愛情獨白

前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇愛情獨白范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

愛情獨白范文第1篇

冬天為她增一度，夏天為她減一度，只是一度溫暖，卻是一百度愛情……

剛剛結婚時，他沒有錢，帶著她住在破舊的老房子里。她從北方城市來，習慣了北方冬天房子里的暖氣，隨他到這里，房間冰冷，四處漏風，沒幾日便病了一場。他守在她的病床前，心疼得說不出話來。她病好后，他就習慣了每天晚上睡覺前為她端來洗腳水，熱氣騰騰地冒著水汽，然后拉著她的腳放在水里，幫她洗著搓著，小心翼翼的，好像洗的并不是腳，而是一件瓷器，極其珍貴的瓷器。為她洗好擦干后，他再脫掉襪子，把腳放進已經涼掉的水里，嘴里還一個勁兒地說，這水可真熱啊。

冬天，她每周要洗兩次澡，周三和周日。他也跟著養成了這個習慣，并且每次他都執意要先洗，他洗好了再叫她去浴室。那天，她想快快洗過澡后看電視劇，便對他說，今天我要先洗澡。他搖頭，不行，我先洗。她以為他在開玩笑，一邊向浴室走去一邊撒嬌著說，不，我要先洗，洗好了可以看電視。他一步沖上來，拉住她，一臉嚴肅，我說過我先洗！說完，轉身進了浴室。他從沒有在任何一件事情上不遷就她，惟獨這次，為了洗澡，這么微小的事情。她在浴室外，聽著流水聲，委屈得哭了出來。

那天，她賭氣要回家，并收拾了衣服，他苦苦求她，她堅決要離開他，她說，連這么點小事都不遷就，還算什么好丈夫。還是哄好了她，他許諾下次任何事情都讓著她，不再同她爭。可是，等氣漸漸消了后，他依然是先她一步洗澡，她便也不與他計較，忘記了誰先誰后的諾言。

從冬季過渡到夏季，房子熱得像蒸籠，不動也會出一身汗。不再泡腳，每晚都要洗一次澡。他反倒磨蹭起來，不是說自己要看足球，就是說自己要看新聞，總是讓她先洗，便又顛倒了順序，每天都是她先洗，然后才是他。后來，他的弟弟準備結婚，買了房子，同樣沒有暖氣，讓哥哥嫂子去新房子看看。他首先進了浴室，左右看了看，對弟弟說，新房就是比老房子好，沒有暖氣也不會漏氣，不過你要記住，女人怕受涼，冬天洗澡，你要先洗，洗過以后，浴室的溫度就會上升，我試過，最少也能上升一度呢！弟弟笑，哥你可真細心，那夏天呢？夏天是不是一定要讓她先洗，這樣會比后洗的人涼快一度？他拍著弟弟的肩，點點頭。

他以為正在參觀廚房的她沒有聽到，其實她聽得清清楚楚，聽得淚流滿面。她想呀，自己太笨了，這么多年，從老房子搬到新房子，從沒暖氣到有暖氣，他一直保持這個習慣，她竟然從未認真揣摩過里面的意義。

當晚，她第一次為他端了洗腳水。他拗不過她，只好把腳放在熱水里，她為他洗著搓著，那腳板上滿是硬硬的繭，她眼底漸漸潮濕，他走過多少路，受過多少累，才給了她如今這個溫暖的家啊，而她自己，竟然從未為他洗過一次腳。她抬起頭時，他只笑著說了句，原來，媳婦給洗腳這么舒服啊！她哭了。

愛情獨白范文第2篇

世界萬物，蕓蕓眾生，男女是天地間“造物主”，那就自然形成一個情感的“磁場”。有人說：“男女間的情感故事，就像每天上演的好萊塢愛情片，既有情趣的溫暖，又有“性”趣的刺激”。情侶間，倘若說沒有的話，那情感之樹將會在世紀的交替中枯萎！愛如陽光，就讓愛伴著溫暖和“性”趣，撲向對方的懷抱！哪怕是妻子一聲的問候，或是一顰一笑、一次撒嬌，那都會讓丈夫有一份感動、驚喜和憐愛。

曖昧的舉動是在男女眉目傳情間游動，浸透著每根汗毛孔……曖昧男女，都會經常在有意無意間或潛意識中，然而，曖昧卻醞釀著一場場婚外的艷遇！正像有的人說：“男女間這種很微妙的情感演繹——曖昧向左是情趣，曖昧向右是“性”趣？”情趣是激勵自然健康的生活，有趣而和諧浪漫的生活方式。情趣會喚醒你內心里的生機和活力。“性”趣是一種愛的呈現和技巧！“性”趣則是男女對愛的釋放、默契和激活，是男女身心合一的最高境界……

曖昧如煙卻讓人在不知不覺中中毒。曖昧，是朦朦朧朧，若即若離；曖昧，是一種推卸責任的游戲，沒有承諾就無需負責；曖昧，是勇敢者的游戲，無畏的人才能在角逐中進退自如。如果你沒有鐵石鑄就的心腸，那么你就別拿曖昧當愛情；如果你不夠堅強，如果你不能游刃有余地掌握感情，那么最好別碰曖昧的感情。曖昧有時可能僅僅是勾個肩、摟個腰、或牽個手。但這樣的肢體接觸，怎能不讓雙方心中波瀾迭起！曖昧表面上，雙方都裝做沒事一樣，其實雙方內心卻是無盡的委屈和掙扎！在平時雙方的搭訕、邀請、游玩、深談交心，甚至是的甜言蜜語時，內心都是何等掙扎？可惜在見面的那一刻，雙方又會重新淪陷。

難道雙方真的不知道自己在對方眼里是個什么身份？或許真的只是曖昧？沒有未來、沒有承諾，受盡委屈卻無處申訴，想要逃離又邁不出步伐。就在這樣的掙扎中，時間慢慢流逝。雙方不知道自己對對方意味著什么？對方又對自己意味著什么？說到底，男女雙方愿意曖昧，無非是因為，雙方缺乏家庭溫暖和和諧，缺失了精神滋潤，感到空虛和寂寞，到圍城外尋找精神寄托和精神刺激罷了！正像有人說：“曖昧剛開始時，感覺很美、很美，充滿激情和活力；但時間久了，曖昧正像走鋼絲般生活，危機四伏，隨時會陷入陷阱。

想必大凡歷經曖昧的人都應該知道曖昧是苦酒，越喝越苦，有時雙方在一起雖感到一時的快樂，但分離后，卻是無限惆悵與迷惘。到頭來，弄不好家家庭破裂，婚姻解體”。其實，男女曖昧這東西，像吸煙一樣，少吸時可提神，多吸時，卻會讓你在不知不覺地中毒，侵蝕你的血液，腐蝕你的全身，甚至病入膏肓。當暖昧遭遇暖昧，只是兩個心理素質過硬之人上演的一場心理游戲，因為寂寞，所以暖昧，同跳一曲優美的華爾茲，曲終人散，滿目蒼涼。可當暖昧遭遇愛情，便注定了一場浩劫，落花有意，流水無情，枉自一片真心，竟似野外的桃花，再怒的盛放也無人欣賞，終將不過暗自飄零。

世人所追求的愛，是心心相印的默契，是兩小無猜的情懷，是同甘共苦的相伴，是白頭偕老的幸福。愛，真的跟暖昧無關，愛，是一種理解，一種寬容，一份責任。不愛，就請收起你的暖昧，別讓暖昧晃花了你的眼，迷惑了你的心。曖昧如毒卻讓人中毒甚至到死機。有些人在生活中結交了一些異性朋友，對他們來說，異性朋友豐富了他們的生活，彌補了日常生活中的欠缺，也讓平淡的生活充滿冒險的樂趣和心潮澎湃。在他們心情煩悶的時候，遇見人生難題的時候，他們就成了“相濡以沫”的魚，一旦海水返潮，便各自游去。即使雙方各自有愛人，有些私房話和知心話也只跟“紅顏藍顏”說。

即使是最清白的紅顏藍顏知己，一旦有一方的愛人不夠開通懂事，便容易被誤會成第三者；其次，畢竟是一男一女，一旦“酒逢知己千杯少”，投入深情過度，難免“寬衣解帶”，而一旦破了最后一道防線，就會出現“死機”，雙方家庭婚姻就會破裂。

從某種程度上來說，曖昧這種男女關系大多是停留在精神層面上的相愛，也可以說，和情人關系相比，他們只缺少肉體交流。但時間久了，男女雙方誰能保證不動心呢？在社會上不是有很多男女剛開始時都是從精神層面上相愛，但到頭來卻成了情人，甚至妻離子散，家破人亡。男女關系一旦掀開面紗，就會像洪水決堤般一發不可收拾，有時誰也控制不了這種局面。

朋友如佛，卻讓人快樂到永遠。在你的一生中，真正能打動你的人，遠遠不止一個，難道你都去相愛嗎？這是不可能的，愛是一種全身心投入的狹隘的情感，它美好但獨立而排他。從道德層面上說，對一個圍城之內的人，是沒有資格再說或再去愛另外一個人的。否則就會違背倫理和道德行為的。但我們生活在社會中，需要交往和交流，友情同樣是生命中不可缺少的東西，在你擁有了很多真心朋友的時候，你才會覺得生命的快樂。

每一個人都是有血、有肉、有靈魂的，他們的身上同樣散發著不同的美，每一種美好的品質都是誘人的。任何時候，學會用欣賞的眼光去看待世界，看待你周圍的人，你便會更坦然地面對一切了。我一直堅信擁有一個好朋友，比擁有一段感情要平實得多，在人的一生中，每一次用心的投入都是一種傷害。而朋友則不同，你可以在擁有朋友的同時，體味到人性的純美、真情的可貴。友情同樣是一種愛，一種更高尚、更至誠的愛。

有時我經常想，是什么給暖昧提供了生存的空間？又是哪些人矢志不渝的將暖昧進行到底？是社會的進步荒蕪了愛情的沙漠？還是對真愛的無從追覓演變成了對愛情的游戲？其實說穿了，暖昧只是一種謊言，一種假象，一種自我的麻痹和欺騙。愛你的人不會選擇跟你暖昧，跟你暖昧的人未必愛你。愛，需要態度明確，需要黑白分明，愛也伴隨著一種責任，意味著付出。所以不愛，就請收起你的暖昧，不要打著愛情的幌子，做著暖昧的勾當。

愛情獨白范文第3篇

【關鍵詞】仲夏夜之夢 戲劇 語言 風格

《仲夏夜之夢》描述了一段美麗的愛情故事，劇中的男女主人公為了追求真愛，不顧外界的反對，與封建婚姻作斗爭，最終獲得了幸福。在整個戲劇中，莎士比亞運用了很多的修辭手法來進行描寫，賦予了語言更多的浪漫色彩，通過大量的藝術表現手法，展現了現實世界和幻想世界的生活，表達出了作者追求自由和平等的思想。

一、《仲夏夜之夢》的簡介

（一）戲劇介紹

戲劇是比較輕松和幽默的，《仲夏夜之夢》是一部浪漫喜劇，它的結局是美好的，它的過程是十分有趣的，給人一種輕松愉悅的感受。

（二）《仲夏夜之夢》的介紹

莎士比亞的一生是傳奇的，他這一生，創作出了太多太多的優秀作品，這些作品對當時社會產生了深遠的影響，是文學史上不可磨滅的一個里程碑式的作品。《仲夏夜之夢》是他年輕時候的作品，是莎士比亞的代表作之一，《仲夏夜之夢》，這個名字就極富浪漫主義色彩，講述了一個有情人終成眷屬的愛情故事。在此劇中，作者將故事背景設定在了古希臘的神話時代，但是我們通過認真閱讀，不難發現，其實劇中人物的思想感情是屬于伊麗莎白時代的，作者是在含沙射影般得描寫，這部劇將神話世界與現實世界完美的融合在了一起，立足于想象和現實描繪了愛情的幻想世界。《仲夏夜之夢》，這是個夢，是個美麗的夢，劇中的人物是仙人、精靈和人神的合一，劇中結構由三對愛情糾葛和四組婚姻構成，劇情滑稽有趣，曲折復雜，文章主要描寫了雅典的一個森林里的四個年輕人和一群角色的際遇。《仲夏夜之夢》在創作方法上，還是沿用了一般性的戲劇創作手法，但是作者在其中，還充分運用了浪漫主義的手法來描寫，所以給予了整個戲劇的濃厚的浪漫主義色彩。《仲夏夜之夢》的故事發生在夏季，在迷人芬芳的五月，四個年輕人一起來到雅典森林里，在這個森林中，他們遇到了各種各樣的人物，其中有追求戀愛自由的赫米婭和拉山德，如果在現實生活中，這兩個人物難以實現結合的愿望，但是在這里，在莎士比亞的筆下，他們如愿以償，有情人終成眷屬。莎士比亞的創作風格是輕快、歡樂的，表達了爭取人性解放的思想，他巧妙的設計劇情，讓劇中的主要人物不期而遇，為他們制造了可以支配愛情力量的“愛徽花”花汁，在劇中，精靈錯點花汁，制造出一系列嘀笑皆非的故事，最后，仙王收回了魔法，兩對有情人得到了圓滿的結局。

二、《仲夏夜之夢》語言風格

（一）多種修辭的運用

1.對照

對照是英語中十分常見的休息手法，對照也稱對比，表示相對的概念，對比的手法更能夠表現出更為濃烈的感彩，加重感情渲染，句子平行并列，卻更能生動的表述出作者的意圖。在《仲夏夜之夢》中，莎士比亞多次用到了對照的修辭手法，文中隨處可見，比如說，文中有這樣一段對話：

HERMIA：I frown upon him，yet he loves me still.

HELENA：O that your frowns would teach my smiles such skill！

HERMIA：I give him curses，yet he gives me love.

HELENA：O that my prayers could such affection move！

HERMIA：The more I hate，the more he follows me.

HELENA：The more I love，the more he hates me.

整齊的對照給了讀者更為鮮明的對比，通過這樣的手法，我們能夠看出Helena對Hermia的羨慕之情，她非常羨慕Hermia的美麗漂亮，但是與此同時，我們也能看出她因為得不到喜歡的人的回應而十分痛苦。

2.暗喻

暗喻也是一種常用的修辭手法，暗喻常常比明喻還要來的更為強烈。在《仲夏夜之夢》中，也使用了多處暗喻手法。比如說，劇中有一段對話，莎士比亞將Lysander和Hermia蒼白的臉頰比喻成凋零的米軌。Lysander和Hermia的愛情遭到了家人的反對，尤其是Hermia的父親，父親強硬的態度，讓他們感到愛情會慢慢變淡，就像缺水的玫瑰會慢慢凋謝一樣。通過暗喻的手法，塑造出了更為鮮明的愛情形象。

（二）模糊詞、雙關語的使用

模糊此是指意義不明確的詞語，這樣的詞語由于不確定性，給予給予讀者一些空間去想象，讀者可根據自己的理解去解釋這些詞語的意思。在一些特定的語言環境中，就可以利用一些詞同音或詞同意的特點，故意使語句具有雙重意義，這就是我們通常所說的“一語雙關”，旨在達到一種言在此然而意在彼的效果。

（三）語言具有浪漫色彩

《仲夏夜之夢》的劇情本身就是浪漫的，在這樣一個浪漫的愛情故事里，浪漫的語言必不可少，莎士比亞正是通過大量的浪漫的語言來詮釋了這個浪漫的故事，給了這個故事極為濃厚的浪漫色彩，在整部劇中，對愛情的表達不僅真摯而且還很浪漫。

（四）獨白、歌唱的大量使用

獨白是角色闡述內心感受的一種方式，劇中的角色有大量的獨白，獨白的運用，讓讀者對劇中人物的思想，有了更深的理解和體會，而歌唱則相當于是文章劇情的催化劑，不僅能夠詳細的介紹出故事發生的背景信息，同時表現出了更為濃烈的感情，有些難以開口的語言，通過獨白和歌唱的表現手法，恰恰能夠起到意想不到的效果。文章中有一處獨白，表達出了Helena對Demetrius的深切的愛，通過角色的獨白，我們更能體會到角色內心痛苦的掙扎。這樣的感情剝去了讀者的同情，更容易得到讀者的共鳴。

結束語

《仲夏夜之夢》是莎士比亞的代表作，劇中體現了莎士比亞的創作風格，本文通過對《仲夏夜之夢》的語言風格分析，進一步深入了解了《仲夏夜之夢》這部作品以及莎士比亞的作品特色。當然《仲夏夜之夢》的語言特色遠遠不只我們所分析的這些，還有很多很多，這些語言風格特色需要我們通過不斷地閱讀去品味，這樣才能讀懂文章的精髓，才能理解到作品的藝術魅力。

【參考文獻】

愛情獨白范文第4篇

一、 矛盾之美的復活

在王家衛的電影中，各種形式的臺詞語言就像是一種格言，亦或一首飄離蕩漾的美詩，不失幽默詼諧，卻又文藝十足。王導借助于電影中各色人物的敘述與描繪，對都市背景下某種疏離而陌路化的情感、青春的緬懷、流逝灼華、浮游人生、心靈呢喃加以述說，成為多重視角下一曲之變奏。王導似乎并不關注臺詞的應用能否實現傳統敘事的時空的連續與因果的連貫，在劇情發展中，他更關注和強調的是意境[2]，是零散后飄泊于該世界孤獨者的內心獨白。王家衛電影的臺詞對于其電影走向成功發揮著不可磨滅的作用，對于角色性格的塑造也不得不謂成功，他的電影使多數觀眾重新審視了臺詞的功用。其電影臺詞就像在相同的氛圍中完成一般，臺詞語言中散落的盡是影像與畫面中的失落。無論是《重慶森林》《阿飛正傳》《東邪西毒》，還是《墮落天使》《2046》《花樣年華》，優美而獨具意境感的臺詞都似一般獨特的符號，疏離、陌生、自戀、幽怨充斥其中，卻又呈現別具一格的美感，只有王家衛，使電影中這種獨特的矛盾之美成功復活。

王導的電影中最不缺的就是個性化的人物語言。作為電影聲音中最具活力和感染力的因素之一，角色的語言能夠直觀地向觀眾傳達出其內心的情感、思想、意愿，在其他視聽語言的交織和沖擊下，淋漓盡致地刻畫出角色的性格特征。王家衛的電影中，語言并非同一化的，在《阿飛正傳》中，阿旭如此說道：“有種鳥，它沒有爪子，只能不停歇地飛呀飛，累了睡在風中。它的一生只能夠落地一次，那就是死亡到來的時候……”在這段語言的背后，不難看到阿旭的內心，他永遠也不會為某一個女人而停下自己的腳步，無論是溫柔而賢淑的蘇麗珍，還是張揚而活潑的露露，都難以拴住其匆匆的腳步。“是何去亦何從，這是個問題”，張國榮飾演的角色是一位上海移民，漂泊于南洋只為尋找其生母；而劉德華始終憧憬著跑船，過著流浪一般的生活；張曼玉幾番往返在香港與澳門之間；劉嘉玲、張學友在親友離去之后惶恐難安，所有這些角色和形象，都是上個世紀90年代都市青年內心的獨白，他們空虛而缺失方向感，靈魂雖然在此，卻似乎找不到歸宿，留給觀眾的是無盡的消沉與頹然，并未遵循大多數人應走的生命軌跡，而這種叛逆似乎成為那個年代都市青年不甘的心態之一。在電影《東邪西毒》中，劇中各角色語言極具個性化，且很多對話都堪稱經典，如洪七公所言：“我不想自己成為聽懂他人說話的一具死尸”，從他的話中就能看出，他是一個憧憬簡單、自由而又任性的人，但不乏善良，只要能夠讓自己真心快樂，哪怕為了雞蛋丟掉性命也在所不惜。劇中盲武士曾說：“今天的我只想喝水，酒讓人越喝越暖，水卻越喝越寒。”他的話中透露著無奈、絕望與冷漠，當這位內斂而克制的角色站在你眼前時，他并非武俠中刀劍快意泯恩仇的武士，更似一位受到重重壓力而落寞、顧忌的都市男性。歐陽鋒如是說：“我并不在乎別人如何看我，我只是不愿看到別人比我更開心。”如此驕傲、自負的一個人，他不允許受到拒絕，只能拒絕別人方可保護好自己，因而注定難以獲得幸福，只能眼睜睜地嫉妒獲得幸福的他人，哪怕僅僅是洪七公夫婦那平凡的幸福。在《東邪西毒》影片中，不同角色的語言似乎在像人述說著那個消逝的年華，愛情走了就不再來，是有關拒絕和被拒絕，回憶與逃避的矛盾。

在王家衛電影《花樣年華》中，雖然是一個虛構的婚外情故事，但蘇太太、周先生之間并未發生實質性的關系。蘇太太的一句話“我們不會和他們一樣”，將二人永遠置于壓抑的想法中，但周先生提出：“若多一張船票，你會否與我一起走？”他的話似乎帶給了二人在一起的可能性，但最終，蘇太太還是選擇成為一個賢惠的妻子與盡責的母親，男主人公跑到了柬埔寨，將二人的秘密向樹洞訴說，王導將東方文化中獨特的暖昧與克制之感刻畫得入木三分，其所有情感都蘊含在對話之中。故事中的周先生甚至將其疑問延續到了電影《2046》中，在那列列車上，這位唯一的乘客反復地向機器人問這一問題，也是現代社會中戀愛男女內心永恒的問題――“你會不會與我一起走？”會亦或不會，誰也難以預料。在《重慶森林》中，警察223問道：“你喜歡吃鳳梨嗎？”他用各種語言向女主人公詢問，而如此多樣化的語言，恰恰體現了人和人溝通過程的冷漠與疏離。當梁朝偉飾演的警察在女友離去后，只能反復地對著肥皂或毛巾說話時，不得不讓觀眾辛酸，男主人公將對女友的思念轉移給了這些實物，而這種思念卻又顯得自負而可笑，喜歡一個人直接同她講就行，為何非要對著肥皂、毛巾說呢？所有這些看似矛盾的話語都體現了這一時代人類的特征――話語能力的日趨喪失。

王家衛電影中總有很多看似平常的話，卻在那樣一個氛圍下被演員說得意味深長，與同樣個性化的獨白相結合，共同打造了一個個經典。如“山的背后當然是更大的山”，“若多一張船票，你會否與我一起走？”等，如此寥寥數語，卻蘊含著巨大的情感感召力與感染力。由此可見，對于影像藝術功力深厚的王導，并非如其他許多導演一般地排斥臺詞，反而更加珍惜，并注重將其融入影像藝術之中。王導電影臺詞和對白中，更多體現的是一種黑色幽默，采用近乎殘酷的方式直達內心，這種矛盾之美在王導電影藝術中可謂獨具魅力。

二、 多維視角下的獨白

在王家衛電影中，獨白參與敘事占據著重要的地位，以致于在多部電影中，獨具一格的聲音造型也成為了王家衛電影風格的重要展現方式。在電影劇情發展與敘事過程中，任意一點局部改變，都會引發時、空的改變，而多種獨白的使用，勢必將導致觀眾產生各種視點問題，因而，獨白就成為了王家衛電影語言中最為關鍵的敘事部分之一。在其影片中，似乎總能發現各種絮絮叨叨，似乎向觀眾述說著什么，也似乎只是導演個人的心聲，這點與其他導演差異很大，沒有哪位導演會向王家衛一樣將“人物獨白”而非“對白”置于如此之高的地位，使其發揮如此強大的效用。獨白在他的電影中承擔的作用不可謂不巨大，不僅成為了敘事手法中的重要組成部分[3]，更在王氏風格的形成過程中發揮著巨大的作用，成為王家衛情感日志風格中難以或缺的一部分。王家衛電影中，這種獨白并非刻意為之，其同劇情發展之間也不是人為形成的邏輯關系，而是借助于人物豐富的內心活動與外放的呢喃自語加以傳達，成為電影內在思想感情的獨特表達方式，刻畫了現代都市人與人之間疏離、自我封閉、不愿交流的孤獨與落寞，他們只能在自己的世界中喃喃自語。在如今這個經濟日趨發達，生活節奏不斷加快的社會，大都市中到處屹立的是鋼筋水泥，人與人之間的交流卻日漸困乏、疏離，如此陌路化的情感危機，在這種獨特的獨白中淋漓盡致地展現出來，多個角色分別講述自我獨白，就像與世隔絕一般，孤獨而落寞，這就像一種變態的交流方式，在多維視角下不斷變換，極大地豐富了電影的敘事手法，正如反復彈詠一般的弦樂，同現代都市人的精神、情感相契合。

電影獨白又被稱為畫外音，它已經成為王家衛電影中難以或缺的重要元素。歸根究底不難看出，畫外音是王氏電影用以凸顯情感、強化情緒的途徑。當劇情表達尚未圓滿地表達人物內心的情感之時，王導理所應當地采用了語言獨白這一最為直接的表現方法。[4]不僅如此，畫外音似乎成為連接王導電影中各種破碎、分散片斷的邏輯線路，在獨白中觀眾流暢地體味到了大量散落影像片段所要傳遞的感情和思想。即使再碎片化的敘事，也不能使觀眾產生茫然感，否則勢必會對情緒、思想、感情傳達造成不良影響，為了解決這一問題，獨白似乎成為最簡明而有效的方式。無論是《阿飛正傳》中那句“我每天晚上都會在這帶巡視”，還是這句“每次經過那兒等她的電話時，總是沒有。”“于是，我再也不敢等了，我怕證明她己忘了我，所以我選擇了去跑船。”無一不在剖析跑船警察對于感情的不自信與不確定性，他不敢同阿旭一樣，由于缺乏阿旭的灑脫與慵懶氣息，他的這段畫外音盡顯了自己的內心，與其被拒絕，還不如先拒絕他人，因而他選擇了離去跑船，如今都市中的青年都會采用這招來保護脆弱的心靈遠離可能會受到的傷害。而對于那個倔強的阿旭而言：“我知道走出門口之時，有雙眼睛始終在注視著我，但我故意不給她這個機會。”他故意不讓生母看到他的模樣，雖然他千里迢迢跑到菲律賓來尋母，但只是想要她了解，他可以選擇找她，但也并非非見不可。雖然無法對其行為正確與否進行評價，也或許這只是他找的一個借口，只為了不讓自己再被生母所傷害，正如現代人那般，總是想要保護自己。

在電影《東邪西毒》中，獨白所占的篇幅也相當大，也是觀眾明確這部片子所要表達情感和思想的主要途徑。劇中人物歐陽鋒的獨白由片頭一直延續到片尾，從其畫外音中不難感受到對他人的拒絕，對生命的絕望，對現實的迷亂和自我的孤寂[5]，如此這般都像是在描述現代人。歐陽峰那句：“在很多年之后，我的綽號叫西毒。”但是這個時間已發生了錯亂，而“西毒”這個綽號是現在時，并由其成功連接了過去與未來。而王導對于時間卻是極為厭惡的。故而如電影《重慶森林》中所說道的那樣：“不知從何時起，什么東西都要有個日期，秋刀魚、肉罐頭會過期，甚至連保鮮膜都會過期，我甚至懷疑在如今，還有什么不會過期？”這一句話體現了現代都市中，人的愛情也免不了過期。而其中還有句經典語被搬到《大話西游》中：“1994年5月1號，有個女人對我講了聲‘生日快樂’，由于這句話，我會始終記住她。若記憶也像罐頭一樣，我希望它不會過期，若一定要加個日子，我希望會是一萬年。”這句話中體現了主人公對于永恒愛情的期待，僅僅一句“生日快樂”，就為主人公受傷的心靈無限安慰，而在如今這個現代都市中，也許所能得到的僅留這點溫暖。王家衛電影中，多維視角下的獨白，使觀眾體會到了劇中人渴望被保護、被傾聽、被愛而又求不得的矛盾心理，對于觀眾的我們成為了其傾聽者，似乎窺探了劇中人的內心，但這何嘗不存在于我們每個人的靈魂深處？

結語

在王家衛電影中，當劇中角色獨自傾訴自我內心的獨白之時，對于電影外所接受的觀眾一方，成為了一個個經典角色的聆聽者，就像聽到自我內心的召喚一般，我們就像偷窺到別人不為人知的隱私一般，獲得了釋放和滿足之感，但不得不承認，這些隱私在我們心中也或多或少的存在著，叩擊著我們的內心和靈魂。也許，平時的我們都沉浸于王家衛電影精彩紛呈的視聽影像與劇情中，而當細細聆聽那些別具一格的臺詞語言和獨白時，也品出了別樣的藝術美感，更值得玩味與品鑒。

參考文獻：

[1]劉繼超.言語交際中的剩余信息[C]//曾毅平.修辭?語體?風格.香港：香港文化教育出版社，2000：258-259.

[2]（法）羅蘭?巴特.流行體系：符號學與服飾符碼[M].上海：上海人民大學出版社，2000：134-145.

[3]孫文憲.作為結構形式的母題分析――語言批評方法論之二[J].華中師范大學學報：人文社會科學版，2001，12（11）：121-124.

愛情獨白范文第5篇

>> 《長在面包樹上的女人》關于愛情和面包的討論 逍遙魚的情書：相見不如懷念 讀懂“相見不如懷念”的“恐聚”之痛 《面包樹上的女人》來勢洶洶嚇嚇叫 張小嫻作品同名舞臺劇《面包樹上的女人》 相見不如懷念 相見不如懷念勃拉姆斯 舊居之戀――相見不如懷念 獒:相見不如懷念 “面包”能長在樹上嗎 能結“面包”的猴面包樹 小布什,相見不如懷念 同學聚會,相見不如懷念 選秀導師時代：相見不如懷念 斑駁青春里，相見不如懷念 《喬布斯》：相見不如懷念 小虎變老虎,相見不如懷念 長在樹上的絲瓜 神奇的猴面包樹 猴面包樹的智慧 常見問題解答 當前所在位置：中國 > 醫學 > 《長在面包樹上的女人》比較適合待在紙上某此小說還是相見不如懷念 《長在面包樹上的女人》比較適合待在紙上某此小說還是相見不如懷念 雜志之家、寫作服務和雜志訂閱支持對公帳戶付款！安全又可靠！ document.write("作者： 顧團團")

申明:本網站內容僅用于學術交流，如有侵犯您的權益，請及時告知我們，本站將立即刪除有關內容。 讓人無語淚凝噎的服化道 即使是三年前拍的也不應丑成這樣啊！

第一集一開場，該劇便以迅“雷”不及掩耳之勢給了觀眾一擊：唐嫣、黃宗澤在公園里一個突兀的旋轉木馬前接受采訪，你一句我一句地開始聊愛情，然后畫面一轉，就開始了當年的回憶……自此，布景風格一路狂歪，如極度業余的MV拍攝現場、異常簡易的餐廳布置等等。服裝更是隨意得讓人不忍細看，但因為是3年前的制作，實在不好多說，只能表示：全靠演員們自身的顏值、身材硬生生地撐起一片天，才不至于徹底淪為鄉村小清新風，而是進階到了縣城級別。寶島甜白嗲的隋棠不時穿短褲、短裙露出大長腿給大家予以安慰，然而頭上那只既巨型又丑陋的蝴蝶結發箍仍一個勁地帶著她往火坑里跳，天天綁著廉價波點蝴蝶結就代表年輕有活力了嗎？這真是一個值得思考的問題。道具方面，舊款按鍵手機的出現十分正常，但別的槽點卻自帶亮瞎眼效果：張愛玲的故居介紹只用一張黃色的A4紙打印出貼在柱子上，隨風輕輕飄揚，電線柱上的小廣告也不過如此…… 浪子配才女沒問題 但這浪子不浪才女不才的算什么！

在《長在面包樹上的女人》中，男女主角的人設為浪子配才女，湯姆蘇配瑪麗蘇，即“大家愛我我只愛她/他”，然而演員卻明顯力不從心，明明想要唱“CP大法好”的主旋律，卻連環踩雷區，一路火花帶閃電地讓觀眾虎軀一震，每一個轉折都看得人尷尬感四起。唐嫣飾演的女主角程韻在拍照片時被黃宗澤騎單車擦身而過，本來很生氣，結果低頭發現照片拍得還不錯，立刻甜笑做盼望狀，突然就埋下了好感的種子，蹬蹬蹬地寫下“多年后經過張愛玲窗前的那抹殘影，也許正是來世不再相認的他”的女文青派字句;在課堂上因林方文的不良表現而討厭他，結果發現他是照片中的男子，立刻變得驚喜狀，但人家問她要電話號碼，又矜持拒絕。此外，不知是否是三年前演技青澀，唐嫣在片中除了面癱外，還有一個明顯特點：以咬唇動作不變應萬變。尷尬時咬唇，開心時咬唇，無奈時咬唇，思考時咬唇，生氣時也咬唇，恍然大悟時咬唇，整部劇咬下來，真的不怕把唇咬腫？ 缺乏邏輯泛濫成災 酸到掉牙的文藝獨白是要給誰看？