動畫電影的美術造型設計藝術管窺
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(一)貼合劇情性
從整體上來說，動畫電影美術造型設計是以故事內容為基準，尤其是動畫角色的美術造型設計更加需要貼合故事劇情。因而，我國動畫電影美術造型設計的第一個特征是貼合劇情性，這對于個體動畫角色的美術造型設計尤為重要，動畫角色的形象塑造完全取決于故事劇本，并且在一定程度上決定了動畫美術造型設計的藝術風格。如二維平面風格(或稱之為“單線平涂”)是我國早期動畫電影美術造型設計的整體風格表現，具體表現在線條、色彩的使用上，進而實現角色的外形塑造。由于在早期創作發展過程中，動畫電影美術造型設計受技術的局限性，因而在動畫角色的線條勾勒上并沒有如今動畫電影美術造型設計那般精湛與完美，柔和性線條運用并不能鮮明地表現出棱角凹凸的動畫角色造型。但是，我國動畫電影美術造型設計者通過不同線條組合形式彌補了這一技術缺陷，動畫角色的胖瘦、高矮等都能利用不同的線條組合來刻畫，進而滿足故事劇情對動畫角色外形塑造的要求。為了令動畫角色看起來更具有審美性，色彩運用在動畫電影美術造型設計中同樣非常重要，通過合理的色彩搭配與色彩處理使動畫角色更加形象與傳神。
(二)輔助敘事性
輔助敘事性是我國動畫電影美術造型設計的又一大特征，而這一特征主要表現于動畫電影作品的其他設計方面上，如角色的服裝、配飾設計、動畫室內、室外場景設計等，這些美術造型設計都是為了輔助故事劇情的敘事，幫助實現對故事內容的講述。在我國早期的動畫電影作品中，雖然有許多各式各樣的故事題材(如神話、民間傳奇故事、寓言故事等)，但在故事情節與故事線索上卻逐漸走向了模式化道路，而且故事線索、角色關系非常的單一、古板，這些在很大程度上限制了故事敘事的精彩性，影響著動畫電影美術造型設計的多樣化。于是，我國動畫電影人積極借鑒與汲取美日動畫電影的制作經驗，尤其是在故事線索與角色關系的設計上得到了一定的啟示，打破了以往模式化、套式化的創作禁錮。為了使故事敘事更加吸引人、跌宕起伏，故事線索開始分枝化，不再是以往單一的故事線索敘事，并且故事的角色關系更加復雜化，從而增強了故事內容的可看性。而這樣的轉變使動畫電影美術造型設計能夠發揮更大的功能，因為故事線索與角色關系的多樣化、復雜化，所以在設計中需要利用細節來表現，從而凸顯了動畫電影美術造型設計的輔助敘事性。
二、我國動畫電影的美術造型設計啟示
(一)細心觀察生活，激發設計靈感
生活是一個聚寶盆，其中包羅萬象、豐富多彩，細心觀察往往能從中發現許多富有趣味性的現象與瞬間，這些對于藝術創作者來說都是非常寶貴的財富，是能夠從中不斷汲取養分的資源寶庫。這一原理同樣適用于我國動畫電影美術造型設計藝術，藝術創作需要發揮無限的想象力，但是這些想象也是設計者依托現實生活的物象而實現，并非是設計者的憑空捏造。因而，這就啟示我國動畫電影美術造型設計者應當細心觀察生活，從現實生活入手，獲取更多貼近現實生活與人物的題材，以激發設計者更多的美術造型設計靈感。在欣賞動畫電影作品時，觀眾往往會感到影片中的場景、劇情等都似曾相識，但在平常的現實生活中卻并沒有發現其中的視覺美感或觸及內心，因而對動畫電影美術造型設計者肅然起敬，佩服他們的敏銳觀察與獨具匠心。事實上，動畫電影美術造型設計者之所以能夠取得成功離不開他們對生活的細心觀察、體驗與感悟，因而現實生活往往能夠激發他們的設計靈感，而他們則從現實生活中巧妙地提取設計元素，運用設計手法將現實物象、場景等進行藝術化，再發揮自身的創新意識從而設計出富有新穎性、獨特性的美術造型。如在《大鬧天宮》這部動畫電影中，美術造型設計者也是從現實生活中獲取設計靈感的，孫悟空這個動畫角色形象的原型就是現實生活中的猴子，設計者在對孫悟空的動畫角色進行塑造時，自然實現了藝術與生活的結合，從而設計出具有視覺審美的角色形象。
(二)弘揚民族傳統，豐富設計元素
我國的民間傳統藝術歷史悠久、源遠流長，不僅具有豐富多樣的藝術類型(如剪紙、年畫、水墨畫等)，而且還充分展現了我國的民族特色，這些民間傳統藝術的造型形式、設計表現方式都呈現出民族性與獨特性。而在現今這個國際化、多樣化的競爭環境中，民族性往往成為各種藝術行業取得競爭優勢的武器，所以動畫電影這個同屬于藝術范疇的產業自然而然懂得充分利用我國民間傳統藝術這一有利的資源寶庫。我國動畫電影美術設計者樹立這樣的設計理念可謂是一個明智之舉，不僅能夠積極弘揚我國優秀的民族傳統藝術，而且還能夠豐富動畫電影美術造型設計的元素，從而增強我國動畫電影美術造型設計的視覺表現張力。雖然時代在進步，人們的審美品味也在不斷提高，但是懷舊情結依然在深深影響著人們的審美意識，因而在現代設計元素中融入傳統藝術元素能夠很好地吸引人們的關注，將民族性與時代性完美融合，從而提高現代藝術設計的視覺審美。對于這一點，我國早期的動畫電影美術造型設計者早已經身體力行了，如在《豬八戒吃西瓜》這部動畫作品中，美術造型設計者就巧妙地利用剪紙這一民間藝術進行創作;又如在動畫作品《小蝌蚪找媽媽》中，美術造型設計者又巧妙地運用水墨畫的藝術設計手法來凸顯出其中的民族特色。現如今，傳統民間藝術設計元素在我國的動畫電影作品中被運用得更加爐火純青，同時在高科技的美術制作軟件的幫助下，我國動畫電影美術設計變得更加精湛，而且中國韻味十足。
(三)發揮科技功能，實現設計創新
事實上，我國動畫電影之所以能夠取得如此快速的發展，除了動畫電影人的努力探索、不斷創新之外，新科技發展也為動畫電影產業的不斷成熟注入了新動力，加強與豐富了美術設計軟件的功能，從而有利于將設計者的創新、想象變為現實。新科技的加入讓美術設計的技術越來越多樣化、高層次化，三維技術、CG技術、3D技術等繪畫技術的更新推出讓動畫電影美術造型設計更加的簡單、方便，繪畫功能也越來越齊全。這在一定程度上推動著我國動畫電影美術造型設計的發展與完善，令我國動畫電影美術造型設計的視覺形象越來越精致與流暢，渲染了動畫電影作品的審美意境。面對動畫電影市場上的激烈競爭環境，我國動畫電影人開始通過探索與創新來開拓新的發展道路，從而突破我國動畫電影的發展瓶頸，于是他們充分發揮科技功能，以實現動畫電影美術造型設計上的創新。如CG動畫電影《魔比斯環》，這是我國第一部采用CG技術制作而成的動畫電影作品，影片中展現了我國動畫電影美術造型設計者的才華，以及運用新科技的能力。但由于這部動畫電影作品在美術造型設計風格上模仿了美日動畫，因而許多國家電影人質疑這是出自于中國動畫電影人之手，這種偏見雖然不公平，卻警示了我國動畫電影人在發揮科技創新時也要注重民族性的凸顯與弘揚。隨后，我國又推出了一部三維動畫《桃花源記》，實現了三維繪畫技法與傳統藝術元素的完美融合，從而證明了我國動畫電影美術造型設計的真正實力。
三、結語
綜上分析可見，目前我國動畫電影正在努力地加入世界動畫電影市場的競爭中，借以開拓我國動畫電影的市場前景，進而推廣與傳播我國優秀的動畫電影作品，展現我國動畫電影的藝術魅力。伴隨我國動畫電影發展的逐步成熟，我國不僅推出了許多極具視覺新穎及震撼的動畫電影作品，而且還在發展過程中形成了自身的動畫美術造型設計風格，呈現出貼合劇情性與輔助敘事性的兩大美術造型設計特征，從而令我國動畫電影與美日等其他國家的動畫電影作品有了明顯的區分。當然，在探索的過程中我國動畫電影人也在不斷總結經驗，并且積極學習美日等國家在動畫電影制作上的成功之處，這對我國動畫電影美術造型設計藝術的發展具有極大的啟示意義。啟示著我國動畫美術造型設計者應細心觀察生活，激發設計靈感;注重弘揚民族傳統，豐富設計元素;同時發揮科技功能，以實現設計創新。
作者：崔清浩單位：北方民族大學設計藝術學院動畫系
