環境設計的基本特征

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環境設計的基本特征范文第1篇

一、概念界定

審美心理，往往人們將其釋義為對美的感受及體驗。具體來講，其主要是人們于美的體驗中享受情感自由的過程。文化建筑環境設計的優秀程度，關乎著設計師對相關理念的理解和更多創作靈感，其可充分引導大眾審美心理，是設計師掌握大眾審美心理普遍性、趨勢性的重要參考；文化建筑，文化建筑是人們日常生活中普遍的建筑類型，有利于我們生活及學習。文化建筑通常是指可提供學習及休息和娛樂的公共場所，比如圖書館及博物館和美術館等類建筑。文化建筑數量及質量和類型影響著一個城市的發展，文化建筑多樣性極為關鍵，可為人們日常生活及娛樂和學習提供更大空間；環境設計，環境設計主要是指不影響建筑應用功能而利用建筑美學理論知識，再結合現代化機械設備，基于環境而設計創作出是應有人們物質及文化兩方面需求的室內外環境。其應具備健全的功能性設施，且務必體現所處城市的文化氛圍及城市風格與歷史文化等。環境設計應以人為本，著眼于人們的需求來提升人們生活質量，設計創作極具實用性、美觀性的室內外環境。

二、現今大眾文化建筑中藝術設計審美需求

當今大眾文化建筑中藝術設計審美需求主要是，崇尚自由、陽光、多樣化。現今的文化建筑呈多樣化發展趨勢，但也還是遵循社會主流，崇尚自由、陽光。我國文化底蘊非常濃厚，古代文化建筑亦是歷史中的偉大工程，傳統文化影響著建筑思想傳承及人們的審美觀，其間文化環境藝術設計也隨之變化。環境藝術設計承載著傳統文化繼承及建筑藝術的使命，隨著人們建筑思想觀念的不斷變化，傳統建筑思想也應逐漸淡化，以尋找適應于現代化社會發展的新型審美理念及審美取向。并且，人們的審美需求逐漸多元化，受眾更需要多感官及立體性審美體驗，而并非單一性審美體驗。人們所需要的是多元文化風格及藝術風格，而不再是單一文化風格及藝術風格體驗。人們的審美體驗及感知早已不是僅憑視覺來評判，而是基于多感官及綜合性審美體驗，文化建筑中的環境設計更應該注重不同顏色及不同形狀和不同方位來刺激、吸引人們的眼球，風聲、水聲、鳥聲可用于刺激人們的聽覺，草木、花朵可用于刺激人們的嗅覺，這些都是綜合性方式帶給人們的不同審美體驗。

三、文化建筑環境設計基本特征

文化建筑環境設計主要是公共文化交流場所，文化建筑屬于各類信息交流中心，早已成為人們日常生活中不可缺少的場所，影響著人們生活學習的各個方面。文化建筑亦是世界各國及各民族之間的友好使者，其基于實物而將文字與圖像結合，用這種方式吸引人們的眼球，拓寬人們的眼界，從而豐富人們的文化知識，也是其更深層的了解世界各國的文化風情。文化環境設計均是不同時期而有著不同特點，其屬于承載文化多樣性的載體。不同時期的社會環境下，文化建筑可體現其文化價值理念及信念。文化建筑環境設計是民族文化的長期積淀，承載了中華文明歷史上的各種文明，代表了不同時期的文化發展結晶，更是地區特色不可磨滅的文化理念。

四、結束語

文化建筑環境藝術設計應充分滿足人們的審美觀，以更具時代氣息及活力，基于先進科學技術而將其創造的更加優秀，所構造的文化建筑更近人意。因此，分析基于審美心理角度的文化建筑環境藝術設計，對文化建筑環境藝術設計水平提升有著極大現實意義。本文對審美心理及文化建筑和環境設計這三個概念進行了界定，分析了現今大眾文化建筑中藝術設計審美需求及其文化建筑環境設計基本特征，以期提升國內文化建筑環境藝術設計水平。

【參考文獻】

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環境設計的基本特征范文第2篇

關鍵詞：現代酒店；室內設計；設計理念

Abstract: In this paper, the development of the hotel interior design trends from the point of view of development trend analysis, the Moderno Hotel interior decoration design idea and the basic concept, summed up as: people-oriented, harmonious combination of natural, artistic, green conservation etc..

Key words: Moderno Hotel; interior design; design concept

中圖分類號：J813.1文獻標識碼：A 文章編號：

1、“以人為本”的基本設計理念

“為人服務，這是室內設計社會功能的基石。”酒店室內裝飾設計的目的是創造酒店室內空間，進而優化室內酒店環境。設計者應把物質和精神的因素完全常溶于人與環境為結合體，將設計思維引渡施工，最終成為宜居空間。由于設計的過程中矛盾錯綜復雜，設計者需要清醒地認識到“以人為本”的重要性。

從“以人為本”這一根本目的出發，通過對人體工程學、環境心理學、審美心理學等方面給予充分地重視，用于科學地、深入地了解人們的生理特點、行為心理和視覺感受等方面對酒店室內環境的要求。在酒店室內空間的組織、色彩和照明的選用方面，以及對相應使用性質室內環境氛圍的烘托等方面，更需要研究人們的行為心理、視覺感受方面的要求。例如：酒店內要求客房室內空間的安靜、具有親切感，會議廳規范的室內空間具有莊嚴感，而娛樂場所絢麗的色彩和繽紛閃爍的照明給人以興奮、愉悅的心理感受等。

2、整體、和諧的自然設計理念

現代酒店室內設計的立意、構思，室內風格和環境氛圍的創造，需要著眼于對酒店周邊環境整體的考慮。酒店室內裝飾設計，從整體觀念上來理解，應該看成是酒店環境設計系列鏈中的重要一環。

酒店室內裝飾設計的“里”和室外環境的“外”，可以說是一對相輔相成、辯證統一的矛盾體，正是為了更深入地做好室內設計，就愈加需要對環境整體有足夠的了解和分析，著手于室內，但著眼于“室外”。環境整體意識薄弱，就容易就事論事，“關起門來做設計”，使創作的酒店室內設計缺乏深度，沒有內涵。當然，使用性質不同，功能特點各異的設計任務，相應地對環境系列中各項內容聯系的緊密程度也有所不同。但是從人們對酒店室內環境室內的物質和精神兩方面的綜合感受來說，仍然應該強調對環境整體給予充分重視。

3、提倡綠色環保、節約型的設計理念

生態、環境和可持續發展已成為21世紀室內環境設計師面臨的最迫切的研究課題。高科技的發展帶來了人類社會的長足進步，同時也造成了全球環境的惡化。一方面，現代室內環境設計廣泛運用各種建筑裝飾材料、手法，在創造悅目、舒適的人工環境方面作出了很大貢獻。另一方面，這一進步是以地球資源與能源的高消耗為代價，它對地球生態環境的破壞與日俱增。于是，如何保護人類賴以生存的環境，維持生態系統的平衡，便成為全球關注的現實問題，也成為現代設計師們的責任。生態學的觀念在當今乃至未來的設計中將占有越來越重要的位置，并將逐漸發展成為室內環境設計的主流。把生態思想引入酒店室內環境設計，擴展其內涵，有助于酒店室內裝飾設計向更高層次和境界發展。酒店室內環境生態設計有別于以往形形的各種設計思潮，主要體現為三方面內容：

（一）適度消費

通過室內環境設計而創造的人工環境是人類居住消費中的重要內容。盡管室內生態設計也把“創造舒適優美的人居環境”作為目標，但與其不同的是，生態學設計理念倡導適度消費思想，倡導節約型的生活方式，反對酒店室內環境的豪華和奢侈鋪張，強調把生產和消費維持在資源和環境的承受能力范圍內，保證發展的持續性，以體現一種嶄新的生態文化價值觀。

（二）注重生態美學

生態美學是在傳統審美內容中增加生態因素，強調和諧有機的美。它是美學的一個新發展，強調自然生態美，欣賞質樸、簡潔，而不刻意雕鑿；同時，又強調人類在遵循生態規律和美的法則下，運用科技手段加工創造出的室內綠色景觀與自然的融合。因此，生態美學所帶給人們的不是一時的視覺震驚而是持久的精神愉悅，是一種更高層次、更高境界、更具生命力的美。

（三）倡導節約和循環利用

室內生態設計強調在酒店室內的建造、使用和更新過程中，對常規能源與不可再生資源的節約和回收利用，即是對可再生資源也要盡量低消耗使用。在室內生態設計中實行資源的循環利用，是現代酒店室內環境生態設計的基本特征，也是未來設計體現持續發展的基本手段與理念。

4、簡潔的室內環境設計理念

簡潔就是設計思想高度的精練，使設計簡化到它的本質，強調它內在的魅力，追求一種形式和內容的簡潔化。在現代酒店室內裝飾設計中，線條及造型趨向簡潔是一種非常重要的趨勢。究其產生的緣由有三方面：其一是由于早期現代設計運動中功能主義的持久影響。建筑設計大師密斯·凡德·羅的名言“少就是多”至今仍然有極強的生命力，且不斷被后代設計師進行新的詮釋。其二是受到東方設計傳統，尤其是日本設計藝術的影響。日本戰后在建筑與設計領域異軍突起，形成影響很大的一個設計流派，更加劇了這種簡潔的設計風格。其三是由于受目前或相當長一段時間備受重視的生態設計觀的影響。生態學設計觀強調的是環境保護意識，其中一項重要內容就是對原材料的最少使用而達到最完善的功能，就成為設計師追求的目標。簡潔明快的直線和簡潔優雅的曲線空間環境，產生的很多簡潔的酒店設計作品，更多地體現在對自然界萬物的直接或間接的模仿升華，這種升華的設計又輔以對現代材料的靈活運用。

5、現代酒店室內設計的藝術表現力

5.1 風格形式在酒店室內設計中的表現

“每一個建筑都得個別設計，在世界上不同的地域文化造就不同風格形式的建筑，但并不是說影響其特點產生與發展的因素僅此而已，它還要求設計者對文化歷史傳承意義的理解力，通過思考整合并表現出來，從而形成的特定設計形式。風格雖然表現于形式，但風格具有藝術、文化、社會發展等深刻內涵，從這一深層含義來說，風格又不停留或等同于形式。裝飾設計的風格往往是和建筑以至家具的風格流派的緊密結合，有時也以相應時期的繪畫、造型藝術、甚至文學、音樂等的風格流派為其淵源和相互影響。

環境設計的基本特征范文第3篇

接著講述了環境設計的規則和環境設計所涉及的要素及其的創新。

最后講述了環境設計的創新。

關鍵字：環境；設計；設計要素

Shallowtalkthemodernenvironmentdesign

Summary:Thistextcarriesonelaboratetotheenvironmentdesignfirst,seeingtheenvironmentaldesignfromthedifferentangleagainafter.Relatedthemainfactorthatruleandenvironmentsinvolvewhendesignoftheenvironmentdesignimmediatelyafteranditofinnovation.Relatedtheinnovationoftheenvironmentdesignfinally.

Keyword:Environment,design,designmainfactor

引言

園林的發展與人類的生活息息相關，由于世界各國不同的環境因素及民族習性而孕育出不同的庭園風貌。因其天然的地理環境，中國人樂觀平和的人生觀及其對自然的哲學觀，而形成風格獨特的中國園林。一般人將中國園林分為皇家、私家和寺觀園林，而至今流傳最廣的便是私家園林。回觀今人所建之園林，由于受現實環境、材料來源、匠師的訓練及社會背景等種種限制，使我們要建造一座具有傳統風味的中國園林，已非易事。

一、闡述現代的環境設計

①何為環境設計

現代園林逐漸凝結成了融功能、空間組織及形式創新為一體的現代化設計風格。一方面，設計追求良好的服務或使用功能，例如為人們漫步、休憩、曬太陽、遮蔭、聊天、觀望等戶外活動提供充足的場地和場所，解決好流線與交通的關系，考慮到人們交往與使用中的心理與行為的要求。另一方面，不再拘泥于明顯的傳統園林形式與風格，也不再刻意追求繁瑣的裝飾，而更加提倡設計平面布置與空間組織的自由、形式的簡潔、線條的明快與流暢，以及設計手法的豐富性。特別是在形式創造方面，在當代各種主義與思潮紛爭的背景之下，現代園林設計呈現出了前所未有的自由性與多元化特征。現代主義、折衷主義、分解與拼貼、不相關秩序體系的重疊、歷史或文脈主義、極簡主義、波普藝術、隱喻與象征、甚至幽默都成了園林設計可以接受的思想。但是，在西方現代園林設計師陣營中，絕大多數設計師仍然視傳統為設計的根基，在造型上仍采用理性方式去錘煉形式與探索空間，仍然以和諧完美作為設計所追求的目標。當然，這種和諧完美不局限形式本身，而是形式與現代園林服務于社會和人的諸多功能與需求的統一。

由于西方現代園林吸收了東方文化——中國傳統園林的緊湊、自然與人工相輔相成，其簡潔的形態正合現代主義的胃口。這些影響形成了現代設計的一些基本特征，包括構圖中強烈、簡潔的幾何線條；自由運用多種形式。植物只是園中的一種造園素材，而不像在傳統庭院中被作為主要內容。植物以自然形態為美，人工修剪或造型日漸稀少；用流動的線形或形體產生活潑與明快的空間，而不是僅用軸線或視線組織空間，重視經濟可行性與空間的多用途性，追求非對稱構圖和動態平衡，注重具有親切感和適于使用的室外空間創造；住宅庭院設計中，重視室內外空間的滲透與室內生活在室外庭院空間中的延伸，還有非傳統材料的使用和傳統材料新的用法。

對于我們設計者來說，說到“景觀”，就不能不想起“園林”這二宇，那么“景觀”和“園林”又是什么關系呢，總的來講，景觀最基本、最實質的內容還是沒有離開園林的核心。從規劃設計專業的角度來看，景觀的基本成分可以分為兩大類：一類是軟質的物體，如樹木、水體、和風、細雨、陽光、天空；另一類是硬質的物體，如鋪地、墻體、欄桿、景觀構筑。軟質的物體，稱為軟質景觀，通常是自然的；硬質的物體，稱為硬質景觀，通常是人造的。當然也有例外，如山體就是硬質的，但它是自然的。

②從不同的角度看環境設計

從設計角度看“環境”二字，主要是指人們在現實生活中所處的各種空間場所。廣義來說，空間與場所可以涵蓋我們所生存的整個世界。隨著社會的進步，人的生活方式日益豐富，毫不夸張地說，現實世界的每一個角落都已打上了人類活動的烙印。人類生活的環境景觀，實際上是人類的欲望在大地上的投影。人類在不斷地為實現某種欲望而改造和創造景觀，直至其實現了這種欲望后，新的、更高的欲望又引誘他去追求、發明新的技術，采用新的生活和居住方式，從而在大地上寫下新的景觀。這可以被認為是人類個體和社會進步的軌跡。從田園到花園，到公園，直到高科技企業園，都充分反映了人類在科技進步的幫助下，不斷實現自我完善的歷程。

從設計方法上看，建筑外環境設計具有其“公共性”的一面。除建筑師外，城市規劃師、園林設計師和雕塑師都紛紛涉足這一領域。他們各自有其獨特的側重點和處理方法。比如園林設計師精通綠化，對植物種類和季節、土壤的適應性研究非常熟悉，還能夠設想各種時令的景致變化；建筑師對營造的技術感興趣，他們研究的是砌筑、搭建和形式，對于與建筑設計一體化的室外空地尤為熱衷。現代藝術的手法更富于想象力和整體意義，這首先需要參與者整體的觀念更新，跳出栽綠籬、埋柵欄泛泛的處理方法，放棄狹隘的行業偏見。這是發揮想象力，創造場所特征與整體環境相映生輝的基本前提。

二、隨時展的環境設計觀念

①環境設計所遵循的地方性原則

地方性原則的提出是肯定環境文化多元化的結果。它從不同氣候、地理特征等因素解釋環境差異的合理性。這些先天性差異原本是各個民族和地域的人們，在歷經漫長的適應性發展后，所形成的自然選擇，它為今天我們所看到的千姿百態的文化面貌、生活方式和建造樣式奠定了基礎。我們應清楚，所謂地方性原則并不是一種形而上學的、難以與大多數現實的設計相對照的空間概念。實際上，它首先是一個具有普遍意義的公共性設計法則，因為設計項目從來都是具體的、帶有特殊條件的。不論在北京還是上海，在中國還是法國，設計的著眼點首先是要對具體的環境條件進行分析。其次，從建設壞境的角度來看，評價一個具體設計的成敗與否，一定要使之與所在環境的總體風貌相聯系，因為一個城市或地區注定是要以環境個性的存在作為資源和文化價值的依據條件。

后現代以來的城市環境景觀，在首先滿足功能性、技術性指標的前提下，強調了設計對文化觀念和生活方式的表達。(1)注重追求城市空間的趣味性。(2)與地方景觀特征和環境特征相呼應，使當地特有的風土文化價值得以保持和張揚。這樣產生的新環境才能自然地溶入地方生活中去。(3)強調景觀道的設置，為行人提供舒適和便利。景觀道包括專用的和與城市干道同向的步行便道。后者則在保障一定寬度的同時，要求有綠色屏障與車行道相隔。另外，建筑底層的細部設計亦是為景觀道創造情趣的重要手段，需要予以重視。(4)強調設施多樣化和完整程度，注重使技術的細節在應用中得到鮮明而有趣的表現。(5)重視環境藝術作品的創作實施，使藝術與現實生活的界線變得模糊，從而表達出生活藝術化的理想。

②環境設計所涉及到的要素（空間、場所、領域）

空間即Space，它是由三維空間數據限定出來的。場所即Place，也是由三維空間數據限定的，但是限定得不如空間那么嚴密精確，它有時沒有頂面，有時沒有底面。領域即Domain，它的空間界定則更為松散，這個概念最初出現在動物界。如一只老虎，一般活動出沒的范圍約為幾平方公里，這一范圍內一般不會出現第二只老虎，這幾平方公里的范圍就是這只老虎的活動領域。空間、場所和領域三者給人的感覺是不同的。空間是通過生理感受限定的，場所則是通過心理感受限定的，而領域則是基于精神方面的量度。因而設計時就要根據不同的特點進行考慮，如建筑設計的邊界界面多以空間為基準，景觀規劃設計的邊界限定則要以場所和領域為基準。

③設計要素的創新

在西方現代園林設計中，最引人注目并且容易理解的就是以現代面貌出現的設計要素。現代設計師可以較自由地應用光影、色彩、聲音、質感等形式要素與地形、水體、植物、建筑與構筑物等形體要素創造園林與環境。20世紀50—60年代法國的西蒙(JacquesSimond)提出了一些頗有新意的設想，用點狀地形加強圍合感，線狀地形創造連綿的空間，對法國現代園林設計師有一定的影響。瑞士的克萊默(ErnstCramer)為1959年庭園博覽會設計的詩園中，運用三棱錐和圓錐臺組合體，這些地形就像抽象雕塑一樣，與自然環境產生了鮮明的視覺對比效果。

科學技術的進步，使得現代園林及環境設計的要素在表現手法上更加寬廣與自由。由埃里克森建筑事務所(ArthurEricksonArchitects)設計的羅賓遜廣場(RobsonSquarePark)，水池、瀑布水景與省政府辦公大樓融為一體。巨大的水池位于樓頂，猶如“天池”，水從屋頂傾瀉而下，形成了巨大的瀑布。除了體量外，水景設計在手法上也異常豐富，形成了將形與色、動與靜、秩序與自由、限定與引導等水的特性與作用發揮得淋漓盡致的整體水環境設計，既改善城市小氣候，豐富了城市環境，又可供觀賞、鼓勵人們參與。

④形式與功能的結合

與傳統園林的服務對象和裝飾與觀賞性不同，現代園林面向大眾的使用功能已成為設計師們所關心的基本問題之一。形式建立在功能之上，并且力求簡明與合乎目的。例如，紐約觀景臺公園和橫濱美術館前廣場公園雖然都不大，條件也不復雜，但公園設計視線安排合理，使用方便，空間劃分明確，細部考慮周到，反映了現代主義手法在當代園林中的廣泛應用。大自然是勞倫斯•哈普林(LawrenceHalprin)許多作品的重要靈感之源。在深刻理解大自然及其秩序、過程與形式的基礎上，他以一種藝術抽象的手段再現了自然的精神，而不是簡單地移植或模仿。哈普林對自然現象做過細致的觀察，他曾對圍繞自然石塊周圍的溪水的運動，自然石塊的塊面形態及質感，做了大量的寫生與記錄。在這些研究中，他體驗到了自然過程的抽象之道。例如他設計的美國俄勒岡州波特蘭市(Portland，Oregon)伊拉•凱勒水景廣場(LraKellerFountainPlaza)，從高處的涓涓細流到湍急的水流，從層層跌落的跌水直到轟鳴傾瀉的瀑布，整個過程被濃縮于咫尺之間。

⑤場所精神與文脈主義

對文脈的深層閱讀要求深入到一個場所的精神領域之中，并關注到傳統的阻力。從某種程度上講，每一設計實際上都是在創造一種場所，只有更傾心地體驗設計場地中隱含的特質，充分揭示場地的歷史人文或自然物理特點時，才能領會真正意義上的場所精神，使設計本身成為一部關于場地的自然歷史或演化過程的美學教科書。法國園林師謝墨托夫(AlexandreChemetoff)在拉•維萊特公園(ParcdelaVillette)中設計的下沉式竹園(TheBambooGarden)，有意識地保留了城市的地下管線設施，給水干管、排水管、電力管縱橫于場地之中，讓人們了解到這一小小的綠色空間實際上是城市龐大聚集體的一個“碎片”。

在這里，我們不得不談一談中國古典園林中的蘇州園林。繪畫講“意在筆先”，造園也是這樣，必須先有一個主題思想。不但全園需要有一個主題，就是園中的每一個局部景觀的組織也需要有不同情趣的主題。例如，蘇州網師園，以“漁隱”為主題，其主體景觀便選擇表現“網師”(“漁翁”)生活的湖泊景象，湖泊型的水體襯托的山林景象構成了以“漁翁”為主題的園林意境，在這一主題下延伸發展而設置的其他景觀空間，使全園的景觀結構豐富變幻，而最終又不脫離“漁翁”的主題，做到了思想情趣與景觀的統一，也就是所謂“情景交融”。

三、園林意境的創造和環境設計的創新

山水、植物和建筑是構成園林的幾大要素；然而，具體景觀的建造還不等于是園林藝術作品的完成。景觀只有被賦予一定的思想意境并與景觀要素相融合，才能真正實現園林藝術的價值。也就是說，所謂園林意境，是高于直觀的園林景觀的審美范疇，是通過所見的具體景象來暗示更深更廣的美好境界。景有盡而意無窮便是如此。

①功能與景觀的統一

單純的景象構成，還只是限于形式，是一個美麗的軀殼，還不能說是完美的、獨立的藝術存在，只有當園林的思想情趣與景觀要素相統一，建筑功能與景觀要素相統一，才能稱為園林藝術的最高境界。一座園林，不論其景觀組織得多么巧妙，如果沒有能滿足人們休息消遣的環境，當人們疲乏時找不到座椅，烈日雪雨時無所遮蔽，饑渴時沒有飲食供應等，其景觀再優美也會使人無心欣賞，也就更談不上領略其景觀中的意境了。對于園林景觀的創作來說，出于思想要求所做的景觀處理是必要的；出于實用的要求所做的景觀處理同樣是必要的。對于園林景觀的欣賞不同于看畫，人的因素是作為參與者、體驗者而融入園林景觀中的，要在游樂中甚至生活中去觀賞。園林景觀所提供的美感也不僅限于視覺，而且具有聽覺、嗅覺、觸覺及至全身心的舒適感。園林意境的產生，只有在滿足這一前提下才能實現。

②再現自然的景觀

意境的創造是通過具體景觀形象來表現的。景觀如何能產生意境呢，反映自然風景的園林景觀，首先應符合自然規律，反映自然的原型。藝術講求“形似”與“神似”，以形似為基礎，以神似為最高境界。一座園林藝術作品的產生，是基于設計家對生活的感受，經過主觀再創造的結果。園林藝術的創作不但包含作者的審美觀、自然觀、園林觀的邏輯思維，同時還反映出設計家對美的生活情趣所激發出的形象思維。因此，設計家對生活的觀察越深刻、知識越淵博、邏輯思維越正確、藝術修養越高、形象思維越活躍、創作經驗越豐富，其作品就愈具有概括性，作品的意境就愈加深遠。

③生態理論應用于環境設計

《現代景觀規劃設計》一書中寫道：“居住區景觀環境規劃設計不僅僅是綠化的問題，從創造生態環境考慮，需要對以下的因素進行規劃：(1)分析居住區朝向和風向，開辟組織居住區風道與生態走廊。(2)考慮建筑單體、群體、園林綠化對于陽光與陰影的影響，規劃陽光區和陰影區。(3)最大限度地利用居住區地面作為景觀環境用地，甚至可將住宅底層架空、使之用作景現場地。(4)發揮居住區周圍環境背景的有利因素，或是借景遠山，或是引水入區，創造山水化的自然住區要創造青山綠水中的風水寶地。園林生態在景觀設計上的幾點體現：(1)從綠化苗木來講，做到“適地適樹”，運用鄉土樹種及經過馴化的引種樹種，并注意運用本地植被中的頂極群落。這一過程，需滿足綠化生長所需的水、肥、光、氣、熱等條件，其主要目標是營造穩定的生態植物群落。(2)盡可能提高環境的“綠視率”。綠色是環境永恒的主旋律。提高“綠視率”，如停車場、路面，廣場、架空層都要盡可能多的被綠色覆蓋。(3)運用節省能耗的材料。在可替代的材料中，盡量選用能耗低的材料，特別注重環保新材料的應用。既滿足生態原則，又滿足環保原則。如構筑物選用多孔水泥磚，棄用粘土實心磚。(4)運用可循環或能降解的材料，如環保透水磚、PVC植草板等。(5)垃圾分類收集，將生活垃圾與建筑垃圾分類，將有機垃圾與無機垃圾分類收集處理；運用環保型垃圾筒(6)深入研究人的行為規律與心理特征，讓環境的改善與居民的素質提高相互促進。既有園林生態之考慮，又摘取環保中的某些方面。

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環境設計的基本特征范文第4篇

關鍵詞 博物館 照明設計 人性化設計 陳列設計

中圖分類號：TB494 文獻標識碼：A 文章編號：

1. 博物館的發展歷史

博物館是人類自然與文化遺產的寶庫，是人類文明的展示櫥窗，是對大眾進行文化普及的一個機構。從一定意義上講，一個國家社會文明程度與經濟發展水平的重要標志是博物館，博物館對于促進一個國家科學技術的發展、國民文化素質的提高起著積極的作用。我國近代的博物館建筑主要是從后形成并發展起來的。其中我國第一座博物館是中國清末實業家張謇1905年在江蘇省南通市創建的南通博物苑，它是中國人自己創辦的綜合性的博物館。

2. 博物館的職能

博物館主要有三大基本職能，既調查研究、收集保管和普及教育。第一，對藏品進行調查研究，背景材料分析后才能確定其價值。博物館的一件藏品經過組織研究以及相關材料的充實加工后，才能從保存它的庫房走向陳列室，成為博物館教材中的一個部分。第二，博物館所陳列的展品是博物館根據一定的選擇性采集而來，由博物館所進行教育目的的性質與內容所決定的。收集來的藏品經過篩選、整理、修復后，選出具有代表性的、能很好的抽象概括博物館教育內容的、有價值的藏品加以保管。第三，可以說博物館是一個從事學校之外教育的社會教育機構，其教育對象是來博物館參觀的觀眾，不受年齡限制。博物館通過普及教育向觀眾展示陳列的展品。

3.對博物館設計的構思

設計者通過對一系列資料的綜合分析與掌握，博物館概念與設計會在設計者腦海中形成一個基本的映像，以下是筆者根據實際情況對博物館的設計與構思。

3.1 博物館的藝術化理念。

通過對建筑物的內部空間與外觀造型的設計，在滿足博物館的基本功能之外，追求更高層次上的要求，在人們欣賞藝術品的同時，加上人與環境的對話、人與建筑的交流，將博物館自身建造成為一件藝術品。

3.2 博物館“以人為本”的設計理念。

博物館的設計應注重人性，重視人們的心理感受，創造和諧、健康、舒適、高效以及優美的環境，以達到人、建筑以及自然之間的和諧相處。從人的健康出發，在追求舒適的同時，消除不當建筑設計。另外，關注社會弱勢人群，將無障礙設計作為設計重點，真正體現建筑設計對人性的關懷，力求為大家建造一個優美、健康、舒適的精神家園。

3.3 博物館的整體化設計理念。

博物館的整體化設計主要包括兩個方面，一是對保持內容分化的整體感，主要是通過統一協調不同的造型、配置、材質、色彩與語言以展現順序中的節奏與設備種類、大小。另一方面，其他輔助展品的制作也需要做到風格的整體統一。整體化設計把建筑環境融人陳列設計中，做到更大范圍的整體統一。從更大范圍著眼，強調陳列設計要把自然環境、建筑環境、陳列廳內部環境統一進行設計，取得整體協調的效果。

4. 博物館設計

4.1 博物館空間的展示照明設計

博物館展廳中，觀眾的主要活動就是觀賞陳列室中的展品。光不僅能顯示展品，還能將展品的魅力充分展現在觀眾面前。陳列室光環境的好壞關系著博物館的使用效果。

4.1.1 博物館的自然采光與人工照明

我國《博物館建筑設計規范》中明確規定：除特殊要求需要全部采用人工照明外，應根據展品的陳列設計要求與特征確定人工照明與天然采光的合理組合與分布。由于同一博物館中，各陳列室所陳列的展品并不相同，而為取得最佳展示效果不同的展品需要不同的光的烘托，所以，陳列室的光環境設計要區別對待。

4.1.2 博物館光環境設計的一般要求

首先，博物館的光環境設計要以突出展品為主。在陳列室中，展品的照度宜大于陳列室的環境照度。其次，根據展品的感光性決定適宜的照度。在各式各樣的博物館中，展品也多種多樣，不同類別的展品因其材質、色彩等的不同其感光度也不相同。因此，陳列室的一般照度應根據展品的類別來確定。第三，展品的照度、陳列室的環境照度要均勻 一般畫面最低照度和最高照度之比。第四，盡量避免產生眩光。眩光由同整個視野范圍內的總體亮度相比過于亮的光源直接或間接的被看到而形成的。眩光會引起觀者眼睛不適，無法看清展品。為了保證陳列效果，應對展品、光源、觀察者的相對位置的選擇進行科學計算。第五，防止光學輻射對展品的損害。實踐已經證明光學輻射與藏品的蛻變有著明晰的關系。由光輻射引起的展品損害可以劃分為兩個主要類型——熱效應和化學效應。第六，合理安排光源投射角，可以保障觀眾觀看展品時達到良好的效果。視覺對不同燈光的投射角、燈光位置等有不同的要求。第七，陰影的調整。雕刻、造型物等立體展品的照明陰影的狀況，對觀賞效果有很大影響。應把主光源的照射方向和光照強度等予以調整，克服不良陰影的影響。

4.2博物館的人性化設計

博物館空間中過大或過小的尺度都會使空間失衡，使人產生冷漠或壓抑的感受。設計中的充分應用人體工程學，依據人的生理尺度和人的心理維度。結合形式、比例、色彩、肌理、材料等諸多元素的綜合運用，創造出親切宜人的視覺、觸覺、味覺、聽覺極佳的空間感受。全方位地滿足人的生理和心理需求。互動性是博物館設計的一大特點。提高互動性．給參觀者提供了一個與博物館互相交流的平臺。互動式的展示設計相比靜態的展示設計，使觀眾有了參與的感覺，對展覽的印象更深刻。展覽看起來更有深度，人性化設計的界面也能使博物館的展示更為有趣和生動。當互動性被植入博物館設計中時，博物館放低了身份，更多地和觀眾形成一種互動，那么人性化設計也就理所當然的扎根在其中。

4.3 博物館陳列設計的基本特征和基本要求

4.3.1 博物館陳列設計的基本特征

博物館陳列設計主要有兩方面的特征，第一是具有多維性特征。在進行博物館的陳列設計時，要充分考慮到陳列設計的多維性特征，從不同的角度分析博物館的陳列設計效果，進行多方面的考慮，抓住設計的主要任務和基本矛盾。第二是具有綜合藝術特征。這些綜合藝術特征主要有時間、視覺以及影像。首先時間是博物館陳列設計首先要考慮的重要元素之一，博物館陳列設計具有時間藝術的特征。其次博物館展品的外在形狀是博物館陳列設計也要考慮的內容，博物館的陳列設計想要以何種視覺展示出來都要結合博物館展品的形狀特征設計。第三博物館的陳列設計還要具有影像的藝術特征，博物館的一些展品是在燈光之中展現出來的，其造型藝術必然要考慮影像藝術特征。這三個藝術特征是緊密結合在一起，不是獨立分離的。

5. 結束語

博物館建筑是功能性較強的公共建筑，由于其公眾性、開放性及文化性，因此歷來受到社會各界的普遍關注，是反映所在地區科技水平與文化特色的代表性建筑 類型之一。今天的博物館是人類文明的櫥窗，隨著社會的不斷發展，服務與管理的一系列變革，都對博物館建筑的創作提出了更高的標準。

參考文獻：

[1] 裴丁丁,張薇.博物館設計淺析[J].企業技術開發,2011,30(17):124-125.

[2] 周微.淺析博物館空間室內照明設計[J].建材發展導向,2012, (02):31-32.

環境設計的基本特征范文第5篇

【關鍵詞】藝術化；城市環境；設計

一、前言

目前，國內城市環境藝術化設計還不夠到位，同時，很多城市還沒有充分意識到進行城市環境藝術化設計的重要性，因此，研究藝術化的城市環境設計很有意義。

二、環境藝術設計概述

1、環境藝術設計的定義

城市環境藝術設計是指在生態系統承載能力范圍內運用生態學原理和系統環境設計方法去指導改變城市生產和消費方式，挖掘城市內外一切可以利用的資源潛力，建設環境合理生態健康、景觀適宜的環境空間的一種規劃方法。

2、環境藝術設計的特點及其意義

（一）環境藝術設計綜合了地理學、建筑學、城市規劃學、設計美學、社會學、文化學、史學、考古學、宗教學以及心理學等諸多學科。城市環境藝術是一個城市的社會、經濟、文化綜合建設與審美等方面相互結合的一種藝術，是人造藝術與自然環境藝術的綜合體現，滿足了人類生活的需求又體現人類社會的發展與自然和諧，推動人類探索城市環境的持續發展。

（二）環境藝術設計作為一門邊緣綜合藝術學科出現在設計舞臺上，綜合了人文、地理、科技、建筑、施工等方面的內容，環境藝術對人類物質生活與精神生活造就了繽紛絢爛的空間效果。中國城市在多元社會的推動下，其發展形式也越發現代化，功能與形式多樣化，專業化，城市環境藝術集城市功能先進性與文化悠久性，融科學性、趣味性和藝術性于一體，是溝通社會，自然的大眾藝術，通過生活環境藝術化，促進人際交往和精神文明建設，推動城市環境藝術與城市環境設計的發展。

（三）環境藝術設計強調人與自然和諧相融，尊重人的視覺，聽覺，觸覺，心理，物理諸方面的因素，要充分依托自然條件，結合氣候條件，地理條件，山水，道路，植被等因素，創造自然和諧的生活環境。

（四）環境藝術的發展原則應堅持社會性、經濟性、生態性、地域性、歷史性的基本原則，對社會中的“人”，“環境”的概念有了新的認識，在經濟浪潮的推動下，文化建設也邁向更高的層次，環境建設向城市多元化道路發展，城市環境藝術化已成為迫切的需求。

（五）從環境藝術設計的風格而言，環境藝術設計把自然，人文，藝術協調相融，體現城市大環境發展的特點，滿足人類生活與精神上的需求，重視環境藝術的個性與城市建設相輔相成，起到豐富城市空間的作用，使之既跟上時展，又提高文化層次，創造富有地區特色和精神文明的環境藝術，保證城市環境有良好的持續性發展。

三、現代城市環境藝術設計手法的傾向

1、觀賞性以及標志性傾向

從傳統是城市環境設計理念這方面而言，城市空間的標志性和可識別性是環境藝術設計的基本特征，在很多城市多將具有標志性的景觀小品作為城市的識別標志，成為城市的視覺焦點。由于一些雕塑環境藝術設計小品居于很強的標志性和觀賞性，因而大多數都放置在城市的重要位置，如城市出入口的地方，綠地的中心等。而觀賞性與標志性并重是現代城市環境藝術設計手法的兩種基本傾向，而這種傾向也體現了城市環境藝術設計的兩大趨勢：其一，是一些“ 望型”的遠距離大型建筑標志物，它以獨特的造型、醒目的色彩、厚重的質感以及特殊的肌理等特征作為城市的背景屹立于城市的一角，例如，在紐約市哈德遜河濱水區有兩座雕塑，這兩座雕塑是著名雕塑家馬丁·皮耶爾設計的，以不銹鋼作為柱臺，簡潔大方而且有力，剛好與隔岸相望的自由女神遙相呼應，因而成為了哈德遜輪渡旅客的里程碑，同時也成為了當地巴里特城市公園的界標；其二就是“親和性”的近距離小型雕塑，這種雕塑的尺度塑造以人體相當，非常具有親和力，沒有圍欄，也沒有厚重的基座，小巧靈活地放置在道路位置，給人們的生活注入一些趣味和驚喜，也成為當地的標志物。例如，“三口之家”的小型雕塑，就非常具有親和力地放置在上海南京路的步行街，成為具有觀賞價值的標志物。

2、動感性以及藍化傾向

隨著人們生活水平的提高，人們對于自身生活和工作的環境越來越重視，對于環境藝術的要求也不斷提高，標志性和觀賞性的環境景觀設計已經無法滿足現代人對多元化生活的需求了。因而，現代化城市環境藝術設計師們將綠化空間環境和藍化空間環境納入了藝術設計的體系中。其中，最主要的藍化和綠化工具就是水。水在城市環境設計中是一個古老而又不會落伍的因素。現代城市環境水元素的設計更加突出了“嬉水”的思想，注重水和人的關系，注重水以及周邊景物之間的關系。水是城市環境藝術最為重要和經典的設計題材，既可以動，也可以靜；既可以喧鬧，也可以無聲；既可以嬉玩，也可以觀賞。

3、復合功能化傾向

現代化城市的環境藝術設計中，標志化、觀賞化、實用化、藝術化和裝飾化等傾向必然會導致環境藝術設計復合功能化的傾向。環境設計中既要突出實用功能，也要滿足人們的觀賞功能、藝術審美功能、裝飾功能，豐富城市的文化生活。例如，加利福尼亞州薩克拉門河谷的綠景園辦公區中，由著名藝術設計師朱迪·麥基設計的經典雕塑“銅貓長凳”，其基本原型是座椅，突出了作為座椅的實用功能，同時又以貓作為裝飾，突顯了藝術性和裝飾性，是現代城市環境藝術設計功能復合化傾向的優秀典范。

四、環境藝術的發展原則

環境藝術的發展原則應堅持社會性、經濟性、生態性、地域性、歷史性的基本原則, 對社會中的“人”,“環境”的概念有了新的認識, 在經濟浪潮的推動下, 文化建設也邁向更高的層次, 環境建設向城市多元化道路發展, 城市環境藝術化已成為迫切的需求。環境建設應順應市場發展需求及地方經濟狀況, 注重節能、節材, 注重合理使用土地資源, 提倡樸實簡約, 反對浮華鋪張, 并盡可能采用新技術、新材料、新設備, 達到優良的性價比。同樣, 適宜的人居環境還需要文化層次的支持, 人類居住應該成為一門學問。現在無論是搞建筑, 搞規劃, 還是搞環境, 都不能代表人居環境,因為他們都是人居環境的一個側面。

五、加強城市環境藝術設計過程中的公眾參與

1、參與提案與決策。我國現階段公眾只是處于被告知的地位，他們的觀點、建議還無法得到真正的重視。因此，應增加一些更切實有效的科學方式，在設計方案前引導性的讓公眾列舉出對環境的希望點和缺點，在宣傳解釋中使設計方案的表達更平民化，更加通俗易懂。

2、參與設計與建設。環境藝術還肩負著城市運作的實際功能，這是環境藝術區別于其他藝術的根本所在。因此如果能在有序的指導下，組織使用者――公眾參與部分設計與建造，能增強這種場所的歸屬感、認同感。

3、參與維護與發展。公眾參與維護與發展的主要途徑是成立基金和相關組織，這也應成為我國日后發展的方向。至于相關的保護與發展組織，筆者認為可從目前現有的社區組織進行發展，逐步培養公眾參與維護與發展環境藝術的意識與經驗。

六、結束語

在今后城市設計中，要向著藝術化的方向發展，藝術化的城市設計才能夠將城市的現代化設計理念體現出來，讓城市更加適合人類居住。

【參考文獻】