歷史劇論文
前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇歷史劇論文范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。
歷史劇論文范文第1篇
薛若琳先生是我國著名的戲劇理論家。他在宗教儀式戲劇、歷史劇、戲曲文學以及戲曲劇種研究等方面均有多方面的建樹。《藝苑叢談》共四卷，其中三分之二的文章是作者過去發表過的，三分之一的文章是最近幾年新寫的，集中反映了他幾十年的學術研究成果。
記得在上世紀80年代到90年代，由于思想觀念的開放，有關目連戲、儺戲的研究甚為興盛。筆者也曾涉獵過這方面的研究，故對薛先生的研究成果十分留意。他的文章很精到，特別是當涉及到一些理論問題時，薛先生每每能從史料出發，總結出一套周密而清晰的理論來。這對當時的宗教儀式戲劇研究富有極高的指導意義。譬如，他對巫的源流的研究、對巫與儺之間關系的研究、對儺與戲曲之間關系的研究，都有十分精辟的見解。令人高興的是，《藝苑叢談》卷三收錄了薛若琳先生七篇相關文章，這對我們繼續研究宗教儀式戲劇仍然具有重要的參考價值。
從20世紀90年代到本世紀初，薛若琳先生曾在歷史劇的研究方面著力較多。歷史劇是20世紀產生的一個新的戲劇概念，長期以來，歷史劇在舞臺上屢演不衰，贏得了觀眾的喜愛。但由于各種原因，歷史劇不尊重歷史、隨意編造的現象十分明顯。在理論上，有關歷史真實與藝術真實之間的關系也常常出現混亂。因此，針對歷史劇的研究就顯得十分必要。薛先生的《藝苑叢談》也收錄了四篇相關論文，集中體現了他對歷史劇的看法。在這四篇論文當中，還有他新近撰寫的長文――《木蘭代父從軍考》。文章從木蘭故事的源頭開始梳理，針對木蘭故事的虛實、木蘭故事產生的年代、木蘭的故里、木蘭從軍的路線，木蘭參加戰斗的交戰雙方以及以木蘭故事為題材的戲曲劇本進行詳細的考述和研究，得出了頗為可靠的結論。這篇文章可以說是針對歷史劇的一個個案研究，也是截止目前對于木蘭故事最為全面的研究，對我們廓清木蘭故事的源流、認識史實和創作間的關系均有較大意義。
《藝苑叢談》卷一、卷二也收錄了多篇他有關劇種論題的探討文章。許多看法都很富有見地。譬如，理論界在對戲曲藝術如何保持傳統、如何適應現代生活的問題上長期爭執不下。薛先生在《劇種生機論》一文中回顧了我國劇種發展的歷史、分析了劇種在堅持傳統和適應現代生活方面的得失后指出，劇種應當發揚戲曲藝術的綜合優勢，吸納現代觀眾喜聞樂見的藝術形式、適應現代觀眾的審美趣味才能保持蓬勃的朝氣，反映了他對劇種生存與發展的開明見解。
歷史劇論文范文第2篇
寧波地區是明清時期中國傳統家具的制作中心之一。寧式家具集雕刻、鑲嵌、漆作、書畫于一體，形成了自己獨特的裝飾風格，極具地方特色。本文探討寧式家具應用于裝飾的各種工藝手法，從中探尋寧式家具在文化、技術上的獨特內涵。
Abstract
NingboisoneofthecentersofmanufactureforChinesetraditionalfurnitureinMing-QingDynasty.Ningbo-styleFurnitureflockscarvingcraft,tessellation,paintingartandcalligraphyarttogetherandshapesitsdistinctivedecorativestyleandprocessesregionalcharacteristics.ThearticleexploresvarioustacticsappliedindecorationofNingbo-styleFurnitureanditsdistinctiveconnotationincultureandtechnology.
關鍵詞：寧式家具、裝飾手法、技法
Keywords：Ningbo-styleFurniture、technologyofdecoration、craftart
壹、前言
裝飾，是家具文化的重要組成部分。尤其是中國的傳統家具，經過幾千年的積累，形成了豐富多彩的裝飾文化。寧式家具是明清家具的重要組成部分，寧波的匠人將寧波地區精湛的工巧藝術運用到家具制作上，使寧式家具在裝飾技法、裝飾題材上自成一體，洋溢著濃郁的地方風格。
一、河姆渡工藝--裝飾手法的起源
寧式家具源遠流長。七千年前的河姆渡文化開啟了浙東的文明史，也證明了寧式家具的淵源所在。早在河姆渡時期，寧波的先民已經創造了應用于干欄式建筑的多達十幾種榫卯構件，發明了以蝶形器和鳥形圓雕為代表的象牙雕件，并利用生漆作為木質器物的裝飾涂料，創造出我國最早的漆器。河姆渡先民們樸素的裝飾觀對后來寧式家具裝飾手法的形成起了潛移默化的作用。下表列出了它們之間的淵源關系：
表1.河姆渡工藝手法與寧式家具裝飾手法的淵源關系
河姆渡工藝手法
寧式家具裝飾手法
象牙雕刻裝飾件：有立體和平面兩種，利用對稱、平衡以及合理的分割而產生的美感，動植物形象和幾何紋圖案相結合的器物裝飾
寧式家具在裝飾手法上，大量運用了浮雕、透雕，在紋樣上運用山水、人物、動植物的圖案，并喜歡夸張手法模擬原始人的愚昧形態，流露出幽默的風格。
陶器裝飾：陶器表面飾以動植物的變形紋樣，呈現出浮雕的雛形
原始漆器：摻和朱砂顏料，呈現出金黃中透出丹紅的色彩
寧式家具髹漆裝飾中在家具表面飾以朱紅漆裝飾的手法。
二、唐宋時期--裝飾手法的發展
至唐宋時期，寧波的建筑、家具和器皿制作已聲名遠揚，曾以明式（明州）家具風行于世。唐咸通三年，日本真如親王在《頭陀親王入唐略記》中，作了明州（寧波的古稱）人"坐倚子"的記載。①到了五代和宋，高型家具已經得到了發展和定型，寧波鄞縣東錢湖綠野岙宋代石椅"石杌子"即是實物例證（如圖1）。石椅的背、面和椅前垂足處腳踏，都被雕成平整光面，連為一體，像是現在舞臺上京劇演戲中蓋上椅披的椅子，簡潔、整體。從側面看，椅背、座面到腳踏，形成三個90度折角，如三個石階，拾級而上。工匠把方整石塊的兩側，向內鏨鑿，平均約8厘米左右，作為底墊，綻露出四條挺立的椅腿及兩腿之間的橫棖。眾所周知，家具橫棖，非圓即方，從未見過中線高凸，兩邊斜削形如寶劍的劍脊線，這種劍脊線的裝飾手法呈現出扶正卻邪的凜然正氣，成為獨一無二的寧式特色，并開創了寧式家具裝飾風格的先河。
圖1.南宋石椅·鄞縣東錢湖綠野岙
三、明清時期--裝飾手法的成熟
明清時代是我國傳統家具的巔峰時期，也是寧式家具裝飾發展的成熟時期。其原因有：一、隨著海禁開放，寧波海外貿易興盛，大量硬木從南洋進口，這奠定了寧式家具發展的物質基礎。硬木質地細膩，紋理自然質樸，在一定程度上能滿足城市文人學士的精神尋求與復合。二、城市商品經濟的發展，使講究家具陳設形成風尚。三、浙東一帶傳統工藝源遠流長，能工巧匠輩出，木作技藝精湛稱絕，到明清時已趨成熟。同時，被禮制法規所抑制的人求和道禮德性約束下的自然情感在硬木家具自由、充滿生氣的紋飾世界里得到了宣泄、釋放。
明清時代寧式家具裝飾技法的發展以清道光為界，分為前后兩個階段。清道光以前以朱金木雕裝飾為主，即雕刻和供漆相結合；清道光后以骨木鑲嵌裝飾為主，集雕刻、鑲嵌于一身。從裝飾題材上看，清道光前以臨摹當時畫家作品的"丹青體"為主，道光后以民間藝人設計的民間裝飾性繪畫"古體"紋樣為主，兩種裝飾各具特色。
貳、寧式家具的主要裝飾手法
一、清料加工
清料加工，即在家具表面不髹漆的情況下，運用線形、兜接等裝飾手法，使家具呈現優美的形態，并體現材質美和用料的優良屬性。這類家具要求精湛的做工，考究的木料。因為名貴的木料來之不易，寧式家具往往把這些木料用在案桌的面板、櫥門板以及椅子的靠背板上，而在其它如櫥背面等不顯眼的地方使用當地的木料。寧式家具的清料加工裝飾手法主要有線腳裝飾和"一根藤"裝飾。
（一）線腳裝飾
線腳，是家具部件斷面所呈現的方、圓、凹、凸不同形狀在部件表面產生的各種線形。寧式家具的線形裝飾豐富多彩，主要有文武線、高陽線、凸凹線、圓線、盤香線、雙陽線、二四線等十余種。這些線形應運于桌、案、椅、凳的邊緣、靠背、扶手、腿等處，使家具的造型輕盈多變。（如圖2）
圖2.寧式家具的牙板線形裝飾
腳，指家具腿足的造型，豐富多變的腳型，是寧式家具中一個重要的裝飾手法。常見的腳型有馬蹄腳、回紋腳、鵝冠腳、三彎腳、云紋腳等（如圖3）。在這些腳型中采用得最多的是馬蹄腳。這種腳型是由腿部的弧線延伸到腳，在腿部向腳轉折處，外邊緣線向里收轉，內呈馬蹄形狀，故名曰馬蹄腳，此腳型線條銜接流暢，猶如駿馬縱橫馳騁，氣勢非凡。馬蹄作法大體分兩種，內翻馬蹄和外翻馬蹄。內翻馬蹄有直腿和彎腿，而外翻馬蹄則大多為曲腿。馬蹄腿大多裝飾在帶束腰的家具上，這幾乎已成為傳統家具的一個規律。
圖3.寧式家具的各種腳型
（二）"一根藤"裝飾
中國優秀的傳統家具，離不開造型設計和工匠精湛技藝的完美結合。造型設計往往投入文人的智慧，而工匠技藝則融雕刻、漆藝、鑲嵌、榫法四種不同工藝于一爐。其中榫法，常被喻為家具制作的關節。寧波工匠在榫卯制作中，具有獨特的技藝，創造了"一根藤"的工藝。"一根藤"，顧名思義，其形體像根藤，連綿不斷，一通到底，所以叫一根藤，匠人稱"拷頭"。其制作方法是，"取數以百計小工段，長的數寸，短的僅半寸，每一小木段前段制成榫頭，后端尾部起槽作卯，榫卯相接，組成曲尺形，或大或小，迂回盤旋，"②構成各種圖案。由于每個榫卯銜接要求緊密，尺寸特別精確，又因是匠人硬性將榫頭拷入槽內，所以叫它"拷頭"。"拷頭"正面渾圓，俗稱"泥鰍背"，始興于乾隆前后，與同時的瓷器底足極相似，是"拷頭"中最精致的，另外還有平面和凹面等。
"一根藤"工藝，常用于家具中的床圍、桌圍裝飾。以紅木千工床為例，人們不滿足單純的花板對千工床的裝飾，一則花板不透空，遮掩嚴實；二則線條變化不豐富，滯留呆板。床的掛面裝飾要求玲瓏剔透，但又要符合東方人含蓄的情感，半遮半掩，仿佛陰隙中的月光，恍惚迷離，令人遐思。"一根藤"裝飾恰到好處地表達出這種意境。據稱，"一根藤"制作藏有秘訣，由師傅代代相傳，不授異鄉之匠，故廣式或京式家具中不易見到，倘若需要類似的工藝裝飾，則往往是在整塊大料中用鋸子鏤鋸而成，這樣既浪費材料，又不牢固，更見笨拙。對此，海內外行家常望藝興嘆，自愧技藝不如寧波工匠高超（如圖4）。
圖4.清·紅木椅子上的一根藤工藝
二、髹漆裝飾
漆飾是通過髹漆在家具表面進行裝飾的一種手法，兼有美觀和保護家具的雙重功能。寧式家具的漆飾可以分為生漆涂飾和朱金彩漆兩種。
（一）生漆涂飾
寧式家具不像廣式家具那樣重漆，也不像蘇式家具那樣不髹漆，而是介于兩者之間，既有漆的光澤，又體現木質的紋理。精湛的漆工工藝使寧式家具具有厚重典雅的獨特韻味。據《鄞縣通志》記載，寧波漆作猶重"擦漆細工"，"其法純用右指摩擦而城"，"完成之品光澤凈靚似象牙，質古雅可愛"，并說"尋常一方寸之木，窮人一日之力，往往尚可完成，其余貴可知矣"。③漆工工藝在寧式家具中最重要的一道工序是"揩漆"。揩漆的主要原料生漆，又稱大漆，普通的生漆經過過濾、曬、露、烘、焙等過程，才成為合格的用漆。在揩漆過程中，用木芨草或砂葉（一種植物葉子），蘸水細細砂磨，或用手指摩擦，反復交替進行，這樣制成的家具表面，色澤優雅，并呈現美麗的木紋，創立了寧式家具光潤的地方風格。
(二)朱金彩漆
貴重的木材畢竟難得，寧式家具中除了用進口的硬木制作的家具之外，尋常百姓家的木器一般用當地的普通木材制作，如樟樹、木烏樹等，因此彩漆的裝飾手法應運而生。寧波的彩漆工藝歷史悠久，距今已有七千年歷史的河姆渡文化遺址中出土的一只涂有朱紅漆的木碗，便是佐證。清道光以前流行的朱金木雕家具融優秀的木雕工藝與色彩絢麗的漆金裝飾于一體，呈現出金碧輝煌的審美效果（如圖5）。朱，是朱紅漆；金，是金箔。漆工在木雕制品上施以生漆，貼上金箔，而后，在其兩側或縫隙中另添朱紅漆。待干后，利用折光的原理，黃澄澄的金箔因朱紅漆的映襯，更顯出富麗堂皇、繁榮昌盛的氣氛。朱金木雕家具具有濃厚的浙東地方特色，被稱為"十里紅妝"家具。原來，寧波人自古以來就重視姑娘出嫁的
嫁妝，明清時期，沿海經濟發達，江南奢靡之風興起，更促進了這種風俗，也成為孕育和形成朱金木雕家具的主要原因之一。
圖5.清·朱金木雕櫥門
三、雕刻裝飾
雕刻裝飾是寧式家具裝飾的重要手法，其中最常用的為淺浮雕和透雕兩種技法。寧式家具中的朱金木雕家具最能體現雕刻裝飾的技巧運用。
朱金木雕裝飾即前文說的朱金彩漆工藝與木雕工藝相結合的一種裝飾技法。具有代表性的朱金木雕大床（如圖6），床的掛面分五階，一階三塊，每塊由數尺長、寸許厚的樟木板作材基，匠人稱之為花板。花板集浮雕、鏤雕、嵌雕于一身，雕刻各種歷史故事，人物肖像、奇花異禽等。花板既分隔又連結，層層疊疊，一階一階向前撲伸，組成床頂的一個大冠戴，蔚為壯觀。藝匠的雕刻，故意夸大人物頭部，模擬原始人愚昧時代幼稚的描繪，表露寧波人的幽默。
圖6.清·朱金木雕大床
花板是寧式家具中集多種雕刻手法于一體的精華，而花板中的"吉子"裝飾（如圖7、8），則是精華中之精華，它往往被寧波匠人稱之為眼睛，只要看到吉子的精雅粗俗，就可以衡定此件作品的優劣高下。吉子，吉祥之果實也，含吉利、吉慶之意。最初，它作為雕刻件之間的連接物，像一顆螺釘。后來，由于歷代匠人的刻意求新，致使這塊小天地，發生了很多變化。從方、圓、長的固定模式，嬗變成可按制件之間的空隙，隨意創制各種不同形狀。其雕刻題材也從單純的吉慶圖案紋飾到中國繪畫藝術的引入，無論是山水、人物、花鳥，凡紙上可繪的皆包孕兼蓄。吉子的材料以黃楊木居多。吉子，作為家具的裝飾件，是寧波匠人長期創制積累所形成的獨具一格的工藝。它雖不以單體自立，卻常嵌在家具雕刻件的中間，尤其是床掛面的重要部件，招人注目，代表著寧式家具雕刻藝術的精髓。在寧式家具裝飾中，黃楊吉子往往和"一根藤"相配，吉子嵌在中間，一個作為藤，一個作為果，藤長果碩，象征子孫繁榮昌盛。
圖7.清·黃楊吉子·秋葉睡美人
圖8.清·黃楊吉子·花田毛蟹
四、鑲嵌裝飾
早在唐宋年間，寧波的鑲嵌工藝已經發展成獨具濃郁地方風格的工藝樣式。明清時期，寧波地區的鑲嵌家具興起，成為寧式家具中最具特色的一個品種（如圖9）。從寧式家具花板發展的軌跡可以看出，木嵌脫胎于木雕，從清初到道光時期，寧波的鑲嵌家具經歷了"木嵌--黃楊木與象牙嵌--骨木和嵌--骨嵌"等幾個不同的發展階段。道光后主要采用骨嵌，也有用螺鈿作鑲嵌的；形式分為高嵌和平嵌兩種，前期多高嵌，后期多平嵌。高嵌似浮雕高起，平嵌以剪影平貼圖案，布局勻稱，輪廓形象生動，工藝精密細致。道光后構圖從臨摹國畫作品為主的"丹青體"過渡到民間風俗畫，舞臺戲劇人物為主的"古體"，經大膽夸張等藝術加工，圖案化和規律性更強，形成了畫面飽滿、古樸典雅、黑白相間的獨特地方風格，深受當時"若要俏、三分孝"（孝指素白）審美觀的青睞。
在骨木鑲嵌中，用象牙或牛骨裝飾人物面部、手等在外的肌膚，具有強烈的質感，使畫面更加生動活潑。在制作過程中，首先根據設計圖稿用薄紙復畫，把復畫下來的樣稿按骨材的大小及圖案可拼接處剪成若干小塊貼到骨片上并鋸成花紋，在待嵌的底坯上相繼進行排花、膠花、拔線（按骨片花紋在坯上劃線）、鑿槽，接著在鋸成骨片花紋底面及木板的起槽縫內涂畫膠，把骨片紋樣敲進槽內膠合，而后還有刨平、線雕、髹漆、刻花等工序。當題材豐富、工藝獨特的骨木鑲嵌點綴家具間，更加顯得和諧、內斂、魅力無窮。
圖9.集鑲嵌、雕刻、一根藤于一身的千工床裝飾
五、借鑒于其他藝術的裝飾手法
寧波地區工巧藝術興盛，工匠之間互相切磋，融會貫通，因此，在寧式家具的裝飾手法上，往往能夠看到其他藝術手法的影子。
（一）仿竹工藝裝飾手法
寧波地區多竹，四明山有豐富的竹資源，民間大量使用竹材制作了家用器具、竹家具，其中的一些工藝效果為寧式家具所借鑒。如把竹匠制作椅子時彎曲的工藝效果移用在木器上，圓棖和圓腿相組合，加上圓的矮老，使木器的橫棖和腿組合更加科學，精巧和牢固，在視覺上使硬木變得圓通溫順，充滿動感。有的家具則完全采用仿竹工藝，頓使實心的木材，變成宛似空心的竹竿，給人造成竹器的錯覺。
（二）玉璧工藝裝飾手法
寧式工匠移花接木，將玉雕工藝動用在木器上，運用琢磨玉璧的手法，在紫檀、黃花梨、紅木等優質木材上，雕刻出精致細膩的淺浮雕，華變出南方特有的"名木美玉"，成為寧式家具裝飾工藝的一大特色.
（三）瓷器紋飾裝飾手法
寧波慈溪的越窯青瓷聞名于世，因此，越窯瓷器的紋飾也成為木匠進行家具裝飾的仿照對象。如把越窯的弦紋瓶裝飾運用到家具裝飾上，成為獨特的弦紋裝飾手法。作品多見于小櫥、小箱、桌子等，一只清中期百寶箱，五面皆用凹凸紋裝飾，兩扇門開啟時，可完全隱藏兩側，構思新穎、設計奇特。
（四）書畫藝術裝飾手法
書法與工藝同屬于造型藝術，只是有平面和立體的區別，它們在藝術構思與審美情趣上異曲同工。把書畫藝術融于家具裝飾是寧式家具的特色。在既沒有錄音，又沒有錄像設備的古代，工匠直接將文字融入家具，產生了奇特的文化現象--木器文化。這類家具多是書房用品，常常用狂草、楷書、行書雕刻在屏風、床圍和櫥門上，方法有陰刻和陽雕。明代嘉靖進士，甬上有名的書法大家豐坊，就有書法作品刻在櫥門，草書靈氣飛動，為家具增添了行云流水之美。雕刻之外，還有用象牙嵌出書法，如天一閣收藏的大型文字屏風，也別有韻味。除了雕刻和鑲嵌，還有一種方法是在嵌云石的桌面上，利用天然云石的美麗紋理配上詩詞，制造出深遠的書畫意境（如圖10）。
圖10.明·桌面上美麗的云石紋理和書法藝術
叁、結語
從本質上來看，寧式家具都具有簡潔明快、典雅宜人的藝術風格，盡管在清乾嘉之后，由于世風所致，形式壓倒了功能，漸漸崇尚繁瑣的雕飾，但這并不是裝飾的過錯。事實證明，合理的裝飾，不僅成為寧式家具中獨特的點睛之筆，寧式家具中不可缺少的一部分，并且它所體現的優秀的設計思想，值得借鑒于現代家具設計之中。諸如"一根藤"工藝所體現的"廢材優用"的思想，在當今原材料缺乏的情況下，顯得更為重要；又如裝飾手法中蘊含的"虛實結合"、"對比渲染氣氛"的審美思想，成為美的永恒法則。正如日本民藝大師劉宗悅所言，研究傳統器物的目的，"決非是要在今天再使用或復制這些器物。只有將這些通行的法則貫徹在今天的新形式中才是我的主旨。法則是不受時間限制的，我們的任務是：立足于傳統去進行新的創造。"④
參考文獻
①吳慈（1998年2月），"甬式傳統家具十二大特色"，浙東文化，頁145-149
②吳濱、趙維揚(1990),甬上工巧拾萃,寧波出版社
歷史劇論文范文第3篇
二、剪接失度冗長拖沓
我們不是一味地反對拍長劇，而是當長則長，當短則短。應像魯迅先生倡導的要以內容的含量為依據，以不脫離主題為原則來安排劇的長短，即要深刻、生動、精彩、充實、飽滿、好看。不要人為地將單本能完成的戲硬拉成連續劇；將10集能完成的連續劇硬拉成20集；將20集能完成的連續劇硬拉成30集的長篇連續劇。現播出的電視劇動輒20集30集40集，而視其內容含量有的用其一半的集數足矣。有的電視劇如再緊湊些本是很好的，可正是由于拖拖拉拉地太長而顯得乏味了。這就如同一塊餅干，本來是很好吃的，你硬用水將它泡大，結果就無味了。比如《康熙微服私訪記》第一部很好，第二部就乏味了，又不是什么大題材，小故事拉拉雜雜地拍了30集，實在是太長了，嚴重地削弱了藝術的魅力，完全沒必要。《西游記》（續集）情節與前雷同，無新意，也完全沒有必要續出25集來。本來很好的故事倒使人越看越無味；《大明宮詞》可以說是一部很成功的片子，無論是內容、語言，還是主要演員的表演都頗具特色，屬上乘之作。但有的段落節奏亦顯過慢，播出時雖已由40集壓縮到37集，但若壓到30集似更好些。《罪證》《黃金緝私隊》等亦顯過長。而有的故事內容非常豐富的，如《三國演義》雖則84集，但并不覺長；《紅樓夢》20集亦不覺得長；《水滸傳》43集，不但不長，而且有些短了，原作中的好多重要英雄人物的入伙原因及過程都未得以充分展現，若再用幾集加以補充當會更精彩些。因此不能機械地論長短，而是該長則長，該短則短，現有好多劇是該短些卻未短。
三、見好不收狗尾續貂
常言道“見好就收”，這是很有道理的。電視劇制作上也應該這樣，適可而止，最熱鬧時收場，讓人回味無窮。而現實情況是，一部劇播出后，反應良好，于是制片單位或主創人員便想讓“好”持續下去。約來編劇（或另換編劇）再創續集。編劇只好挖空心思地杜撰，全不像當初的靈氣與自然。導演也硬是將質地完全不同的兩部分強行地拼接起來，這樣拍攝出來的續集便多有狗尾續貂之弊了。如《西游記》之續集，基本是“師傅趕走悟空，師徒遇難難解，悟空重返”的老一套情節的重復，雖有高科技幫忙，卻也不很成功；與前一部迥然不同的集與集間的連接方式（向唐皇匯報取經經過）使得與前一部很不諧調，也無新意，完全沒有必要拍續集。可以說由于續集的播出，倒淡化了《西游記》這一精品劇在觀眾心目中已有的完好印象。《康熙微服私訪記》續集雖未受到觀眾更多的非議，但筆者認為，第二部的“康劇”未能超越第一部，也如不續。
四、移植失當膨化虛空
將優秀的小說改編成電視劇，這是電視劇劇本創作的途徑之一，是正常的，無可非議的。但當某部小說已先行被改編成了電影，還要不要再編成電視劇，這可要慎之又慎了。筆者認為，當被改編的電影拍得非常成功時，則千萬不要再打電視劇的念頭了。如果原小說十分優秀而電影拍得又很不理想或影響很小，將來改編拍成的電視劇有超過電影的把握，那么則可將小說改編成電視劇（這樣成功的例子，筆者至今未看到）。因先前改編的電影的成功使人物形象、故事情節已在觀眾心目中確定了毋庸置疑的肯定地位（也有先入為主的因素），那么再重新塑造的電視劇人物形象和拉長的故事情節會令看過電影的人很難接受。這種費力不討好的事又何必去干呢？可我們的電視劇創作中卻偏偏有這樣敢于鋌而走險的電視編導，任你電影再成功，他也要重新將小說改編成電視連續劇。最終拍成的電視連續劇可能演員比電影中的漂亮，情節比電影更豐富，編導也自我感覺良好，可觀眾就是不認可。比如，早些年謝鐵驪導演根據現代名著《青春之歌》改編拍攝的同名電影，可算得上是電影中公認的精品，可是近年又有人把它改編成20集電視連續劇，拍得固然也有聲有色，但終未能超過原來的電影。盡管新聞媒體在拍片前進行了大肆的宣傳，但也終不及未經怎么宣傳的當年同名電影的影響之深、之廣。即使是剛剛播出不久的20集連續劇《鋼鐵是怎樣煉成的》，從藝術質量的角度看，也遠遠不及蘇聯早年拍攝的同名電影生動、光彩、震撼人心。當然以不很多的資金，將當年較有影響的革命影片重拍成電視劇以對年輕人進行思想政治上的再教育也是必要的，但那是與影視藝術不相關的另一層意義的事。
還有一種情況是，有的電視劇編導將目光盯在了獨立創作的話劇的改編上，這也是不足取的。你改編不成功的話劇沒有意義，而久演不衰的經典話劇作品，其穩固的樣板般的地位和影響是不會輕易被取代的。特別是有些話劇劇本不是脫胎于小說或其它姐妹藝術的，而是有固定的獨立的劇本，是經過話劇作者千錘百煉“打造”而成的。你將它改編成電視劇無非是想讓他更豐富、更生動，而它又不像由小說改編成的話劇劇本，要參照原小說。在無可參照的前提下增加內容，這就勢必要對原劇本加以膨化、拉長，添枝加葉地敷衍成連續劇了。那么電視編導附會進去的東西也許恰恰是原話劇編劇已想到的并舍棄的東西，而優秀的原話劇作家的功力往往又是我們電視劇的編劇不能相比的。這樣由話劇膨化了的、拉長了的電視連續劇往往會出現蛇足之弊，試想它能超過原話劇的影響嗎？我想不會，也沒見過由話劇改編成的電視連續劇超過原話劇的。與其如此，不如不作。比如20集電視連續劇《雷雨》便是由的同名話劇改編的。這部連續劇的導演功力是不淺的，演員也是十分優秀的，可以說，該劇如果不是脫胎于的同名話劇而是獨立創作的，應該說是拍得很成功的。但它畢竟是依據當代中國最著名的劇作家的作品改編的，其人其劇在中國當代文學史上都閃爍著灼人目睛的光輝，而且在世界當代文學史上亦有著十分重要的地位。《雷雨》又是大師的代表作，劇本是煉到了精而又精多一字少一字皆不宜的程度。數十年來該話劇在中國各地舞臺上久演不衰，怎么可以想象有人居然能把這樣的2個小時的佳品膨化成十五六個小時的東西呢。改編成電視連續劇的《雷雨》頗失原劇的凝重、洗煉，注定是超不過原劇的，超不過即是失敗。
五、語言直白缺乏生動
電視劇是表演的藝術，同樣也是語言的藝術。既然是藝術，就要追求美，追求生動。目前，我國電視劇中應用的語言有三種，一種是區別于話劇的電影式的生活式的口語式語言。這是應用最普遍的。如反映現代題材各條戰線的故事片和現代戰爭片、生活片等都使用這種語言，也包括一些古典題材的生活片。追求語言生活化，不等于不加改造地照搬生活中的毫無文學趣味的土語和大白話，而是要有選擇地和經過提煉地使用日常生活中最新鮮、最有生命力、最生動的、最美的語言。要來源于生活，又高于生活。比如，我們塑造一個中國現代文化較淺的正面農民形象，當然不能讓他說出莎士比亞筆下人物的語言，也不能說出中外哲學家的語言。但必須讓他說出同時代同水準的農民中最典型、最生動、最準確、最符合其身份、性格、經歷的語言，也就是最美的話來。這就要求編導要熟悉農民、了解農民并善于掌握和運用農民語言中的精華。決不能因為寫得是知識淺薄的人而就可以胡編亂寫，他們的話也可以胡說、亂說，越土越好，越沒水平越好，如果那樣，則恰恰說明編導是沒有水平的。第二種是介乎于文言與白話之間的古典白話語言。這種語言多應用于中國古典題材的反映大的歷史畫面和高層官僚政治生活的作品，以及著名的文人墨客的生活劇目。如《三國演義》《東周列國》等。我們所見到的有關劇目，這類語言的運用是很成功的，除了編導的水平高超之外，與其原著雄厚的文學基礎也是有關的。第三種是《大明宮詞》首開先河的西方化的莎士比亞式的文雅、華麗、酣暢淋漓的戲劇語言。《大明宮詞》中這種煽情的激越的人物臺詞的運用，是非常成功的，非常生動的。也只有這般語言的運用，才更有效地展示了盛唐時期的經濟和發達的文化，特別是詩、詞、歌、賦的繁榮景象。語言和時代是吻合的，和人物的內心世界是和諧的。有些人對《大明宮詞》中語言的運用持否定態度，那是因為他們還不習慣于這種有別于中國電影、電視劇和戲劇的傳統的臺詞用語，只要在今后的合適題材的電視劇中持續用下去，他們就會慢慢接受了，并能漸漸地體會到這種語言的魅力。
無論這三種語言中的哪種形式，都要追求生動，追求美。這里的“生動”與“美”不是單純的指詞藻華麗，而是強調語言的準確、貼切和文學性，有豐富的內涵，并合乎時代、合乎人物性格和身份。而目前，我們的電視劇語言運用成功的不是很多，好多劇目的人物對話蒼白、無力，或太土、太直白，缺少新鮮感，缺乏文學性，這是需要認真克服的。還有的劇中眾多人物說的話都差不多，缺乏不同人物的不同語言個性，眾多人物之間各自的話都可以互相串換，這是戲劇語言中最大的弊病。
歷史劇論文范文第4篇
知識產權的價值越來越受到人們的重視。當人們集中地談論一項專利、一個商標、一件作品的版權的價值,乃至企業的名稱和商譽的價值的時候,似乎更關注它們的現時價值或價格,而往往忽略了該價值或價格是如何得出來的,也就是忽略了“評估”這一價值得以產生的關鍵步驟。可以這樣說,不經過評估,缺少這一關鍵步驟,所謂某項知識產權的價值不啻一個彌天大謊。
評估既然如此重要,那么,究竟什么是知識產權評估呢?在回答這一問題之前,我們有必要先澄清幾個問題。
1.知識產權評估不同于無形資產評估
在國內一些有關資產評估的著述中,在一些評估者的實際評估中,甚至在一些地方政府制訂的關于無形資產評估管理辦法中,都不適當地把無形資產簡單地或實用主義地與知識產權劃了等號。實際上,知識產權只是無形資產當中的一部分。如果聯系到一個生產企業或科研單位,該企業或單位的無形資產除了它的知識產權即專利、商標、版權、專有技術、商業秘密等資產以外,還應包括其商譽、廣告形象、許可證合同、銷售網絡、員工素質、客戶名單等資產。而后面的這一部分無形資產是不應被忽略的。由此看來,無形資產評估絕不能等同于知識產權評估。對某個企業或單位進行知識產權評估所得出的價值,絕不是該企業無形資產價值的全部。
2.知識產權評估不同于技術評估
目前國內對于技術貿易、技術轉讓方面的著述很多,其中大部分也涉及到技術評估、技術價值等問題。雖然對于“技術”一詞,大多援引了世界知識產權組織的定義:所謂技術,是指制造一種產品的系統知識,所采用的一種工藝,或所提供的一項服務,不論這種知識是否反映在一項發明、一項外觀設計、一項實用新型或一種植物新品種,或反映在技術情報或技能中,或反映在專家為設計、安裝、開辦或維修一個工廠或為管理一個工商企業或其活動而提供的服務或協助方面。
據此定義,有人將技術評估的范圍劃定在專利技術與專有技術兩個方面。但也有人將這個范圍看成除了上述兩個方面以外,還應包括商標、版權和商業秘密。如果后面這個范圍成立,那么看上去技術評估完全可以等同于知識產權評估了,這顯然是錯誤的。應當說,知識產權包含有技術內容,但不等于技術全部。技術貿易當中所涉及的商標問題,主要關系著購買技術的一方,因為他要考慮產品的銷售。在購買技術的同時,出于產品銷售的考慮,還要購買商標。這樣看,購買技術的出價與購買商標的出價是分別進行的。如果為了技術培訓、產品宣傳等目的,購買技術一方可能同時也要購買介紹所購技術的作品(包括文字作品、錄音錄像制品、計算機程序和數據庫等)。這時,版權的價值也只能是另外考慮的,不能同技術的價值混在一起。當然可能也有這樣的情況,即在購買某項技術時,除該技術以外,與該技術產品銷售有關的商標及版權等統統包括在一攬子協議里面。購買該協議中的“技術”的價格,肯定要高得多,因為它不再是單純的技術價格,還包括了商標使用權、版權使用權等價格在內。
在技術貿易中,賣方在轉讓某項技術的同時,可能還要轉讓使該技術能夠實際付諸操作的機器設備等,這些機器設備構成了該技術不可分割的一個整體。這種情況是經常存在的。但對于從事知識產權評估,特別是從事技術評估的人員來說,狡猾的賣方可能是通過技術貿易轉讓其“產品”,即那些附著于技術,或者說使技術能夠實際運用的機器設備。賣技術是假,賣產品是實。這在技術評估中倒是一個值得注意的問題:你所評估的可能不是技術,而是產品。所評出的價值與其說是技術價值,不如說是產品(即普通商品)的價值。
3.知識產權評估的主要內容:專利權、商標權、版權
知識產權是國際上廣泛使用的一個法律概念,其范圍有廣義與狹義之分。廣義的知識產權,即《建立世界知識產權組織公約》中所劃的范圍,其中包括:有關文學、藝術和科學作品的權利,有關人們在一切領域中的發明的權利,有關科學發現的權利,有關工業品外觀設計的權利,有關制止不正當競爭的權利,以及在工業、科學、文學和藝術中由于智力活動而產生的一切其他權利。狹義的知識產權,則包括工業產權與版權(亦稱“著作權”)兩部分。其中,工業產權中又包括專利權、商標權、禁止不正當競爭權等;版權中則包括作者權、傳播者權(即“鄰接權”)等。無論是廣義的劃分還是狹義的劃分,知識產權主要包括專利權、商標權、版權,這卻是各國(包括我國)都予以承認的。
我們這里突出知識產權評估的主要內容為專利權、商標權、版權,并沒有排斥其他來自工業、科學及文學藝術領域的智力創作活動所產生的權利的意思。應當說,任何具有商業價值或市場價值的知識產權都可以進行評估。專利權、商標權、版權等都來自人的智力勞動,它們最初可能都僅僅是一項“創意”,存在于人的大腦中。一般來說,一項“創意”可能完全沒有商業價值或市場價值。
在一般人看來,知識產權是與專利權、商標權、版權相聯系的。當一個人的“創意”或發明表現為一項取得國家認可的專利,或表現為一個精美的經過注冊的商標,或表現為一部文學藝術作品時,這個專利、商標或作品(版權)就具有了商業價值或市場價值,可以進行有效的評估了。但是也有人認為,以發明為例,一項沒有達到革新階段的發明,無論其技術價值和專利有效性如何,對于一個企業來說都沒有什么價值,似乎也沒有評估的必要。這里,他所講的“革新”,不僅是成功地付諸實施,而且作為推向市場的產品或方法,已認真考慮過要投入市場的發明,而且至少達到生產樣機階段。這樣的發明已經過了市場銷售前的幾個階段,已進行了相當的投資和勞力支出。[i]這種說法只說對了問題的一部分,即在考慮評估的意義時,特別是在考慮評估某項發明專利的價值,以決定轉讓、入股等問題時,這種說法是有意義的。但是,在考慮企業在研究與開發上的努力,考慮企業的聲譽時,一味強調“革新”的價值,這種說法似乎就失之片面了。因為對某企業一項發明專利價值的評估(即使未達到“革新”階段),對于公眾了解該企業在某一特定時日的聲譽,仍是具有一定意義的。
專利權、商標權、版權。如果給知識產權評估下個定義的話,筆者認為,知識產權評估,就是對依法取得的專利權、商標權、版權等進行商業性使用的支配或控制權的價值進行評估。這種支配或控制權的價值有大有小,受著多種因素的影響。在不同的評估時日,在不同的使用地域,以及對于不同的買賣者來說,這些因素均對專利權、商標權、版權等知識產權評估產生一定的影響。固然,決定某項知識產權價值的最重要的因素除了上面所列舉的以外,應該還包括該項知識產權的“質量”如何(如某項專利技術的“革新”程度,某個商標的知名度大小,或某部作品的獨創性多寡等)。但不可忽視的一點是,該項知識產權對市場的“壟斷”性的強弱,可能也是一個關鍵因素。例如,我們假設某企業研制出一種能夠迅速增進人體健康的運動器械專利產品,而該專利產品尚沒有其他可替代產品且極難仿制。如果有人想要購買此項專利的獨占(壟斷)許可,則該專利必定具有極高的價值。這一點或許是知識產權評估區別于其他無形資產評估的一個特點。有的企業就是根據這一特點,在購買了某項知識產權之后,未必是想將該知識產權付諸應用,而是要排斥他人應用,從而使自己已有的或重新作出選擇的知識產權能夠“貨暢其流”,獨占市場。當然,這種經營策略是絕對離不開事先對所想購買的知識產權進行評估的。
二、理論依據
知識產權是基于人類智力勞動成果而產生的一種專有權利。這種專有權利作為一種特殊商品,具有價值和使用價值。它可以在市場上(如所謂技術市場、信息市場、版權貿易市場等)進行交換,滿足人們的需要。由于人類智力勞動成果的創造或生產主要是基于人的智力勞動,而不是像一般手工或機制產品(它當然多少也帶有某些智力勞動的因素)那樣,主要是基于物質消耗和時間消耗,因此,智力勞動成果的價值不能像一般產品的價值那樣簡單地通過計算物耗和時耗成本來計算。智力勞動成果的創造或生產當然也得有一定的物耗與時耗,但這種物耗與時耗不是十分重要的,有時甚至可能是微不足道的。某人占有一件產品,對該產品享有使用或支配權(物權)。他如果轉讓該產品,那么,在評估該產品的價值時,很容易地可以根據該產品的物耗和時耗成本計算出來。而對基于人類智力勞動成果而產生的知識產權價值評估時,單純使用這種計算成本的方法可能就不夠了。例如,某發明家偶然的一個“創意”,在以某種形式表現出來的時候,就可能依法取得某項知識產權。此時,該知識產權的成本是極少的,甚至可以忽略不計。那么,該知識產權的價值應當如何來認識呢?評估知識產權價值的理論依據究竟是什么呢?下面將進行闡述。
1.知識產權的價值與使用價值
(1)知識產權的使用價值。使用價值是指物品(包括無形物)能滿足人們某種需要的屬性。知識產權作為一種無形資產(或無形物)的特殊性,決定了知識產權使用價值具有以下幾個方面的特殊性。
第一,使用價值的潛在性和不確定性。對某件有形物如一幅油畫的使用,可以直接對該物進行,從使用中可以直接得到某種好處或利益,如觸摸該油畫所產生的滿足感或視覺上的愉悅等。而對某項無形物如一幅油畫的版權的使用,卻不是能夠直接對這項“無形的權利”進行的。該油畫的版權看不見摸不著,它的使用價值是潛在的,往往只能通過對油畫作品進行展覽、復制、發行等體現出來。該油畫作品的版權本身并不具有任何價值,往往只有經過作品的展覽、復制、發行等,其價值才能體現出來。因此說,知識產權的使用價值是潛在的、不確定的。
第二,使用價值在一定時限內的無限性。雖然人的智力創造大多帶有一定的目的性,也可以說是為某種用途而進行的。但是在智力勞動成果的使用中,可能隨著技術的發展和使用方式的改變而改變其使用范圍和領域,其使用價值也會隨之增加或擴大。由于技術革新和使用方式具有無限發展的可能性,因此,在一定時限內,知識產權的使用價值也具有無限增大的可能性。
第三,使用價值的共享性。一件有形物品,對它的使用,在同一時間內往往只能由其持有人一人獨自使用。而作為無形物的知識產權卻可以在同一時間內,分別由若干人使用。例如,一項專利技術,專利權人既可以自己使用,也可以同時轉讓給他人使用,由若干使用者同時共享這項專利。但是,盡管獨享或共享行為不會影響到專利技術的質量,但卻有可能影響到該項專利的價值評估。因為由一人獨占(壟斷)市場給使用人帶來的利益可能要大得多,而由多人共占市場,則利益必然由多人分享。在市場規模不變的情況下,專利權人授予一人獨占市場的價格當然要高得多。
第四,使用價值的增殖性。一件普通物品,如一根電焊條,當它用于某部機器時,其使用價值一般也就相等地轉移并固定在該機器上了。而知識產權,如一項新的焊接工藝技術專利,當它應用于某部機器時,不僅可以起到焊接作用,而且可能由于焊接工藝的改進,使該機器變得更結實、耐用、美觀,使其產生質的飛躍。這也就是說,當這項專利應用于機器上時,其使用價值可能不僅相等地轉移到機器上去,而且可能會產生出新機器,或大大革新原有機器,給使用人帶來超額利潤。這一點在知識產權評估時應當予以充分注意。
(2)知識產權的價值。價值是商品的屬性之一,是指凝結在商品中的一般的、無差別的人類勞動。知識產權的使用價值,有不同于物權使用價值的特殊性。同樣,由于智力創造的特殊性,其價值也存在著特殊性。這些特殊性主要表現在以下兩個方面。
第一,智力勞動成果創造的不可比性。在一些有關無形資產評估的著述中,有人把包括知識產權在內的無形資產的價值簡單地歸結為形成無形資產所付出的物質消耗和活化勞動消耗。他們并認為,(包括知識產權在內的)無形資產的形成往往需要花費大量經費、大量時間,投入高質量的勞動,因此具有高價值。[ii]筆者認為,這樣簡單地套用一般實物商品價值形成方法,難以對作為無形物的知識產權價值得出正確認識。實際上,作為知識產權客體的人類智力勞動成果,有的的確需要投入大量勞動,有的則無需投入多少勞動。投入較多勞動的一些智力勞動成果不一定具有高價值,而投入較少勞動的一些智力勞動成果則有可能具有較高價值。作為特殊商品的人類智力勞動成果具有不可比性。尤為重要的是,知識產權的價值量更多地受市場流通狀況和使用領域的影響,受使用范圍和使用頻率的影響,以及受這種使用可能產生的直接或間接的經濟效益的影響。如何看待知識產權這類特殊商品的價值,傳統的商品價值理論是否能夠圓滿地給予解答,這的確值得認真研究。這里我們試著將知識產權價值定義為:人類將已有的知識運用到智力勞動成果的創造中所消耗的腦力和體力,加上其他諸多市場因素的總和。知識產權中所凝結的勞動量以腦力勞動為主,但其價值除了要考慮腦力勞動的消耗以外,更要考慮其他諸多市場因素的影響。
第二,知識產權價值量的計量具有模糊性。正是由于普通商品價值量的社會必要勞動時間不能作為特殊商品知識產權價值量的確定依據,除了腦力、體力消耗以外,還要對有關市場因素作出綜合評估,因此,知識產權價值的計量只能是大概的、模糊的。
2.知識產權價值的有效期
談知識產權價值的有效期,分兩種情況:一種是它的法定時間性,一種是它的最佳獲益期。在談知識產權的特點時,人們都會突出談到它的法定“時間性”。一般認為,知識產權的時間效力是由法律明確規定的一段有限的時間。一旦這個法定期限屆滿,不論原受保護的智力成果的存在狀況如何,最初因該智力成果而產生的知識產權即不復存在,從而使其進入公有領域,任何人都可以無償自由使用。這時,該智力勞動成果便無“價”(即買方的購買價)可言。我國《專利法》第45條規定:“發明專利權的期限為二十年,實用新型專利權和外觀設計專利權的期限為十年,均自申請日起計算”。
版權價值評估主要是對其中財產權的評估。我國《著作權法》第21條規定:“公民的作品,其發表權、使用權和獲得報酬權的保護期為作者終生及其死亡后五十年,截止于作者死亡后第五十年的12月31日;如果是合作作品,截止于最后死亡的作者死亡后第五十年的12月31日。法人或者非法人單位的作品、著作權(署名權除外)由法人或者非法人單位享有職務作品,其發表權、使用權和獲得報酬權的保護期為五十年,截止于作品首次發表后第五十年的12月31日,但作品自創作完成后五十年內未發表的,本法不再保護。電影、電視、錄像和攝影作品的發表權、使用權和獲得報酬權的保護期為五十年,截止于作品首次發表后第五十年的12月31日,但作品自創作完成后五十年內未發表的,本法不再保護。”
除了第21條規定的情況外,對于作者用假名、筆名發表的作品或者匿名發表的作品,其保護期也從發表之日起保護50年,如果在這50年期間明確了作者的真實身份,保護期仍按作者終生加50年計算。
對作者死后首次與公眾見面的遺作,其保護期與作者的其他作品的保護期相同,即作者終生加50年。超過這個期限,遺作不論是否發表,都進入公有領域。
我國《專利法》和《著作權法》都對權利存續的最長時限作出了規定。這意味著,一旦超出這個時間,則權利喪失。而我國《商標法》則有所不同。它規定了兩個時限:一個可以稱為“基期”,即注冊商標首次獲準注冊后可持續有效的最長時間,按《商標法》第23條的規定:“注冊商標的有效期為十年”;另一個可以稱為“續展期”,即基期屆滿后每進行一次續展注冊而可使權利持續有效的最長時間,按《商標法》第24條第2款的規定:“每次續展注冊的有效期為十年。”由于《商標法》未對續展次數作出限制,因此從理論上說,商標權的“有效期”可以是無限延長的。一個有趣的現象是,與專利權、版權的價值,在有效期內隨時間延長而遞減不同,商標權的價值卻有可能隨著時間的推移(由于其可以無限續展下去)而遞增,這種現象頗有些像某件古董隨著時間的推移而益發變得值錢一樣。但這不是絕對的,有的商標也有倒牌子的情況。
雖然說知識產權一般都有一個法定有效期,但從評估的實際出發,值得注意的倒是某項知識產權的最佳獲益期。所謂最佳獲益期是指該項知識產權能夠給買方(或使用方)帶來最佳效益的時期。在這段時期內評出的價值應當是最高的。同一件普通商品一樣,它剛上市的時候,往往鮮為人知,銷路不好。但是過了一段時間之后,人們開始認識并接受了該商品,銷路漸漸打開。再過一段時間,受“從眾”效應的影響,該商品變得極為暢銷。但可能很快隨著市場開始飽和,該商品便由暢銷變為滯銷,甚至變得再也無人問津。
在一項知識產權的有效期內,往往也有上市期、認識接受期、暢銷期和飽和期。從知識產權賣方的角度看,他能夠在“暢銷期”(或最佳獲益期)轉讓其權利,或將其權利作價入股,是最適宜的。評估人員在對某項知識產權進行評估時,應當分析待估權利所處的時期,根據不同情況,作出公正評估。有的知識產權雖然仍處在法定有效期內,但已過了最佳獲益期,其價值就可能很低,甚至一錢不值。從這個意義上也使我們比較容易地看出,知識產權價值并不是一成不變的,它總是處在一個變化的狀態。僅僅是時間這樣一個因素,就使人看到知識產權價值是一個“變量”,是一個“過程”。
3.知識產權評估的意義
隨著我國社會主義市場經濟體制的建立和發展,有越來越多的個人、企業、科研單位開始認識到知識產權所能夠帶來的經濟效益。包括知識產權評估在內的無形資產評估,已經卷入到經濟發展的浪潮中去。包括知識產權在內的無形資產,已成為不可忽視的經濟要素。對于一個企業來說,對其知識產權價值進行評估的意義,至少體現在以下幾個方面。
(1)增加企業的總資產,防止資產流失。企業在市場經濟中作為投資主體的地位已經明確,但要保證投資行為的合理性,就必須對企業資產的現在價值有一個正確估價。在以往的企業資產統計當中,往往只按照企業帳面上已有的資產,以及企業廠房、設備等作價的資產來計算,而遺漏了未入帳,或未予評估作價的包括知識產權在內的無形資產。這樣的統計是不準確的,或者說是有重大遺漏的。因為在實踐中往往存在這樣的情況,即企業包括知識產權在內的無形資產等“軟件”的價值可能遠遠超過其廠房、設備等“硬件”的價值。一旦出現“漏估”,投資企業便極有可能失去在談判中的有利地位,白白讓對方占去便宜。這種資產流失的情況決不是個別的。例如,中華企業股份制咨詢公司資產評估事業部曾評估一個由香港一家公司以100萬元人民幣買來的印染廠,這100萬元僅是以設備等固定資產作價的,無形資產是空白。實際上這個廠僅土地使用權價值就在500萬元以上,其它的技術專利還未算在內。這就造成了國有資產的大量流失,外方獲得很大的利益。[iii]
(2)作為企業投資發展的量化價值依據。市場經濟的發展正在改變企業科學研究、技術開發的封閉模式,智力勞動成果開始直接走向市場,知識產權交易與投資項目與日俱增,企業在確定投資及引進技術方面越來越迫切地要求對其自身的知識產權以及準備購買的知識產權的價值作出評估。在一定意義上說,對知識產權價值的評估已成為企業確定經營戰略的一項重要內容。
在企業進行股份制改造時,必須進行資產評估。認真地對入股企業包括知識產權在內的無形資產價值進行評估,合理地確定入股企業的資產價格,是確定股東權益的基礎,也是利潤分配的前提。在企業兼并時,不僅掌握被兼并企業的帳面資金及廠房、設備等資產情況,而且弄清被兼并企業的包括知識產權在內的無形資產的價值,對于兼并的可行性,預測兼并后的經濟效益,就能夠做到心中有數,確保被兼并企業權益人的合法利益。
(3)提高企業知名度,使企業獲得更高的市場效益。企業要想在激烈的商業競爭中生存和發展,除了必須加大科技開發力度,加強企業管理以外,很重要的一條是樹立企業形象。對企業自身所擁有的知識產權,例如商標等,進行價值評估,往往能對樹立良好的企業形象起到較好的作用,這種作用有時要比單純的廣告宣傳效果好得多。例如,“可口可樂”在進入世界各地時,耗費了大量的廣告費,也未完全打開市場,后來人們知道其商標價值為244億美元時,一下了解了“可口可樂”的經濟實力及其獲利能力,從而便利了它在世界的經濟交往活動,擴大了它在國際市場上的占有份額。
(4)在侵權糾紛中企業可以用來維護自己的合法權益。由于知識產權所具有的無形的、易傳播的特點,有關侵權糾紛極易發生。知識產權評估的價值,可以在解決有關糾紛時,作為被侵權企業索賠的重要參考依據。例如,廣東惠州市曾處理一件案子,三個職工因盜竊廣東惠州TCL皇牌電信有限公司一臺無繩電話樣機,這臺樣機本身值680元,但其技術價值高達688萬元。這宗通過無形資產評估確定失竊物價值,并以此追究刑事責任的案件,已引起國家司法部門的關注,它開了我國用刑法保護知識產權的先河。今后我國的知識產權保護將會補充完善這一內容。
(5)有利于提高全社會對知識產權重要性的認識水平。雖然我國的知識產權法律制度已經初步建立起來,但全社會的知識產權意識仍有待提高。通過知識產權價值評估,可以使全社會比較直觀地看到知識產權所可能產生的巨大價值,從而提高全社會對知識產權重要性的認識水平。
注釋:
[i]參見漢斯•戈德恩:《專利的商業或市場價值的計算》,載《“專利制度促進科技與經濟發展國際研討會”論文集》,第125～133頁。
[ii]參見吳貴生等編著:《無形資產評估方法》,第8頁。
歷史劇論文范文第5篇
（一）矩陣管理優勢
矩陣管理方法具有非常優秀的擴展及前瞻性，可以幫助企業明確市場導向，并且針對實際運行狀態進行區域市場開拓。通過矩陣管理，可以使業務線條更加清晰，制定出科學的經營計劃，并且實現全過程的執行情況控制，在進行人員考核時較為方便。矩陣管理可以實現資源的共享，通過共享與合作，維持企業平穩的發展步調，并且制定出有效的解決措施，提高資源利用率，并且完成了整體合力。通過矩陣管理，企業人力資源水平可以得到有效提高，根據研究表明，采取該方法的企業，員工數量要比傳統企業減少25%。矩陣管理是一項非常靈活的管理模式，不僅可以使企業工作效率得到有效提高，也可以加快問題的解決速度，在短時間內綜合人才，并且組成團隊，集中不同職能的工作人員。
（二）矩陣管理劣勢
矩陣管理作為優勢非常明顯的現代管理方法，在我國許多大型企業中得到廣泛應用。所有管理方法均有一定劣勢，雖然矩陣管理屬于現代新型管理方法，也無法避免劣勢的出現。矩陣管理可以增強企業項目推廣及市場滲透的能力，但是在提高控制效果及管理透明度的同時，也會因為便利的信息交流平臺導致企業扯皮現象出現。由于企業不同部門之間的利益不同，所以在進行決策商討時，就會出現反復糾結的情況，而且通過矩陣管理，分公司利潤定位也會出現變化，導致員工管理環境復雜，使溝通成本上升。產品線存在共享資源壓力，而且對產品的要求較高，不僅對專業技術的要求較高，還需要產品線可以隨時進行變化。
二、矩陣管理應用類別
矩陣管理過程中，根據項目與職能兩位經理的具體責權，可以將矩陣結構劃分為輕度、平衡、重度三種結構類型。通過實踐證明，可以看出績效最佳的企業舉行管理結構就是重度結構，尤其是集團企業之中，由于經常進行跨部門復雜項目，所以需要的協作量非常巨大。但是與傳統企業結構不同，重度結構對經理的思想觀念轉變是一次挑戰，必須及時進行觀念轉變，才能更好的適應矩陣管理結構。重度矩陣可以實現項目橫向管理效果的加強，并且對縱向資源建設水平也可以起到加強的作用，從公司整體水平而言，項目與職能部門的經理工作非常重要。
（一）矩陣結構
矩陣結構可以從多個部門挑選負責的專家隊伍，并且安排專家到負責領導的項目經理手下，之后由企業專家隊伍完成項目的設計與實施。矩陣組織的每位員工都有兩位直屬上司，其所屬部門與經理，就是該項目與產品的小組經理，經理的職權相同。在一般情況下，項目經理負責項目小組人員工作相關的各項職權，而職能經理則是負責員工晉升、評價、薪資待遇等方面的調整。為了確保矩陣結構運行效果，職能與項目經理需要定期進行溝通，了解員工遇到的具體問題及工作條件，并且制定出合理的解決方案。
（二）項目結構
雖然矩陣結構的運行效果優秀，也是許多企業應用的管理結構設計方法，但是在經濟發展的過程中，一些大型企業開始研究更加先進的矩陣管理方法，也就是項目結構方法。通過項目結構，員工可以快速變換工作項目，與矩陣結構不同，項目結構無需設置正式職能部門，而是直接到另一個項目之中，發揮出自己本身的技巧與能力。而且，項目結構所有工作均有員工隊伍負責，員工了解自己是團隊中不可取代的一員。例如丹麥助聽器生產商奧蒂肯公司，就采取了不設置職能部門的結構，員工并沒有明確的職銜，而是通過項目團隊方式進行項目活動。團隊的組建、解散、重組，均根據項目要求制定。員工根據個人能力加入團隊，為團隊提供自身擁有的技巧與能力，在項目完成后，員工就可參加到其它項目之中。
三、結束語
