海報(bào)設(shè)計(jì)中裝飾風(fēng)格表現(xiàn)方式

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一、波普藝術(shù)形式的裝飾風(fēng)格

波普藝術(shù)（PopArt），又被稱之為新寫實(shí)主義，代表的是一種流行、時(shí)髦的文化，其流行于上個(gè)世紀(jì)六七十年代的美國(guó)，是在美國(guó)現(xiàn)代文明影響之下而產(chǎn)生的一種國(guó)際性的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，強(qiáng)調(diào)自我追求以及標(biāo)新立異，理查德•漢密爾頓、大衛(wèi)•霍克尼、安迪•霍沃爾等都是波普藝術(shù)的代表人物。漢密爾頓曾經(jīng)論述到“波普藝術(shù)是短暫、流行、低成本、易消耗、年輕、幽默而又具有商業(yè)效益的”。一般而言，波普藝術(shù)家對(duì)流行文化是十分關(guān)注的，他們常常利用一些廉價(jià)的材料以及幽默的的語言來對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行設(shè)計(jì)，其中視覺樣式以及拼貼手法是他們最常采用的創(chuàng)作手段。尤其是在現(xiàn)代快消費(fèi)以及流行文化盛行的今天，波普藝術(shù)被廣泛應(yīng)用在各種設(shè)計(jì)領(lǐng)域，裝飾性海報(bào)設(shè)計(jì)也將此作為首要表現(xiàn)形式。從構(gòu)圖形式上來講，海報(bào)設(shè)計(jì)師經(jīng)常將各種廢棄物材料進(jìn)行拼貼或是將已經(jīng)成型的商業(yè)海報(bào)、報(bào)刊圖片等進(jìn)行再創(chuàng)造，然后對(duì)構(gòu)成要素進(jìn)行重復(fù)并置，以借助這種看似無聊而又重復(fù)的排列來表現(xiàn)出現(xiàn)代高度發(fā)達(dá)社會(huì)中人們內(nèi)心最真實(shí)的情感；從構(gòu)圖色彩上來講，設(shè)計(jì)師會(huì)采用一些大色彩、高純度或是鮮明對(duì)比色來對(duì)海報(bào)作品進(jìn)行設(shè)色，以最大限度地吸引受眾的注意力?？傊?，這種波普藝術(shù)形式的裝飾風(fēng)格為海報(bào)設(shè)計(jì)帶來了最濃烈的裝飾意味，波普藝術(shù)形式裝飾風(fēng)格的海報(bào)作品以及波普藝術(shù)兩者儼然已經(jīng)融為了一體。以我國(guó)臺(tái)灣著名設(shè)計(jì)師陳永基設(shè)計(jì)的系列海報(bào)《NativeTongue》為例，這幅海報(bào)作品呈現(xiàn)出的就是典型的波普藝術(shù)形式的裝飾風(fēng)格，作者將代表英國(guó)女王以及漁夫的圖案形象進(jìn)行重復(fù)排列，并將其以一種深色背景墻的形式出現(xiàn)，從而為畫面增添了一種歷史的厚重感，那些久遠(yuǎn)的歷史仿佛一下子就呈現(xiàn)在了受眾面前。前景同樣以英女王以及漁夫作為主要的形象，卻是對(duì)古舊的語言教材內(nèi)頁進(jìn)行裁剪鋪陳之后而形成的，和深色的背景形成了鮮明的對(duì)比，整體簡(jiǎn)潔而又不簡(jiǎn)單，卻進(jìn)一步突出了海報(bào)作品的裝飾韻味。

二、手繪涂鴉形式的裝飾風(fēng)格

涂鴉一詞最早起源于我國(guó)唐朝，是指在墻上進(jìn)行胡亂繪制的一種行為，后經(jīng)發(fā)展，逐步演變?yōu)橐环N帶有鮮明時(shí)代性、色彩性的藝術(shù)形式之一，其創(chuàng)作介質(zhì)也不再僅僅局限于墻，而是向著多介質(zhì)、多元化的形式發(fā)展，并被廣泛應(yīng)用到海報(bào)設(shè)計(jì)中，成為一種典型的裝飾風(fēng)格。具體而言，設(shè)計(jì)師在進(jìn)行海報(bào)的設(shè)計(jì)過程中，總是會(huì)徒手勾勒出一些草圖以及前期規(guī)劃和設(shè)想，以記錄自己的創(chuàng)作靈感和創(chuàng)作素材，充滿了即時(shí)性、簡(jiǎn)單性、明朗性。尤其是在計(jì)算機(jī)沒有普及的時(shí)代，海報(bào)設(shè)計(jì)界的前輩就完全憑借手繪涂鴉形式的方式創(chuàng)作出了許多極具裝飾風(fēng)格的海報(bào)作品?，F(xiàn)如今，雖然計(jì)算機(jī)具有強(qiáng)大的輔助設(shè)計(jì)功能和便捷的使用條件，但是許多海報(bào)設(shè)計(jì)師仍然采用手繪涂鴉式的創(chuàng)作形式，這能消除計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)的生硬感，傳遞出一份稚拙、質(zhì)樸的自然感覺，恰好符合現(xiàn)代受眾返璞歸真的審美心理。在海報(bào)設(shè)計(jì)中，手繪涂鴉經(jīng)常以彩色鉛筆或是噴漆為主要的創(chuàng)作工具，彩鉛有利于塑造出物象的細(xì)膩紋理和輪廓，噴漆則有利于營(yíng)造出一種粗獷、大色塊的視覺效果，兩者的有機(jī)結(jié)合會(huì)形成強(qiáng)烈的裝飾性風(fēng)格。以美國(guó)設(shè)計(jì)師L.K.漢森設(shè)計(jì)的海報(bào)作品《handinyourthoughts》為例，該海報(bào)作品是為保護(hù)公民權(quán)利而作，主旨在于向市民做民意調(diào)查并收集市民的想法。海報(bào)畫面中的圖形文字基本上都是手繪涂鴉類型，畫面正中央為一只五指張開的手掌，每一個(gè)手指指尖上都手繪有一個(gè)冥想的小人。同時(shí)，手掌周圍還涂鴉有許多“see”“think”“write”等不同底色的字母、小點(diǎn)、五角星等，這些稚嫩的文字和質(zhì)樸圖形的搭配，使得整幅畫面充滿了涂鴉的趣味和裝飾的感覺，從而勾起了受眾強(qiáng)烈的閱讀欲望。又如英國(guó)設(shè)計(jì)師RinaDonnersmarck為倫敦某俱樂部設(shè)計(jì)的海報(bào)《Lysergery》也屬于手繪涂鴉形式的海報(bào)作品，該海報(bào)塞滿了手繪的圖形和文字，由簡(jiǎn)單線條勾勒出的樹木圖案和手寫的稚嫩文字搭配得十分和諧，同時(shí)這種手繪的圖騰還為受眾帶來了一些神秘的宗教色彩。可以說，整幅畫面既充滿了涂鴉的趣味性，也不失嚴(yán)肅性，更是帶有強(qiáng)烈的裝飾效果，不失為一幅成功的裝飾性海報(bào)作品。

三、計(jì)算機(jī)繪制形式的裝飾風(fēng)格

在當(dāng)今社會(huì)，計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)在海報(bào)設(shè)計(jì)中占據(jù)著不可替代的地位，無論是圖形的設(shè)計(jì)還是字體的繪制亦或是海報(bào)排版，計(jì)算機(jī)都為設(shè)計(jì)師提供了很大的便利，計(jì)算機(jī)輔助軟件設(shè)計(jì)的功能也越來越強(qiáng)大、使用頻率也在大幅度提升，其也因此而成為海報(bào)設(shè)計(jì)裝飾風(fēng)格的主要表現(xiàn)形式之一。同手繪表現(xiàn)形式相比較而言，計(jì)算機(jī)繪制形式大大解放了人力、節(jié)省了大量時(shí)間、提高了設(shè)計(jì)精準(zhǔn)度、保證了海報(bào)設(shè)計(jì)圖案的一致性、規(guī)律性。尤其是當(dāng)大批量繪制圖形要素或是海報(bào)作品的時(shí)候，設(shè)計(jì)師只需輕輕敲擊幾下鼠標(biāo)鍵盤便可實(shí)現(xiàn)海報(bào)設(shè)計(jì)。當(dāng)然，計(jì)算機(jī)繪制形式的裝飾風(fēng)格并非前篇一律的、單調(diào)的復(fù)制粘貼，為了進(jìn)一步豐富海報(bào)的表現(xiàn)形式、提高海報(bào)設(shè)計(jì)的裝飾性及辨識(shí)度，設(shè)計(jì)師還會(huì)在保持整體素材要素的基礎(chǔ)上做變形處理，對(duì)一些素材要素進(jìn)行大小改變、色彩改變或是其細(xì)節(jié)之處的改變。例如，著名荷蘭設(shè)計(jì)師KarelMartens設(shè)計(jì)的海報(bào)作品《誕生公告》就是將大量單一的復(fù)制圖形應(yīng)用到了海報(bào)之中，屬于典型的計(jì)算機(jī)繪制形式的海報(bào)裝飾風(fēng)格。畫面中的基本構(gòu)成元素是圓形，這些圓形的外在形式雖然大致是一樣的，但是仔細(xì)觀看卻有所不同，這些圓形的大小、色彩、深淺等都存在著不同程度上的變化，設(shè)計(jì)師正是利用這些大小、明度不同的圓形組成了主題文字“MatteoMartens”，這兩個(gè)單詞相互重疊，生成了非常奇特的視覺效果，整體海報(bào)設(shè)計(jì)也因此而呈現(xiàn)出馬賽克一樣的裝飾效果，整體構(gòu)成雖然簡(jiǎn)單但具有濃烈的裝飾氛圍和藝術(shù)效果，深得受眾喜愛。又如KarelMartens為第21屆肖蒙圖形海報(bào)節(jié)設(shè)計(jì)的海報(bào)作品也是屬于這種類型的裝飾海報(bào)，該海報(bào)設(shè)計(jì)的基本圖形為計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)而成的十字交叉的兩個(gè)矩形，并利用矩形的大小變化以及顏色變化形成了主題文字。在電腦的合成作用下，矩形的相互交叉重疊產(chǎn)生了豐富的視覺變化和朦朧的視覺效果，從而生成了一種獨(dú)特的裝飾風(fēng)格。無論從表現(xiàn)形式還是視覺要素分析上來看，海報(bào)設(shè)計(jì)中的裝飾風(fēng)格都擺脫了傳統(tǒng)主義的單調(diào)無趣以及現(xiàn)代設(shè)計(jì)理性桎梏的束縛，從而走出了一條自由主義的發(fā)展路線。其繁復(fù)但是又不冗雜，邊緣而又不失中心，在關(guān)注內(nèi)容的同時(shí)也比較注重外在形式，并以一種一統(tǒng)天下的陣勢(shì)在海報(bào)設(shè)計(jì)中占據(jù)著越來越重要的地位。作為一名現(xiàn)代設(shè)計(jì)師，我們一定要對(duì)海報(bào)設(shè)計(jì)的裝飾風(fēng)格給予高度重視，并不斷尋求新的表現(xiàn)方式和表現(xiàn)手法，以創(chuàng)作出更具裝飾性色彩的海報(bào)作品。

作者：鄧昭 單位：湖北工業(yè)大學(xué)工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院