色彩造型藝術論文
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電影片頭的“北洋年間，中國東部”字幕其實已經交待了影片的背景。在《一步之遙》中，姜文飾演的馬走日原是前清的遺老，自稱“我睡了一覺，醒過來就是民國了”，也就是說他是在懵懵懂懂中從封建時代跨入民國的。他本人也與發小項飛田從北京來到了號稱是“冒險家的樂園”的上海灘，兩人都希望能在上海灘狠狠撈上一筆。而在影片開始的時候，兩人也已經成為了上海著名的風云人物，能夠參與進波詭云譎的各方權力的斗爭中了。他本人依靠幫助武七洗錢的機會舉辦了規模宏大的“花國總統選舉”，自己也成為了這個陰謀叢生、權力傾軋的舞臺上的表演者之一。上海于1843年在巴富爾發出公告后正式開埠，在隨后的幾十年中，英美法等國相繼在上海設置租界，上海也成為了當時中國最為復雜，也最為繁華的城市之一，像武大帥這樣的政治上與經濟上乃至軍事上的暴發戶出現，這也是武七要從“newmoney”變成“oldmoney”的動因與前提。“花國總統大選”使得幾乎所有人陷入瘋狂，并間接導致了后來“花國總統”完顏英與馬走日的死，因此整個大環境的設置就是要充滿浮華與喧囂。以“花國總統大選”時的晚會現場上海大世界為例，舞臺上的造型十分絢爛、豪華和盛大，而臺下的觀眾席也十分華麗。二樓的包廂呈現出一種金色的海葵形狀，金色在這里與舞臺上的金色燈光交相輝映，從視覺上就傳達出在場的那些達官貴人對于金錢的渴求，這些名流們眼下都在為舞女而癡狂，金色充分顯示了他們在某種拜金主義之下的腐化和墮落。而對于臺上的項飛田而言，他也是追名逐利大潮中的一員。他堅信在這個時代，只有向他人傳遞出富足的訊息才可能獲得尊重，這也是為什么項飛田最后會出賣馬走日的原因之一。但是必須要指出的是，《一步之遙》全片充滿了夢幻的色彩，其中的色彩造型并非完全依照歷史形象，而是在美術師的想象和借鑒下，采用了“移花接木”的手法。這其中最明顯的便是影片中的女性幾乎都采用的波紋盤發，無論是什么年齡，什么身份地位的女性，如武六、覃賽男、完顏英乃至簇擁著項飛田的舞女們，頭發幾乎全部采用波紋造型，彎曲的頭發貼在額頭上，具有一種高貴、浪漫的感覺。例如覃賽男在武大帥的婚禮上，黑色的頭發梳成中分呈順滑服帖的波紋造型，搭配璀璨的白色珠寶項鏈與肉色禮服，凸顯了一位受過良好教育的當家主母的氣勢。但事實上，這種發型直到20世紀30年代才在上海盛行，上海的仕女們發現其與旗袍的搭配能使女性顯得更加婉約嫵媚，后來也成為富貴人家女性成員的發型首選。而在《一步之遙》中，時間還是在20年代，但這很好地達到了一種奢華效果，是無傷大雅的。
二、色彩造型與《一步之遙》的人物形象塑造
除了場景的美輪美奐以外，人物的活靈活現對于一部影片來說也是極其重要的。色彩造型(這里指的不僅僅是人物的化妝、服飾等，也包括道具的設置、建筑的設計等，例如姜文特意給武六加的一個用猴子操控的機器人，是遠遠超越于時代的，這是為了凸顯武六思想上的開明與先進)對于人物形象的刻畫有著至關重要的作用。關于《一步之遙》中的馬走日等人物，影評一般會給予大量的分析，對于項飛田、王天王等人影評界也用墨不少，但是很少有人注意到那英所飾演的鉤兒姐。以至于有觀眾認為鉤兒姐的角色是可有可無的。但是只要是了解美國著名小說家菲茨杰拉德《了不起的蓋茨比》的讀者，同時又看過在《一步之遙》前一年上映的同名電影的觀眾，就可以明白，在整部電影的風格上，姜文是大量借鑒了同樣是反映紙醉金迷的“爵士時代”生活，將財富與權力具體化、符號化的電影《了不起的蓋茨比》的，甚至主人公馬走日的悲劇也與蓋茨比有幾分相似。而鉤兒姐的復古妝容更與喬丹•貝克極為相似，兩人都有著柳葉挑眉、煙熏妝以及暗色的唇膏，這些造型和色彩凸顯的是一個女人的精明干練和心機深沉。在《了不起的蓋茨比》中，喬丹似乎不是一個重要人物，但她其實是尼克之外的故事的另一敘述者，她將蓋茨比和黛西聯系到了一起，而在書中，她是個冷漠、自私、不誠實的人，這同樣是鉤兒姐的寫照。鉤兒姐外號豎彎鉤，是英文SwanGirl的縮寫，這個復旦畢業的外語博士充當的是完顏英的老鴇(在案件中兇手閻瑞生正是復旦畢業的，這里暗示了鉤兒姐的真兇嫌疑)，自稱只有28歲。在完顏英死后，鉤兒姐和項飛田一起虛構了馬走日的“暴力史”，以便落實馬走日的殺人罪名，兩人甚至還發生了關系。雖然馬走日和項飛田是發小，但是馬走日和一個已經徹底“蛻變”了的項飛田之間，其聯系人正是鉤兒姐。
三、色彩造型與《一步之遙》的畫面
隱喻和姜文執導的所有電影都能夠引發一次次解讀的熱潮一樣，《一步之遙》是一部充滿隱喻和暗示的電影，在上映后吸引了不少觀眾與影評人士對鏡頭中隱含的寓意分析甚至是互相爭執。但如果不加以思考，人們很容易誤以為那些對色彩夸張的運用、那些不切實際的人物、道具造型只是為了抓人眼球而出現的。實際上《一步之遙》的色彩造型藝術不光是給電影加上了一層五光十色的光環，而是對于敘事的一種補充。以電影中總決選時上官青龍的表演為例，在舞蹈中，整個舞臺的背景呈黑色，使得一群舞女身穿的白色羽毛服飾十分突出，所有的舞女全部白衣白鞋，主唱上官青龍頭上還戴著一個巨大的羽毛頭飾，被其他舞女眾星拱月地包圍在畫面中間。此時的畫外音介紹了舞女所穿的裙子是由珍貴的鴕鳥毛制成的，而且一只鴕鳥身上只有幾根羽毛可以拿來做成衣服。畫外音繼續:“這滿世界的白羽，得多少只鴕鳥啊?可是我們一分錢都沒花。因為選手的吃住行用都是所在國置辦的，而且她們還得給我們交上一筆不菲的報名費。武七少爺這些錢，還沒洗就白了一片。”配合著馬走日的畫外音，舞女們用白羽做的巨大團扇將上官青龍團團圍住，攝影機的機位是俯拍，觀眾可以很清楚地看到白羽扇在扇動時畫面中出現了一朵巨大的白花，花瓣在有節奏地一張一合，鏡頭里幾乎只有黑白兩色，而白色幾乎占據了全部的畫面。這里對應的就是馬走日口中的“洗白”。白色是一種可以代表純潔、美麗的顏色，在影片中完顏英也曾戴過白色的狐貍毛圍脖，給人一種高不可攀的感覺，整個人幾乎都氤氳在了一層亮光里，難怪令包括馬走日在內的男人們都心動不已。同時，白色也意味著空虛、冷漠，在完顏英獲得總統的桂冠之后，給她頒獎的賽二爺其實就是臺下眾多面目模糊的“上流社會”的代表，她也是一身白衣，甚至連頭發也全是白的，刺眼的白色背后其實是這個殘酷的社會。顏色具有對觀眾情緒的刺激作用，然而有一部分觀眾到此已經被冗長的選美過程弄得筋疲力盡，幾乎充斥整個熒幕的刺眼白色更容易讓人失去耐心，這也是為何不少人宣稱自己提前離席的時間都是在選美結束時的緣故，這并非是色彩的責任，姜文在以后的影片中要展現自己運用色彩和造型的才華，則必須掌握觀影情緒與影片節奏的關系(這方面其實《讓子彈飛》就是一個商業性和藝術性都結合良好的典范)，在影片的剪輯上更下工夫。盡管姜文有著一種對于民國時代的特殊情懷，而早在《讓子彈飛》的結尾中，姜文就透露了他對于拍攝一組上海寫真的野心。但是綜合以上的分析不難發現，姜文在運用色彩和設計造型的時候，能夠充分考慮影片的藝術需要，既不是隨心所欲、天馬行空地將自己所需要的意象堆砌在一起，也不是膠柱鼓瑟地拘泥于歷史真實，而是在尊重時代背景的前提下又有變通，給觀眾創造出了一個“比上海還上海”的“上海”，呈現出了一場充斥著金錢、墮落和愛欲的視覺盛宴。
作者：張芷嫻單位：四川托普信息技術職業學院
