其他航海軟件都運行其上。可以說，喬布斯以自己的獨特思維為游艇界注入了新的靈感和活力。

類似喬布斯設計游艇這樣的舉動，業界喜歡用“跨界”來形容。但在楊明潔看來，跨界似乎不太合適，“在產品設計的領域里，許多東西都是共通的，有時，當你在設計一個電子產品的時候，也許會為一個家具設計找到靈感。”

這是他的經驗之談。從求學到工作，楊明潔在設計這一行已經浸了19年。而在設計的世界里，他選擇了產品設計，并于2005年創立了自己的設計工作室YANG　DESIGN（楊明潔設計顧問機構），是中國迄今最具影響力的產品設計顧問機構之一，合作伙伴涉及綠色和平組織、絕對伏特加、奧迪、斯沃琪等國內外高端品牌，三度獲得德國紅點獎的肯定。

如之前所言，楊明潔在一個又一個自己陌生的領域里，運用熟練的設計為那些存在已久的產品帶去新面貌，很多時候是客戶主動找上門委托設計，“這些大公司有時需要的只是一個創意，不要求你懂得他們專業領域的東西，問題的關鍵是我們是否創造了完美的用戶體驗。”

最近，他設計的第一套茶具剛剛在北京。在與馬來西亞品牌皇家雪蘭莪合作的這套精品茶具中，他從以往的設計經驗出發，巧妙地在品牌精湛的錫鑞工藝基礎上融入竹子。“這不僅僅是材質上的結合，或者是將竹子的形態融入設計之中，更主要的是這具有使用功能上的意義。”在他的設計中，一方面很好地做到了防燙，另一方面也能快速釋茶，使用起來更自然方便，始終貫徹“完美用戶體驗”的設計理念。

在楊明潔看來，這是一個產品成功與否的重要標準。他說，一個產品，從設計到出現在市場，“最難的是如何將一張圖紙變成一件真實的產品”。而且是讓消費者滿意的產品。有人常拿設計師和藝術家做比較，楊明潔認為做設計師比做藝術家更難，“藝術是見仁見智的東西，藝術家可以我行我素，很多時候，他們只需要滿足自己就可以了。設計師，尤其是產品設計師則不行，我們要取悅的是成千上萬的消費者，他們每天都會接觸到你設計的東西，好或不好，一用就知道了，由不得模棱兩可。”也因為這樣，反過來，設計師也能得到比藝術家更多的滿足感，不是來自名氣上，而是有更多人因為設計而受益。

品牌與設計師的互相選擇

一個杰出的產品設計師可以超越服務品牌本身，消費者會追著購買他們設計的每一件東西，至于上面打的是什么logo，都是其次。

當然，品牌對產品設計師有自己的選擇標準。從事產品設計這一行，最忌諱的就是不誠實、不專心。一個好的設計機構并非是“全能型選手”，還是必須“術業有專攻”，楊明潔在德國學習的導師曾告訴他，如果有人跟你說他什么都會做，那就意味著什么都做不好。“一個設計機構如果什么門類的設計都做，如空間，平面，品牌，產品，那只能是一個三四流的設計機構。”因此，從1994年讀大學到今天，楊明潔一直只做一件事——產品設計。

同樣的，產品設計師都喜歡和成熟品牌合作，“他們知道自己需要什么，也知道你能提供什么，他們懂得尊重設計師。如果一個客戶很難溝通，不懂設計但還要指手畫腳，我覺得沒有合作的必要。”楊明潔說。

在2012年，楊明潔和另一個品牌也有愉快的合作，他很欣賞客戶對于產品質量的合理苛刻。這是楊明潔和意大利NATUZ7合作推出的多功能家居系統T-B0x，在他工作室的公共區域里隨處可見。它們由一個個方形模塊構成，可隨意組成各種功能的家具。這些模塊內部設計了一個巧妙的T形支架，增加了單體的強度，可以用作把手，即使是女生，也能輕松搬動。然而正是中間這個T形支架，整整讓這個原本計劃在2011年米蘭國際家具展推出的作品延遲了一年才面世。“這個支架因為材料的獨特性，對于打模的要求相當高，之前在國內一直無法將T形支架的線做直，后來NATUZ7拿回意大利做，終于達到了設計稿的標準。”楊明潔解釋，“所以，我特別喜歡跟這樣的客戶合作，他們非常認真，同時也明白一個設計的可完成度在哪里。”

在楊明潔看來，這種可零可散、可組可合、細胞化、參數化的設計語言將是未來設計的趨勢之一，更符合現代人對于家具的期望。他以自己最喜歡的設計師組合Ronan＆Erwan　Bourouec為例，這兩兄弟的設計就充滿了模塊化。楊明潔取出他們的作品，是設計于2004年的Algues，用的是新型的塑料材質，形狀像樹枝，然而光是兩個這樣的“樹枝”還看不出什么端倪，“如果有很多很多個，它們就可以自由組合成各種東西，可以變成屏風，或者隨意拼接著裝飾。”

一個好的產品設計師，不僅要關心時下消費者的喜好，而且還要預見到未來的趨勢。楊明潔在2012年還出版了一本名為“設計趨勢報告”的書，詳細記述了YANG　DES　GN常年跟蹤研究的十多種設計趨勢。不過，楊明潔謙虛地表示那只是一種參考。也許，設計理論有時也和藝術一樣，見仁見智。

職業問答

《風尚周報》：在大牌旗下當設計師，和獨立擁有自己的品牌，這其中最大的變化是什么？有沒有什么困難，是你未曾預料過的？

楊明潔：在大牌實現的是品牌的夢想，獨立后實現的是自己的夢想。我從一個早純的設計師轉變力一個品牌的經營者，而現在團隊成熟后，我又回到了單純設計師的狀態。經歷過很多困難，只要有夢想都是可以克服的。

《風尚周報》：你一直強調“完美用戶體驗”，在你的標準里，這個“完美”包括哪些內容？當中最重要的又是哪些？

楊明潔：包括五個條件：視覺層面，設計美不美觀，用戶層面，消費者是不是認同；生產層面，現在的生產技術是否可以完成；品牌層面，是否符合相應品牌的DNA和族群需要；社會層面，是否具有可持續性。前面三個是基本的原則，一個好的產品，必須做到人機交互。