影視藝術(shù)的作用

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影視藝術(shù)的作用范文第1篇

聲音賦予電影以生命，在無聲電影向有聲電影發(fā)展的歷程中，豐富多彩的電影音樂越來越成為電影藝術(shù)中不可或缺的部分。可以說，電影音樂在突出影片的抒情性、戲劇性和氣氛等方面發(fā)揮了獨(dú)特的作用，已經(jīng)成為一種新的現(xiàn)代音樂體裁。本文的旨趣在于，在梳理影視作品中聲樂藝術(shù)基本內(nèi)涵的基礎(chǔ)上探討其在電影中的作用。

一、聲樂藝術(shù)的內(nèi)涵及特點(diǎn)

在影視作品中，聲樂藝術(shù)是通過生理學(xué)、物理學(xué)、音響學(xué)和聲學(xué)等相關(guān)學(xué)科綜合運(yùn)用而產(chǎn)生的一門綜合性藝術(shù)，它運(yùn)用聲樂藝術(shù)上的各種技巧來反映人的思想活動、精神狀態(tài)和自然情景。聲樂藝術(shù)需要通過正規(guī)的基礎(chǔ)訓(xùn)練才能發(fā)揮更好的效果，聲樂人要在自身聲音的生理基礎(chǔ)上。通過刻苦訓(xùn)練，才能在影視作品中有針對性地抒感。影視作品中聲樂藝術(shù)的廣泛運(yùn)用形成了特有的影視聲樂藝術(shù)。盡管影視作品中的聲樂依然仍具其本質(zhì)特征，但是受到影視特質(zhì)的影響，聲樂元素將較多地受到影視情節(jié)及影視藝術(shù)結(jié)構(gòu)的影響，這就要求聲樂不僅要包含藝術(shù)上的美，還需要符合整部影視的情節(jié)要求。

抒情性是影視作品對聲樂藝術(shù)的最大要求，主要包括兩個方面：一是聲樂藝術(shù)的選擇與影視題材、情節(jié)、風(fēng)格息息相關(guān)。影視的題材內(nèi)容、風(fēng)格樣式及導(dǎo)演的構(gòu)思來決定聲樂藝術(shù)的具體形式，聲樂藝術(shù)的最終目的是要使觀眾的聽覺形象最終與嘶面的視覺形象能夠密切融合。例如，聲樂藝術(shù)在童話和科幻類影片中可以有一些夸張本文由收集整理和程式化的東西，但是在現(xiàn)實(shí)類影視中一般不采用夸張和程式化的聲樂形式，聲樂劇與此就有很大不同。當(dāng)電影由無聲時代進(jìn)入有聲時代之后。聲樂即與電影中的對話、音響效果、畫面緊緊融合在一起。二是基于影視作品的美學(xué)功能和要求，聲樂常常與對話、自然音響效果相結(jié)合，影視作品中在表現(xiàn)抒情性、戲劇性氣氛的時候恰當(dāng)?shù)亍⒂行У厥褂寐晿匪囆g(shù)。

二、聲樂藝術(shù)在影視作品中的作用

1、極大的渲染氣氛

音樂能為影片的局部或整體創(chuàng)造一種特定的氣氛基調(diào)，從而深化視覺效果，增強(qiáng)畫面的感染力。這種音樂不是簡單重復(fù)畫面的內(nèi)容，而是細(xì)致入微地為影片營造一種背景氛圍，聲樂藝術(shù)亦是如此。比，電影《小花》堪稱一部浪漫主義的、聚集了眾多偶像特質(zhì)的主旋律電影，極富美學(xué)品味和浪漫色彩。李谷一所唱的主題歌《妹妹找哥淚花流》，歌曲舒緩、優(yōu)美，與影片相配合，感覺就像是主人公在傾訴自己內(nèi)心的語言，如說如唱，親切、真實(shí)、感人。破衣爛衫的純樸妹子趙小花行進(jìn)在部隊出征的隊伍中，滿眼失落和惆倀，她在苦尋離散的哥哥，那份幽怨、那份苦澀、那份抑郁已久的家破人亡、背井離鄉(xiāng)的痛苦，只聽得一聲仿佛從她內(nèi)心深處自然流淌出的女聲“啊——啊——啊——”從內(nèi)心鋪陳開來，“妹妹找哥淚花流，不見哥哥心憂愁”質(zhì)樸真摯地傾瀉而出，“望穿雙眼盼親人，盼哥回村報冤仇”，其實(shí)趙小花是說不出什么深刻的語言的，伴著此時這絲絲入扣的旋律，李谷一屏神聚氣、內(nèi)心深埋著蘊(yùn)藉已久的、急劇的內(nèi)在張力和澎湃的激情，卻用最孱弱、纖細(xì)、柔美的嗓音，甚至是氣聲，耳語般地替趙小花一一宣泄出了內(nèi)心的苦悶、煩惱，只記得歌聲完全是從耳邊縈繞過來，然后再隨著趙小花在行進(jìn)隊伍中的轉(zhuǎn)身、回望、追逐、止步、頷首，那一波三嘆、百轉(zhuǎn)千退、行行、歇歇、停停、走走的節(jié)奏其實(shí)就是她內(nèi)心的掙扎、彷徨、痛苦，歌曲敘事化地交代了趙小花的過往身世，更鋪墊了后來尋親路上演繹的浪漫和傳奇，最后，歌聲再次在“啊——啊——啊——”空谷繞梁般的哼唱中聲聲遠(yuǎn)去，留給了聽眾最大的意象和空間。如此一來，整首作品充滿了自然和清新、恬淡和詩意，流淌著詩歌的氣韻和水墨丹青的氣質(zhì)，給人以實(shí)體的、可感知的美感。

2.加強(qiáng)感染力

以影片《冰山上的來客》為例，該片有著鮮明的民族特色和地域色彩，是浪漫主義和寫實(shí)主義的唯美結(jié)合之作，高山雪原上盛開的雪蓮是神圣而純潔的，象征著阿米爾和古蘭丹姆浪漫的愛情，人們第一次了解到原來愛情可以如此美妙。用都它爾、熱瓦鼓、手鼓、小提琴等奏出的新疆民問音樂，原始粗放，旋律悠揚(yáng)，曲風(fēng)質(zhì)樸，音樂效果奇妙無比，恰如其分地營造出一種特定的氣氛基調(diào)：憂傷和浪漫，讓人有種流淚的沖動。只有用靈魂創(chuàng)造出來的歌才如此神奇吧。歌曲《花兒為什么這樣紅》在影片中三次出現(xiàn)，作為背景音樂自始至終貫穿于整個影片，片頭展示完整，片中片尾小段音樂的強(qiáng)烈渲染，大大深化了視覺效果，渲染了故事發(fā)生地新疆塔吉克民族聚居區(qū)的民族風(fēng)情，增強(qiáng)了影片的感染力。

3.增添美感

以影片《英雄兒女》為例，其在音樂上做足了功夫，電影里的男主角，開演僅17分鐘就光榮犧牲了，其后所有情節(jié)發(fā)展。基本都是在圍繞一首《英棒贊歌》的創(chuàng)作而展現(xiàn)令部情節(jié)。當(dāng)片中的王芳得知哥哥王成壯烈柄牦后，她長歌當(dāng)哭，就想以歌唱的方式緬懷與寄托自己對哥哥的紀(jì)念和崇拜。當(dāng)她在創(chuàng)作中遇到閑雉時，甚至部隊最高首長也介入到了歌曲的創(chuàng)作中，之后《英雄贊歌》終于曲折誕生，于是它又被王芳從后方唱到前方，為浴血奮戰(zhàn)的士兵唱，為祖國派來的慰問團(tuán)唱，最后，整個電影在激越的《英雄贊歌》聲中謝幕。整個演唱?dú)庀⑼〞常羯珒?yōu)美.技巧運(yùn)用自如，時而慷慨激昂，時而深情柔婉，時而熱情洋溢，令人心馳神往，通過王成由重傷、重返前線直至壯烈犧牲的動作線，和王文清與王芳從失散到團(tuán)聚的感情線這兩條線索，影片既表現(xiàn)出革命事業(yè)的艱難歷程，也表現(xiàn)出父女、兄妹之間的情感。

影視藝術(shù)的作用范文第2篇

影視網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)對語文教學(xué)的作用

當(dāng)前影視網(wǎng)絡(luò)的迅猛發(fā)展和日益普及，使人類向往已久的信息時代逐漸成為現(xiàn)實(shí)。教育部把“充分利用現(xiàn)代信息技術(shù)”、“有效地發(fā)揮現(xiàn)有各種教育資源優(yōu)勢”明確納入我國教育振興的行動計劃。近來報刊上抨擊影視網(wǎng)絡(luò)沖擊教學(xué)的文章不少。然而筆者認(rèn)為，就影視網(wǎng)絡(luò)對語文學(xué)習(xí)而言，的確具有很大促進(jìn)作用，帶來了前所未有的拓展。我們第一線的教師都了解影視網(wǎng)絡(luò)對于教學(xué)的最明顯的效果。

時間進(jìn)入了21世紀(jì)，影視已經(jīng)成為人們?nèi)粘Ｉ畹挠袡C(jī)組成部分。它以先進(jìn)的科技作為傳播媒介，具有嶄新的藝術(shù)語言和豐富的表現(xiàn)功能，使之在審美教育方面較之其他藝術(shù)門類有著自己顯著的特點(diǎn)。它能把教育、認(rèn)識、審美、娛樂融為一體，而這對于開闊學(xué)生的生活視野，發(fā)展審美能力，培養(yǎng)健全的文化心理結(jié)構(gòu)起著其他藝術(shù)形式所難以企及的作用。影視藝術(shù)的這一功能與現(xiàn)代語文教學(xué)的目標(biāo)是吻合的，它和文學(xué)有著相似的表現(xiàn)手法，所以我們可以充分利用影視的藝術(shù)規(guī)律和審美功能，將影視藝術(shù)介入語文教學(xué)，可以激發(fā)學(xué)生的語文興趣，從而提高他們的語文水平。運(yùn)用影視語言解讀課文內(nèi)容文字和影視兩者雖然沒有直接關(guān)系，但影視的許多地方還是可以借鑒的。在實(shí)習(xí)時和一位學(xué)生交流時他說：“課堂上老師講得再生動，也不如看一部電影。”影視作品能給學(xué)生太多的想象空間，能夠讓他們在學(xué)習(xí)語文過程中得到自我表現(xiàn)和積極參與。而在現(xiàn)行的語文課本中出現(xiàn)的大量敘事性作品以其豐富的內(nèi)容、精巧的構(gòu)思、優(yōu)美的語言，向我們展現(xiàn)了一幅幅精彩的畫面。換句話說課文中有許多影視化的材料，所以可以通過將影視語言運(yùn)用到文本解讀中，使學(xué)生通過對文學(xué)形象的聯(lián)想，結(jié)合影視知識，加深理解課文內(nèi)容。

第一，影視網(wǎng)絡(luò)的全球性和多元化有利于語文教學(xué)內(nèi)容的拓展。影視網(wǎng)絡(luò)巨大的知識容量為語文教學(xué)拓展了無限空間。只要打開屏幕，輕擊鼠標(biāo)，古今中外，上下千年，散文、小說、詩歌、戲劇，各種體裁應(yīng)有盡有，東西文化交互碰撞；熱門話題、社會焦點(diǎn)、名勝古跡、試題形式，無不盡收眼底。學(xué)習(xí)的對象已遠(yuǎn)不再局限于那么多年不變的、少得可憐的幾篇課文。像“東方時空”、“焦點(diǎn)訪談”、“實(shí)話實(shí)說”、“第二起跑線”、“動物世界”、“奧運(yùn)專題”、“電影頻道”、“世界各地”、“黃金書屋”，以及“新浪”、“搜狐”、“網(wǎng)易”……今日的影視網(wǎng)絡(luò)，不僅聯(lián)結(jié)了科技，更連接了人類社會和組織。影視網(wǎng)絡(luò)是扇向全世界洞開的視窗，它給人類社會生活帶來的震蕩性影響，怎么估計也不會過分；它對語文教學(xué)內(nèi)容的拓展，怎么想象都不是夸張。影視網(wǎng)絡(luò)真正是將人類文化“一網(wǎng)打盡”。語文教學(xué)內(nèi)容與影視的聯(lián)系也日漸緊密。高中課本中的《詩七首》，便可以用中央10套的一檔節(jié)目《唐之韻》來講解。不僅可以使學(xué)生更好地了解作者，而且也可以讓學(xué)生更好地了解文學(xué)作品。

第二，影視網(wǎng)絡(luò)的綜合性和交互性有利于語文教學(xué)模式的拓展。多媒體課件一闖入課堂，聲學(xué)、光學(xué)、電學(xué)、美學(xué)一齊登場。文字、圖形、影像、聲音、動畫及其他多媒體交互出現(xiàn)，令學(xué)生進(jìn)入了多種感官享受高度綜合的立體藝術(shù)空間，拓展了學(xué)生學(xué)習(xí)語文的途徑，出現(xiàn)了諸如個性化語文學(xué)習(xí)、交互式語文學(xué)習(xí)等教學(xué)模式。無論教學(xué)內(nèi)容、方式、手段及考試等，都可因人而異，因需而異，因材而異。甚至可得到遠(yuǎn)程專家的“個性化”指導(dǎo)。而傳統(tǒng)的“一本備課本一本書，一支粉筆一張嘴”的教學(xué)模式，相比之下就顯得十分蒼白、單調(diào)和尷尬。就拿語文教學(xué)中的重頭戲——寫作教學(xué)來說，原來學(xué)生交提綱、交草稿，教師伏案批改，學(xué)生反復(fù)修改，學(xué)生苦不堪言。教師筋疲力盡，但收效甚微。而如果讓學(xué)生在電腦上寫作，則列提綱、反復(fù)修改等步驟，就迅速方便得多了。教師對學(xué)生作文的評改，也更加便捷和直觀。可以

影視藝術(shù)的作用范文第3篇

關(guān)鍵詞：影視后期制作；視覺效果；經(jīng)濟(jì)效益

一、引言

在早些年間，影視作品中很少應(yīng)用影視后期制作技術(shù)，但近幾年信息技術(shù)的快速進(jìn)步，其對影視作品的影響也越來越大，它在影視作品中的應(yīng)用大大提高了作品的表達(dá)效果。目前，隨著我國經(jīng)濟(jì)的進(jìn)步和發(fā)展，影視作品的市場需求量不斷擴(kuò)大，影視后期制作有良好的發(fā)展前景。

二、什么是影視后期制作

影視后期制作，是指通過計算機(jī)技術(shù)將已經(jīng)拍攝好的影視資料進(jìn)行特效加工和剪輯處理后，做成一段完整影視作品的技術(shù)方式。一般情況下，影視后期制作分別由特效合成、鏡頭剪輯和聲音剪輯三個方面組成。

（一）特效合成

特效合成在影視后期制作中是必不可少的。傳統(tǒng)的特效合成技術(shù)僅僅是鏡頭的轉(zhuǎn)換等，近幾年由于計算機(jī)技術(shù)的提升，特效合成技術(shù)也隨之提高，合成效果更加優(yōu)質(zhì)，這對提升影視作品的水平大有裨益。

（二）鏡頭剪輯

影視作品的拍攝完成后，一般都是一段一段的鏡頭，沒有連貫性，我們需要通過鏡頭剪輯將每一個拍攝的片段連接起來，使其成為一個完整的影視作品。由此看來，影視后期制作中的鏡頭剪輯對影視作品的水平有著直接影響。

（三）聲音剪輯

影視后期制作的過程中，由于拍攝鏡頭均是片段式的，所以在最終形成電影作品后也需要重新加工剪輯聲音，尤其要注意的是聲音的前后連接是否流暢以及聲音與電影場景是否匹配等。其中，有部分鏡頭可能會有加入聲音特效的需要，以使電影情節(jié)更加完善。

三、影視后期制作在影視藝術(shù)中的運(yùn)用

影視后期制作的歷史也是比較悠久的，在早期的一些影視作品中也存在一些影視特效等，雖然在現(xiàn)在看來其畫面相對比較粗糙，但就當(dāng)時的技術(shù)水平而言，已經(jīng)足以很好地展現(xiàn)影視作品了。在影視拍攝的過程中，由于條件限制等因素，一些場景無法完成預(yù)期的拍攝，通過后期制作可以彌補(bǔ)拍攝中的不足，對已經(jīng)拍攝好的畫面也可以進(jìn)行進(jìn)一步加工，使其視覺效果更加突出，畫面質(zhì)量和畫面效果都能變得更加優(yōu)質(zhì)。

（一）完善影視畫面

對影視作品的畫面進(jìn)行調(diào)色或者調(diào)光等，使得畫面達(dá)到最佳效果，使得影視作品的場景和人物更加深入人心，更容易將影視作品的觀賞者帶到影視作品中去，這對提升影視作品的表現(xiàn)力大有幫助。

（二）影視特效融入影視作品

由于電影題材不同，其需要的場景也各不相同。例如，在一些虛擬科幻電影中許多畫面是不符合實(shí)際情況的，這就需要影視特效來完成。還有一些動作電影里的打斗場面也需要在拍攝之后加入特效，使得畫面更加精彩，使作品更加有表現(xiàn)力和感染力。

（三）完善影視場景

在現(xiàn)實(shí)中一些影視作品中的場景可能很難實(shí)現(xiàn)，所以我們就要通過影視后期制作來完善場景的塑造。例如，在經(jīng)典影視作品《泰坦尼克號》中有一幕沉船的場景。如果要真實(shí)地再現(xiàn)這一場景需要耗費(fèi)大量的人力、物力并且要實(shí)現(xiàn)這一場景的成本實(shí)在太高，所以導(dǎo)演就通過特效處理將特效鏡頭及后期處理共同結(jié)合拍攝這一場景，完美展現(xiàn)了當(dāng)時驚心動魄的畫面，滿足了觀眾的視覺需求，同時還大大節(jié)約了拍攝成本，對提高影視作品的經(jīng)濟(jì)收益起到了重要作用。

四、影視后期制作在影視作品應(yīng)用過程中的注意事項

（一）確保影片構(gòu)成嚴(yán)謹(jǐn)合理

在影視作品拍攝完成之后還需要修改和調(diào)整影片結(jié)構(gòu)，由于拍攝的影視資料比較多，所以在后期制作過程中要對所有資料進(jìn)行總結(jié)，提煉出嚴(yán)謹(jǐn)合理的故事情節(jié)，確保影片結(jié)構(gòu)及人物的完整性及故事的連貫性。

（二）保證影片的連貫流暢

影視作品初期是由一個個鏡頭組成的，所以在后期制作中要尤其注意各個鏡頭的銜接是否合理流暢，尤其是動作電影對于流暢的動作畫面有著更高的要求。只有影片連貫合理才能符合大眾的思維邏輯方式，才能得到觀眾的認(rèn)可。

（三）在恰當(dāng)?shù)臅r機(jī)插入背景音樂

影視作品不能缺少背景音樂，然而插入背景音樂也要根據(jù)故事發(fā)生的背景選擇恰當(dāng)?shù)臅r機(jī)。只有把握好背景音樂插入的時間，才能將電影畫面和背景音樂更好地結(jié)合在一起，使得電影情節(jié)更加具有感染力。五、結(jié)語近幾年，我國經(jīng)濟(jì)持續(xù)健康發(fā)展，人們對影視作品的需求也隨之增加。這就對當(dāng)今的影視行業(yè)提出了更高的要求。隨著計算機(jī)技術(shù)的不斷更新發(fā)展，我國的影視作品質(zhì)量也會不斷提升，這將極大地帶動影視行業(yè)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

［1］范芳辰.影視后期制作在影視藝術(shù)中的應(yīng)用研究［J］.河南科技，2012（16）：5.

［2］范芳辰.影視后期制作在影視藝術(shù)中的應(yīng)用研究［J］.大眾文藝，2013（02）：182.

［3］江澤.影視后期制作在影視作品中的應(yīng)用研究［J］.新聞研究導(dǎo)刊，2015（22）：224.

影視藝術(shù)的作用范文第4篇

環(huán)境藝術(shù)設(shè)計是一個以室內(nèi)外設(shè)計為主的藝術(shù)類專業(yè)學(xué)科，它所涉及到的領(lǐng)域也是相當(dāng)?shù)膹V泛，從我們熟知的家庭裝修到城市規(guī)劃，都是它衍射的設(shè)計范圍。但是有一個職業(yè)卻讓我們忽略了它的存在，那就是環(huán)境藝術(shù)設(shè)計在影視劇中的作用。從早期點(diǎn)的影視作品來看，個人認(rèn)為港產(chǎn)影片的場景設(shè)計相比內(nèi)陸影片的場景設(shè)計視覺效果略好一點(diǎn)。尤其在古裝劇的影片中，雖然內(nèi)陸的影片有著各種地理環(huán)境的優(yōu)勢，但相對香港的影片來說，內(nèi)地的很多影視作品在場景的陳設(shè)設(shè)計，軟裝的搭配中，視覺效果總是過于求穩(wěn)，缺乏創(chuàng)新的想法和設(shè)計，而港產(chǎn)影片雖然沒有那么多地理環(huán)境的優(yōu)勢，但是拍出來的場景視覺效果，不論在陳設(shè)的搭配還是燈光調(diào)控、色彩對比或者軟裝設(shè)計的搭配上，總是會給人帶來古裝的氣息和整體場景布置及色彩搭配的霸氣感。

1.環(huán)境藝術(shù)設(shè)計在港產(chǎn)影片中的初探

環(huán)境藝術(shù)設(shè)計在港產(chǎn)影片中讓我覺得運(yùn)用非常有借鑒之處的就是他的室內(nèi)設(shè)計，可能由于本來我就是學(xué)習(xí)這個專業(yè)的，所以在看電影或者電視劇時，我都會特別的關(guān)注劇中主人翁的居住空間、辦公空間或者其他活動空間的設(shè)計，因?yàn)橄愀鄣拿娣e就是這么大，他所能運(yùn)用的資源本來也就應(yīng)該只有那么點(diǎn)，但是我看到的卻不是這樣的局限設(shè)計，而是經(jīng)常在他們的影視作品中讀到新鮮的設(shè)計靈感，而且那種歲月感，時尚感，過去時，將來時的場景設(shè)計真的是很給影視作品的視覺效果加分。

2.環(huán)境藝術(shù)設(shè)計在內(nèi)地影片中的初探

同樣環(huán)境藝術(shù)設(shè)計在內(nèi)地影視作品中也從開始的簡單到現(xiàn)在的精致。回顧70年代到90年代的影視作品，創(chuàng)作者對劇中場景的設(shè)計更多的是簡單化，和日常生活中的家具陳設(shè)差不多就好，而現(xiàn)在劇中的場景設(shè)計已經(jīng)早已超過了僅僅只滿足日常陳設(shè)就好，而是要給劇中主角的家設(shè)計的符合他的性格，甚至引領(lǐng)一陣觀眾追隨，效仿，或者是特意的量身定做的劇中人匹配場景，而且，常常還能帶來一些新鮮的設(shè)計思維。現(xiàn)在的都市題材的影片中，像最近比較火熱的《小時代1》和《小時代2》，里面的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計部分如每個主角的家，都很好的映射了主角的性格特點(diǎn)，還有就是他們的大學(xué)宿舍的布景設(shè)計（如右圖），給我留下了深刻印象，因?yàn)闊o論在室內(nèi)陳設(shè)還是在家居色調(diào)上都是很完美的銜接上了每個主角的個性，所以說室內(nèi)設(shè)計在影視作品中烘托主人翁的時候還是能很好的起著相對重要的作用。

二、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計在影片中的作用

不論是香港的影片還是內(nèi)地的影片，雖然其初期成長環(huán)境不一樣，但是隨著電影行業(yè)的發(fā)展，觀眾的視覺需求的走高，人們對影視作品里場景設(shè)計的需求也越來越高，不僅僅局限在小的室內(nèi)環(huán)境里面了，慢慢的走向國際化，外景與內(nèi)景的結(jié)合，時代與場景的互相烘托，色彩與陳色，甚至綠化的搭配設(shè)計都有可能是促使環(huán)境藝術(shù)設(shè)計成為影視作品中的點(diǎn)睛之筆。記得著名的電影導(dǎo)演安東尼奧尼說：“沒有我的環(huán)境，便沒有我的人物”。由此可見，場景設(shè)計——是影視作品在創(chuàng)作的過程中重要的空間造型元素。

1.環(huán)境藝術(shù)設(shè)計在港產(chǎn)影片中的作用

從很多時候，我們在看影片的時候就能看出很多不同點(diǎn)，香港的影視作品大部分都是以警匪和愛情為主，而且拍得都很生動，色彩感很強(qiáng)烈，場景的布置也是很具有當(dāng)?shù)氐奶攸c(diǎn)，所以我們在看影視作品中，就可以使的很多沒去過香港的觀眾，通過影片的場景設(shè)計了解香港的環(huán)境，認(rèn)識香港。而且從它的場景布置中，我們還可以感受到新的設(shè)計趨勢，不論是室內(nèi)還是室外，不論是家裝還是工裝，我一直都覺得香港的影視作品中每次都能在那么局限的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，通過環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的靈活運(yùn)用，都能給人眼前一新的視覺感受。

2.環(huán)境藝術(shù)設(shè)計在內(nèi)地影片中的作用

眾所周知，我們常說的內(nèi)地也就是中國五千年古國的發(fā)祥地，在這里我們歷盡了朝代的更替，所以影視作品的題材可以從愛情，戰(zhàn)爭，古裝，現(xiàn)代不斷延伸出劇情。中國文明和外國之所以有視覺區(qū)別，不光光在于演員是否是黃皮膚、黑頭發(fā)還是白皮膚、藍(lán)眼睛，更多的也是從居中所拍攝的場地，服飾等輔助作用來判斷作品中所展現(xiàn)的年代、地點(diǎn)、人物等等。尤其是在我們中國的景觀設(shè)計中的移步換景，曲徑通幽等等，都是在一些影視劇中常用的場景拍攝手法。所以說，結(jié)合我們內(nèi)地得天獨(dú)厚的地理環(huán)境的優(yōu)勢，再輔以適當(dāng)?shù)膱鼍霸O(shè)計和電腦設(shè)計，讓一幕幕已成歷史的場景再現(xiàn)銀幕，為觀眾帶來歷史的回顧，歲月的穿越，場景的再現(xiàn)。

由此可見，一部好的影視作品，加上我們內(nèi)地源遠(yuǎn)流長的歷史的背景，現(xiàn)成的山山水水、遺跡、影視城相互之間的搭配，為影視作品頻添了許多色彩。比如之前很火的外國大片《阿凡達(dá)》中的部分場景，就是在我們內(nèi)地的張家界景區(qū)采景之后融合環(huán)境藝術(shù)設(shè)計里面景觀設(shè)計元素，再加上特技效果表現(xiàn)出來的唯美畫面。還有《我愿意》的辦公室設(shè)計、《植物園》的陽光房內(nèi)部設(shè)計（如右圖）、《非誠勿擾》的婚禮現(xiàn)場和度假屋的室內(nèi)設(shè)計等等，均充分的體現(xiàn)了環(huán)境藝術(shù)設(shè)計在影視作品中時尚、唯美、浪漫的視覺效果。

三、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的前景與趨勢

從香港近幾年的影視作品看來電影的進(jìn)步可能沒有內(nèi)地的影片在場景設(shè)計上的進(jìn)步快。但是從早期的電影作品來看，香港影視作品中場景的設(shè)計，尤其是電影里仿生場景、宮廷場景、街景等場景相對那個時代來說思維比較創(chuàng)新而且有亮點(diǎn)，但是從近幾年的港產(chǎn)影片中來看，除了在室內(nèi)的場景布置中仍然保持著設(shè)計的與時俱進(jìn)，在其它室外的場景設(shè)計上進(jìn)步不是很大，看來看去都是那幾個店，那幾條街道。

而內(nèi)地的電影卻在近幾年的影視作品中不斷進(jìn)步，無論是室內(nèi)的場景還是室外的場景都給人有新鮮感，雖然在古裝劇的作品中仍然比不上港產(chǎn)影片中那么艷麗，但是卻走了真實(shí)再現(xiàn)的道路。在內(nèi)地的影片中，我個人認(rèn)為在古裝片中對當(dāng)時朝代該有的裝飾家具、器皿、街景把握的還是不錯的，比港產(chǎn)影片要多樣化，真實(shí)感強(qiáng)一點(diǎn)，內(nèi)地影片在場景的視覺效果營造上已經(jīng)在漸漸超越港產(chǎn)的影視作品。

影視藝術(shù)的作用范文第5篇

【關(guān)鍵詞】光;視覺藝術(shù);影響;作用

中圖分類號：J501 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）10-0176-01

一、視覺藝術(shù)中光的原理

光是我們?nèi)粘Ｉ钪凶钊菀捉佑|到的，但也就是因?yàn)楹臀覀兊纳罹o密相連，我們往往會忽略它的藝術(shù)價值。作為主光源，光義不容辭地?fù)?dān)任了主角，任何輔照明工具都是在主光源的照射前提下來完成自身作用的。主光源同樣也可以是任何一種照明工具，但它跟輔助光源之間卻是相互影響的，這種輔助光也影響了光的反射，并且使其產(chǎn)生了明暗交界線。明暗交界線是一個物體中最暗的部分，因?yàn)樗邮艿闹黧w光源少，并且接受的反射光和輔助光也較少，那么它得到的光束就是最少的，所以是最暗的。這如同我們經(jīng)常問的：為什么天空光是藍(lán)色？由于光是由叫作光子的純能量微小顆粒形成的，顏色不同，光子的波長就不同。藍(lán)光是由波長較短的光子形成的，而紅光是由波長較長的光子形成的。太陽投射出的白色光芒是由一系列連續(xù)的光譜組成的，它們一般被分解成彩虹的顏色（波長由長到短依次為：紅、橙、黃、綠、藍(lán)、青、紫），正是這些顏色的混合產(chǎn)生了白色。

二、自然光的影響

自然光具有各種各樣的類型。首先我們來看一下陽光的范圍：陽光可以分為上午的陽光、正午的陽光和傍晚日落前的陽光，而這些陽光的照射都要考慮兩個因素，散射和漫反射。

散射是一種光照射到某一種物體上，由于無法點(diǎn)對點(diǎn)的照射，所以從開始的一點(diǎn)產(chǎn)生了一個照射范圍，也就是我們所說的光的范圍。因?yàn)楣獠幌窦す馐菢樱跃蜁a(chǎn)生散射，從而影響它的照射范圍和強(qiáng)度。雖說所有自然光的光源都是太陽，但在不同的時間和不同的天氣情況下，陽光也會表現(xiàn)出許多不同的特性，或硬或軟、或冷或暖，使這種單一的光源變化出許多的形態(tài)。本章將介紹多種自然光，并細(xì)致討論它們各自的屬性和效果，自然光是一個復(fù)雜的、不斷變化的現(xiàn)象，盡管它有一定的模式，也遵守物理定律，但它的復(fù)雜性還是決定我們不可能在這里完整地介紹它。這里介紹的準(zhǔn)則旨在幫助了解同一情況下的自然光，通過自己的觀察，并把觀察所得運(yùn)用到作品中去，以避免一些明顯的錯誤和俗套。對現(xiàn)實(shí)的把握只是一個起點(diǎn)，而個人的詮釋和夸張手法總有其內(nèi)在的空間。有時候，人們對常識性的知識或規(guī)則，會不假思索地予以吸納，就好像人們認(rèn)為暖調(diào)的光源應(yīng)有一個冷調(diào)光源的輔助一樣。在自然光里，金色陽光下的藍(lán)色光影，似乎正印證了這一點(diǎn)，但我們必須知道這個現(xiàn)象背后的物理學(xué)原理，而不能盲目地對這個知識加以應(yīng)用。在其他情況下，比如，陽光穿過云隙射出來的時候，這種冷暖搭配的認(rèn)識可能就是不正確的了。同樣的，我們對待陰影的顏色――定為主光的互補(bǔ)色這個理論時，也應(yīng)采取相同的態(tài)度。該理論可以說是普遍的認(rèn)知，因?yàn)槲覀兊拇竽X會為陰影涂上主光的互補(bǔ)色，即使事實(shí)并非如此。

三、光與環(huán)境的關(guān)系

（一）功能性

室內(nèi)光線與室外光線在很多性質(zhì)上有所不同，其中，最大的不同是室內(nèi)光線總是伴隨著光線強(qiáng)度與發(fā)散距離成反比現(xiàn)象，在陽光系里，我們就不太可能發(fā)現(xiàn)光的這種變化，因?yàn)樘栯x我們實(shí)在是太遠(yuǎn)了。人類掌控之下的光源還有另一個特殊之處，它們是為了滿足人們的某種目的和需要服務(wù)的。

（二）藝術(shù)性

光在現(xiàn)代設(shè)計中很大的一部分除了最基本的照明功能就是裝飾了，但是隨著現(xiàn)代能源的消耗，現(xiàn)代人提出了“光污染”的概念，所以在很多時候，光的藝術(shù)性也是受到了一定的限制，但是總的方向還是朝著更加節(jié)約和良好的方向來發(fā)展的。

（三）銜接性

光與環(huán)境的銜接性其實(shí)有很多，包括光的來源、光所處的環(huán)境、環(huán)境對于光的影響效應(yīng)、光的強(qiáng)度和環(huán)境的反射與折射等等，這些都是光和環(huán)境的一些基本銜接性。

四、光與色彩的關(guān)系

在普通的日光環(huán)境中，太陽發(fā)出的白色光線實(shí)際上是一系列光的混合，這些光組合在一起，看起來就成了我們所認(rèn)知的白色，但其實(shí)沒有一種單一的顏色或光線是白色的。在我們眼中，物體是會反射出某種特定的色彩的，而實(shí)際上，這是物體對光的一種過濾，所以一個物體所呈現(xiàn)的某種顏色就是因?yàn)樗从吵鰜淼念伾酝獾念伾?/p>

五、光與人物的關(guān)系

在人物在與光的關(guān)系中，了解光線與皮膚的關(guān)系顯得尤為重要，在對人物處理方面，其實(shí)就是要處理光線。由于人的皮膚有固有的顏色，并且是半透明狀，所以不同顏色的皮膚所吸收的外來光線是不同的，正如同之前講到的，這些光線在深顏色的皮膚下所產(chǎn)生的折射和散射就較少。皮膚的質(zhì)感也是一方面的因素，質(zhì)感的粗糙程度在一定方面也反映了個人的職業(yè)和年齡，以及他們不同的種族。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙嘉.光的美學(xué)[M].北京：電子工業(yè)出版社，2013.