環境設計和室內設計的區別

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環境設計和室內設計的區別范文第1篇

關鍵詞：美術；審美；室內設計

1室內設計中體現的美術要素

室內設計是一種復雜的藝術形式，它將不同的藝術元素通過先進的思維理念相互融合創造，又稱之為“造型藝術”。室內設計中的美術要素主要分為空間要素、色彩要素和美學裝飾要素三個方面。在現代室內設計中要求設計者，打破單一建筑空間形態，合理化利用建筑基本結構，并超越現有形態，創造更多實用并且美觀的創意空間?？臻g要素在現代室內設計中具有重要地位，如何合理利用現有空間并設計的美觀，是考驗設計師的重要方法。室內色彩的搭配對室內設計有著更高的要求，它不僅為室內空間的打造起到點睛作用，更對居住者的心情和性格的發展有巨大的影響。不同空間的使用目的，也需要不同的色彩進行配搭，空間對色彩的使用要求和色彩營造出不同的空間氛圍，二者相互影響。比如辦公區域、商業區域和醫院等，由于它們的使用目的不相同，所以色彩的搭配也要有一定的區別?？臻g的大小也影響色彩的運用，深重的色調，適用于大的空間，可以增加室內的厚重感；飽和度高的色彩，更適用于空曠的居住環境；空間較小的區域，可采用暖色，提高空間的亮度，給人一種溫馨的感覺。色彩的使用也需要根據不同年齡段使用者來選擇，例如：老者喜歡安靜，就需要用比較濃厚的色彩；相比小孩子，更適合歡快明亮的色彩［1］。

2美術要素在室內設計中的組合與應用

室內空間是指空間的平面布置，有包括了室內的功能劃分、人流動向和總體布局，設計師要從宏觀與微觀之中找到合理搭配，不斷完善最終創造出最優方案。人工照明與自然采光統稱為室內光照，它不僅能夠調節空間色彩，還對空間氣氛的烘托有重要意義。對空間來講，光的存在為其營造了至關重要的作用，能強烈的突出空間的布局，給人視覺帶來強烈的沖擊。重點部位的配光，強調立體效果；定向光源的設定，用來突出某些地方的質感。利用好燈的光影效果，可以有效的調節室內空間的層次與韻律，增強感官效果。光和色的不同表現，也使得空間審美形態有所不同。室內空間的搭配，也由家具的陳設，綠化的擺設，燈具的選擇不同，給人的直觀感受有著巨大的差異。家具、綠化、陳設三者對室內環境的烘托起到了重要的協調作用，對空間布局也有巨大影響。這些元素存在的時間長，與人接觸更加頻繁，所以在設計選用時需要慎重考慮與選擇。

3整體環境下美術在審美意義中表達

整體環境是指室內空間和室外空間兩種空間的表現形式。人文社會與人文環境共同影響著室內與室外環境的構成。自然、社會與文化等特征共同影響著環境設計。在同一室內空間，天花板、墻體、家具的造型，用統一的風格，達到平衡，反之使室內凌亂。室內空間有序的設計往往是美的具體表現，空間內的線條、飾面以及色彩質感，都會影響整體環境的秩序。建筑室內設計中的美術同樣也受人文社會審美的影響。好的室內設計，就應該對環境整體因素有具體的了解，將設計的藝術性與人文社會性有效結合。在統一的審美中尋找獨特，創造性是設計人員應具有的能力。設計師獨特的創造力，打破以往設計的桎梏，將空間、色彩、光線和材質創造性的結合，不斷突破，才更能迎合市場的需求?，F代設計更需要客戶的體驗達到完美化，這就需要設計師與客戶的審美更加統一［2］。

4室內環境空間中材質的美術表現

材質是室內設計的主要構成元素之一，它是室內設計的重要載體。室內裝飾材料的豐富也為室內美感提供了強有力的保障，不僅使室內功能更加完善，而且滿足了人們享受生活的欲望。利用不同質地的裝飾材料以及多變的裝飾風格，從而表現出不同的審美效果，也表現了不同地域的藝術風情。在室內裝飾中，要處理好材料的均衡，主要是視覺獲得的感受，不同色彩和材質，會引起不同的視覺效果。不論是采用黃金分割還是對稱設計，整體區域平衡，才能使材質的美術更加鮮明的表現出來。它的存在給人們帶來了鮮明的視覺與觸覺感受，對于室內環境設計美學有重要的意義。

環境設計和室內設計的區別范文第2篇

【關鍵詞】室內設計；裝置關系；藝術探析

一、室內設計和裝置藝術的融合原則

1.美學原則

這里的美學原則指的是室內設計要注重美感的塑造。

要遵循多樣化原則，以滿足產品的多樣化發展需求。在室內設計中，小型的作品應盡量避免材料濫用、造型不規范的現象發生，這樣作品才能呈現出令人滿意的藝術美感。室內設計中，不同的文化因素在此碰撞和融合，而為了能夠將這些不同的文化因素巧妙地整合以呈現不同的藝術美感，就要求設計者有較高的文化功底和文化造詣。

要遵循對稱均衡原則，設計過程中要體現設計的中立平衡、穩定平衡和不穩定平衡，要通過對室內設置構件的合理回轉、移動等手法，來實現整體的美感表現。

還要遵循對比調和原則，通過不同的手段和處理方式實現室內裝置的協調調和，達到和諧的自然美感。這就包括物質的材質、形狀和色彩等多方面的對比調和。

2.人文原則

這里的人文原則涉及四個方面的內容，即自然資源、地域、民族和宗教。自然資源因素，指的是在最大程度發揮自然資源的優勢和價值的基礎上，充分利用自然資源，給人以歸宿感。地域因素，指的是充分體現地域風情，采用具有當地特色的景觀、裝飾和空間關系，給人以地域的特殊魅力。民族和宗教因素，指的是從設計對象的具體需求出發，設計效果體現不同的情感訴求。

3.統一原則

裝置藝術不僅會對室內環境帶來影響，也會給人以不同的感官感受和影響。同一性原則，主要指兩個方面，即氣質和形態。氣質上的統一，利用不同的裝置方法和手段，來體現獨特的空間氛圍和感受。形態上的統一，主要是針對裝置在空間布置上的不規律性而言，利用裝置不受傳統設計方式局限約束的特點，充分融合不同形態的裝置，給人們的空間感受帶來愉悅。

二、裝置藝術和室內設計的融合方式

1.與環境的完美融合

與環境的完美融合主要包括以下幾個方面：

（1）色彩上的改善

色彩依形式而存在，能夠給人以強力的視覺感受，在人們心中留下深刻的印象。裝置顏色的巧妙搭配是室內環境的獨特部分，能夠引發人們的聯想和想象，引起強烈的情感共鳴。由于色彩的獨特性，即使脫離物質的本身屬性，它也能帶給人獨特的情感感受，因此具有重要性。

（2）形式上的重構

形式上的重構，包含了對原有形式的尺度、變異及材質三個方面。

裝置材料的巧妙變化是室內設計中裝置藝術創新的有效辦法，豐富的材料是各種藝術表現形式得以實現的條件和基礎。尺度感是為了使室內裝置的布置達到預期不低。裝置的尺寸主要是從人的需求出發來進行相應的調整和變更，要實現與人的感官感受的巧妙融合。重構尺度不可避免地會給人以陌生感，帶來錯覺，因此就需要注重空間感的把握。變異重構是對裝置實態的異化，具有各種不同的手法，主要有扭曲、疊置和簡化等等，另外其還有一些比較夸張的手法，例如穿插和斷裂等。變異重構在目前的現代主義室內設計重收效甚好，在此種手法要以抽象和簡化為主。

（3）對環境的巧妙點綴

對環境的巧妙點綴指的是通過利用裝置在室內空間的沖突性，點綴環境，使整體美感得到充分表現。對環境的巧妙點綴主要包括以下幾點：

2.裝置的挪用及并列

裝置的挪用及并列指的是在不造成裝置形變的基礎上，將多個裝置共同并列放置在同一環境中，形成一定的對比效果，這目前的裝置藝術中應用較多。

裝置的挪用及并列在室內設計中的運用，可見于現代室內環境中。比如通過在室內擺放一件或幾件古董或者是具有古典氣息的家具，使其原有的環境和氛圍發生改變，同時性質也發生變化，此時的室內環境具有了獨特的觀賞性。

杜尚的作品《泉》就是裝置語境再造的典型例子，這也是裝置藝術中應用較為廣泛的代表性手段。將各種具有不同風格的裝置安置在一個環境中，通過不同程度的對比感受，給予人們強烈的視覺和感官感受，奪人眼球，實現和表現出其藝術性。

3.裝置的篡改置換

裝置的篡改再造是指通過利用組合、涂抹和剪切等多種手段對原裝置進行不同程度的調整和改造，使其區別于原裝置，但又有其新的亮點，它重在采用輕松快捷的方法對原有形式進行創新性改造。

裝置的篡改置換早在我國古代就有了運用，比如對植物進行修剪使植物更加具有觀賞性。而在現代室內設計領域中這一方式運用較為典型的例子就是北京的789工廠，在設計中，設計者保留了原有的建筑結構，對其工廠內部進行了重點的環境改造，使其區別于原有工廠的環境，呈現出一種令人意想不到的藝術美感。

改造舊建筑這一工程是非常具有現實意義和價值的，它不僅能夠有效減少建筑垃圾，還能增強舊材料與新環境的互動性，將原有建筑的價值部分保了下來。

4.裝置的轉化再造

與裝置的挪用、并列和篡改置換不同，裝置的轉化再造是在不修改原有材料的基礎上，將傳統資源融合起來然后進行再創造，主要在語言上形式進行藝術創新，形成較為獨特的藝術風格。這一方法運用的較為典型的是北京的香山飯店，其對多邊形和圓形的利用較為靈活多變。

三、總結

室內設計要注重裝飾性、生活性，同時還要注重實用性，在具體的設計實施過程中要注意將三者巧妙地融合起來，同時還要從方面和多角度出發進行綜合的調整和改良。室內設計和裝置藝術的巧妙融合能夠改變以往傳統的室內環境設計的枯燥性和重復性，提高室內設計的價值，是室內設計發展的必然要求和趨勢。

參考文獻：

[1].童黎彬.解析室內設計與裝置藝術關系【J】.現代裝飾（理論）.2015

[2].謝青伶.室內設計與裝置藝術關系初探【J】.室內設計.2006

[3].錢兆權.室內設計中的裝置藝術運用問題【J】.中小企業管理與科技（上旬刊）.2012

[4].陳健.論環境設計中的裝置藝術【J】.同濟大學學報（社會科學版）.2005

環境設計和室內設計的區別范文第3篇

環境指的是圍繞著人和一切生物的一切外在條件，包括自然環境、城市環境、社會環境、社會生活方式、文化心態以及社會的物質文明和精神文明等諸多方面的因素。“山水有靈，天人和一”“人與天地相應”這是中國傳統哲學中的宇宙觀，這不僅說明了人和自然界的相互關系；也表達了環境和人類之間的相互依存、相互制約的關系。

一、環境的感知效應對室內設計發展的影響作為室內空間主要在于為人們創造一個良好的合理的生活和工作環境。其本質是人們為進行各種生存活動而對環境進行改造，創造出物質、精神特性上與人相通的環境，以支持人類生存的各種意義。室內環境應當滿足人們在生理上、心理上的各方面要求，應有舒適的功能設施、良好的空間視覺形象、合理的溫度與濕度，必要的風速，新鮮的空氣，充足的光線和不受周圍環境的熱、光輻射與噪聲干擾的不利影響。要想室內達到好環境，就必須使人的感覺效應達到最佳的狀態。

室內環境具有以人為主體的空間的基本屬性和特性，它是由特定的環境空間同感覺它的人之間產生的相互關系所形成的?？臻g環境的主體是活動著的人，而環境的感知效應是人與空間環境的媒介。它所產生的形式特性與其主題的象征性、文化內涵有著必然地聯系。我們所進行的室內設計只是將生活世界的各種因素反映在室內的空間形態、界面、結構、陳設等感覺體上，使得這種空間具有很強的感知效應，成為了一種載有人的情感意識的感覺空間。當人們處于這樣的空間中，由于形式與內容的統一而使人不自覺地將該空間與歷史進程、社會環境、文化心態等模式聯系在一起，當形式和內容與人們活動的心理狀態相吻合時，該室內空間便能支持人們活動時的情感，使心理的結構穩定。此時的室內空間環境與人的關系是和諧的，人們會產生歸宿感、安全感、舒適感。

要處理好室內環境與人的關系，使人的感知效應達到最佳狀態則需要室內設計師的精神創造，室內設計師在進行室內設計中要研究人們的環境心態、這樣對空間的形式進行創造時，就會使空間的形式具有精神的成分，具有情感的意識。它可以在人們的心理上產生作用。如果設計師沒有這樣的精神創造，室內的環境空間也不會引起人們內心活動的形式特征。人們也無法區別這類空間的特質；無法在情感上與空間進行交流。因而使得空間形式與意義的感覺效應模式無法建立起來。所以，一個良好的室內空間環境的建立取決于環境的形式是否實現了人們生活世界的種種精神要求，取決于人們的生存狀態反映在室內環境上的理想程度。取決于室內設計師在社會結構、生活方式、文化體系中對室內環境進行人性化的處理與創造。

室內環境是為人們室內活動提供的場所，它隨著人們的生活而拓展擴大，并逐漸發展成為互相滲透不可分割的環境整體，人們通過自身的感覺效應，在生存活動中不斷調整人與環境的關系。人們對室內空間環境的感覺效應實際上是對空間的一種體驗，在不同的體驗、不同的人群對空間的理解、對空間的感受也是不一樣的。這其中主要包括了人們自身行為以及心理與環境空間相聚合的秩序。這些實例不勝枚舉，如萊特的考夫曼別墅、米斯一凡德羅的范斯澳斯住宅、勒?？虏嘉靼Ｋ鶑娬{“陽光、空氣和綠地”、格羅皮斯對住宅的日照、層高、間距等關系的研究等等，把人與環境的關系處理的非常和諧，使人、環境、風格、形式融為一體，充分表現了一種對人的關懷；一種環境的氣氛；一種完整的、自由的個人空間。

21世紀即將到來，人們環境心理的變化將會越來越豐富?，F代的室內環境設計更需要對環境進行人性化的處理和意義的賦予，把人們的主觀感受滲透到環境中去，使其成為個性和時代性的環境模式。成為能反映新時代精神和物質技術發展的新的歷史。

二、環境創造的要求對室內設計發展的影響首先，從環境的創造要求來看，人們對室內環境的要求，不僅要創造一個對身體健康有益的和工作、生活合適的環境；而且還要求創造性一個文雅、舒適、美觀的環境，以美化生活。因此，現代的室內環境設計的必須要考慮人們的社會風俗、文化氛圍、生活習慣和個性特點等因素，并在室內設計的創作中體現出來。在這世紀之交的年代，人們盼望著環境與人關系和諧，并與之相適應的現代環境模式，人們基于對生存質量的深刻認識與反省以及在科學技術飛速發展所帶來的“異化”現象中，努力尋求情感上的平衡。而室內設計也正向著更豐富的環境設計理念發展，其環境理念包含了室內環境與文化；室內環境的表現層次與表現系統；室內環境藝術與審美信息傳播；室內環境與人的心理作為；室內環境與形態構成學；室內環境與社會學；室內環境與民俗學等等。這些理念發展與研究必將開闊室內設計師的眼界，使我國的室內設計的創作進入一個嶄新的高度。

第二，從環境的創造要求來看，室內設計成為了一個綜合性的設計學科。在創作中體現了在自然科學、人文科學、社會科學等多學科交*滲透。它可以更廣泛、更直接、更生動地傳遞各種信息。即將到來的21世紀正是處在新的邊緣學科與綜合性學科不斷出現的時代，許多新的學科既是分化的產物又是綜合的產物。作為室內設計的發展也正是處于分化與綜合的辯證過程。它借助多學科的理論、方法和研究手段去探討室內環境設計的發展規律，從“室內環境學”的角度來研究和預測其發展前景，從而調節、控制以達到利用、改造室內環境的目的。

第三，從環境的創造要求來看，室內設計的研究方法更加深入。它已不再僅僅是對環境空間的美學要素或是主觀情感的某一方面分析，而是在識別室內環境的各種構成要素時，不只是去分析情感的本身，而是在分析產生情感的復雜的刺激物，這樣，人們就可以研究環境空間的目的是為了解釋環境對人產生的影響及環境與人的關系，是把人的情感和環境實體空間放在一起研究。室內設計師在進行環境空間的創造時，把客觀對象的性質與人的心理因素結合在一起描述，并加以綜合分析，形成主客觀相結合及交*的研究方法。

第四，從環境的創造要求來看，對現在以及未來的室內設計師提出了更高的要求。其一，從室內設計在現代環境藝術中所占的比重和重要位置來看，室內設計師應具有更高的素質、修養、知識、技能和文化心理結構。應具有豐富的室內環境的工程設計的經驗。

其二，從室內設計師的審美心理結構來看，室內設計師應對環境空間有著敏銳的感知能力；它是豐富人們內在情感的重要手段，也是室內設計師捕捉創作靈感的重要手段。室內設計師應對環境空間有著直覺的理解能力；其作用是在整體把握感受的基礎上，抓住審美信息所傳遞的特有意味，進行多層次、多方面的思維。

環境設計和室內設計的區別范文第4篇

關鍵詞： 室內裝修

由于人們長時間半生活活動于室內，因此現代室內設計，或稱室內環境設計，相對地是環境設計系列中和人們關系最為密切的環節。室內設計的總體，包括藝術風格，從宏觀來看，往往能從一個側面反映相應時期社會物質和精神生活的特征。隨著社會發展的歷代的室內設計，總是具有時代的印記，猶如一部無字的史書。這里由于室內設計從設計構思、施工工藝、裝飾材料到內部設施，必須和社會當時的物質生產水平、社會文化和精神生活狀況聯系在一起；在室內空間組織、平面布局和裝飾處理等方面，從總體說來，也還和當時的哲學思想、美學觀點、社會經濟、民俗民風等密切相關。從微觀的、個別的作品來看，室內設計水平的高低、質量的優劣又都與設計者的專業素質和文化藝術素養等聯系在一起。至于各個單項設計最終實施后成果的品位，又和該項工程具體的施工技術、用材質量、設施配置情況，以及與建設者的協調關系密切相關，即設計是具有決定意義的最關鍵的環節和前提，但最終成果的質量有賴于：設計——施工——用材——與業主關系的整體協調。

室內設計的含義

室內設計是根據建筑物的使用性質、所處環境和相應標準，運用物質技術手段和建筑美學原理，創造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。這一空間環境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環境氣氛等精神因素。

上述含義中，明確地把“創造滿足人們物質和精神生活需要的室內環境”作為室內設計的目的，即以人為本，一切圍繞為人的生活生產活動創造美好的室內環境。

同時，室內設計中，從整體上把握設計對象的依據因素則是：

使用性質——為什么樣功能設計建筑物和室內空間；

所在場所——這一建筑物和室內空間的周圍環境狀況；

經濟投入——相應工程項目的總投資和單方造價標準的控制。

設計構思時，需要運用物質技術手段，即各類裝飾材料和設施設備等，這是容易理解的；還需要遵循建筑美學原理，這是因為室內設計的藝術性，除了有與繪畫、雕塑等藝術之間共同的美學法則之外，作為“建筑美學”，更需要綜合考慮使用功能、結構施工、材料設備、造價標準等多種因素。建筑美學總是和實用、技術、經濟等因素聯結在一起，這是它有別于繪畫、雕塑等純藝術的差異所在。

現代室內設計既有很高的藝術性的要求，其涉及的設計內容又有很高的技術含量，并且與一些新興學科，如：人體工程學、環境心理學、環境物理學等關系極為密切?，F代室內設計已經在環境設計中發展成為獨立的新興學科。

對室內設計含義的理解，以及它與建筑設計的關系，從不同的視角、不同的側重點來分析，許多學者都有不少具有深刻見解、值得我們仔細思考和借鑒的觀點，例如：

認為室內設計“是建筑設計的繼續和深化，是室內空間和環境的再創造”。

認為室內是“建筑的靈魂，是人與環境的聯系，是人類藝術與物質文明的結合”。

我國前輩建筑師戴念慈先生認為“建筑設計的出發點和著眼點是內涵的建筑空間，把空間效果作為建筑藝術追求的目標，而界面、門窗是構成空間必要的從屬部分。從屬部分是構成空間的物質基礎，并對內涵空間使用的觀感起決定性作用，然而畢竟是從屬部分。至于外形只是構成內涵空間的必然結果”。

建筑師普拉特納則認為室內設計“比設計包容這些內部空間的建筑物要困難得多”，這是因為在室內“你必須更多地同人打交通，研究人們的心理因素，以及如何能使他們感到舒適、興奮。經驗證明，這比同結構、建筑體系打交道要費心得多，也要求有更加專門的訓練”。

美國前室內設計師協會主席亞當指出“室內設計涉及的工作要比單純的裝飾廣泛得多，他們關心的范圍已擴展到生活的每一方面，例如：住宅、辦公、旅館、餐廳的設計，提高勞動生產率，無障礙設計，編制防火規范和節能指標，提高醫院、圖書館、學校和其他公共設施的使用效率。總之一句話，給予各種處在室內環境中的人以舒適和安全”。

白俄羅斯建筑師E·巴諾瑪列娃認為，室內設計是設計“具有視覺限定的人工環境，以滿足生理和精神上的要求，保障生活、生產活動的需求”，室內設計也是“功能、空間形體、工程技術和藝術的相互依存和緊密結合”。

室內裝飾、裝修和設計的區別與聯系

室內裝飾或裝潢、室內裝修、室內設計，是幾個通常為人們所認同的，但內在含義實際上是有所區別的詞義。

室內裝飾或裝潢：裝飾和裝潢原義是指“器物或商品外表”的“修飾”，是著重從外表的、視覺藝術的角度來探討和研究問題。例如對室內地面、墻面、頂棚等各界面的處理，裝飾材料的選用，也可能包括對家具、燈具、陳設和小品的選用、配置和設計。

室內裝修：Finishing一詞有最終完成的含義，室內裝修著重于工程技術、施工工藝和構造做法等方面，顧名思義主要是指土建施工完成之后，對室內各個界面、門窗、隔斷等最終的裝修工程。

室內設計：如本節上述含義，現代室內設計是綜合的室內環境設計，它既包括視覺環境和工程技術方面的問題，也包括聲、光、熱等物理環境以及氛圍、意境等心理環境和文化內涵等內容。

室內設計的基本觀點

現代室內設計，從創造出滿足現代功能、符合時代精神的要求出發，強調需要確立下述的一些基本觀點：

一、以滿足人和人際活動的需要為核心

“為人民服務，這正是室內設計社會功能的基石?！笔覂仍O計的目的是通過創造室內空間環境為人服務，設計者始終需要把人對室內環境的要求，包括物質使用和精神兩方面，放在設計的首位。由于設計的過程中矛盾錯綜復雜，問題千頭萬緒，設計者需要清醒地認識到以人為本，為人服務，為確保人們的安全和身心健康，為滿足人和人際活動的需要作為設計的核心。為人服務這一平凡的真理，在設計時往往會有意無意地因從多項局部因素考慮而被忽視。

現代室內設計需要滿足人們的生理、心理等要求，需要綜合地處理人與環境、人際交往等多項關系，需要在為人服務的前提下，綜合解決使用功能、經濟效益、舒適美觀、環境氛圍等種種要求。設計及實施的過程中還會涉及材料、設備、定額法規以及與施工管理的協調等諸多問題。可以認為現代室內設計是一項綜合性極強的系統工程，但是現代室內設計的出發點和歸宿只能是為人和人際活動服務。

從為人服務這一“功能的基石”出發，需要設計者細致入微、設身處地地為人們創造美好的室內環境。因此，現代室內設計特別重視人體工程、環境心理學、審美心理學等方面的研究，用以科學地、深入地了解人們的生理特點、行為心理和視覺感受等方面對室內環境的設計要求。

針對不同的人，不同的使用對象，相應地應該考慮有不同的要求。例如：幼兒園室內的窗臺，考慮到適應幼兒的尺度，窗臺高度常由通常的900~1000cm降至450~550cm，樓梯踏步的高度也在12cm左右，并設置適應兒童和成人尺度的二檔扶手；一些公共建筑顧及殘疾人的通行和活動，在室內外高差、垂直交通、顧所盥洗等許多方面應作無障礙設計；近年來地下空間的疏散設計，如上海的地鐵車站，考慮到老年人和活動反應較遲緩的人們的安全疏散時間的計算公式中，引入了為這些人安全疏散多留1min的疏散時間余地。上面的三個例子，著重是從兒童、老年人、殘疾人等人們的行為生理的特點來考慮。

在室內空間的組織、色彩和照明的選用方面，以及對相應使用性質室內環境氛圍的烘托等方面，更需要研究人們的行為心理、視覺感受方面的要求。例如：教堂高聳的室內空間具有神秘感，會議廳規正的室內空間具有莊嚴感，而娛樂場所絢麗的色彩和繽紛閃爍的照明給人以興奮、愉悅的心理感受。我們應該充分運用現時可行的物質技術手段和相應的經濟條件，創造出首先是為了滿足人和人際活動所需的室內人工環境。

二、加強環境整體觀

現代室內設計的立意、構思，室內風格和環境氛圍的創造，需要著眼于對環境整面的考慮。現代室內設計，從整體觀念上來理解，應該看成是環境設計系列中的“鏈中一環”。

室內設計的“里”，和室外環境的“外”，可以說是一對相輔相成辯證統一的矛盾，正是為了更深入地做好室內設計，就愈加需要對環境整體有足夠的了解和分析，著手于室內，但著眼于“室外”。當前室內設計的弊病之一——相互類同，很少有創新和個性，對環境整體缺乏必要的了解和研究，從而使設計的依據漢于一般，設計構思局限封閉。看來，忽視環境與室內設計關系的分析，也是重要的原因之一。

現代室內設計，或稱室內環境設計，這里的“環境”著重有兩層含義：

一層含義是，室內環境是指包括室內空間環境、視覺環境、空氣質量環境、聲光熱等物理環境、心理環境等許多方面，在室內設計時固然需要重視視覺環境的設計，但是不應局限于視覺環境，對室內聲、光、熱等物理環境，空氣質量環境以及心理環境等因素也應極為重視，因為人們對室內環境是否舒適的感受，總是綜合的。一個悶熱、噪聲背景很高的室內，即使看上去很漂亮，待在其間也很難給人愉悅的感受。一些涉外賓館中投拆意見比較集中的，往往是晚間電梯、鍋爐房的低頻噪聲和盥洗室中潔具管道的噪聲，影響休息。不少賓館的大堂，單純從視覺感受出發，過量地選用光亮硬質的裝飾材料，從地面到墻面，從樓梯、走馬廊的欄板到服務臺的臺面、柜面，使大堂內的混響時間過長，說話時清晰度很差，當然造價也很高。美國室內設計師費歇爾來訪上海時，對落腳的一家賓館就有類似上述的評價。

另一層含義是，把室內設計看成自然環境——城鄉環境——社區街坊、建筑室外環境——室內環境，這一環境系列的有機組成部分，是“鏈中一環”，它們相互之間有許多前因后果，或相互制約和提示的因素存在。

香港室內設計師D·凱勒先生在浙江東陽的一次學術活動中，曾認為旅游旅館室內設計的最主要的一點，應該是讓旅客在室內很容易聯想到自己是在什么地方。明斯克建筑師E· 巴諾瑪列娃也曾提到“室內設計是一項系統，它與下列因素有關，即整體功能特點、自然氣候條件、城市建設狀況和所在位置，以及地區文化傳統和工程建造方式等等”。環境整體意識薄弱，就容易就事論事，“關起門來做設計”，使創作的室內設計缺乏深度，沒有內涵。當然，使用性質不同，功能特點各異的設計任務，相應地對環境系列中各項內容聯系的緊密程度也有所不同。但是，從人們對室內環境的物質和精神兩方面的綜合感受說來，仍然應該強調對環境整體應予充分重視。

三、科學性與藝術性的結合

現代室內設計的又一個基本觀點，是在創造室內環境中高度重視科學性，高度重視藝術性，及其相互的結合。從建筑和室內發展的歷史來看，具有創新精神的新的風格的興起，總是和社會生產力的發展相適應。社會生活和科學技術的進步，人們價值觀和審美觀的改變，促使室內設計必須充分重視并積極運用當代科學技術的成果，包括新型的材料、結構構成和施工工藝，以及為創造良好聲、光、熱環境的設施設備?，F代室內設計的科學性，除了在設計觀念上需要進一步確立以外，在設計方法和表現手段等方面，也日益予以重視，設計者已開始認真的以科學的方法，分析和確定室內物理環境和心理環境的優劣，并已運用電子計算機技術輔助設計和繪圖。貝聿銘先生早在80年代來滬講學時所展示的華盛頓藝術館東館室內透視的比較方案，就是以電子計算機繪制的，這些精確繪制的非直角的形體和空間關系，極為細致真實地表達了室內空間的視覺形象。

一方面需要充分重視科學性，另一方面又需要充分重視藝術性，在重視物質技術手段的同時，高度重視建筑美學原理，重視創造具有表現力和感染力的室內空間和形象，創造具有視覺愉悅感和文化內涵的室內環境，使生活在現代社會高科技、高節奏中的人們，在心理上、精神上得到平衡，即現代建筑和室內設計中的高科技和高感情問題?？傊强茖W性與藝術性、生理要求與心理要求、物質因素與精神因素的平衡和綜合。

在具體工程設計時，會遇到不同類型和功能特點的室內環境，對待上述兩個方面的具體處理，可能會有所側重，但從宏觀整體的設計觀念出發，仍然需要將兩者結合?？茖W性與藝術性兩者決不是割裂或者對立，而是可以密切結合的。意大利設計師P· 納維設計的羅馬小體育宮和者靈展覽館，尼邁亞設計的巴西利亞菲特拉教堂，屋蓋的造型既符合鋼筋混凝土和鋼絲網水泥的結構受力要求，結構的構成和構件本身又極具藝術表現力；荷蘭鹿特丹辦理工程審批的市政辦公樓，室內拱形頂的走廊結合頂部采光，不作裝飾的梁柱處理，在辦公建筑中很好地體現了科學性與藝術性的結合。

從宏觀整體看，正如前述，建筑物和室內環境，總是從一個側面反映當代社會物質生活和精神生活的特征，銘刻著時代的印記，但是現代室內設計更需要強調自覺地在設計中體現時代精神，主動地考慮滿足當代社會生活活動和行為模式的需要，分析具有時代精神的價值觀和審美觀，積極采用當代物質技術手段。

同時，人類社會的發展，不論是物質技術的，還是精神文化的，都具有歷史延續性。追蹤時代和尊重歷史，就其社會發展的本質講是有機統一的。在室內設計中，在生活居住、旅游休息和文化娛樂等類型的室內環境里，都有可能因地制宜地采取具有民族特點、地方風格、鄉土風格，充分考慮歷史文化的延續和發展的設計手法。應該指出，這里所說的歷史文脈，并不能簡單地只從形式、符號來理解，而是廣義地涉及規劃思想、平面布局和空間組織特征，甚至設計中的哲學思想和觀點。日本著名建筑師丹下健三為東京奧運會設計的代代木國立競技館，盡管是一座采用懸素結構的現代體育館，但從建筑形體和室內空間的整體效果，確實可說它既具時代精神，又有日本建筑風格的某些內在特征；阿聯酋沙加的國際機場，同樣的，也既是現代的，又凝聚著伊斯蘭建筑的特征，它不是某些符號的簡單搬用，而是體現這一建筑和室內環境既具時代感、又尊重歷史文脈的整體風格。

五、動態和可持續的發展觀

我國清代文人李漁，在他室內裝修的專著中曾寫道：“與時變化，就地權宜”“幽齋陳設，妙在日異月新”即所謂“貴活變”的論點。他還建議不同房間的門窗，應設計成不同的體裁和花式，但是具有相同的尺寸和規格，以便根據使用要求和室內意境的需要，使各室的門窗可以更替和互換。李漁“活變”的論點，雖然還只是從室內裝修的構件和陳設等方面去考慮，但是它已經涉及了因時、因地的變化，把室內設計以動態的發展過程來對待。

環境設計和室內設計的區別范文第5篇

關鍵詞：室內居住環境；色彩設計；色彩規劃

一、居住環境內的色彩設計的現狀

在室內設計中，很重要很容易出效果的要素就是色彩，它是方便施工、造價較低廉的室內要素，它也可以輕易地改變一個環境的空間氣氛，甚至可以改變空間功能，從而使室內設計的效果事半功倍。值得注意的是，城市建設飛速發展，城市景觀環境發生巨大變化的同時，由于因對色彩問題的不夠重視，城市正被許多新材料、新涂料爭奇斗艷的色彩涂成大花臉，致使環境色彩失去鮮明的個性，造成了視覺污染，影響人的身心健康。所以，色彩設計成為了必須關注的問題，色彩規劃理念需要逐步引入到城市規劃體系中，開始引起許多城市決策者的注意，并進入操作程序中。

二、居住環境中的色彩設計的原則

當人進入一個空間，最初的印象百分之七十五來自于色彩感受，有了色彩之后再接著去理解形體。色彩創造了或是改變著家居的風格和格調。所以，色彩設計是室內裝飾設計不能忽視的重要因素，只有當色彩設計服務于整體的空間設計時，才能達到更好的境界。

（1）有用原則

居住環境中的色彩設計是否有用，取決于是否給人帶來積極的色彩感受。梵高說：“沒有不好的顏色，只有不好的搭配?！鄙手苯釉V諸人的情感體驗，不同的色彩會給人心理帶來不同的感覺?？臻g的使用者是人，所以設計者應始終把對人的需求的滿足放在首位，體現以人為本的原則。如老年人適合具有穩定感的色系，沉穩的色彩也有利于老年人身心健康；青年人適合對比度較大的色系，讓人感覺到時代的氣息與生活節奏的快捷；兒童適合純度較高的淺藍、淺粉色系；運動員適合淺藍、淺綠等顏色以解除興奮與疲勞；體弱者可用桔黃、暖綠色，使其心情輕松愉快等。

（2）實用原則

居室內不同的空間有著不同的實用功能，這要求色彩設計也應當隨著功能的差異而做相應變化。在功能要求方面，首先應認真分析每一空間的使用性質。如兒童居室、老年人的居室與新婚夫婦的居室，由于使用對象不同或使用功能有明顯區別，空間色彩的設計就必須有所區別。純度較高鮮艷的色彩則可獲得一種歡快、活潑與愉快的空間氣氛，使用純度較低的各種灰色可以獲得一種安靜、柔和、舒適的空間氣氛。

（3）審美原則

室內色彩設計最重要的就是講求色彩的和諧性，就如同音樂的節奏與和聲，室內色彩的配置必須與空間環境相互諧調，實現“多樣的統一”，這是色彩美的最高境界。恰如其分地處理色彩間對比與和諧的相互關系則是創造良好的室內空間氛圍的關鍵。色彩和諧需要色彩三要素—色相、明度和純度相互協調并產生統一感，同時還要避免整體色彩過于平淡、沉悶或單調，因此，住宅室內環境設計中的色彩和諧應表現為對比中的和諧與多樣的統一。常見的搭配方式如下。

①和諧搭配。將相同色系中不同明度的色彩搭配在一起可以實現空間的整體感與協調感，例如通過同色系、不同深淺、不同質感的物體搭配，在居室空間營造出和諧統一而又優雅柔美的感覺。②沖突搭配。表現為：冷暖對比、明暗對比、純度對比，色相對比等。如紫色與黃色、藍色與橙色等可增強居室明快、活躍的空間氛圍。沖突搭配的用色方式形成的視覺沖擊力較強。③主次搭配。挑選某一種顏色作為主色調，以其它輔助色作局部改善與調整，通過色彩數量上多與少、面積上大與小的差異和對比，營造空間環境整體和諧、局部變化的豐富效果。

（4）個性原則

人對色彩本能的敏感及其賦予色彩的有差別的聯想意義使住宅室內環境色彩設計必須遵循個性化表達的原則，比如藝術家習慣于夸張浪漫、隨心所欲的生活，偏愛鮮明、活潑的色調，科學家則嚴謹理性，喜歡素雅深沉的家居色彩。

三、居住環境內色彩設計的作用

（1）裝飾美化室內環境

色彩賦予人類為整個世界“上妝”的權利,我們應該充分發揮和利用色彩的功能特點，創造出充滿情調、和諧舒適的室內空間。有經驗的室內設計師十分注重色彩在室內設計的作用，重視色彩對人的物理、心理和生理的作用。

（2）調整室內空間

色彩設計可以調整室內空間，例如對于相同的空間,運用明亮的顏色、暖色和彩度高的顏色,空間有前進感,看起來比實際距離會近些。而面積則會有膨脹感,看起來比實際面積會大些。當運用暗色、冷色和彩度低的顏色時,則會產生相反的效果即后退和縮小等等。

（3）調節室內光線

室內環境中的色彩對于調節光線具有舉足輕重的作用。一般來講,明度高的顏色反射光線強,明度低的顏色發射光線弱。所以當室內明度較高時,室內較亮,反之較暗。并且在實際應用中當室內進光太多太強時,可采用反射率較低的色彩如藍灰色,反之,則應采用反射率較高的色彩如白色。

綜上所述，如何充分利用色彩的調節功能為人們服務，充分發揮色彩調節的作用，是“生活美術”的重要內容，是“以人為本”設計理念的體現。

四、結語

色彩是室內環境設計的靈魂，室內的色彩對室內設計的空間感、舒適度、環境氣氛、使用效率，對人的生理和心理均有很大的影響。色彩是富有感情且充滿變化的，在設計中能把色彩因素精彩絕妙的利用，往往能達到出其不意的效果。

參考文獻:

宋建明.色彩設計在法國.上海：上海人民美術出版社，1999

焦燕.建筑外觀色彩的表現與設計.北京：機械工業出版社，2002

張東雨等.建筑色彩構成與應用.沈陽：遼寧美術出版社，2001