影視技術范文精選

一、藝術的視頻剪輯能為影視作品錦上添花

從技術上來講，影視作品的剪輯工作并不復雜，但實際上它對編導的藝術修養，對畫面語言的組織能力要求很高。在剪輯工作進行前不僅要對包括故事的梗概、素材的順序、持續時間等基本內容有所了解，還要對影視作品中的鏡頭的過渡方式、特技、畫面的二次加工、必要的文字呈現等更多的藝術效果加以考慮。觀眾所接受的影視作品不是光怪陸離的影像，也不是如抽象派般使大眾難以理解的藝術表達，如何能更有力的反應作品所要表達的故事，抒發人物情感，塑造人物形象，揭示社會意義，傳播信息文化，所依靠的不僅僅是單純的技術支持或者藝術構思，而是這兩者的有機結合，水乳交融。廣播電視技術的發展為影視制作提供了更多的方法，其強大的虛構和仿真能力導致了不斷擴大的視覺效果的可能，為影視藝術提供了充分的創作空間。提到影視制作就不能不提到蒙太奇(在電影的制作中，導演按照劇本或影片的主題思想，分別拍成許多鏡頭，然后再按原定的創作構思，把這些不同的鏡頭有機地、藝術地組織、剪輯在一起，使之產生連貫、對比、聯想、襯托懸念等聯系，以及快慢不同的節奏，從而有選擇地組成一部反映一定社會生活和思想感情、為廣大觀眾所理解和喜愛的影片，這些構成形式與構成手段。就叫蒙太奇)。影視的基本元素是鏡頭，而連接鏡頭的主要方式、手段是蒙太奇，而且可以說，蒙太奇是影視藝術的獨特的表現手段和技術表達。就電視而言，一部專題片一般要由幾百乃至上千個鏡頭組成。每一個鏡頭的景別、角度、長度、運動形式以及畫面與聲音的組合方式，都包含著蒙太奇的因素。可以說，從鏡頭開始就已經在使用蒙太奇了。

與此同時，在對鏡頭的角度、焦距、長短的處理中，就已經包含著攝制者的意志、情緒、褒貶、匠心了。如本臺的風光專題《霧凇神韻》在處理一組雪原日落的景觀時，對同一景色的遠景、中景、近景的鏡頭的順序疊加，在輕柔的音樂旋律中緩慢的變換著景別，最后變換為黑場，使觀眾對那落日溫暖的余暉產生了深刻的印象，又有著無盡的回味；另一專題《吳家女兒》中，一組對人物的遠景、中景、近景表情特寫的鏡頭的順序疊加，短促又有節奏的強烈變換，足以讓人感受到主人公當時驚恐的緊張情緒。可見，同樣的技術手段，卻有著不同的藝術效果，也表現了不同的藝術形式。廣播電視技術的發展也為影視制作提供了更多的設備，可以實現更多的藝術構思，使影視作品達到更深層次的藝術呈現。現在，影視節目的編輯廣泛采用了非線性編輯(所謂非線性編輯，就是指將各種模擬素材進行A／D(模／數)轉換，并存儲于硬盤中，再通過~!：lAfterEffects、Premiere等后期合成軟件來進行后期的視頻／音頻編輯、特技及視／音頻合成，并將最終結果輸出到計算機硬盤、磁帶、錄相帶等記錄設備上這一系統完整的工藝過程)，而非線性編輯機的強大功能，給編導提供了更加靈活隨意的創作空間。如本臺在制作大型抗日歷史專題節目《映山花開》時，在陳述歷史的事件發生發展的過程中，利用設備的功能，對較長的篇幅進行了藍綠灰色的色彩疊加處理，既彌補了新舊素材因拍攝、存留時間的不同而難以統一的畫面色彩，也一改以往的歷史陳述事件的篇幅大都采用的單一灰色調，讓人耳目一新的同時也達到了創新的藝術效果。

現在影視制作一般采用計算機進行數字圖形特技制作和合成制作。計算機數字圖形制作，即計算機虛擬三維場景和角色的制作和生成過程。計算機合成制作即把實拍素材和三維動畫角色合二為一，創作出傳統拍攝不可能達到的場景和效果。如國際影片《阿凡達》、《變形金剛》等不完全是動畫題材的影片，在藍(綠)箱中進行的對人物動作的真實拍攝和計算機特效處理、動畫角色的創造和演繹，都是用單一技術手段或設備無法達到的經典藝術效果。由此可以看出，現在的影視制作，不僅主要取決于藝術創作的水平，同時也是計算機軟、硬件應用技術水平的綜合體現。

二、恰當的音頻運用能為影視作品畫龍點睛

在現代影視作品中，聲音也是極其重要的一個要素。聲音除了與畫面內容緊密配合以外，合理運用其他音效也可以在表現主題上收獲意想不到的藝術效果。聲音的處理主要有以下幾個方面：聲音的并列、聲音的對比、聲音的遮罩、接應式聲音交替、轉換式聲音交替、聲音與“靜默”交替。聲音的并列是幾種聲音同時出現，產生一種混合效果。但運用并列的聲音應該有主次之分，要根據畫面適度調節，把最有表現力的作為主旋律。如在山中，鳥鳴與山林的風聲是基本的元素，如果想表現山林的幽遠，空山鳥鳴一定是首選，它的聲音則會較強的體現在作品中，讓你有一種想在林中尋覓鳥兒的渴望；如果想表現山林的幽暗，簌簌的風吹落葉，尖銳的在林間劃過的風則會將鳥的嗚叫掩蓋，讓你體驗山中的空寂與陰冷，大大提升畫面語言的表現力。聲音的對比是將含義不同的聲音按照需要同時安排出現，使它們在鮮明的對比中產生反襯效應。這樣的手法經常應用在不同場景并列描述的時候，也經常作為一種聲音蒙太奇手法。聲音的遮罩是在同一場面中，并列出現多種同類的聲音，有一種聲音突出于其他聲音之上，引起人們對某種發生體的注意。

一、影視廣告現狀

影視廣告與傳統的報紙廣告、廣播廣告相比，內容更具有可讀性，因為其不僅包括了廣告影像，還包括了廣告音頻，以電視或電影為播放載體進行播放。影視廣告與一般的平面廣告相比，除了更加直觀、生動，還具有更加令人印象深刻的視覺沖擊。因此，影視廣告不論是制作難度、制作成本還是最終的廣告效果上，與一般的傳統廣告相比，有著重大區別。目前，隨著信息傳播速度的發展，影視廣告的傳播，已經取得了重要成就。一般影視廣告的表現手法，包括了敘事、圖解、比較等手段，完成影視廣告展現內容的表現。在一些表現手法中，如果不使用數字技術，將很難實現影視廣告的效果。如影視廣告的表現手法選用比較手段的時候，如果僅僅將兩種產品放在一起，根據其優缺點進行相應展示，就很難實現影視廣告最終的效果。所以，影視廣告中數字技術的運用，是非常有必要的。目前，影視廣告已經成為人們獲取廣告媒介信息的重要渠道之一，其優異的藝術展現形式和展示手法，較快的傳播速度，良好的觀眾接受度，已經逐漸成為商業用戶最喜愛的廣告形式之一，成為企業宣傳最為重視和重要的手段之一。一條影視廣告，從廣告創意到廣告最終完成，需要經過嚴謹的拍攝和剪輯，而這個過程中，如果僅僅對所拍攝的素材進行剪輯，往往很難滿足影視廣告的最終要求。只有利用好數字技術，根據拍攝素材和廣告創意，進行二次創作，才能完成影視廣告的最終要求，為影視廣告最終目標的實現提供技術基礎。通過逼真的影視手段，影視廣告可以對產品進行全面、細致的描述，能給人們帶來更好的體驗，所以，影視廣告的發展前景非常廣闊。在我國，影視廣告的發展時間相對較短，與影視廣告相關的研究，與美國等國家相比還比較落后，影視廣告的制作和還存在種種問題，如影視廣告制作水平低下，技術落后，設備陳舊，相關從業人員的綜合素質沒有達到影視廣告的制作要求等。其中，數字技術在影視廣告后期中的運用，僅有部分影視廣告的運用效果能滿足市場要求。

二、數字技術在影視廣告后期中的運用

影視廣告相比一般的平面廣告和其它形式的廣告，具有不可比擬的優點，能引起人的好奇心，有新穎的表現和獨特的展現技巧等，往往能在極短的時間內，展現出企業特質、商品特性。所以，影視廣告的表現形式和展現技巧，在制作過程中，要利用好數字技術，對影視廣告的技術要求給予充分滿足。隨著數字技術在影視廣告后期制作中的介入，影視廣告所需要展現的藝術效果能完美呈現。數字技術綜合利用三維影像、特技效果等手段，充分對創作想象進行滿足，實現影視廣告最終所要求的藝術效果。

(一)影視廣告制作中字幕及片頭的制作對于影視廣告，在后期制作過程中，往往需要根據商品特性在影視當中添加文字字幕或者制作片頭，以滿足影視廣告所要表達的主題內容。影視廣告在進行添加文字字幕或者制作片頭的時候，需要使用數字技術，通過數字軟件的支持，對所要添加的文字、片頭進行設計，賦予其產品內涵。數字技術對于影視廣告實現的最終效果有著重要意義。

(二)廣告內容多元展現對于影視廣告，良好的用戶體驗是非常重要的。所以，在影視廣告中，對最終的視覺效果要進行充分考慮。影視廣告的拍攝中，往往會因為拍攝技術、經濟支持和人員安排等因素，造成影視廣告最終的拍攝效果難以滿足要求。在影視廣告中的圖形、表格的展現，需要符合影視廣告的整體效果。所以，在影視廣告制作中，需要利用數字技術，完成圖形、表格的繪制，以確保圖形、表格在影視廣告中的最終效果，滿足要求。數字技術，可以充分滿足影視廣告對圖形、表格形式感的追求，能帶給用戶更舒適的觀看體驗。

一、三維技術在影視廣告中的表現

隨著三維技術的不斷發展與完善，已經在影視廣告制作中得到了廣泛的應用，成為了影視制作過程中非常重要的手段之一。在影視廣告中，三維技術的應用主要體現在以下幾個方面。

1聯想法

聯想指的是通過兩個看似不同的事物的內在聯系將兩者進行有機結合。聯想是廣告使用較為頻繁的表達手法之一，同聯想的方式表達更深層次的含義，給人們帶來深思與啟迪。聯想在表現的過程中，實景拍攝的方式并不適合，而三維技術則可以不受限制地對創意進行表達，給廣告帶來全新的視覺享受。

2寫實法

廣告寫實手法在洗衣機、藥品等廣告中應用較為普遍，通過對視覺無法察覺的微觀世界的展示來增強廣告的說服力。寫實法雖然看起來比較平凡，但是也非常的直觀，能夠讓觀眾更好的了解其原理及結果，顯得更加的真實可信。例如洗衣機廣告的拍攝過程中，在對洗衣機內部結構進行分析的過程中通過實拍的手法很難實現，借助三維技術就能夠對其進行形象的展示，讓觀眾更加直接地了解洗衣機的功效。在三維廣告中，寫實法是應用作為普遍的形式之一。

1數字技術在影視廣告中的現狀

三維技術在影視廣告中的應用,給影視廣告的制作和播放帶來了巨大變革,漂亮而精彩的畫面感受。影視廣告在中國的發展熱火朝天日新月異,取得了相當卓越的成績。但其瑕疵也為該事業的進一步發展造成了相當的阻礙。一方面在影視廣告中運用三維技術給視覺效果帶了了巨大的革命;另一方面其局限性也限制了其發展。現在,很多制作人對技術過于追求和依賴,而忽視了個人藝術的追求和發揮。技術是用于幫助藝術創作的實現,是一種手段,而不能過份依賴技術。制作人應該更加重視藝術創造過程,不能在有限的技術水平中過于追求視覺效果,而不能達到人機合一的境地。

2我國數字技術的應用現狀

1999年,有兩部對中國電影發展史有重要影響意義的電影進入大家的視線。因此,對于中國電影的數字化進程來說,1999年是一個值得紀念的年份。第一部電影《橫空出世》是當年北影投資最大的一部電影,它是一部反映中國第一顆原子彈誕生過程的故事片,是由陳國興指導。該片中有大量特效場景,比如爆破、沙漠等,這些統統靠數字技術人工合成。大量應用的數字技術使得該片藝術感染力增強了,畫面更加生動,猶如直接再現當時原子彈爆炸的令人震撼的景象。另一部影片《緊急迫降》是同年由上海制片廠制作的影片。該片有許多大家齊心協力空中搶險的驚心動魄、扣人心弦的場景。尤其值得稱道的是,為投拍《緊急迫降》,上海電影制片廠當年的審時度勢之舉,為發展數碼電影的目標,累計投資達近億元,設立了國內第一個特效制作基地。2002年,《極地營救》誕生,此為上影再花巨資拍攝的視覺大片,該片號稱當時國內電影史上運用數字特技最多的影片。全片鏡頭數的百分之六十均由數字特技完成,與之前的《緊急迫降》相比,數字技術運用大幅提高。在該片的拍攝過程中,完全用數字攝影機拍攝的鏡頭高達影片的40%,標志著中國電影制作已經達到國際領先水平。在這幾部影片之后,數字化時代已經為人們廣泛接受和認可,掀起了一股數字化浪潮,如這幾年《無極》《滿城盡帶黃金甲》《鴻門宴》等國產大片,CGT鏡頭和數字合成技術在這些影片中被大量采用。

3數字技術在影視制作中運用的意義

在數字技術在影視制作領域廣泛應用的浪潮中,利用數字技術去改變某個鏡頭、某個場景的單一的數字化應用已經滿足不了中國的影視人,中國的一些電影人開始打造全新的數字電影。北京的三聯影視和某動畫公司制作的《青娜》,是我國第一部數字短片,也是我國第一部全數字電影。影片展示了數字電影的魅力,主人公青娜是由數字技術制作的虛擬人物。制作者將影片作為載體,表現了當代人健康、快樂、蓬勃向上的一面,通過數字技術體現出一種新的藝術理念。數字技術的應用把中國的影視帶入了一個新的世紀,從某種程度上說,中國的膠片電影時代已悄然結束了。

一、多媒體技術概念

在目前的計算機領域里，多媒體技術作為一門新興應用型技術，越來越受到重視。所謂多媒體技術，就是指把數字化作為基礎，采集多媒體信息后，在進行編碼儲存，處理之后在表現出來成為一個互相關聯的一個整體，這樣的一種綜合處理多媒體信息的計算機技術。在計算機和數字技術、以及光盤存儲技術和數據壓縮編碼技術、數據通信和計算機網絡技術等各方面技術都快速發展的情況下，多媒體技術也逐漸的完善起來。譬如我門可以通過對多媒體動畫技術以及數字式幀合技術的應用，讓影視工作者的想象力得到充分的發揮，制作出各種富有創造性的影視節目。同時，各類多媒體技術的應用，也使得影視工作人員在宣傳和發行影視作品的時候，有更多的方式方法，給現代的影視工作帶來了巨大的變革。

二、多媒體技術對影視制作技術的影響

對于影視行業來說，多媒體技術的出現帶來的影響是翻天覆地的。有很多廣播公司，在信息高速公路建成后，紛紛展開和通信公司的合作，通過各種先進的多媒體途徑，比如衛星，有線電視網等進行新的業務活動，譬如類似電話和傳真這樣的本來屬于郵電的業務，現在也可以通過多媒體通信技術進行。

1.影視節目的制作方面

影視節目，在多媒體技術的帶動下，進行了多方面的改進，不但提高了工作效率，也增加了節目的效果。早在1987年廣電部信息資料中心就同中央電視臺少兒部一起，使用自己開發的系統，制作了“十龍賀春”二維動畫片，證實了利用計算機制作動畫片可以大大提高工作效率和圖像質量。在多媒體技術軟件、硬件全方面發展的情況下，可以通過多種方法（造型方法、光線跟蹤法重現光照以及對物體表面進行明暗處理、還有透明處理、加陰影和紋理匹配等等），制作出極度逼真的三維動畫場面，包括一些非常細節的表情、毛發的變化。還可利用多媒體的先進技術，創造出各種虛幻的場景，包括一些在現實中不存在的人、物或者景。這些通過電腦特技創作編輯出來的場景也可以與實際拍出來的場景，進行無縫連接，創作出夢幻般逼真的精彩鏡頭。