動(dòng)畫創(chuàng)作造型設(shè)計(jì)論文

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一、動(dòng)畫角色造型的設(shè)計(jì)原則

（一）合理性

雖然動(dòng)畫創(chuàng)作中角色的塑造比較隨意，但也不能恣意而為，必須遵循合理的思維方式，以保證角色的真實(shí)性和可信度，即動(dòng)畫角色的造型要符合特定的時(shí)間、環(huán)境與心理狀況，并且要根據(jù)條件的改變做出相應(yīng)的設(shè)計(jì)調(diào)整。以《海綿寶寶》為例，動(dòng)畫片中海綿寶寶的造型設(shè)計(jì)就來源于現(xiàn)實(shí)生活中的海綿，如黃色的運(yùn)用以及缺水后的枯萎、干裂等，其十分符合事物的本來面貌，既合理又風(fēng)趣。

（二）時(shí)代性

動(dòng)畫片作為大眾消費(fèi)文化的一個(gè)重要組成部分，在進(jìn)行角色造型的時(shí)候要與時(shí)俱進(jìn)，遵循時(shí)展規(guī)律，以反映不同歷史時(shí)期的精神追求、社會(huì)風(fēng)貌、價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)和審美取向。只有這樣，創(chuàng)作出來的動(dòng)畫形象才可以被大眾接受和認(rèn)可。如我國(guó)第一部吐槽動(dòng)畫片《十萬個(gè)冷笑話》就加入了很多現(xiàn)代性的元素和創(chuàng)作主題，迎合了時(shí)代的潮流，符合現(xiàn)代人的審美觀念，從而引起了巨大的反響。（四）個(gè)性化與普通的影片相比，動(dòng)畫的創(chuàng)作主題更加鮮明，其動(dòng)畫角色也通常會(huì)呈現(xiàn)出簡(jiǎn)單、明確、易于區(qū)分記憶的個(gè)性化特點(diǎn)，這有利于加深人們對(duì)動(dòng)畫角色造型的理解和記憶。例如，德國(guó)著名的動(dòng)畫短片《RingofFire》中的動(dòng)畫角色造型就充滿了個(gè)性、詭異的特征，其獨(dú)特的造型方式和線條特征體現(xiàn)出了社會(huì)中一部分群體個(gè)性鮮明的性格特點(diǎn)，具有很強(qiáng)的親和力，也易于記憶。

二、動(dòng)畫角色造型的分類

（一）寫實(shí)風(fēng)格的動(dòng)畫角色造型

在動(dòng)畫的創(chuàng)作過程中，寫實(shí)風(fēng)格的動(dòng)畫角色造型占據(jù)著很大的一部分，其主要是相對(duì)于擬人化和卡通化的角色而言的。寫實(shí)風(fēng)格的動(dòng)畫角色，無論是在形態(tài)、結(jié)構(gòu)、比例還是設(shè)色等方面，其角色的造型都比較接近于現(xiàn)實(shí)生活中的人和事，比較貼近于客觀自然，從而弱化了受眾和動(dòng)畫角色之間的距離，更容易引起受眾情感上的共鳴。在為寫實(shí)風(fēng)格動(dòng)畫角色進(jìn)行造型的時(shí)候要拿捏好真實(shí)和想象之間的“度”，既要保證動(dòng)畫角色的真實(shí)可信度，貼近受眾的欣賞習(xí)慣，又要能準(zhǔn)確傳達(dá)出動(dòng)畫所蘊(yùn)含的情感，符合整體的風(fēng)格特征和主題特色。以2003年美國(guó)夢(mèng)工廠出品的經(jīng)典二維動(dòng)畫《辛巴達(dá)七海傳奇》為例，故事中的主人公辛巴達(dá)是一位航海家，在航海的過程中，他和海上破壞女神進(jìn)行了7次斗爭(zhēng)，并取得了最終的勝利。這是一個(gè)充滿神奇色彩的英雄故事，創(chuàng)作者在辛巴達(dá)的造型上也頗下苦功，其整體造型嚴(yán)謹(jǐn)、鮮明，個(gè)人形象十分有特色，如擁有古銅色的皮膚、高高的個(gè)頭、倒三角的身型、強(qiáng)健有力的臂膀等，可以說，其無論是在外在形象還是人物動(dòng)作、表情，都和現(xiàn)實(shí)生活中的人有著極大的相似點(diǎn)。總之，從角色造型角度來講，寫實(shí)風(fēng)格的角色造型代表著商業(yè)動(dòng)畫創(chuàng)作的主流方向，其對(duì)于動(dòng)畫角色造型的表現(xiàn)技巧的要求程度也比較高。

（二）夸張性的動(dòng)畫角色造型

在動(dòng)畫的創(chuàng)作過程之中，為了創(chuàng)作出更加生動(dòng)形象的動(dòng)畫角色，動(dòng)畫創(chuàng)作者常借助夸張和變形的造型語言，降低對(duì)“形”的追求，注重“神”的表達(dá)，從而突出了動(dòng)畫角色在某一方面的顯著特征。一般來講，夸張性的動(dòng)畫角色造型主要分為形態(tài)的夸張和情態(tài)的夸張兩種，具體如下：

1.形態(tài)的夸張形態(tài)的夸張是指在進(jìn)行動(dòng)畫角色塑造的時(shí)候，設(shè)計(jì)師在遵循均衡對(duì)稱、變化統(tǒng)一、協(xié)調(diào)有序等造型法則的基礎(chǔ)之上，將一些突出表現(xiàn)角色性格的元素進(jìn)行大膽的夸張、變形，以突出表現(xiàn)角色的表情和性格特點(diǎn)。以動(dòng)畫片《TheTomatoTwins》的角色設(shè)計(jì)稿為例，創(chuàng)作者對(duì)主人公進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候就采用了形態(tài)夸張的造型手法，寥寥幾筆線條就將人物造型刻畫了出來，動(dòng)畫中TheTomatoTwins都擁有著大頭、小身子、三角形的鼻子和豆子般大小的眼睛，整體形態(tài)造型極為簡(jiǎn)單夸張，卻充滿了童真，深受大眾喜愛。又如，美國(guó)動(dòng)畫《怪物公司》中的所有角色造型同樣采用了形態(tài)夸張的手法，在創(chuàng)作者想象和夸張的結(jié)果之下，動(dòng)畫中的蘇利文是一只身披藍(lán)紫色皮毛和長(zhǎng)著觸角的碩大怪物，從而帶給人無限的幻想，營(yíng)造出了一種輕松愉悅的氛圍。但是動(dòng)畫角色造型中的形態(tài)的夸張并不是毫無底限和現(xiàn)實(shí)依據(jù)的，它是建立在創(chuàng)作者長(zhǎng)期的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和生活經(jīng)驗(yàn)的積累的基礎(chǔ)之上的，是對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的高度集中和抽象變形。

2.情態(tài)的夸張情態(tài)的夸張主要是指動(dòng)畫角色在表情上的夸張塑造，其突出了角色內(nèi)在的個(gè)性和鮮活的生命力，使之更加富有藝術(shù)感染力。動(dòng)畫造型中的情態(tài)的夸張一般是根據(jù)角色的表情對(duì)面部五官進(jìn)行夸張、變形，或者對(duì)五官進(jìn)行重新的安排和設(shè)定，尤其注重對(duì)角色的眼睛和嘴巴的夸張變形。例如，在2010年美國(guó)出品的動(dòng)畫片《愛麗絲夢(mèng)游仙境》中，柴郡貓的造型就采用了情態(tài)的夸張的表現(xiàn)手法。柴郡貓?jiān)谟捌械拿娌勘砬槭重S富，它經(jīng)常咧嘴大笑，且嘴巴非常大，幾乎占到整個(gè)面部的二分之一，再加上它那雙囧囧有神的超級(jí)大眼睛，將柴郡貓邪惡滑稽的表情表現(xiàn)得淋漓盡致，而這成為了整部動(dòng)畫影片情緒變化的晴雨表?？傊?，夸張的情態(tài)豐富了角色的表情，動(dòng)畫中的角色造型也因此變得更加生動(dòng)活潑。

（三）擬人化的動(dòng)畫角色造型

擬人是動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)的基本表現(xiàn)手法之一，由于擬人化的運(yùn)用，動(dòng)畫中的動(dòng)物、植物等其它沒有生命特征的一切事物都被賦予了人類的外表、個(gè)性或是思想特征。實(shí)際上，擬人化的動(dòng)畫角色造型是人類本性表達(dá)的最有效的途徑之一，創(chuàng)作者通過賦予動(dòng)植物以人類的特征來直觀地表現(xiàn)人性的真善美或是假惡丑。動(dòng)畫世界是一個(gè)神奇的世界，大到已不復(fù)存在的恐龍，小到無處不在的微觀生物，擬人化的表現(xiàn)手法存在于任何事物中，這些對(duì)象在擬人化的作用之下，不僅充滿了鮮活的生命力，還透漏著濃濃的人情味。例如，我國(guó)熱播的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片《喜羊羊與灰太狼》中對(duì)羊和狼的造型就采用了擬人化的手法，賦予了小羊機(jī)智、勇敢、善良，不怕困難，敢于和惡勢(shì)力斗智斗勇的崇高品質(zhì)；狼則被賦予了懶惰、兇殘、愛幻想的性格特點(diǎn)。正是擬人化的動(dòng)畫角色造型的應(yīng)用才使得這部動(dòng)畫片更加貼近我們的生活，很好地展現(xiàn)了生活中不同人的性格特征。又如，《哆啦A夢(mèng)》采用擬人化的造型手法，生動(dòng)地刻畫出一只害怕老鼠、喜歡整齊并略帶潔癖的少女性格特點(diǎn)的貓的形象，從而使動(dòng)畫角色造型更加可愛、鮮明?？梢?，無論是對(duì)外在形象造型的塑造還是內(nèi)在精神世界的表達(dá)，擬人化的表現(xiàn)手法都占有著舉足輕重的地位。

三、總結(jié)

總之，動(dòng)畫的創(chuàng)作過程就是將人類頭腦中想象到的東西借助一定工具轉(zhuǎn)變?yōu)殪`活可動(dòng)的熒幕上的動(dòng)畫角色的過程。在這一創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者要遵循造型設(shè)計(jì)原則，并根據(jù)主題需要和動(dòng)畫風(fēng)格特征來選擇不同類型的動(dòng)畫角色造型。只有這樣，才能塑造出最完美的動(dòng)畫角色造型，贏得最廣泛的受眾。

作者：張玉梅單位：黃岡科技職業(yè)學(xué)院講師