動畫人物服裝造型設計研究
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1.動畫人物服裝設計
從深層次涵義來講，服裝是衣服鞋帽的總稱，是指被傳統累計固定并表現出人群特征或人的個性的衣著，也是特定的功利目的和審美意念的統一體，身兼實用與裝飾兩種特性。在動畫設計領域來講，動畫人物的服裝及配套裝飾品的設計統稱動畫人物服裝設計，其屬于動畫美術的范疇，包括角色造型設計、場景設計、分鏡頭畫面設計等。在動畫人物的人物身份、性格特征以及渲染劇情等方面，動畫人物的服裝設計都起著決定性的作用。
2.動畫人物服裝作用
在動畫設計領域，在進行動畫人物造型設計的時候，除了人物的頭部、身材比例以及肢體語言的設計有重要作用外，人物的服裝造型設計就是最能體現人物身份和性格的。在動畫中，服裝的作用與我們的日常生活中的作用都是相同的，比如最基本的遮羞、保暖作用，反映民族風格、歷史時期等。只是要注意的是，在動畫中，不同時期、風格和題材的作品，需要相應的服裝進行動畫的烘托，以及來表現動畫人物的身份、風格、生活方式等。
3.動畫人物服裝分類
動畫人物形象的塑造，其選材來源就是從古代到現在的不同國家、不同年代、不同地域以及不同文化創造出的形式各異的服飾品。在動畫情節的設定中，要對情節所對應的時代進行詳細探討，從而設計出與動畫內容所在時代相適應的動畫人物服飾品，但是由于動畫作品與現實社會在創作方面差異較大，所以動畫服飾不必與現實相同。從創意角度來看，我們的動畫片有現實類動畫片和幻想類動畫片。在現實類動畫片中，動畫片設計師要根據動畫片情節，對不同時代、不同民族的服裝進行搜集整理，便于在進行動畫人物服裝造型設計的時候，能把人物的身份、地位和生活特征通過服裝造型，塑造出一個形象的人物角色。比如，我國近年來，在動畫行業引起不小反響的大型古裝動畫連續劇《秦時明月》，這部動畫片的故事背景取自秦始皇統一六國到西楚霸王項羽攻陷咸陽這段英雄輩出的歷史時期，其中的人物形象就在服飾品的烘托下更顯得張弛有度。在幻想類動畫片中，動畫人物的服裝就顯得比較隨意，設計者可以根據自己豐富的想象力，融合不同時空、不同風格以及不同領域的服飾品，打造出合理又新奇的幻想類動畫片所需要的奇幻的角色服飾。比如在動畫片《圣斗星矢》中，圣斗士的鎧甲就是借鑒古希臘文化，再加以詳細的個體刻畫進行設計的。
二動畫人物服裝設計的原則
在對動畫人物服裝設計的時候，要遵循四個基本原則：首先，動畫人物服裝設計要符合職業特點。前文已經說過，動畫片的設計來源就是社會，在現實社會中，每一個行業都有著自己獨特的特性，著裝文化也是其中的特性之一，他能表達人物的職業背景和職業特點。動畫領域也可以說成是虛擬世界，但是也要遵循現實世界的規律，所以在給動畫人物設計服裝的時候要結合現實社會中的人物特性進行合理設計；其次，要符合時代背景。動畫人物服裝設計要符合動畫情節的時代背景，不能出現混淆時空的服裝設計，除非是有特定的說明，當然，也不能對古人的服裝進行照搬，在不違背創作原則的條件下也要有自己的創新，設計出既有創意又不失時代背景主體的動畫人物服裝；再次，要符合民族背景。設計者在進行動畫人物服裝設計的時候，要把握好各國民族之間的服裝差別，使得各個民族的利益服裝保持自己的特色；最后還要符合人物性格，我就以日本著名動漫大家宮崎駿的作品《千與千尋》來講，千尋的服裝是淡綠色T恤搭配紅色短褲，這樣的搭配，讓觀眾對千尋的第一印象就是活潑、熱情和親切，這就很好的體現出動畫人物開朗活潑的性格特點。
三動畫人物的服裝造型設計
一個對動畫人物服裝造型的成功設計，首先就是要掌握好人體比例，設計師在進行服裝效果圖設計的時候，是以九頭身比例為基礎的，造型師以拉長拉高人體比例為準則，對動漫人物服裝進行審美度定。服裝就是修飾人的工具，所以，為了讓觀眾對動畫人物形象有一個好的審視感，設計者就要拿捏準人體的比例關系；然后就是對服裝色彩的設定，不同的顏色能表達不同的感情色彩，所以對動畫人物服裝色彩的設計對動畫人物性格的烘托相當重要，比如日本動畫片《哈兒的移動城堡》中的主角哈兒和蘇菲的服裝，在整部片子中的變化也是隨著不同的感情而變化的，在蘇菲變成一個90歲的老太婆而自己無法接受的時候，她的衣服是墨藍色的，天空是沉甸甸的灰黑色，在蘇菲的心情好轉的時候，天空是湛藍的，而哈兒的服裝是粉紅色的上衣配黑長褲，那種清純但又不失高雅的感覺在觀眾的心中油然而生，由此可見，色彩對烘托人物性格以及表達動畫主題都具有重要的作用。
四總結
動畫是一門藝術與科學相結合的綜合性學科，它涵蓋了漫畫、游戲、影視等藝術領域，同時也體現了高新數字科技、文化、歷史等方面的運用。希望動漫產業能在不斷的創新和發展中，成為推動我國經濟建設的一只中堅力量。
作者：梁歡 單位：廣州涉外經濟職業技術學院
